淺論人物造型的個(gè)性化與影視劇整體化

二Ο一六屆本科畢業(yè)論文題目：淺論人物造型的個(gè)性化與影視劇創(chuàng)作的整體化專業(yè)名稱：戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)（化妝與人物造型）所在系別：藝術(shù)學(xué)院戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)系畢業(yè)時(shí)間：2016年7月學(xué)號(hào)：姓名：指導(dǎo)教師及職稱：沈陽音樂學(xué)院教務(wù)處印制摘要個(gè)性化的人物造型與影視劇創(chuàng)作整體化有著千絲萬縷的關(guān)系,一部影視要取得成功，就一定要有若干個(gè)極具個(gè)性化和代表性的人物造型。個(gè)性化的人物造型是反映整個(gè)影視劇的深層內(nèi)涵與導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，推動(dòng)影視劇的情節(jié)發(fā)展，所以個(gè)性化的人物造型必須以劇本為依據(jù)，按照劇本中對(duì)人物的外貌與性格的描寫以及導(dǎo)演的要求，來塑造個(gè)性化人物造型，使個(gè)性化的人物造型與影視劇創(chuàng)作的整體化風(fēng)格相統(tǒng)一。關(guān)鍵詞:人物造型個(gè)性化影視劇整體化AbstractPersonalizedcharactermodelingandTVdramaholisticinextricablylinked,afilmtobesuccessful,itmusthaveanumberofhighlypersonalizedandrepresentativecharactermodeling.PersonalizedcharactermodelingisareflectionofthewholeTVdramadeepconnotationandthedirector'screativeintenttopromotefilmandtelevisiondramaplotdevelopment,sopersonalizedcharactermodelingmustscreenplayisbased,accordingtothescriptofthecharactersappearanceandcharacterdescriptionanddirector'srequesttocreateapersonalizedcharactermodelingtomakepersonalizedcharactermodelingandTVdramaoverallstyleofunity.keywords:CharactermodelingPersonaliseMoviesHolistic目錄引言………………1一、人物造型個(gè)性化的意義……………………1二、人物造型個(gè)性化的表現(xiàn)……………………2（一）《紅樓夢》中林黛玉人物造型的個(gè)性化表現(xiàn)…………2（二）《武媚娘傳奇》中武則天人物造型個(gè)性化的表現(xiàn)……3三、人物造型個(gè)性化的表現(xiàn)與影視劇創(chuàng)作整體的統(tǒng)一………5結(jié)論………………6參考文獻(xiàn)…………………………7引言一部有靈魂的影視劇，在人物造型方面是具有一定的個(gè)性化的。影視劇的個(gè)性化人物造型是將影視劇中的角色設(shè)計(jì)為可視的形象，因此在塑造影視劇中個(gè)性化的人物造型前，要先研究和了解劇本中人物的外在特征和內(nèi)在性格特點(diǎn)。在影視劇創(chuàng)作的整體風(fēng)格的基礎(chǔ)上以及劇本中的人物特點(diǎn)及導(dǎo)演的要求下，使得所塑造的個(gè)性化人物形象能夠更加精準(zhǔn)的表現(xiàn)出影視劇創(chuàng)作的整體化的風(fēng)格及人物個(gè)性化的特點(diǎn)，更好的詮釋出人物個(gè)性化和影視劇創(chuàng)作的整體化，來推動(dòng)劇情發(fā)展。黑格爾說：“每個(gè)人都是一個(gè)整體，本身就是一個(gè)世界，每個(gè)人都是一個(gè)完整的有生氣人，而不是某種孤立的性格特征的寓言式的抽象品?！比宋镌煨碗m是個(gè)性化的，但它應(yīng)該是一個(gè)完整的有個(gè)性的整體化風(fēng)格。在影視劇創(chuàng)作中，人物造型的個(gè)性化是影視劇整體化的創(chuàng)作基礎(chǔ)，它決定著整個(gè)影視劇作品的主題與風(fēng)格，因此，人物造型的個(gè)性化與影視劇創(chuàng)作的整體化相統(tǒng)一，具有重要的意義。一、人物造型個(gè)性化的意義人物造型個(gè)性化又稱為形象塑造的個(gè)性化，宏觀意義上說這是一門二維及多維立體空間設(shè)計(jì)的結(jié)合藝術(shù)，是研究人的外觀造型的視覺傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)。人物造型個(gè)性化的第一層意義是使人物形象更具有典型性。個(gè)性化的人物造型是對(duì)演員內(nèi)在心理活動(dòng)和外貌特征進(jìn)行夸張、鮮明的外化表達(dá)，目的是為了突出人物個(gè)性化外貌特征和性格特點(diǎn)，塑造更具有典型性和被識(shí)別性的人物形象，使觀眾一眼就能看出演員所飾演的角色特征，能給影視劇作品帶來極大的藝術(shù)性和商業(yè)性，同時(shí)也能更加清晰明了的體現(xiàn)影視角色的社會(huì)背景、年齡、生活環(huán)境、外貌等人物特征，使演員外在形象和角色形象充分的融合在一起，從而達(dá)到形神兼?zhèn)?。人物造型個(gè)性化的第二層意義是，個(gè)性化的人物造型能夠引起觀眾對(duì)影視劇作品的興趣。個(gè)性化的角色人物形象是觀眾了解影視劇作品的第一要素，無論搞笑荒誕的、現(xiàn)代的還是歷史的人物形象，都離不開個(gè)性化的人物造型，作為角色出場時(shí)觀眾接受到的最直觀的因素，通過夸張、具有鮮明代表性的人物造型會(huì)給觀眾留下深刻的印象。而且這種個(gè)性化的角色形象可以使觀眾對(duì)影視劇作品產(chǎn)生濃厚的興趣。人物造型個(gè)性化的第三層意義是，個(gè)性化的人物造型決定著一部影視劇作品的成敗。伴隨著電視劇的快速發(fā)展，以及觀眾對(duì)影視劇的審美欣賞、審美趣味以及審美的追求，個(gè)性化的人物造型已經(jīng)成為衡量影視作品的優(yōu)劣的準(zhǔn)則，影視劇作品中人物造型的平庸和單一已經(jīng)不能滿足于大眾的要求，單單憑借真實(shí)感和樸實(shí)感的造型是無法使影視劇作品引起觀眾的興趣、感染觀眾，缺乏夸張性和典型性的個(gè)性化人物造型的影視作品，只能單純的描摹角色形象，角色形象不具備直觀性與被識(shí)別性，無法給觀眾留下深刻的印象，不能使觀眾對(duì)影視劇作品產(chǎn)生興趣，最終導(dǎo)致影視劇作品的平庸與失敗。因此個(gè)性化的人物造型具有重要的意義。二、人物造型個(gè)性化的表現(xiàn)美學(xué)家王朝聞?wù)f“在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，不存在外形相同的人物。人們不同的出身、經(jīng)歷、教養(yǎng)和習(xí)慣，形成了人們的個(gè)性而這種個(gè)性，不只表現(xiàn)在他對(duì)客觀事物的態(tài)度、動(dòng)作、姿態(tài)和情緒狀態(tài)之中，而且也表現(xiàn)在人物的面型、體型、手勢、服裝和音調(diào)上；單純的不具任何內(nèi)在意義的外形，在現(xiàn)實(shí)生活中是不存在的。只要她是活的，不可避免的要在她的面容和姿態(tài)上顯著一定的心理和情緒。外形和性格是緊密聯(lián)系著的”。影視作品是一門視聽藝術(shù)，傳達(dá)給觀眾的是一種視覺和聽覺綜合的視聽享受，然而，在影視形象中起主要作用的、最具影響力給人留下印象最深的還是個(gè)性化的人物造型。列舉兩部成功的影視劇作，看一看他們的個(gè)性化人物造型表現(xiàn)：（一）《紅樓夢》中林黛玉人物造型的個(gè)性化表現(xiàn)87版的《紅樓夢》，是一部無法超越的經(jīng)典，它是根據(jù)曹雪芹先生的小說《紅樓夢》所改編的，劇中最為觀眾稱贊的，除了演員精湛的演技外，就是華麗多變的場景和個(gè)性化的人物造型。紅樓女兒個(gè)性化的人物造型，在這部經(jīng)典的影視劇作品中起到了非常重要的作用。《紅樓夢》原名《石頭記》，后因曹雪芹先生批閱十載，修修改改題曰《金陵十二釵》，并題一絕云：滿紙荒唐言，一把心酸淚！都云作者癡，誰解其中味！后人在其死后又將書名改成《紅樓夢》。《紅樓夢》紅樓生紅夢，紅色，在當(dāng)時(shí)年代背景下表示血色，是生命的象征，也在無形之中代表著十二釵的命運(yùn)?！都t樓夢》中對(duì)人物外在形象描寫的非常詳細(xì)，從人物的服裝、妝容和發(fā)飾上講，其首要功能是保暖蔽體。87版的《紅樓夢》，在設(shè)計(jì)個(gè)性化的人物的同時(shí)，也很尊重歷史，從頭飾到妝容到服裝都正確清楚的交代了影視劇作品中人物所處的年代、社會(huì)背景、人物性格、年紀(jì)、身份地位等，它成功的塑造了一個(gè)又一個(gè)個(gè)性化的人物形象，更成功的塑造了經(jīng)典的至今無法被超越的林黛玉人物造型。林黛玉在整個(gè)戲里面，是一個(gè)悲劇人物，她是一個(gè)女才子，從對(duì)她的身世和人生來說，她是封建禮教下的犧牲品。她的性格極其剛烈，寧折不屈，所以在服裝上都選取的是冷色調(diào)：白色、綠色、和藍(lán)色，用這些顏色來表現(xiàn)人物的個(gè)性純澈。林黛玉特別喜歡梅花和竹子，以言其性格的高潔。所以在服飾上花紋也少用俗氣的牡丹，連理枝等復(fù)雜的圖案，以梅花、蘭花、竹子三花為主要圖案，梅的冷艷，蘭花的馨雅以及竹子的風(fēng)骨，準(zhǔn)確的表現(xiàn)了林黛玉個(gè)性倔強(qiáng)、清高、幽雅的性格。由于林黛玉在賈府的身份地位不高，但又是賈府的表小姐，所以整體的造型非常簡單，周身沒有佩戴華麗貴重的首飾，服裝多以紗、絹、絲等上等的情報(bào)面料為主，突出林黛玉人物個(gè)性的輕盈飄逸，不食人間煙火。根據(jù)劇情的發(fā)展，不同時(shí)期，人物造型個(gè)性化的表現(xiàn)是不同的。黛玉初進(jìn)賈府的時(shí)候，母親新喪，服裝色彩以白色為主，從而體現(xiàn)黛玉為母親守孝。發(fā)型以簡單的麻花小辨盤在一起，頭戴一支簡單的白色發(fā)簪，劉海凌亂參差不齊，是為了體現(xiàn)黛玉家道中落，投奔賈府一路上風(fēng)塵仆仆沒有時(shí)間搭理。眉毛成八字柳葉彎眉體，眼影以冷粉色調(diào)為主，藍(lán)色在眼尾點(diǎn)綴、淡粉色唇膏，凸顯黛玉此時(shí)哀怨、痛失親人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的悲痛心情，但來賈府與外祖母一家團(tuán)聚卻又是喜事，所以外面披了一件亮色的青蓮色披風(fēng)，上面繡著白梅圖案，整體造型凸顯黛玉性格內(nèi)向，為人清傲孤冷。黛玉與寶玉初見時(shí)，一身水粉色的儒裙，紫色梅花刺繡對(duì)襟比甲，凸顯黛玉少女芳華年齡尚小。頭梳左斜雙環(huán)發(fā)髻，發(fā)髻中點(diǎn)綴幾朵紅色絹花，耳邊垂墜麻花小辮，體現(xiàn)黛玉高潔不食人間煙火的仙子形象。細(xì)彎的柳葉眉，在眉尾處淡化輪廓，粉底用最白色號(hào)，唇膏選用粉白色，表現(xiàn)出黛玉此時(shí)身體不好，符合劇中的病西施模樣。黛玉葬花時(shí)，身穿青色儒裙，裙擺繡著竹子，外著淺青色披風(fēng)，頭上系著綠頭繩，淡色清雅的服飾與賈府的奢華貴氣格格不入，揭示著黛玉隨有寶玉的照顧，但在賈府的生活并不如意，孤苦一人，整體的造型表現(xiàn)出林黛玉悲觀卻又倔強(qiáng)的性格特點(diǎn)。黛玉與寶玉一起看《西廂記》時(shí)，頭梳飛燕髻，發(fā)間以黃色小花點(diǎn)綴，頭戴金鳳珍珠發(fā)簪，鵝黃色繡臘梅中衣，白色純白長裙，同色系繡花比甲，凸顯黛玉少女時(shí)期的俏皮可愛，對(duì)《西廂記》式“自由戀愛”的向往。在頜骨初掃上圓圓的淡粉色腮紅，描繪淡淡的內(nèi)眼線，眼尾微微上翹，打造出杏核圓眼，緋紅色的唇膏，以表達(dá)出黛玉此時(shí)對(duì)寶玉的愛慕體現(xiàn)。黛玉得知寶玉與薛寶釵結(jié)婚時(shí)，頭發(fā)散亂，毫無裝飾，身穿白色內(nèi)衫、長褲，用紫色的眼影描于眼眶，眉毛雜亂無明顯輪廓，腮部用陰影塑造出凹陷，嘴巴用粉底遮蓋，從而表現(xiàn)黛玉此時(shí)病入膏肓。（二）《武媚娘傳奇》中武則天人物造型個(gè)性化的表現(xiàn)《武媚娘傳奇》開播以后受到廣大觀眾的追捧和熱議，劇中范冰冰所飾演的武則天一角，時(shí)時(shí)刻刻牽動(dòng)著觀眾的心，同時(shí)她的個(gè)性化造型也成為大眾話題。劇本是根據(jù)史書記載所創(chuàng)作的，武則天在中國歷史上的地位空前絕后，她是歷史上百余位皇帝中惟一的女性，她的帝王之路荊棘密布、充滿傳奇。她的時(shí)代背景處于唐朝，人物自身具有鮮明個(gè)性和傳奇色彩，太宗時(shí)代入宮封為才人，太宗駕崩后感業(yè)寺出家，高宗時(shí)代二次入宮受寵，爭奪中宮之位，數(shù)次更易太子，平鎮(zhèn)李敬業(yè)叛亂，最終還登上了帝位。不同時(shí)期，人物造型個(gè)性化的表現(xiàn)是不同的。初入宮時(shí)，武則天名為武如意，年僅16歲，梳著可愛的雙環(huán)盤發(fā)髻，對(duì)稱簪著兩朵小花，表現(xiàn)出她的稚嫩、單純，一身簡單的粉橘色紗裙宮裝，是為了表現(xiàn)她剛?cè)雽m沒有品級(jí)，粗眉、平涂粉柚色啞光眼影、淡粉色色唇膏，干凈簡單的的妝面襯托著人物涉世未深的天真和聰慧，體現(xiàn)此時(shí)人物性格天真、爛漫。被封為才人時(shí)，被李世民賜號(hào)為“武媚娘”此時(shí)的武媚娘以初為人婦，發(fā)型為簡單的雙環(huán)高髻簪著大朵藍(lán)色絹花，周身沒有佩戴金銀飾品，由此體現(xiàn)武媚娘地位低下不受重視，水藍(lán)純色無裝飾宮裝襦裙突出了人物的清雅動(dòng)人，沒有妝容的修飾，體現(xiàn)出身份不高沒有下人服侍，表現(xiàn)出人物目前性格比較單純、溫婉和低微的宮闈身份。得到李世民的寵愛時(shí)期，這時(shí)的武媚娘在宮闈爭斗中初試鋒芒，又以美貌和智慧贏得了皇上的寵愛。雖也是才人，但人物造型以由簡單分割轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)雜，發(fā)髻為唐朝傳統(tǒng)的墜馬髻，插著貴重的寶石金步搖。身著綢緞刺繡黃綠相間拖尾華服，眼線微微拉長上揚(yáng)，橘色唇膏，整體氣質(zhì)得到了提升，表現(xiàn)出人物性格不在單純攻于心計(jì)。李世民死后，被趕入寺中出家時(shí)期。此時(shí)武媚娘身穿深藍(lán)色破舊尼姑服，頭發(fā)剃光，臉部使用深色粉底對(duì)其進(jìn)行塑造，突出頜骨，暗影打造略微凹陷、消瘦的臉頰，體現(xiàn)此時(shí)不在受寵，被人欺凌飽受苦楚，符合目前人物的地位低下，忍氣吞聲。被李治接回宮中時(shí)，此時(shí)武媚娘重新獲取恩寵，發(fā)型為比較復(fù)雜的盤恒髻，發(fā)髻高聳。發(fā)髻前插著粉色寶石花朵發(fā)梳，側(cè)面對(duì)稱斜插四只花朵粉玉寶石步搖，由此體現(xiàn)地位得到明顯提高，眉毛成一字粗眉，眼影以水紅色為主色調(diào)，眼線微長細(xì)挑，唇色為粉桔色，彰顯含蓄、溫柔、大氣內(nèi)斂的性格，揭示著此時(shí)雖然地位高貴卻又沒有掌握實(shí)權(quán)。被封為昭儀時(shí)，發(fā)型為復(fù)雜的驚鵠髻，頭戴大紅色牡丹花，發(fā)髻前插黃金鏤空七尾鳳冠，發(fā)鬢對(duì)稱以大紅色花串為點(diǎn)綴，凸顯宮闈身份高貴。粗眉拉長，幾乎入鬢，額頭描繪牡丹圖案，眼線上挑，唇色為大紅色，體現(xiàn)出人物的強(qiáng)大氣場。服裝以大紅、銀白為主調(diào)，刺繡工藝復(fù)雜，周身飾品佩戴繁多，表現(xiàn)出此時(shí)武昭儀強(qiáng)勢的性格特點(diǎn)，身份高貴手握實(shí)權(quán)。武媚娘被封為皇后時(shí)，母儀天下，名號(hào)改為”武則天”。整體造型以大紅色、金色為主調(diào)，大紅色的嘴唇，眼線拉長上挑，眉毛微微上斜，氣場強(qiáng)大端莊威嚴(yán)，表現(xiàn)出此時(shí)性格強(qiáng)勢狠毒。以及到了最后，成為一代女皇，頭戴龍冠，面部刻畫了較多的皺紋，眉毛、頭發(fā)灰白，以體現(xiàn)這時(shí)人物的年齡已大，身著明黃色龍袍，服裝雖然寬大卻在腰部進(jìn)行修身的處理，拉長了衣擺，從而體現(xiàn)她女性的柔美卻又不失皇帝的威嚴(yán)。三、人物造型個(gè)性化的表現(xiàn)與影視劇創(chuàng)作整體的統(tǒng)一眾所周知，在影視劇創(chuàng)作中，演員創(chuàng)造著影視劇中人物的靈魂、情感以及血肉，人物的外在形象的創(chuàng)造是個(gè)化的人物造型所承擔(dān)的，有人稱人物造型是“演員身上的臺(tái)詞”。構(gòu)成影視劇作品的重要主體是人物，個(gè)性化的人物擔(dān)負(fù)著演繹劇本，推動(dòng)情節(jié)以及揭示人物性格、命運(yùn)和影視劇主題、風(fēng)格的重要作用，所以影視劇作品中個(gè)性化的人物造型也是形成影片整體風(fēng)格的重要元素，一切為影視劇的整體風(fēng)格服務(wù)。個(gè)性化的人物造型是將構(gòu)成影視劇創(chuàng)作的各個(gè)因素內(nèi)容綜合協(xié)調(diào)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)的全過程，必須以劇本為前提，以表演為歸宿，除了正確傳達(dá)人物角色的年代、身份、性別、民族、職業(yè)等情景設(shè)定外，還要與影視劇創(chuàng)作整體化風(fēng)格、主題相統(tǒng)一。人物造型個(gè)性化是個(gè)體，影視劇創(chuàng)作整體化是主體，個(gè)體必須與整體和諧統(tǒng)一。人物造型的個(gè)性化，可以是天