6-南青北白-隋唐五代陶瓷課件

參考書：名稱作者出版社中國陶瓷綜述朱裕平山東美術(shù)出版社精細(xì)陶瓷材料江東亮中國物資出版社日用陶瓷工藝學(xué)李家駒武漢工業(yè)大學(xué)出版社公共郵箱：virtuous163@163.com郵箱密碼：Ceramic參考書：名稱作者出版社中國陶瓷綜述朱裕平山東美術(shù)出版社精細(xì)1南青北白－－隋唐五代陶瓷隋瓷風(fēng)采龐大的青瓷家族成熟的白瓷風(fēng)韻黑釉、黃釉、花釉、絞胎及青花瓷唐三彩南青北白－－隋唐五代陶瓷隋瓷風(fēng)采2隋瓷風(fēng)采

隋以北朝為基礎(chǔ)統(tǒng)一中國，因而其文化面貌帶有較濃厚的北朝色彩。由于建都大興(今陜西西安東南一帶)，政治中心在北方，南方的物品和工藝技術(shù)亦更多地北傳，瓷風(fēng)北漸，北方的制瓷業(yè)也得以迅速發(fā)展，進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期。隋代的制瓷業(yè)仍以青瓷為主流，分南北兩個(gè)系統(tǒng)。隋代南方青瓷，一般胎質(zhì)堅(jiān)硬，胎色灰白，釉層薄而均勻，釉色以青綠和黃綠色為多，有剝釉現(xiàn)象。器物里外施釉，器外施釉不及底，有的僅及腹半。裝飾以印花為主，其次為劃花，亦有少量貼花。隋代北方青瓷，一般造型較敦樸厚重，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，有的施白色化妝土。釉色青或青中閃黃，為透明玻璃質(zhì)，光澤較強(qiáng)，釉面多開片。器物里外施釉，器外施釉不及底。裝飾較簡樸。隋瓷風(fēng)采

隋以北朝為基礎(chǔ)統(tǒng)一中國，因而其文化面貌帶有較濃3青釉四系罐隋/高22.5厘米。直口，平底，肩有四系。釉色青中閃黃，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，開細(xì)小紋片，施釉不及底。造型有北方瓷器渾厚淳樸的特點(diǎn)。青釉四系罐4隋朝白瓷較之北齊有一定發(fā)展，胎釉質(zhì)量都有所提高，器類豐富多樣。青瓷雞首壺白瓷雞首壺隋朝白瓷較之北齊有一定發(fā)展，胎釉質(zhì)量都有所提高，器類豐富多樣5龐大的青瓷家族

唐代南方各窯仍然燒制青瓷，而以越窯為杰出代表。當(dāng)時(shí)“茶圣”陸羽在所著《茶經(jīng)》中評(píng)次各窯所產(chǎn)茶碗時(shí)說:“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，壽州、洪州次?！奔匆栽礁G居于首位，而其他五個(gè)也都是青瓷窯。越窯代表了唐五代到北宋初期青瓷生產(chǎn)的最高水平，從工藝技術(shù)到產(chǎn)品風(fēng)格，都對(duì)南北眾多瓷窯產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。龐大的青瓷家族

唐代南方各窯仍然燒制青瓷，而以越窯為杰出代6岳州窯與長沙窯岳州窯在陸羽《茶經(jīng)》中排名第四，窯場位于今湖南湘陰一帶，是長沙窯的前身，是湖南最早的青瓷生產(chǎn)基地。長沙窯又名銅官窯，位于今湖南望城縣銅官鎮(zhèn)至石褚湖約五公里的范圍內(nèi)。創(chuàng)燒于中唐，盛于晚唐，衰于五代。長沙窯前期器物胎質(zhì)較粗松，胎色暗紅；后期胎質(zhì)較細(xì)密，胎色灰黃或灰青。前期釉色黃中帶青，黃色較重，胎釉結(jié)合不好，常有剝釉現(xiàn)象；后期釉色青而微黃，青色增多，色調(diào)穩(wěn)定；亦有乳白中閃青和純?nèi)灰惑w的藍(lán)色或綠色釉；胎釉結(jié)合緊密、很少剝釉現(xiàn)象。岳州窯與長沙窯岳州窯在陸羽《茶經(jīng)》中排名第四，窯場位于今湖7長沙窯在裝飾藝術(shù)上具有特殊成就，其釉下彩繪和模印貼花最具特色。長沙窯的釉下彩繪裝飾，先在素胎表面涂一層白色化妝土，然后繪各種圖形，再罩以一層淡黃色或青黃色的透明薄釉，燒成后圖畫顯得十分清晰、明亮。釉下彩中，綠、紅、藍(lán)色以氧化銅作著色劑，褐色則以鐵為著色劑。彩繪紋飾常用三種線條來表現(xiàn)，即鐵線式、棉線式和復(fù)合式。鐵線式的線條多呈褐色，用于白描，筆畫剛勁有力。棉線式線條以綠色或紅色為主多用于沒骨畫法，其線條如棉浸水，柔軟華滋，長短粗細(xì)隨物而變。復(fù)合式是用兩種以上線條相配使用，一般用綠色棉線勾畫輪廓，用褐色鐵線描繪細(xì)部、如動(dòng)物的眼、嘴、羽毛和植物的葉脈、山石的紋理等，有如水墨畫中之醒墨，淡中著濃，效果十分強(qiáng)烈。長沙窯在裝飾藝術(shù)上具有特殊成就，其釉下彩繪和模印貼花最具特8長沙窯褐彩奔鹿紋盒蓋唐/高5厘米，口徑16.8厘米。奔鹿以意筆繪出，形象逼真。草紋亦瀟灑而有水墨效果長沙窯貼花壺唐/高21.5厘米。直筒腹，平底。肩部安八棱短流、雙系和曲形柄。雙系和流下貼飾模印花葉紋，貼飾處均施大片褐彩，十分醒目。長沙窯褐彩奔鹿紋盒蓋長沙窯貼花壺唐/高21.5厘米。直筒腹9洪州窯洪州窯，在陸羽《茶經(jīng)》中名列第六，居于唐代六大青瓷窯的末位。其窯場遺址在今江西豐城市曲江鎮(zhèn)羅湖村一帶，南北綿延20余公里，以贛江為紐帶連成一體，形成一個(gè)具有地方特色的瓷窯體系。洪州窯創(chuàng)燒于東漢晚期，東晉南朝至中唐為興盛時(shí)期，晚唐五代漸趨衰落。特別值得一提的是在洪州窯址的調(diào)查發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)東晉、南朝早期的層位中有大量廢棄的匣缽，表明洪州窯最遲在南朝早期已使用匣缽裝燒瓷器，這是我國制瓷工藝上的一大進(jìn)步，打破了以往認(rèn)為我國匣缽裝燒始于隋代的成說，改寫了這一制瓷工藝的歷史。洪州窯洪州窯，在陸羽《茶經(jīng)》中名列第六，居于唐代六大青瓷窯10洪州窯多足辟雍硯唐/高5.5厘米，硯徑14厘米。江西豐城曲江出土。硯面微凹，無釉，以利研磨，四周繞以水池。底沿有20只蹄形足，一側(cè)安有兩個(gè)小罐形的筆插。釉色黃褐而瑩潤，制作精美:這類硯因硯面圓形，圍以水池，形如辟雍(西周天子所設(shè)太學(xué)，校址圓形，四周環(huán)水)，故名“辟雍硯”。流行于南朝至唐宋。洪州窯多足辟雍硯11邛（qiong)窯四川地區(qū)唐代最為有名的青瓷窯是邛窯（又稱邛崍窯），窯址分布于今四川邛崍縣瓦窯山、什方堂、尖山子、大魚村等地，而以什方堂為最集中。南朝至隋燒造青瓷，唐代是其極盛期，五代繼續(xù)生產(chǎn)，北宋以后漸趨衰落。什方堂遺址發(fā)現(xiàn)的器物具有典型的唐代風(fēng)格和地方特色，如長流瓜棱壺、花口碗、折腰盤、提梁罐、省油燈等。還發(fā)現(xiàn)刻有“貞元二年”銘文的匣缽殘件，為判斷此窯的燒造年代提供了依據(jù)。邛窯所產(chǎn)以青釉、青釉褐斑、青釉褐綠斑和彩繪瓷為主，其品種、器形和裝飾與長沙窯有不少相似之處。其不同點(diǎn)是邛窯胎質(zhì)較粗，且泛褐色，因而多施化妝土，而長沙窯只有部分使用化妝土，邛窯釉下彩繪以點(diǎn)彩裝飾較多，題材和手法不如長沙窯豐富;長沙窯器物上常見題寫詩句，邛窯中極少見。邛（qiong)窯四川地區(qū)唐代最為有名的青瓷窯是邛窯（又稱12邛窯省油燈，唐，高3.7厘米，口徑11.8厘米，底徑4.9厘米。四川邛窯什文堂出土。盞面弧壁下凹，中空，腹側(cè)有小孔，可注水。宋代大文學(xué)家陸游在《老學(xué)庵筆記·卷十》中有如下的描述：“《宋文安公集》中有‘省油燈盞’詩，今漢嘉有之，蓋夾燈盞也。一端作小竅，注清冷水于其中，每夕一易之。尋常盞為火所灼而燥，故速干，此獨(dú)不然，其省油幾半。邛窯省油燈，唐，高3.7厘米，口徑11.8厘米，底徑4.9厘13北方青瓷隋唐五代時(shí)期，青瓷仍是北方的大宗產(chǎn)品，產(chǎn)量僅次于白瓷。尤其是隋代，基本上以燒制青瓷為主。入唐后，有的青瓷窯停燒，如安陽窯、賈壁窯;有的改燒白瓷，如鞏縣窯；有的則大量生產(chǎn)白瓷，如邢窯。隋代青瓷以河南安陽窯的質(zhì)量為佳，唐五代以陜西黃堡窯的產(chǎn)品為代表。北方青瓷隋唐五代時(shí)期，青瓷仍是北方的大宗產(chǎn)品，產(chǎn)量僅次于白14青釉鳳首龍柄壺唐/高41.2厘米。壺口有鳳頭形蓋，與壺流吻合成鳳嘴。一側(cè)安龍形豎柄，龍頭銜壺口，龍尾接器底。通體飾聯(lián)珠、力士、寶相花和卷葉紋。造型優(yōu)美，裝飾富麗，吸取波斯金銀器的造型和裝飾而加以創(chuàng)造性地融合，是唐代北方青瓷的代表作。青釉鳳首龍柄壺15成熟的白瓷風(fēng)韻唐五代時(shí)期，北方地區(qū)以燒制白瓷為主，重要的窯場有河北內(nèi)丘邢窯、曲陽定窯，河南鞏縣窯、鶴壁窯、密縣窯、登封窯、郊縣窯、滎陽窯，安陽窯，山西渾源窯、平定窯，陜西黃堡窯，安徽蕭窯等。這些窯場都燒制白瓷，但不是單一地生產(chǎn)白瓷，大多兼燒其他產(chǎn)品，如青瓷、黑瓷、黃瓷、花釉瓷等。陶瓷史家所謂“南青北白”，只是對(duì)唐代南北瓷業(yè)生產(chǎn)一種大體的概括。成熟的白瓷風(fēng)韻唐五代時(shí)期，北方地區(qū)以燒制白瓷為主，重要的窯16

邢窯唐代的白瓷，以邢窯所產(chǎn)最為著名。唐李肇《國史補(bǔ)》說邢窯的白瓷茶甌，“天下無貴賤通用之”。稍后，段安節(jié)在《樂府雜錄》中記唐代樂師郭道原用越窯、邢窯的茶碗十一只、注水其中，隨水位高低，以筷子敲擊它，其發(fā)聲美妙而有變化，勝過樂器。這說明邢窯白瓷質(zhì)量上乘，能與越窯青瓷媲美。邢窯的中心窯場位于河北內(nèi)丘縣城關(guān)一帶。內(nèi)丘在唐代屬邢州，故名邢窯。邢窯的白瓷有精粗之分，粗者居多，精者占少數(shù)。邢窯的精細(xì)白瓷選用優(yōu)質(zhì)瓷土燒成，胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，胎色潔白，釉質(zhì)瑩潤，有的薄如蛋殼，透明性很強(qiáng)。一般器物潔白光亮，有的白中微泛青色。器形有盤、碗、杯、托盞、瓶、壺、罐、注子等。碗有多種形式，以玉璧底碗最多見，玉壁底心施釉者為高級(jí)瓷，不施釉者為一般用品。

邢窯唐代的白瓷，以邢窯所產(chǎn)最為著名。唐李肇《國史補(bǔ)》17玉璧底玉璧底也稱作玉璧形圈足，唐代中、晚期流行足式之一。造型為圓形平底中心挖去一小片同心圓，形似玉璧，故名。底心內(nèi)凹處有施釉與不施釉之分，施釉者只有圓環(huán)形地面露胎。唐代越窯、邢窯、長沙窯等窯口制品上均有所見。玉璧底玉璧底也稱作玉璧形圈足，唐代中、晚期流行足式之一。18邢窯白釉碗唐，高3.9厘米口徑15.2厘米足徑6.5厘米碗敞口，唇邊，斜壁，玉璧形足。通體施白釉。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，造型規(guī)整，釉色雪白瑩潤。如此精美的白瓷，在當(dāng)時(shí)應(yīng)是上層統(tǒng)治階級(jí)所使用的器皿。邢窯白釉穿帶壺唐/高29.5厘米。唇口，直頸，長圈腹，圈足。兩側(cè)有對(duì)稱雙系，可穿帶提攜。釉色潔白，制作規(guī)整，為邢窯精品。邢窯白釉碗邢窯白釉穿帶壺唐/19定窯定窯遺址在今河北曲陽澗磁村及東西燕山村。創(chuàng)燒于晚唐，興盛于北宋，延燒至金、元時(shí)期。晚唐除燒制白瓷外，還兼燒黃釉、黃綠釉及褐綠釉瓷器。唐代白瓷器形有碗、盤，托盤，注子、盆、三足爐和玩具等，器沿均折邊成厚唇。豐肩，平底，并加圓餅狀實(shí)足，有的為玉璧底。產(chǎn)品也如邢窯，分精粗二類:精者胎質(zhì)細(xì)膩，胎色潔白，釉色純白，光澤瑩潤，粗者胎體厚重，釉質(zhì)也較粗，釉色白里泛青，凝釉處多呈青綠色，釉面有開片。五代時(shí)定窯白瓷以唇口碗（口緣凸出如唇）最多見，唇口有寬有窄，時(shí)代特征較明顯。定窯定窯遺址在今河北曲陽澗磁村及東西燕山村。創(chuàng)燒于晚唐，20定窯唇口碗定窯白釉蓮瓣紋蓋罐五代/高7.8厘米，口徑5.7厘米。形如扁圓小瓜，蓋有瓜藤鈕。器身及蓋均刻蓮瓣紋口底部刻有“官”字。定窯唇口碗定窯白釉蓮瓣紋蓋罐21河南地區(qū)白瓷河南地區(qū)也是唐代白瓷的重要產(chǎn)地，代表性的瓷窯當(dāng)推鞏縣窯。鞏縣窯白瓷創(chuàng)燒于初唐，興于盛唐，開元、天寶以后逐漸衰落。所產(chǎn)白瓷曾作為貢品。在唐長安城西市及大明宮遺址中，均有鞏縣窯的白瓷出土。鞏縣窯的白瓷，釉色白中稍泛灰，常有一黑色斑點(diǎn)，釉面有細(xì)小開片，不如邢窯之瑩亮光潔。胎質(zhì)具有細(xì)砂性，也不如邢窯細(xì)膩。鞏縣窯的白瓷器形有碗、盤、壺、瓶、罐、枕等，而以碗、盤為多，僅碗類就有十多種類型。唐李肇《國史補(bǔ)》稱“鞏縣陶者多為瓷偶人”，中原地區(qū)唐墓出土的小巧人物和動(dòng)物瓷塑可能即出于鞏縣窯。河南地區(qū)白瓷河南地區(qū)也是唐代白瓷的重要產(chǎn)地，代表性的瓷窯當(dāng)22唐朝《白釉雙龍耳瓶》高51厘米，底徑10.5厘米，故宮博物院藏卷沿，盤口，細(xì)長頸，豐肩鼓腹，平底。雙龍耳高聳于口沿，垂至肩部。頸和肩部劃雙弦紋，精細(xì)絕倫。施白釉不到底，白釉稍泛青色，有極細(xì)的紋片?；野滋ィ渍嘲咨撤?。唐朝《白釉雙龍耳瓶》高51厘米，底徑10.5厘米，故宮博物院23南方白瓷唐五代南方地區(qū)墓葬出土的白瓷不少，頗值得注意。如1956年江蘇連云港市五代吳太和五年(933年)墓出土白瓷14件，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色潔白勻凈，質(zhì)量較好。同年，安徽合肥五代南唐保大四年(946年)墓出土白瓷6件，質(zhì)地稍粗。1980年浙江臨安五代吳越王錢謬之母水邱氏于唐天復(fù)元年(901年)下葬之墓中，出土白瓷17件。絕大多數(shù)器物外底還有“官”或“新官”的刻款，而這類刻款也見于同期上林湖越窯的貢窯。此外，湖南、廣東、福建等省的唐墓中也有白瓷出土，尤以湖南為多。這些墓葬出土的白瓷，因未發(fā)現(xiàn)窯址，尚難確定其產(chǎn)地，但其中產(chǎn)于南方的可能性很大，這有待于今后瓷窯考古的發(fā)現(xiàn)。南方白瓷唐五代南方地區(qū)墓葬出土的白瓷不少，頗值得注意。如1924三瓣花式白瓷碟（五代）

高3.8厘米，口徑12.2厘米，1956年江蘇省新海蓮市玉帶河出土。器身呈三瓣花形，這是當(dāng)時(shí)貴族婦女面額貼花的流行式樣。其影響亦及于瓷器造型。

白瓷海棠杯浙江省臨安縣文物館

大小尺寸：長16.1厘米,寬7.9厘米,高6.3厘米。胎體極薄,釉色細(xì)白潤澤，造型如此精美，在唐末白瓷中留傳于世的甚屬少見。三瓣花式白瓷碟白瓷海棠杯25黑釉、黃釉、花釉、絞胎及青花瓷黑釉瓷唐代北方黑釉瓷器的產(chǎn)量和質(zhì)量較北朝時(shí)期有顯著的發(fā)展和提高，陜西、河南、山東等地都有燒制黑瓷的窯址，而以河南發(fā)現(xiàn)最多，如鞏縣窯、壁窯、郊縣窯、密縣窯、陽窯等。就燒制質(zhì)量來說，則以山東淄博窯和陜西黃堡窯最好。山東淄博窯唐代盛燒黑瓷，產(chǎn)量較河南、陜西為大。產(chǎn)品以碗為大宗，瓶、壺、罐等日用器物也不少。器物均為厚平底，給人以穩(wěn)重感。有的底心微凹，為北朝以來修坯法的遺痕。釉面晶瑩滋潤，色黑如漆。黑釉、黃釉、花釉、絞胎及青花瓷黑釉瓷26鞏縣窯黑釉水壺唐/高9厘米。敞口、短頸，扁圓腹，平底。肩有短流，相對(duì)一側(cè)有柄。造型渾厚飽滿，小器大度。釉色純黑，施釉不到底。鞏縣窯黑釉水壺27陜西銅川黃堡窯，是宋代耀州窯的前身，唐代以燒制黑瓷和白瓷為主，兼燒少量青瓷。黑瓷器物有碗、盤、盒子、燈、盆、壺、罐、枕等，還有獅、馬、狗、猴、羊等玩具。器類和器形相當(dāng)豐富，不亞于白瓷。1972年出土的一件黑瓷塔式蓋罐，罐蓋為七級(jí)寶塔形，蓋頂塑一小猴，形象生動(dòng)。整器集中了雕鏤堆貼等技法，顯得精巧而又端莊，為唐代北方黑瓷的杰出代表作，亦足以表現(xiàn)黃堡窯的制瓷水平。陜西銅川黃堡窯，是宋代耀州窯的前身，唐代以燒制黑瓷和白瓷為28黃堡窯黑釉塔式罐唐/高51.5厘米。陜西銅川黃堡鎮(zhèn)出土。蓋為塔尖形，頂端坐一猴，作舉目遠(yuǎn)眺狀。下腹部堆貼裝飾性蓮瓣紋。底座周周捏塑佛像、花卉等。造型奇特，制作精美，釉色烏黑光亮，為黃堡窯黑釉瓷精品。黃堡窯黑釉塔式罐29黃釉瓷唐代黃釉瓷器的產(chǎn)量不如青瓷和白瓷，但兼燒黃釉的瓷窯不少，如河北邢窯、曲陽窯，河南鶴壁集窯、密縣窯、郊縣窯，山西渾源窯，陜西黃堡窯等，都或多或少有所燒造。較為集中燒造黃釉瓷，質(zhì)量也較好的瓷窯，當(dāng)推安徽淮南的壽州窯。壽州窯在陸羽《茶經(jīng)》所舉的六大瓷窯中排名第五，并指出“壽州瓷黃，茶色紫”。壽州窯創(chuàng)燒于東晉、南朝時(shí)期，唐代趨于繁榮，窯場由馬家窯、上窯鎮(zhèn)發(fā)展到余家溝、外窯一帶，長達(dá)2公里。早期以燒青瓷為主，入唐以后，則以燒黃釉瓷為主。由青釉改燒黃釉并非原料不同，而是改變了窯爐的燒成氣氛。隋以前用還原焰燒成青瓷，唐代改用氧化焰，則燒成黃釉瓷，胎色也由青灰變?yōu)榘字蟹狐S。這種變化不僅是技術(shù)性的，可能還有商業(yè)竟?fàn)幍脑颍藷o我有，人有我優(yōu)，自古已然。獨(dú)標(biāo)黃釉，以占領(lǐng)市場，形成了唐代壽州窯產(chǎn)品的時(shí)代風(fēng)格。黃釉瓷唐代黃釉瓷器的產(chǎn)量不如青瓷和白瓷，但兼燒黃釉的瓷窯不少30黃釉印花枕黃釉印花龍紋枕黃釉印花枕黃釉印花龍紋枕31花釉瓷花釉瓷是創(chuàng)燒于唐代的一種新穎器品種。它在青釉、黑釉、黑褐釉、黃褐釉、月白釉、鈞藍(lán)釉、茶葉末釉上飾以白色、藍(lán)色、黃色等彩斑或紋樣，因有深色底釉相襯，顯得格外醒目，也十分別致?；ㄓ源傻钠餍斡袎亍⒐?、瓶、盤、水盂和羯鼓等，以壺、罐為多，羯鼓少見。花釉瓷的胎質(zhì)、胎色與其他同類瓷器相似。其裝飾方法，就底釉和彩斑或花紋而言，可以分為三類:第一類底釉為黑色、黑褐色、黃褐色釉，加繪白色或灰白色斑紋，有的還以白色繪出菊花、朵花和折枝花等;第二類是黑色、月白色或鈞藍(lán)色底，飾以天藍(lán)色條紋彩斑;第三類是青色或茶葉末色底釉，繪以黃色彩斑或花卉。其共同特點(diǎn)都是以深底色襯以較淺的彩繪，使所飾紋樣極為清晰，視覺效果十分強(qiáng)烈，給人以唐代所特有的那種熱烈而浪漫的感受?；ㄓ源苫ㄓ源墒莿?chuàng)燒于唐代的一種新穎器品種。它在青釉、黑釉、32魯山窯花釉細(xì)腰鼓唐/長60厘米，面徑22厘米。在黑釉上施大片乳白色斑紋，黑白分明，風(fēng)格粗獷。這種鼓蒙上鼓皮后，兩頭都可敲擊，頗類羯鼓(羯鼓一般為圓桶)。郊縣窯花釉壺唐/高17.5厘米，短流，曲柄，肩有雙系。里外均施釉，外部釉不及底。釉呈黑揭色，上飾灰藍(lán)色斑紋，自然隨意，饒有天趣。魯山窯花釉細(xì)腰鼓郊縣窯花釉壺唐/33絞胎瓷絞胎瓷器是將白、褐兩色或多色瓷泥相間糅合，然后按照成形需要切成泥片貼在器坯上，或整器以絞泥拉坯成型，使所貼泥片或胎體呈現(xiàn)白、褐兩色（或多色）相間的紋理，再施以透明釉，入窯燒成。由于泥料絞糅方法的不同，紋理也變化多端，有的類似木紋，有的美如鳥羽，有的如枝蔓盤曲，有的則如行云流水，自然流暢，妙趣橫生。這也是唐代新創(chuàng)的瓷器品種，系借鑒漆器犀毗工藝而成。宋代仍有少量燒制，宋以后不多見。唐代生產(chǎn)絞胎瓷的窯場，有河南鞏縣窯、魯山窯和陜西黃堡窯，而以鞏縣窯為主。產(chǎn)品以杯、碗、三足小盤和長方形小枕為常見。絞胎瓷絞胎瓷器是將白、褐兩色或多色瓷泥相間糅合，然后按照成34鞏縣窯絞胎陶枕唐/高8.2厘米，長14.5厘米，寬10.6厘米。枕面飾菱形組花圖案，四周襯以木理紋。此枕以紋胎貼面成型。鞏縣窯絞胎陶枕35青花瓷青花瓷是唐代創(chuàng)制的稀見品種，白地藍(lán)花，素稚明麗。它是用鈷料在瓷胎上描繪花紋，施以透明釉，在高溫中燒成后即現(xiàn)出藍(lán)色的花紋。唐代之所以能創(chuàng)制青花瓷，并非偶然，因?yàn)樘迫手谐Ｒ姷乃{(lán)彩，也以鈷料為發(fā)色劑，與唐青花瓷相同。唐代青花瓷器發(fā)現(xiàn)不多，完整者更少。所見器形有壺、罐、碗、盤、枕等。胎體較厚重，質(zhì)地較粗，胎色白中泛黃或泛灰。釉層薄而均勻，透明度和玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，釉面有細(xì)小開片，并常見流釉現(xiàn)象。紋飾較豐富。青花色調(diào)有濃淡之分，濃者藍(lán)中泛紫;淡者呈淺藍(lán)色，亦有呈灰藍(lán)色者。用手撫模，有的凸起感較明顯?；蛘J(rèn)為可能是釉上彩，即生坯掛釉晾干后，用鈷料描繪花紋，經(jīng)高溫一次燒成。果如此，則與后來出現(xiàn)的釉下青花有所不同。青花瓷青花瓷是唐代創(chuàng)制的稀見品種，白地藍(lán)花，素稚明麗。它是用36青花枕片唐/江蘇揚(yáng)州唐城遺址出土。所繪菱形圖案與鞏縣窯絞胎枕面圖案有相似之處。據(jù)研究，其產(chǎn)地亦為鞏縣窯。唐青花瓷碗青花枕片唐青花瓷碗37唐三彩唐三彩用白色粘土(高嶺土)作胎，坯體先用1000℃左右的溫度素?zé)龍?jiān)固，然后上釉，以900℃左右的低溫?zé)?。由于釉料中用含銅、鐵、鈷、鍺、錳等元素的礦物作著色劑和以氧化鉛作助熔劑，在燒成過程中，釉汁熔融流動(dòng)，相互浸潤，形成綠、藍(lán)、黃、白、赭、紫等斑斕的色彩，而以黃、綠、白三色為多見，故稱之為唐三彩。但三彩也含有多彩的意思。同時(shí)習(xí)慣止也將雙彩或單彩的釉陶歸于“三彩”。唐三彩不見于文獻(xiàn)記載。出土所見，主要為隨葬明器，且多見于盛唐時(shí)期貴族官僚等上層統(tǒng)治階級(jí)的墓葬中，它是當(dāng)時(shí)厚葬之風(fēng)的產(chǎn)物。最早發(fā)現(xiàn)于20世紀(jì)初，因修隴海鐵路，取道洛陽北邙山，破壞了很多古墓，其隨葬品中首先發(fā)現(xiàn)了唐三彩。唐三彩唐三彩用白色粘土(高嶺土)作胎，坯體先用1000℃左右38唐三彩唐三彩的造型大體可分為四類，第一類是生活用器，有瓶、壺、罐、缽、鍍、盤、杯、碗、孟、燭臺(tái)、枕等，每種器物又有許多式樣。這類生活用器大多出于墓葬，也有少量出于唐代居民生活遺址。因而有人認(rèn)為唐三彩不僅用作明器，也有作實(shí)用生活器皿的。但三彩器的低溫鉛釉含有毒素，對(duì)人體危害較大，當(dāng)時(shí)人們不可能漠然不知。其主要用作隨葬明器，即說明不適合日常實(shí)用，少數(shù)留置家中。唐三彩唐三彩的造型大體可分為四類，第一類是生活用器，有瓶、39唐三彩碗唐三彩碗40唐三彩

第二類是俑，種類很多，形體也大小不一。大型的有文官俑、武士俑、天王俑、人首獸身的鎮(zhèn)墓獸俑等。這類俑，大都出于皇族和高官之墓，一般都較高大，通常為70~80厘米左右，高的可達(dá)1.63米，幾與真人相類。中，小型俑有男女立俑,騎馬俑、伎樂俑、胡人俑等。這類俑大小不等，姿態(tài)各異，生活氣息濃厚，藝術(shù)感染力很強(qiáng)，生動(dòng)地再現(xiàn)了唐代社會(huì)各色人等的生活形象和精神風(fēng)貌。而各種牽駝、騎馬、奏樂、經(jīng)商的胡人俑，則反映了唐代中外文化交流和民族融合的生動(dòng)景象。在藝術(shù)造型上，這類俑也生動(dòng)多姿，形神兼?zhèn)?，堪稱雕塑藝術(shù)的精品。其衣冠服飾、仕女化妝等等，又為我們提供了研究唐代社會(huì)文化和審美時(shí)尚的寶貴資料。唐三彩第二類是俑，種類很多，形體也大小不一。大型的有文官俑41唐三彩女俑唐三彩武官俑唐三彩文官俑唐三彩女俑唐三彩武官俑唐三彩文官俑42唐三彩

第三類是動(dòng)物塑像。有人也把它們歸于俑的一類。嚴(yán)格地說，俑只能指陪葬的人物塑像，動(dòng)物明器不能稱為俑，所以還是另立一類。(秦始皇兵馬俑和漢代兵馬俑，因兵、馬組成一個(gè)整體，故通稱之。情況有所不同。)。唐三彩中的動(dòng)物塑像豐富多彩，有馬、駱駝、驢、牛、羊、豬、狗、雞、鴨等，但最突出的要數(shù)馬和駱駝。唐人愛馬，唐代詩人如杜甫、李賀等都有不少詠馬的名篇，當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)了畫馬的大畫家曹霸和韓斡。唐三彩第三類是動(dòng)物塑像。有人也把它們歸于俑的一類。嚴(yán)格地說43唐三彩陶馬唐三彩陶馬44唐三彩駱駝唐三彩駱駝45第四類是各種模型。常見的有房屋、家具、倉庫、箱柜、假山、水池、牛車、井、石唯、床榻等，均為隨葬的明器，多出自有身份者的墓中。這是為死者所安排的“生存環(huán)境”，讓死者把生前享有的生活用品、生產(chǎn)工具、房屋財(cái)產(chǎn)等都帶到陰間去，許多俑和動(dòng)物明器也屬同一性質(zhì)。這一點(diǎn)比之東漢的喪葬風(fēng)俗有過之而無不及。第四類是各種模型。常見的有房屋、家具、倉庫、箱柜、假山、水池46唐三彩貼花錢柜唐三彩假山唐三彩貼花錢柜唐三彩假山47唐三彩的影響唐三彩的影響是深遠(yuǎn)的。宋三彩、遼三彩和金、元三彩等，都是唐三彩的直接后繼者;明清的素三彩和琉璃制作也受到它的影響。在陶瓷史上，從單色釉演進(jìn)到繽紛多彩的彩瓷藝術(shù)，唐三彩也起了“導(dǎo)夫先路”的作用。唐三彩中的藍(lán)彩，系用鈷料發(fā)色，與青花瓷的發(fā)色原料相同，目前發(fā)現(xiàn)唐代青花瓷的器物殘片，即出于燒造唐三彩的鞏縣窯?？梢娞迫室彩乔嗷ù僧a(chǎn)生的觸媒。此外，唐三彩還是外貿(mào)商品之一，通過陸上的“絲綢之路”和海上的“陶瓷之路”運(yùn)往世界各地。唐三彩的影響唐三彩的影響是深遠(yuǎn)的。宋三彩、遼三彩和金、元三48參考書：名稱作者出版社中國陶瓷綜述朱裕平山東美術(shù)出版社精細(xì)陶瓷材料江東亮中國物資出版社日用陶瓷工藝學(xué)李家駒武漢工業(yè)大學(xué)出版社公共郵箱：virtuous163@163.com郵箱密碼：Ceramic參考書：名稱作者出版社中國陶瓷綜述朱裕平山東美術(shù)出版社精細(xì)49南青北白－－隋唐五代陶瓷隋瓷風(fēng)采龐大的青瓷家族成熟的白瓷風(fēng)韻黑釉、黃釉、花釉、絞胎及青花瓷唐三彩南青北白－－隋唐五代陶瓷隋瓷風(fēng)采50隋瓷風(fēng)采

隋以北朝為基礎(chǔ)統(tǒng)一中國，因而其文化面貌帶有較濃厚的北朝色彩。由于建都大興(今陜西西安東南一帶)，政治中心在北方，南方的物品和工藝技術(shù)亦更多地北傳，瓷風(fēng)北漸，北方的制瓷業(yè)也得以迅速發(fā)展，進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期。隋代的制瓷業(yè)仍以青瓷為主流，分南北兩個(gè)系統(tǒng)。隋代南方青瓷，一般胎質(zhì)堅(jiān)硬，胎色灰白，釉層薄而均勻，釉色以青綠和黃綠色為多，有剝釉現(xiàn)象。器物里外施釉，器外施釉不及底，有的僅及腹半。裝飾以印花為主，其次為劃花，亦有少量貼花。隋代北方青瓷，一般造型較敦樸厚重，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，有的施白色化妝土。釉色青或青中閃黃，為透明玻璃質(zhì)，光澤較強(qiáng)，釉面多開片。器物里外施釉，器外施釉不及底。裝飾較簡樸。隋瓷風(fēng)采

隋以北朝為基礎(chǔ)統(tǒng)一中國，因而其文化面貌帶有較濃51青釉四系罐隋/高22.5厘米。直口，平底，肩有四系。釉色青中閃黃，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，開細(xì)小紋片，施釉不及底。造型有北方瓷器渾厚淳樸的特點(diǎn)。青釉四系罐52隋朝白瓷較之北齊有一定發(fā)展，胎釉質(zhì)量都有所提高，器類豐富多樣。青瓷雞首壺白瓷雞首壺隋朝白瓷較之北齊有一定發(fā)展，胎釉質(zhì)量都有所提高，器類豐富多樣53龐大的青瓷家族

唐代南方各窯仍然燒制青瓷，而以越窯為杰出代表。當(dāng)時(shí)“茶圣”陸羽在所著《茶經(jīng)》中評(píng)次各窯所產(chǎn)茶碗時(shí)說:“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，壽州、洪州次?！奔匆栽礁G居于首位，而其他五個(gè)也都是青瓷窯。越窯代表了唐五代到北宋初期青瓷生產(chǎn)的最高水平，從工藝技術(shù)到產(chǎn)品風(fēng)格，都對(duì)南北眾多瓷窯產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。龐大的青瓷家族

唐代南方各窯仍然燒制青瓷，而以越窯為杰出代54岳州窯與長沙窯岳州窯在陸羽《茶經(jīng)》中排名第四，窯場位于今湖南湘陰一帶，是長沙窯的前身，是湖南最早的青瓷生產(chǎn)基地。長沙窯又名銅官窯，位于今湖南望城縣銅官鎮(zhèn)至石褚湖約五公里的范圍內(nèi)。創(chuàng)燒于中唐，盛于晚唐，衰于五代。長沙窯前期器物胎質(zhì)較粗松，胎色暗紅；后期胎質(zhì)較細(xì)密，胎色灰黃或灰青。前期釉色黃中帶青，黃色較重，胎釉結(jié)合不好，常有剝釉現(xiàn)象；后期釉色青而微黃，青色增多，色調(diào)穩(wěn)定；亦有乳白中閃青和純?nèi)灰惑w的藍(lán)色或綠色釉；胎釉結(jié)合緊密、很少剝釉現(xiàn)象。岳州窯與長沙窯岳州窯在陸羽《茶經(jīng)》中排名第四，窯場位于今湖55長沙窯在裝飾藝術(shù)上具有特殊成就，其釉下彩繪和模印貼花最具特色。長沙窯的釉下彩繪裝飾，先在素胎表面涂一層白色化妝土，然后繪各種圖形，再罩以一層淡黃色或青黃色的透明薄釉，燒成后圖畫顯得十分清晰、明亮。釉下彩中，綠、紅、藍(lán)色以氧化銅作著色劑，褐色則以鐵為著色劑。彩繪紋飾常用三種線條來表現(xiàn)，即鐵線式、棉線式和復(fù)合式。鐵線式的線條多呈褐色，用于白描，筆畫剛勁有力。棉線式線條以綠色或紅色為主多用于沒骨畫法，其線條如棉浸水，柔軟華滋，長短粗細(xì)隨物而變。復(fù)合式是用兩種以上線條相配使用，一般用綠色棉線勾畫輪廓，用褐色鐵線描繪細(xì)部、如動(dòng)物的眼、嘴、羽毛和植物的葉脈、山石的紋理等，有如水墨畫中之醒墨，淡中著濃，效果十分強(qiáng)烈。長沙窯在裝飾藝術(shù)上具有特殊成就，其釉下彩繪和模印貼花最具特56長沙窯褐彩奔鹿紋盒蓋唐/高5厘米，口徑16.8厘米。奔鹿以意筆繪出，形象逼真。草紋亦瀟灑而有水墨效果長沙窯貼花壺唐/高21.5厘米。直筒腹，平底。肩部安八棱短流、雙系和曲形柄。雙系和流下貼飾模印花葉紋，貼飾處均施大片褐彩，十分醒目。長沙窯褐彩奔鹿紋盒蓋長沙窯貼花壺唐/高21.5厘米。直筒腹57洪州窯洪州窯，在陸羽《茶經(jīng)》中名列第六，居于唐代六大青瓷窯的末位。其窯場遺址在今江西豐城市曲江鎮(zhèn)羅湖村一帶，南北綿延20余公里，以贛江為紐帶連成一體，形成一個(gè)具有地方特色的瓷窯體系。洪州窯創(chuàng)燒于東漢晚期，東晉南朝至中唐為興盛時(shí)期，晚唐五代漸趨衰落。特別值得一提的是在洪州窯址的調(diào)查發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)東晉、南朝早期的層位中有大量廢棄的匣缽，表明洪州窯最遲在南朝早期已使用匣缽裝燒瓷器，這是我國制瓷工藝上的一大進(jìn)步，打破了以往認(rèn)為我國匣缽裝燒始于隋代的成說，改寫了這一制瓷工藝的歷史。洪州窯洪州窯，在陸羽《茶經(jīng)》中名列第六，居于唐代六大青瓷窯58洪州窯多足辟雍硯唐/高5.5厘米，硯徑14厘米。江西豐城曲江出土。硯面微凹，無釉，以利研磨，四周繞以水池。底沿有20只蹄形足，一側(cè)安有兩個(gè)小罐形的筆插。釉色黃褐而瑩潤，制作精美:這類硯因硯面圓形，圍以水池，形如辟雍(西周天子所設(shè)太學(xué)，校址圓形，四周環(huán)水)，故名“辟雍硯”。流行于南朝至唐宋。洪州窯多足辟雍硯59邛（qiong)窯四川地區(qū)唐代最為有名的青瓷窯是邛窯（又稱邛崍窯），窯址分布于今四川邛崍縣瓦窯山、什方堂、尖山子、大魚村等地，而以什方堂為最集中。南朝至隋燒造青瓷，唐代是其極盛期，五代繼續(xù)生產(chǎn)，北宋以后漸趨衰落。什方堂遺址發(fā)現(xiàn)的器物具有典型的唐代風(fēng)格和地方特色，如長流瓜棱壺、花口碗、折腰盤、提梁罐、省油燈等。還發(fā)現(xiàn)刻有“貞元二年”銘文的匣缽殘件，為判斷此窯的燒造年代提供了依據(jù)。邛窯所產(chǎn)以青釉、青釉褐斑、青釉褐綠斑和彩繪瓷為主，其品種、器形和裝飾與長沙窯有不少相似之處。其不同點(diǎn)是邛窯胎質(zhì)較粗，且泛褐色，因而多施化妝土，而長沙窯只有部分使用化妝土，邛窯釉下彩繪以點(diǎn)彩裝飾較多，題材和手法不如長沙窯豐富;長沙窯器物上常見題寫詩句，邛窯中極少見。邛（qiong)窯四川地區(qū)唐代最為有名的青瓷窯是邛窯（又稱60邛窯省油燈，唐，高3.7厘米，口徑11.8厘米，底徑4.9厘米。四川邛窯什文堂出土。盞面弧壁下凹，中空，腹側(cè)有小孔，可注水。宋代大文學(xué)家陸游在《老學(xué)庵筆記·卷十》中有如下的描述：“《宋文安公集》中有‘省油燈盞’詩，今漢嘉有之，蓋夾燈盞也。一端作小竅，注清冷水于其中，每夕一易之。尋常盞為火所灼而燥，故速干，此獨(dú)不然，其省油幾半。邛窯省油燈，唐，高3.7厘米，口徑11.8厘米，底徑4.9厘61北方青瓷隋唐五代時(shí)期，青瓷仍是北方的大宗產(chǎn)品，產(chǎn)量僅次于白瓷。尤其是隋代，基本上以燒制青瓷為主。入唐后，有的青瓷窯停燒，如安陽窯、賈壁窯;有的改燒白瓷，如鞏縣窯；有的則大量生產(chǎn)白瓷，如邢窯。隋代青瓷以河南安陽窯的質(zhì)量為佳，唐五代以陜西黃堡窯的產(chǎn)品為代表。北方青瓷隋唐五代時(shí)期，青瓷仍是北方的大宗產(chǎn)品，產(chǎn)量僅次于白62青釉鳳首龍柄壺唐/高41.2厘米。壺口有鳳頭形蓋，與壺流吻合成鳳嘴。一側(cè)安龍形豎柄，龍頭銜壺口，龍尾接器底。通體飾聯(lián)珠、力士、寶相花和卷葉紋。造型優(yōu)美，裝飾富麗，吸取波斯金銀器的造型和裝飾而加以創(chuàng)造性地融合，是唐代北方青瓷的代表作。青釉鳳首龍柄壺63成熟的白瓷風(fēng)韻唐五代時(shí)期，北方地區(qū)以燒制白瓷為主，重要的窯場有河北內(nèi)丘邢窯、曲陽定窯，河南鞏縣窯、鶴壁窯、密縣窯、登封窯、郊縣窯、滎陽窯，安陽窯，山西渾源窯、平定窯，陜西黃堡窯，安徽蕭窯等。這些窯場都燒制白瓷，但不是單一地生產(chǎn)白瓷，大多兼燒其他產(chǎn)品，如青瓷、黑瓷、黃瓷、花釉瓷等。陶瓷史家所謂“南青北白”，只是對(duì)唐代南北瓷業(yè)生產(chǎn)一種大體的概括。成熟的白瓷風(fēng)韻唐五代時(shí)期，北方地區(qū)以燒制白瓷為主，重要的窯64

邢窯唐代的白瓷，以邢窯所產(chǎn)最為著名。唐李肇《國史補(bǔ)》說邢窯的白瓷茶甌，“天下無貴賤通用之”。稍后，段安節(jié)在《樂府雜錄》中記唐代樂師郭道原用越窯、邢窯的茶碗十一只、注水其中，隨水位高低，以筷子敲擊它，其發(fā)聲美妙而有變化，勝過樂器。這說明邢窯白瓷質(zhì)量上乘，能與越窯青瓷媲美。邢窯的中心窯場位于河北內(nèi)丘縣城關(guān)一帶。內(nèi)丘在唐代屬邢州，故名邢窯。邢窯的白瓷有精粗之分，粗者居多，精者占少數(shù)。邢窯的精細(xì)白瓷選用優(yōu)質(zhì)瓷土燒成，胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，胎色潔白，釉質(zhì)瑩潤，有的薄如蛋殼，透明性很強(qiáng)。一般器物潔白光亮，有的白中微泛青色。器形有盤、碗、杯、托盞、瓶、壺、罐、注子等。碗有多種形式，以玉璧底碗最多見，玉壁底心施釉者為高級(jí)瓷，不施釉者為一般用品。

邢窯唐代的白瓷，以邢窯所產(chǎn)最為著名。唐李肇《國史補(bǔ)》65玉璧底玉璧底也稱作玉璧形圈足，唐代中、晚期流行足式之一。造型為圓形平底中心挖去一小片同心圓，形似玉璧，故名。底心內(nèi)凹處有施釉與不施釉之分，施釉者只有圓環(huán)形地面露胎。唐代越窯、邢窯、長沙窯等窯口制品上均有所見。玉璧底玉璧底也稱作玉璧形圈足，唐代中、晚期流行足式之一。66邢窯白釉碗唐，高3.9厘米口徑15.2厘米足徑6.5厘米碗敞口，唇邊，斜壁，玉璧形足。通體施白釉。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，造型規(guī)整，釉色雪白瑩潤。如此精美的白瓷，在當(dāng)時(shí)應(yīng)是上層統(tǒng)治階級(jí)所使用的器皿。邢窯白釉穿帶壺唐/高29.5厘米。唇口，直頸，長圈腹，圈足。兩側(cè)有對(duì)稱雙系，可穿帶提攜。釉色潔白，制作規(guī)整，為邢窯精品。邢窯白釉碗邢窯白釉穿帶壺唐/67定窯定窯遺址在今河北曲陽澗磁村及東西燕山村。創(chuàng)燒于晚唐，興盛于北宋，延燒至金、元時(shí)期。晚唐除燒制白瓷外，還兼燒黃釉、黃綠釉及褐綠釉瓷器。唐代白瓷器形有碗、盤，托盤，注子、盆、三足爐和玩具等，器沿均折邊成厚唇。豐肩，平底，并加圓餅狀實(shí)足，有的為玉璧底。產(chǎn)品也如邢窯，分精粗二類:精者胎質(zhì)細(xì)膩，胎色潔白，釉色純白，光澤瑩潤，粗者胎體厚重，釉質(zhì)也較粗，釉色白里泛青，凝釉處多呈青綠色，釉面有開片。五代時(shí)定窯白瓷以唇口碗（口緣凸出如唇）最多見，唇口有寬有窄，時(shí)代特征較明顯。定窯定窯遺址在今河北曲陽澗磁村及東西燕山村。創(chuàng)燒于晚唐，68定窯唇口碗定窯白釉蓮瓣紋蓋罐五代/高7.8厘米，口徑5.7厘米。形如扁圓小瓜，蓋有瓜藤鈕。器身及蓋均刻蓮瓣紋口底部刻有“官”字。定窯唇口碗定窯白釉蓮瓣紋蓋罐69河南地區(qū)白瓷河南地區(qū)也是唐代白瓷的重要產(chǎn)地，代表性的瓷窯當(dāng)推鞏縣窯。鞏縣窯白瓷創(chuàng)燒于初唐，興于盛唐，開元、天寶以后逐漸衰落。所產(chǎn)白瓷曾作為貢品。在唐長安城西市及大明宮遺址中，均有鞏縣窯的白瓷出土。鞏縣窯的白瓷，釉色白中稍泛灰，常有一黑色斑點(diǎn)，釉面有細(xì)小開片，不如邢窯之瑩亮光潔。胎質(zhì)具有細(xì)砂性，也不如邢窯細(xì)膩。鞏縣窯的白瓷器形有碗、盤、壺、瓶、罐、枕等，而以碗、盤為多，僅碗類就有十多種類型。唐李肇《國史補(bǔ)》稱“鞏縣陶者多為瓷偶人”，中原地區(qū)唐墓出土的小巧人物和動(dòng)物瓷塑可能即出于鞏縣窯。河南地區(qū)白瓷河南地區(qū)也是唐代白瓷的重要產(chǎn)地，代表性的瓷窯當(dāng)70唐朝《白釉雙龍耳瓶》高51厘米，底徑10.5厘米，故宮博物院藏卷沿，盤口，細(xì)長頸，豐肩鼓腹，平底。雙龍耳高聳于口沿，垂至肩部。頸和肩部劃雙弦紋，精細(xì)絕倫。施白釉不到底，白釉稍泛青色，有極細(xì)的紋片。灰白胎，底粘白沙粉。唐朝《白釉雙龍耳瓶》高51厘米，底徑10.5厘米，故宮博物院71南方白瓷唐五代南方地區(qū)墓葬出土的白瓷不少，頗值得注意。如1956年江蘇連云港市五代吳太和五年(933年)墓出土白瓷14件，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色潔白勻凈，質(zhì)量較好。同年，安徽合肥五代南唐保大四年(946年)墓出土白瓷6件，質(zhì)地稍粗。1980年浙江臨安五代吳越王錢謬之母水邱氏于唐天復(fù)元年(901年)下葬之墓中，出土白瓷17件。絕大多數(shù)器物外底還有“官”或“新官”的刻款，而這類刻款也見于同期上林湖越窯的貢窯。此外，湖南、廣東、福建等省的唐墓中也有白瓷出土，尤以湖南為多。這些墓葬出土的白瓷，因未發(fā)現(xiàn)窯址，尚難確定其產(chǎn)地，但其中產(chǎn)于南方的可能性很大，這有待于今后瓷窯考古的發(fā)現(xiàn)。南方白瓷唐五代南方地區(qū)墓葬出土的白瓷不少，頗值得注意。如1972三瓣花式白瓷碟（五代）

高3.8厘米，口徑12.2厘米，1956年江蘇省新海蓮市玉帶河出土。器身呈三瓣花形，這是當(dāng)時(shí)貴族婦女面額貼花的流行式樣。其影響亦及于瓷器造型。

白瓷海棠杯浙江省臨安縣文物館

大小尺寸：長16.1厘米,寬7.9厘米,高6.3厘米。胎體極薄,釉色細(xì)白潤澤，造型如此精美，在唐末白瓷中留傳于世的甚屬少見。三瓣花式白瓷碟白瓷海棠杯73黑釉、黃釉、花釉、絞胎及青花瓷黑釉瓷唐代北方黑釉瓷器的產(chǎn)量和質(zhì)量較北朝時(shí)期有顯著的發(fā)展和提高，陜西、河南、山東等地都有燒制黑瓷的窯址，而以河南發(fā)現(xiàn)最多，如鞏縣窯、壁窯、郊縣窯、密縣窯、陽窯等。就燒制質(zhì)量來說，則以山東淄博窯和陜西黃堡窯最好。山東淄博窯唐代盛燒黑瓷，產(chǎn)量較河南、陜西為大。產(chǎn)品以碗為大宗，瓶、壺、罐等日用器物也不少。器物均為厚平底，給人以穩(wěn)重感。有的底心微凹，為北朝以來修坯法的遺痕。釉面晶瑩滋潤，色黑如漆。黑釉、黃釉、花釉、絞胎及青花瓷黑釉瓷74鞏縣窯黑釉水壺唐/高9厘米。敞口、短頸，扁圓腹，平底。肩有短流，相對(duì)一側(cè)有柄。造型渾厚飽滿，小器大度。釉色純黑，施釉不到底。鞏縣窯黑釉水壺75陜西銅川黃堡窯，是宋代耀州窯的前身，唐代以燒制黑瓷和白瓷為主，兼燒少量青瓷。黑瓷器物有碗、盤、盒子、燈、盆、壺、罐、枕等，還有獅、馬、狗、猴、羊等玩具。器類和器形相當(dāng)豐富，不亞于白瓷。1972年出土的一件黑瓷塔式蓋罐，罐蓋為七級(jí)寶塔形，蓋頂塑一小猴，形象生動(dòng)。整器集中了雕鏤堆貼等技法，顯得精巧而又端莊，為唐代北方黑瓷的杰出代表作，亦足以表現(xiàn)黃堡窯的制瓷水平。陜西銅川黃堡窯，是宋代耀州窯的前身，唐代以燒制黑瓷和白瓷為76黃堡窯黑釉塔式罐唐/高51.5厘米。陜西銅川黃堡鎮(zhèn)出土。蓋為塔尖形，頂端坐一猴，作舉目遠(yuǎn)眺狀。下腹部堆貼裝飾性蓮瓣紋。底座周周捏塑佛像、花卉等。造型奇特，制作精美，釉色烏黑光亮，為黃堡窯黑釉瓷精品。黃堡窯黑釉塔式罐77黃釉瓷唐代黃釉瓷器的產(chǎn)量不如青瓷和白瓷，但兼燒黃釉的瓷窯不少，如河北邢窯、曲陽窯，河南鶴壁集窯、密縣窯、郊縣窯，山西渾源窯，陜西黃堡窯等，都或多或少有所燒造。較為集中燒造黃釉瓷，質(zhì)量也較好的瓷窯，當(dāng)推安徽淮南的壽州窯。壽州窯在陸羽《茶經(jīng)》所舉的六大瓷窯中排名第五，并指出“壽州瓷黃，茶色紫”。壽州窯創(chuàng)燒于東晉、南朝時(shí)期，唐代趨于繁榮，窯場由馬家窯、上窯鎮(zhèn)發(fā)展到余家溝、外窯一帶，長達(dá)2公里。早期以燒青瓷為主，入唐以后，則以燒黃釉瓷為主。由青釉改燒黃釉并非原料不同，而是改變了窯爐的燒成氣氛。隋以前用還原焰燒成青瓷，唐代改用氧化焰，則燒成黃釉瓷，胎色也由青灰變?yōu)榘字蟹狐S。這種變化不僅是技術(shù)性的，可能還有商業(yè)竟?fàn)幍脑?，人無我有，人有我優(yōu)，自古已然。獨(dú)標(biāo)黃釉，以占領(lǐng)市場，形成了唐代壽州窯產(chǎn)品的時(shí)代風(fēng)格。黃釉瓷唐代黃釉瓷器的產(chǎn)量不如青瓷和白瓷，但兼燒黃釉的瓷窯不少78黃釉印花枕黃釉印花龍紋枕黃釉印花枕黃釉印花龍紋枕79花釉瓷花釉瓷是創(chuàng)燒于唐代的一種新穎器品種。它在青釉、黑釉、黑褐釉、黃褐釉、月白釉、鈞藍(lán)釉、茶葉末釉上飾以白色、藍(lán)色、黃色等彩斑或紋樣，因有深色底釉相襯，顯得格外醒目，也十分別致。花釉瓷的器形有壺、罐、瓶、盤、水盂和羯鼓等，以壺、罐為多，羯鼓少見?；ㄓ源傻奶ベ|(zhì)、胎色與其他同類瓷器相似。其裝飾方法，就底釉和彩斑或花紋而言，可以分為三類:第一類底釉為黑色、黑褐色、黃褐色釉，加繪白色或灰白色斑紋，有的還以白色繪出菊花、朵花和折枝花等;第二類是黑色、月白色或鈞藍(lán)色底，飾以天藍(lán)色條紋彩斑;第三類是青色或茶葉末色底釉，繪以黃色彩斑或花卉。其共同特點(diǎn)都是以深底色襯以較淺的彩繪，使所飾紋樣極為清晰，視覺效果十分強(qiáng)烈，給人以唐代所特有的那種熱烈而浪漫的感受。花釉瓷花釉瓷是創(chuàng)燒于唐代的一種新穎器品種。它在青釉、黑釉、80魯山窯花釉細(xì)腰鼓唐/長60厘米，面徑22厘米。在黑釉上施大片乳白色斑紋，黑白分明，風(fēng)格粗獷。這種鼓蒙上鼓皮后，兩頭都可敲擊，頗類羯鼓(羯鼓一般為圓桶)。郊縣窯花釉壺唐/高17.5厘米，短流，曲柄，肩有雙系。里外均施釉，外部釉不及底。釉呈黑揭色，上飾灰藍(lán)色斑紋，自然隨意，饒有天趣。魯山窯花釉細(xì)腰鼓郊縣窯花釉壺唐/81絞胎瓷絞胎瓷器是將白、褐兩色或多色瓷泥相間糅合，然后按照成形需要切成泥片貼在器坯上，或整器以絞泥拉坯成型，使所貼泥片或胎體呈現(xiàn)白、褐兩色（或多色）相間的紋理，再施以透明釉，入窯燒成。由于泥料絞糅方法的不同，紋理也變化多端，有的類似木紋，有的美如鳥羽，有的如枝蔓盤曲，有的則如行云流水，自然流暢，妙趣橫生。這也是唐代新創(chuàng)的瓷器品種，系借鑒漆器犀毗工藝而成。宋代仍有少量燒制，宋以后不多見。唐代生產(chǎn)絞胎瓷的窯場，有河南鞏縣窯、魯山窯和陜西黃堡窯，而以鞏縣窯為主。產(chǎn)品以杯、碗、三足小盤和長方形小枕為常見。絞胎瓷絞胎瓷器是將白、褐兩色或多色瓷泥相間糅合，然后按照成82鞏縣窯絞胎陶枕唐/高8.2厘米，長14.5厘米，寬10.6厘米。枕面飾菱形組花圖案，四周襯以木理紋。此枕以紋胎貼面成型。鞏縣窯絞胎陶枕83青花瓷青花瓷是唐代創(chuàng)制的稀見品種，白地藍(lán)花，素稚明麗。它是用鈷料在瓷胎上描繪花紋，施以透明釉，在高溫中燒成后即現(xiàn)出藍(lán)色的花紋。唐代之所以能創(chuàng)制青花瓷，并非偶然，因?yàn)樘迫手谐Ｒ姷乃{(lán)彩，也以鈷料為發(fā)色劑，與唐青花瓷相同。唐代青花瓷器發(fā)現(xiàn)不多，完整者更少。所見器形有壺、罐、碗、盤、枕等。胎體較厚重，質(zhì)地較粗，胎色白中泛黃或泛灰。釉層薄而均勻，透明度和玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，釉面有細(xì)小開片，并常見流釉現(xiàn)象。紋飾較豐富。青花色調(diào)有濃淡之分，濃者藍(lán)中泛紫;淡者呈淺藍(lán)色，亦