《燈下塵》觀后感優(yōu)秀600字

本文格式為Word版，下載可任意編輯——《燈下塵》觀后感優(yōu)秀600字燈火只是燈火，塵埃一向都在。重要的是，你一向在向前走，即便跋山涉水之后所來徑的燈都暗了滅了，塵埃也只是身后的塵埃，前方照舊有燈，有生生不息的夢想?！稛粝聣m》是一部值得一看的作品,下面是我為你帶來的，接待閱讀。

《燈下塵》觀后感1

上一次讀七堇年還是在高中，那個時候反反復(fù)復(fù)的念著她那句“要有最簡樸的生活和最遙遠的理想，即使明每日寒地凍、路遠馬亡”，念著念著，便能為自己全體的躁動擔(dān)心、眼高手低做出合理的解釋，一切都是為了某一個虛無縹緲的理想。

然后，猶如和她書里一樣，高考，勞績不夢想，去了一個自己沒想過的大學(xué)，困在同一個地方。從那個時候開頭，就不怎么讀七堇年了，甚至也不讀散文小說了，逼自己去學(xué)習(xí)一些功利的學(xué)識，把這些理想和柔嫩都拋棄了，成了徹頭徹尾的工科生。

然后，6年過去了，偶然關(guān)注了七堇年的公眾號，買了這本書。開頭那幾章幾乎讓我失去了讀下去的欲望，對于國外游記的描寫，我看了太多，幾乎類似，不管是歌頌國外的月亮更圓還是遠在他鄉(xiāng)思念故土的人間煙火，都能在各大平臺上反復(fù)看到。作為一個曾經(jīng)在國外生活了3年的人，有些事情有些心情有些觀念被這樣的書寫，其實心里是很不爽的，總覺得這種游記內(nèi)容華而不實，誤導(dǎo)群眾。

但是讀著讀著，不知在哪一章，不知怎么的，眼淚就下來了，那一瞬間的心情就是，原來我們都老了這么多了，時間都過了那么久了啊。讀到后面，是真的能體會為什么七堇年要用這樣的筆觸去寫她的故事，體驗過的人能夠體會到這種心情。讀著讀著，我看到的是我的這六年過的日子，讀書，去國外讀書，在國外工作，回國找工作，中間穿插著各種糾結(jié)茫然，輕度抑郁，曾經(jīng)一度每天靠安眠藥入睡，副作用就是心緒起伏不定。這些事若要真的要書寫出來，難免又覺得矯情，我也無法想象，在體驗了那么多事的七堇年再去寫理想。她說別扯了，去入世吧，只此一句，便看得到她的老去，和我的老去?，F(xiàn)在的我，面對那些鼓吹旅行和理想的句子是真的無感了，多大歲數(shù)了，又不是什么真的有天賦的人，哪里還有詩和遠方，踏踏實實過日子吧。說是入世，不過是忍受著平庸無聊的日子，然后把自己變成平庸無聊的樣子。我和她都歷時六年，看到的認清的不過是自己，已經(jīng)知道自己的天花板在哪里，地板在哪里，剩下的，就是在日復(fù)一日的平凡日子里學(xué)會認命了。不同的是，她還有她的文字，而我早就對生活投降了。所以看到這幾頁照實的記錄，突然察覺自己儼然還有不甘，才操縱不住眼淚吧。

曾經(jīng)，七堇年的文字是我的理想，現(xiàn)在七堇年的文字更像是我的摯友，反射的我的人生。我以為，讀書讀書，不過就是從書里讀自己而已，感謝她，讓我在這個夜晚不明所以的落下淚來。

《燈下塵》觀后感2

假設(shè)有一天精神病院像美容院一樣了，我們都能去選擇一種精神分裂的方式活著，推舉你們拿著這本書去找大夫：請把我整得像七堇年。

誰又能像她呢?這本書里，當(dāng)她回憶手挽著自己的靈魂流浪在異鄉(xiāng)的日子，她自我介紹：我理應(yīng)像是愛爾蘭的懸崖海邊與蘇格蘭高地。而最細膩與安寧的片面，會對比京都。結(jié)果我的孤獨，自由，不妥協(xié)與宏大，會很像西伯利亞?！碑?dāng)她穿過故土的街頭，用氣味和回憶梳理自己的和城市在不同維度的交錯點的時候，她會用烤魚，烤串，涼面，銀耳湯，炭火報告你她對故土這個概念的蠻橫與依戀。

書里用一個章節(jié)寫他鄉(xiāng)的故事，但里面沒有風(fēng)景名吃、罕有洋華比較，更不去苦旅文化，甚至連瑣碎的見聞都是為她的感受服務(wù)的，七堇年只寫感覺，赤裸裸的。七堇年的他鄉(xiāng)故事都不完整，不完整到就連感受都能被她撕碎。一段故事五味雜陳，吸引人的不僅僅是下一頁的那個不成思議橋段，你會更想知道下一頁你臉上的會是淚還是笑。

七堇年要向你表達的是：旅行就是離開自己呆膩了的地方，去別人呆膩了的地方看看。所以，她在書里寫故土的章節(jié)才特別令人動容，引人思鄉(xiāng)。其實，鄉(xiāng)愁藏在在每個人血液和記憶力中，就算沒離開過的人也會有。

《大地》時期的那個七堇年，腦海中有著爛醉的眼光，她的文字像杳無人煙的荒野間，一朵火焰般的山茶，兀自綻放。而當(dāng)她和同時代的男孩女孩一起被迫長大，嘗試成為一個脫離了高級趣味的人，她感知世界和生命的方式也在靜靜變化，她和她筆下的精靈已經(jīng)放棄去探尋生命的意義，卻為無意義而生活、工作、憧憬和寫作。書里她曾把自己比作“刀”，一次體驗淬火，一次因生活而頓重?？赡苓@正是這把已經(jīng)有故事的“刀”讓七堇年的文字更干脆利落地走向多元的關(guān)切、走向不矯情的浪漫。

書里雜陳孤獨、惆悵;工作、理想;親人、故土。七堇年開頭的這種寫作體驗對一個來說是驚險的，她嘗試著時而被迫時而有意地跌到生活的塵土里，試著用作品照亮生活里我們看不見的灰塵。假設(shè)說她在年輕的時候是用一顆純粹的靈魂在寫作，現(xiàn)在她就把這個靈魂塞進背包里，去體驗值得她去代言的一代人，體驗他們體驗的一切和想體驗的一切。

在這本書里，七堇年想讓讀者看到，原來她也曾被母親帶去托人找工作，也曾想過用一封文藝的辭職信打發(fā)掉朝九晚五的生活，原來她也曾面對過被分手的日子……七堇年要報告你，早晨起床的時候也是一臉精致妝容，發(fā)型一絲不亂的人少之又少。

她用自述式的散文向你和她都體驗過的青春陣痛道別!

《燈下塵》觀后感3

看的不多，但是很明顯的感覺到這本書收錄的文章是有確定的時間跨度的，由于不同文章里文風(fēng)有著一些變化。

在故土一章里，看到娓娓道來的輕松、自然，朦朧有種自成大家的風(fēng)范，沒有做作，沒有呻吟，也不刻意去用一些很秀美的字眼。七堇年多少有些了解，曾經(jīng)一段時間和郭敬明焦不離孟、孟不離焦，有郭敬明的文章出線，確定就會有七堇年的文章展現(xiàn)，反之也然。

當(dāng)時，七堇年也就是二十一二歲的樣子，青蔥歲月，時光靜好，七堇年的文字極具天性，每個字、每個詞都彌漫色調(diào)感，讓人神經(jīng)跳動，但是多少有些浮華的感覺。當(dāng)我看到文章里有一段形容瀘州地理位置為“長江與沱江在此交匯，交臂摟著它們心愛的乳兒——瀘州城”，而老師做點評的片段，我常想，這類文風(fēng)不正是這批早年的用語調(diào)侃的風(fēng)格嘛。而在故土里，這種感覺貌似不見了，是歲月沉淀的干脆，時光修煉的自然，是感悟后的寧靜。所以，我容許相信這些文章確定是七堇年靠后期的隨筆文章。

其實，成都這個地方我也呆過，和七堇年筆下說的差不多，慢生活，潮濕，暗淡，人們的生活也是慢吞吞的慢條斯理。正如七堇年筆下描述：“在那些稀有的晴朗之日里，無論是廣場還是街心花園，任何一個壩子上都會坐滿男女老幼，無所事事地曬太陽，喝茶，搓牌。那場面約莫是我見過的最為閑散，無聊的生命形式，卻從另一個角度講，令我質(zhì)疑這里遍地皆是第歐根尼。”這切實是成都人的生活。

七堇年寫故土這篇文章的時候，那種自然讓我有些覺得文風(fēng)前后的變化。但是，看到后面文風(fēng)上又有了變化。

而看到燈下塵的時候，類似世上能逼死人的東西太多了，迷茫也算一個，能逼死人的，流言也算一個，什么事兒都是聽上去很美，到了實處，要拿膽子來說話，要人人都去喂馬劈柴，周游世界，GDP誰來付出……這些句子的時候，早年的語氣貌似有浮現(xiàn)在眼前，道理深刻，卻總有些故作沉重之態(tài)的犀利、調(diào)侃味道，不過也很有文藝氣息。一路看下來，感覺七堇年的文風(fēng)在不斷變化著，這種變化和成長、和閱歷有關(guān)。

其實，了解一個最好的方式就是和一樣，在時間的流瀉中，無意翻翻的書，同時隨著時間的流瀉逐漸成長，這樣能夠感受到的變化，同時也能更好的提升自己的寫作水平。

《燈下塵》觀后感4

“文字成為某種吶喊，由此，我才能沉靜的生活。”《燈下塵》代序中的結(jié)果一句話在我看來對這本書的解釋特別貼切，那些經(jīng)年沉淀的文字，成長中的點滴，逐漸變成了對生活的理解與習(xí)慣，沒有了年少的嘰嘰喳喳，是由于我們懂了沉靜的意義。

七堇年的文字是細膩、溫和，卻也浪漫孤獨，這本《燈下塵》用散文、隨筆、札記和小說的形式，將過去的回憶娓娓道來，是對過往的沉淀，也是對成長的感悟。十年時間，去過了好多地方、走過了好多路，體驗了不同的生活，留下了紛雜的記憶，而這本書帶我們走進了她的那些過往，去看看那些年的人和事，也勾起了我們濃濃的回憶和共鳴。如所言“作品就像一盞燈，照亮了那一束，你原本看不見的灰塵。”

故土有種無法割舍的美

書中的故土，是成都，天府之國，終日陰霾、潮濕、暗淡，灰蒙蒙的天，灰蒙蒙的樓宇，卻照舊無法阻斷回家的腳步。用了四篇散文來表達自己記憶里的故土，有現(xiàn)實中的人間煙火，有逐漸消散的廢墟、也有記憶中的風(fēng)景和夢里的人和事。用散文的筆來寫故土，總能勾起讀者記憶里的那個家，無論走多遠無論過來多少年，故土的味道才是家的味道，所以好也罷壞也罷，我們終將歸來。所以隨后又寫了他鄉(xiāng)，歐洲之旅，每一個停留都有著不一樣的魅力，每一個黃昏都裁剪成了一幅畫，儲存在記憶深處，回家后逐漸參觀。

那些年的記憶如夢如塵

這本《燈下塵》收錄七堇年2022-2022之間的精選作品，內(nèi)含短篇小說、散文、隨筆、札記。內(nèi)容在我看來更多是在回憶自己十年的點點滴滴。學(xué)習(xí)、旅行、回家、工作，成長。這些年，走過來好多地方，各地的美景放開了自己的心，也留下了大量故事。找了份基層的工作，無關(guān)乎寫作，只是生活，從平凡的日子里走出來，可以自信的報告十年前的自己，十年后我會很幸福。抑郁癥的日子，每天的壓抑著、痛楚著，母親將藥片靜靜藏起來，好心卻造成了不好的后果，當(dāng)走出那段陰霾，一切其實也就沒什么了。說起來簡樸，其中艱辛只有自己知道而已。而書中收錄的早期幾本書的再版的序言，更是將這幾年的生活作了總結(jié)，對過往的斟酌，對現(xiàn)在的面對，所以在《瀾本嫁衣》的再版序言中寫道“而這個世界上的大量事，也沒有白白發(fā)生。”記憶中的那些過往如夢似幻，卻在生命中留下的深深的痕跡，回望時，才察覺發(fā)生的就有價值。

愛情婚姻不過是生活

那些散文、隨筆和札記，不過是生活的片段，書中的小說有著開頭和終結(jié)。不管是愛情、婚姻或是親情，都有著太多的無可奈何。每段故事中的人都有些更加，不知是否和得過抑郁癥有關(guān)。在《Brainternet》的故事中，未來世界中可以實現(xiàn)人腦互聯(lián)，婚姻中再沒有機要，分裂的人格，極度的擔(dān)心全感，對隱私的守護仍是生活中不能逃避的問題，由于太愛所以那么在乎，但可能就是由于太極致，才不能讓婚姻持續(xù)?！哆b遠的一天》中由于一場車禍而變更命運的兩個人，維持著一段痛楚的婚姻。年少的輕狂，無畏，以為愛情就是一切，但婚姻遠比愛情現(xiàn)實得多，“人的愛彌漫局限，沒有圣人這回事?！鳖A(yù)示著這段感情的結(jié)局。

十年沉淀，多年感悟，與差不多的年紀，讀著我們這個時代的文字和感情，多少都會有些共鳴，有時候不需要什么高深、什么文學(xué)，一句話就能勾起回憶里的共鳴，回首，才察覺那些過往的微塵，終將匯成生命中的晨光。

《燈下塵》觀后感5

在最初的印象里，七堇年是一個讓人羨慕的80后美女，她面目光鮮地四處旅行，寫一手才華橫溢的好文。而當(dāng)深入接觸她的文字，那么會察覺沒有人足夠幸運，在靚麗風(fēng)光的生活表象之下，七堇年同樣體驗著青春的陣痛與靈魂的成長。正是這些切膚之痛與深夜之思，讓她的文字有了質(zhì)感，也讓讀者生出共鳴。

2022年，七堇年剛好成名十年，她推出的這本文集《燈下塵》，距離上本文集《塵曲》過去了五年。她的文集就像是一次梳理，與《塵曲》一脈相承，持續(xù)關(guān)注與光同塵的細膩生活，給過去的歲月交上一份階段總結(jié)，將文字按散文、隨筆、札記、小說等分類，呈現(xiàn)成長的痕跡。在《塵曲》的自序中，七堇年曾這樣總結(jié)：“這本書類似風(fēng)景本身。不作任何紀念，訴求，或判斷。它不過是……我踏上某一條逐漸已不成了路的路上，陪伴過我的云朵。就讓我們持續(xù)與生命的大氣與繁華相愛;即使歲月以尖酸與荒蕪相欺。”相比上一個五年答卷，她旅行得更遠，斟酌亦漸行漸深，語言那么從過分綺麗的風(fēng)格中片面解脫出來，文字多了幾分平和與篤定，想表達的東西也更為豐富：“作為一個寫，天性中的敏感注定使我對活著的感受更加細致、切膚。但命運的憐恤在于，我能將那些高興與失落都溶解于文字，從而制止被它們活生生埋沒。文字成為某種吶喊，由此，我才能沉靜生活?！睂懽魇菫榱松畹膶庫o，不僅是記錄、描摹，更是抒發(fā)、整理，讓敏感細膩的寫得以在俗世容身立命，最終達成“心有山海，身輕如燕”的境界。

七堇年切實有些太過敏感，天秤座的撕裂，抑郁的困擾，讓她的生活旅程彌漫了迷茫與掙扎。由于相比那些生活地更粗糲的人，她更輕易被孤獨的心緒左右，因而成為了一位“黃昏收集者”。七堇年的旅行，不止于我們傳統(tǒng)的目的，看更遠的好風(fēng)光，遇不一樣的世界。她想擁抱的是一種“十足自由”，旅行的時候，從某種程度上道別了固有的社會屬性，能夠道別整齊劃一，感受真正的自由。而這種自由，常以孤獨作為代價，而這種感受，大約接近于黃昏與落日，濃郁而哀傷。孤獨的人愛黃昏，七堇年同樣鐘愛這樣的magichour。她在世界各地賞識宏大的黃昏，甚至賦予了它們神圣的色調(diào)：“不要去看圣托里尼的落