動(dòng)作設(shè)計(jì)主要講動(dòng)作設(shè)計(jì)的定義

12/12動(dòng)作設(shè)計(jì)主要講動(dòng)作設(shè)計(jì)的定義,動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格的主要類型和動(dòng)作設(shè)計(jì)的格式

動(dòng)作設(shè)計(jì)的格式

1．動(dòng)作設(shè)計(jì)的規(guī)范化圖示（細(xì)節(jié)的規(guī)定）

習(xí)慣動(dòng)作這是一個(gè)角色最具特征的動(dòng)作，常用于一個(gè)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作的起幅或落幅，也在常態(tài)動(dòng)作中使用。一些靜止的動(dòng)作造型是角色較為典型化的狀態(tài)，給人留下較深印象，并強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的雕塑感

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特殊動(dòng)作角色在某種突變情節(jié)中瞬間的動(dòng)作狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的張力FENJINLEI

頭銜：好易小學(xué)參與分：158類型：論壇版主昵稱：寒山野思注冊(cè)：2005年11月02日[\o"查看FENJINLEI的個(gè)人資料"信息]

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BACK2．動(dòng)作變化中量與度的設(shè)定

在一個(gè)動(dòng)作過(guò)程中，角色在進(jìn)行特殊的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)會(huì)以夸張和變形的方式來(lái)表現(xiàn)，夸張的程度其比例關(guān)系以及形態(tài)變化的范圍，要進(jìn)行明確的圖示設(shè)定，以規(guī)范在原動(dòng)畫繪制時(shí)量與度的把握之中

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BACK3．不同角度的動(dòng)態(tài)設(shè)定

為了豐富鏡頭畫面的視角變化，根據(jù)劇情需要，會(huì)經(jīng)常通過(guò)變換角色的視角來(lái)表現(xiàn)，如平、仰、俯、側(cè)等。因此，要對(duì)角色的不同動(dòng)態(tài)的各種角度的透視變化造型進(jìn)行多種設(shè)定以滿足各種角度鏡頭運(yùn)用的要求

動(dòng)作設(shè)計(jì)的定義

動(dòng)作設(shè)計(jì)是指對(duì)動(dòng)畫中的角色的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)，它包含角色的性格定位、動(dòng)作特征定位等。動(dòng)作設(shè)計(jì)必須根據(jù)不同角色的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，進(jìn)行最具特征的格式設(shè)定，以使每一角色的性格得以充分與臺(tái)理的體現(xiàn)。動(dòng)作設(shè)計(jì)包括以下主要內(nèi)容。

1.常規(guī)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)

以人物為例，一般正常的行走動(dòng)作，可稱為常規(guī)動(dòng)作。其他形狀、體量的生命體或非生命體其正常移動(dòng)的動(dòng)作都屬此范疇。

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2．特殊運(yùn)動(dòng)狀態(tài)

一個(gè)角色或一件物體被外力推動(dòng)或快速奔跑、移動(dòng)時(shí)，并不一定是常規(guī)動(dòng)作的簡(jiǎn)單加速，而需要以非常形態(tài)的動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)，如角色在高速運(yùn)動(dòng)中形狀發(fā)生變化（拉長(zhǎng)或縮短），用旋轉(zhuǎn)或拉長(zhǎng)的速度線表現(xiàn)，特殊的表情也可以用瞬間夸張的形態(tài)來(lái)強(qiáng)化動(dòng)作的表現(xiàn)力與視覺(jué)效果。

3．常規(guī)表情動(dòng)作

在動(dòng)畫中為了強(qiáng)調(diào)角色表情，要加以動(dòng)作的配合，使表情與動(dòng)作融為一體。在常規(guī)表情的表現(xiàn)中，動(dòng)作一般不很大，但所使用的動(dòng)作“詞匯”應(yīng)帶有普遍性，觀眾通過(guò)其動(dòng)作，體驗(yàn)到角色所要表達(dá)的意思，不至產(chǎn)生誤解。

4．特殊表情動(dòng)作

動(dòng)畫角色在表現(xiàn)一些極端化的表情時(shí)，用較夸張的動(dòng)作加以強(qiáng)化，傳達(dá)特殊的情感“信息”，如大喜、大悲等。俗語(yǔ)中“大驚失色”、“得意忘形”，其“失色”與“忘形”都是指改變了常態(tài)的動(dòng)作。調(diào)動(dòng)角色的所有形象元素，發(fā)揮出肢體語(yǔ)言的作用，服務(wù)于表情這一主旨，會(huì)使人過(guò)目不忘。

5．性格化動(dòng)作

性格化是每一個(gè)動(dòng)畫角色的生命，性格化動(dòng)作設(shè)計(jì)是角色內(nèi)在性格外化的關(guān)鍵，這種外化必須比較明顯地讓觀眾感覺(jué)到。除了設(shè)計(jì)角色運(yùn)動(dòng)時(shí)的動(dòng)作，一些起幅與落幅動(dòng)作、習(xí)慣動(dòng)作、定格式的“亮相”都能反映角色性格。這為角色設(shè)計(jì)幾組不同視角的習(xí)慣性動(dòng)作，并在不同的場(chǎng)合治當(dāng)并反復(fù)運(yùn)用，對(duì)表現(xiàn)角色的性格會(huì)起到注釋與符號(hào)的作用，如日本動(dòng)畫片《一休》的主要角色一體師傅，每當(dāng)他思考時(shí)都用雙手的食指在頭頂上轉(zhuǎn)動(dòng)的動(dòng)作就是富有性格化的動(dòng)作。

6．動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律

當(dāng)一切生命體運(yùn)動(dòng)時(shí)或非生命體由于外力作用產(chǎn)生移動(dòng)時(shí)，就會(huì)由于其結(jié)構(gòu)不同、質(zhì)量不同、形態(tài)不同等而形成不同的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。動(dòng)作設(shè)計(jì)應(yīng)以各自的運(yùn)動(dòng)規(guī)律為基礎(chǔ)進(jìn)行不同程度的夸張和變化，以適應(yīng)一般的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)及自然規(guī)律，避免觀者對(duì)設(shè)計(jì)的動(dòng)作做出錯(cuò)誤的判斷。因此，充分了解、仔細(xì)觀察生活和大自然，是動(dòng)作設(shè)計(jì)的重要源泉，動(dòng)畫片中許多獨(dú)具特點(diǎn)和風(fēng)格的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)都是生活積累的結(jié)果。任何程式化、模式化的動(dòng)作設(shè)計(jì)，既不能表現(xiàn)出角色的特有個(gè)性，更無(wú)生命力可言。

動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格的主要類型

幽默與戲劇性是動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的主要特征，表演是動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)的必修課。表演藝術(shù)本身是典型化和升華了的生活，已非生活的原本狀態(tài)。動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)也是力圖突出并更加強(qiáng)調(diào)這一要點(diǎn)，因而具有審美意義。動(dòng)作設(shè)計(jì)的風(fēng)格與造型風(fēng)格息息相關(guān)，如果造型風(fēng)格是夸張、漫畫化的風(fēng)格，動(dòng)作設(shè)計(jì)也應(yīng)是夸張與漫畫化的。一些極度夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)甚至給人以荒誕、離奇、匪夷所思之感，但曲于它符合人的幻想或潛意識(shí)中的形象樣式，因此這種“過(guò)度”的表演與動(dòng)作設(shè)計(jì)是符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、也是合情合理的，觀者會(huì)非常清楚地意識(shí)到這只是表達(dá)特定的情感、情緒、理念，是將生活中常見(jiàn)的某種表情放大成為一個(gè)特別的視覺(jué)符號(hào)。這種符號(hào)給人以新奇的視覺(jué)與心理感受，或愉悅有趣，或刺激興奮等，與以往的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)不同。這種別樣的感覺(jué)正是動(dòng)畫的獨(dú)特魁力，更是動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)所要追求的目的。同時(shí)，可以根據(jù)夸張程度的大小不同劃分出“現(xiàn)實(shí)主義”與“表現(xiàn)主義”兩種不同傾向的動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格。前一種類型從造型設(shè)計(jì)開始就以自然中的物象為參照，動(dòng)作設(shè)計(jì)也是摹仿自然的基本規(guī)律。后一種類型無(wú)論造型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)都與客觀現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)有較大距離。這兩種風(fēng)格類型的動(dòng)作設(shè)計(jì)從動(dòng)態(tài)到運(yùn)動(dòng)過(guò)程、時(shí)間掌握等幾方面都截然不同。但從總體而言，一般角色的動(dòng)作基本依據(jù)以下兩種因素進(jìn)行設(shè)計(jì)。

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BACK1．以人的基本結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、規(guī)律為基點(diǎn)設(shè)計(jì)角色動(dòng)作

動(dòng)畫的角色是多樣的，許多是人以外的動(dòng)物或其他生物，甚至將一些道具設(shè)計(jì)為具有生命的狀態(tài)，如美國(guó)動(dòng)畫片《美女與野獸》中的茶壺、杯子、鬧鐘、蠟燭臺(tái)、掃帚等都成為動(dòng)畫的角色，這些形象由于各自的結(jié)構(gòu)不同，因而動(dòng)作規(guī)律也隨之不同。但在動(dòng)畫中它們所表達(dá)的都是人類的情感，大多數(shù)動(dòng)畫形象是擬人化的角色。所以，它們的表情、動(dòng)作都應(yīng)模仿人類的某些特征進(jìn)行動(dòng)作的設(shè)計(jì)，或把人的某些動(dòng)作滲人這些非人的角色之中。

2．按全片藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格、節(jié)奏確定動(dòng)作風(fēng)格

角色動(dòng)作風(fēng)格的設(shè)計(jì)，除了要考慮角色間的差別，更重要的是必須統(tǒng)一在全片的整體風(fēng)格之中。因此，對(duì)角色的動(dòng)作定位時(shí)，要對(duì)全片風(fēng)格作充分思考。所謂全片風(fēng)格是一個(gè)綜合的概念，比如美術(shù)設(shè)計(jì)、音樂(lè)、表演與節(jié)奏的風(fēng)格等。無(wú)論哪一種風(fēng)格，它的整體定位都關(guān)系到其他細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)是完成角色性格塑造的重要部分，既要使其個(gè)性突出，又不能游離于整體的風(fēng)格之外。

3．動(dòng)作語(yǔ)言的符號(hào)化表現(xiàn)

人與人之間的交流，可以通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作兩種途徑，語(yǔ)言是一種聲音符號(hào)，而動(dòng)作是一種表意符號(hào)，并能超越語(yǔ)言功能，跨越國(guó)家與民族的界限進(jìn)行交流。動(dòng)畫藝術(shù)主要是以動(dòng)作來(lái)傳情達(dá)意的。動(dòng)作設(shè)計(jì)首要目的是使大多數(shù)觀者能夠心領(lǐng)神會(huì)，使其具有普遍意義的共性特征。同時(shí)，還必須從中尋找個(gè)性化的特殊動(dòng)作符號(hào)，這種在共性中顯出個(gè)性的動(dòng)作設(shè)計(jì)是動(dòng)作語(yǔ)言符號(hào)化表現(xiàn)的難點(diǎn)，也是關(guān)鍵點(diǎn)。需要設(shè)計(jì)者用心觀察、揣摩、大膽取舍，才能將生活中常態(tài)動(dòng)作提煉并創(chuàng)造出既能準(zhǔn)確達(dá)意，又令人耳目一新的動(dòng)作符號(hào)。日本的一些動(dòng)畫藝術(shù)家在寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫片中別出心裁地使用“Q版”形象與動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)角色的心理狀態(tài)，可以說(shuō)是動(dòng)作