邁耶羅馬千禧大教堂劉涵卓子組

羅馬千禧教堂

JubileeChurch小組成員：劉涵卓子內(nèi)容簡(jiǎn)介建筑歷史背景建筑師簡(jiǎn)要介紹場(chǎng)地分析結(jié)構(gòu)分析

——?jiǎng)?chuàng)造形態(tài)和空間材料分析——混凝土和玻璃經(jīng)典對(duì)比——悉尼歌劇院歷史背景“千禧”：原意指猶太人對(duì)來世的期待，在《新約》、《啟示錄》中，則指向千年之期的耶穌再度降臨,撒旦毀滅與末日審判,被打入地獄,而殉道者復(fù)活并與基督共同統(tǒng)治千年。而到了這千年的末期，撒旦會(huì)再度作亂，但最後終歸徹底失敗。

千禧建筑：倫敦千禧橋、、橫跨泰晤士河的新橋，北京中華世紀(jì)壇，芝加哥千禧公園，迪拜千禧大樓.......返回目錄

來歷設(shè)計(jì)師：理查德·邁耶，美國建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。千禧教堂：邁耶設(shè)計(jì)的第三座教會(huì)建筑同競(jìng)標(biāo)人員：安藤忠雄、S?卡拉特拉瓦、彼得?艾森曼、弗蘭克?蓋里等工程日程：邁耶在1996年獲得授權(quán)，1998年開始施工，2003年建成。身為猶太建筑師的邁耶與羅馬教會(huì)的合作，象征了基督教與猶太教的友好交流返回目錄邁耶——設(shè)計(jì)理念白色簡(jiǎn)單材質(zhì)—凸顯純凈之感點(diǎn)線面的構(gòu)成手法—開窗和背景墻的關(guān)系面的消解—打破方盒子的靜止空間雕塑化手法—整體感極強(qiáng)，巧妙的削減虛實(shí)對(duì)比—玻璃窗和混凝土墻強(qiáng)調(diào)光影關(guān)系—整齊的光影排列比例與尺度—尺度的整體擴(kuò)大“剝洋蔥”手法場(chǎng)地分析

千禧教堂所在地距離羅馬市中心6英里，附近是上世紀(jì)70建的中低收入居民住宅樓以及一座公共花園。三角形的場(chǎng)地南面是教堂的中殿所在的區(qū)域,北面是非宗教區(qū)，東面是步行道，西面是停車區(qū)。教堂東面鋪砌的是一片空地一直延伸到居住區(qū)的中心為公眾集聚提供了開闊的廣場(chǎng)。東面庭院下沉了整整一層高度為社區(qū)中心提供采光和交通一條通向停車區(qū)鋪地的步行道將教堂的西庭院和教堂后面的冥想庭分開。這座引人注目有特色的千禧教堂，外觀上仍具傳統(tǒng)教堂予人的那份崇高和令人敬畏之意，然而，在這一片只有一般公寓的郊區(qū)里，并不會(huì)顯得過于夸大或讓人感到畏懼不可親近。千禧

教堂天圓，地方結(jié)構(gòu)分析要點(diǎn)：三面帆墻三片弧形的外殼墻面是整個(gè)工程的亮點(diǎn)所在，它們直接擔(dān)任了教堂部分的結(jié)構(gòu)角色。三個(gè)弧型結(jié)構(gòu)就是球體的一部分。

這三段弧形墻體是徹底的垂直懸臂構(gòu)件，內(nèi)部是預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土板，外層是白色面板，施工質(zhì)量很高，看起來更像是大理石，它們形成了一個(gè)巨大的光的容器，并體現(xiàn)于教堂的中殿空間，滿足了宗教建筑所要求的神秘氣氛。南面三面帆墻的疊加傳力，承受來自建筑頂部和側(cè)面的荷載，加之北面的方形建筑體量支撐，承力問題得以解決。弧型結(jié)構(gòu)來自等半徑的三段圓弧構(gòu)思——手繪圖1、由結(jié)構(gòu)延伸——形態(tài)

對(duì)比方與圓，直與曲，虛與實(shí),玻璃與石墻的對(duì)比，簡(jiǎn)潔而活潑，富有雕塑感，而色調(diào)上的統(tǒng)一增強(qiáng)了整體感，而不是簡(jiǎn)單地強(qiáng)調(diào)豎直或水平。

均衡在設(shè)計(jì)中，邁耶將一些簡(jiǎn)單的體量，如長(zhǎng)方體，柱體，球，用穿插，破碎，重組等基本手法反復(fù)疊加．最終達(dá)到多層次的效果．韻律以直線為主，不時(shí)穿插曲線的幾何體中，透過比例優(yōu)雅的玻璃墻面，清楚地顯現(xiàn)出內(nèi)部的景象，這些又縱深感的空間與白色實(shí)墻的交替更迭，產(chǎn)生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感。2、由結(jié)構(gòu)延伸——空間這些墻以極簡(jiǎn)的方式勾勒區(qū)隔內(nèi)外，并向內(nèi)隔出禮拜堂。白色外殼下包含的是明確而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g關(guān)系，將公共空間，過度空間，私密空間循序附于交通空間而構(gòu)成綜合的空間組織形式。千禧教堂中殿內(nèi)部空間是連綿不絕的復(fù)合的、非對(duì)稱空間,類似于直角梯形體,不過斜邊是弧面。這類由邊緣空間至中殿空間依次升高,仿佛在引導(dǎo)人們仰視天國的建筑,符合基督教堂空間的一慣特性。通過部分鏤空，三面弧墻內(nèi)的空間得到合理運(yùn)用，位于仿佛即將傾倒，而又屹立不倒的弧墻之下，給位于空間內(nèi)的人被神所擁抱之感，教堂內(nèi)涵得以升華。底層平面會(huì)滯議留廳空

間出入口出入口一層平面圖禮公拜共堂空

間小禮拜堂從屬空間調(diào)停室辦滯公留區(qū)空

間入口二層平面圖管風(fēng)琴辦公區(qū)鐘樓出入口三層平面圖生活區(qū)生私活密區(qū)空間鐘\樓空間與空間按照主次之分進(jìn)行布局

空間小細(xì)節(jié)

十字架后面的洞口沒有至于正中，卻偏向右上方，不規(guī)則的梯形斜坡和右上角的開窗利用透視的原理拉長(zhǎng)了視線，使十字架背后的空間深遠(yuǎn)了許多。

地面上方開縫，與頂部玻璃造成的光線效果形成巧妙的呼應(yīng)。

教堂內(nèi)沒有任何調(diào)節(jié)溫度的設(shè)備，三片弧抵擋地中海強(qiáng)烈的陽光，弧結(jié)構(gòu)的意義遠(yuǎn)超過造型美。日照造成教堂溫度升高下沉式設(shè)計(jì)使此處涼爽通風(fēng)口淺談邁耶“剝洋蔥”式設(shè)計(jì)手法邁耶的許多作品都展現(xiàn)出強(qiáng)烈的Layer視覺特征，他會(huì)運(yùn)用各種形式不同、縱橫交錯(cuò)的面，使建筑形態(tài)產(chǎn)生了良好的層次感和虛實(shí)變化。

未剝開的洋蔥呈現(xiàn)出密實(shí)體的形態(tài)而剝開的洋蔥則有了強(qiáng)烈的層疊的相互關(guān)系，使得面層與實(shí)體形成鮮明對(duì)比，并且產(chǎn)生層次感和方向感，有了虛實(shí)和陰影變化。為了充分展現(xiàn)建筑形態(tài)中面的特性，邁耶常常將兩片甚至三片墻面進(jìn)行疊置，從而突出面賦予建筑形體的輕盈感和層次性。千禧教堂項(xiàng)目從某種程度上體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑流行趨勢(shì)對(duì)邁耶的影響，而三片懸挑結(jié)構(gòu)的墻殼不僅體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑技術(shù)的精巧和典雅，同時(shí)，也是邁耶“剝洋蔥”設(shè)計(jì)手法的一次突破性運(yùn)用。實(shí)體形態(tài)與層面剝離的形態(tài)返回目錄材質(zhì)分析

灰白色混凝土+玻璃

教堂混凝土所用的水泥里面加入了二氧化鈦粉末，在于太陽紫外線發(fā)生反應(yīng)的過程中，二氧化鈦粉能加速污染物質(zhì)的氧化，提升了教堂內(nèi)的空氣質(zhì)量。邁耶自己這么解釋白色，“白色是我作品的特色之一，我用白色來澄清建筑概念，提高視覺形式的力