《琵琶行 并序》課件-統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)

琵琶行并序

白居易《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易還有《長(zhǎng)恨歌》。歌、行、引是古代歌曲的三種形式，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。三者雖名稱(chēng)不同，實(shí)則大同小異，常統(tǒng)稱(chēng)“歌行”。明朝胡震亨《唐吉癸簽》說(shuō)，“歌”是曲的總稱(chēng)，“行”是“衍其事而歌之”，是一種具有鋪敘記事性質(zhì)的歌辭。其音節(jié)、格律一般比較自由，形式都采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。本詩(shī)是一篇抒情色彩很濃的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。寫(xiě)作背景《琵琶行》是白居易在唐憲宗元和十年遭受權(quán)貴打擊而被貶江州司馬次年的作品。詩(shī)人因這次政治迫害而憤懣、感傷，在荒僻的江州，無(wú)處發(fā)泄，只好將一腔愁?lèi)炗舴e心中。一個(gè)蕭瑟的秋夜，當(dāng)詩(shī)人送客潯陽(yáng)江頭，偶逢琵琶女，從她苦難的身世遭遇聯(lián)想到自己的坎坷失意，頓時(shí)難以抑制天涯淪落的痛苦心情，悲愴之意油然而生，他飽蘸滿(mǎn)腹辛酸淚，盡情傾訴悲憤之情寫(xiě)下了這首千古絕唱。詩(shī)前小序的作用《琵琶行》是一首敘事詩(shī)。小序交待了六要素，概括了琵琶女的身世，說(shuō)明本詩(shī)的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)，并定下了全詩(shī)凄切傷懷的感情基調(diào)。元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。譯文:元和十年，我被貶為九江郡司馬。次年秋天，到湓浦口送客，聽(tīng)到鄰舟有一女子在夜晚彈奏琵琶，細(xì)審那聲音，鏗鏗鏘鏘頗有點(diǎn)京城的風(fēng)味。我詢(xún)問(wèn)她的來(lái)歷，原來(lái)是長(zhǎng)安的樂(lè)伎，曾經(jīng)跟穆、曹這兩位琵琶名家學(xué)習(xí)技藝，后來(lái)年長(zhǎng)色衰，嫁給一位商人為妻。于是我吩咐擺酒，請(qǐng)她盡情地彈幾支曲子。她演奏完畢，神態(tài)憂(yōu)傷，敘說(shuō)自己年青時(shí)歡樂(lè)的往事，但如今漂泊淪落，憔悴不堪，在江湖之間飄零流浪。我出任地方官已將兩年，一向心境平和，她的話(huà)卻使我有所觸動(dòng)，這一晚竟然有被貶逐的感受。于是撰寫(xiě)了這首七言歌行，吟唱一番來(lái)贈(zèng)送給她，一共有六百一十六字，命題為《琵琶行》。注釋左遷：貶官，降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱(chēng)降職為左遷。錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。京都聲：指唐代京城流行的樂(lè)曲聲調(diào)。倡女：歌女。倡，古時(shí)歌舞藝人。善才：當(dāng)時(shí)對(duì)琵琶師或曲師的通稱(chēng)。是“能手”的意思。委身：托身，這里指嫁的意思。為：做。賈（gǔ）人：商人。命酒：叫（手下人）擺酒。憫然：悲愁的神色。一作“憫默”。漂（piāo）淪：漂泊淪落。出官：（京官）外調(diào)。恬然：淡泊寧?kù)o的樣子。遷謫（zhé）：貶官降職或流放。為（wéi）：創(chuàng)作。長(zhǎng)句：指七言詩(shī)。歌：作歌，動(dòng)詞。凡：總共。六百一十六：《全唐詩(shī)》《白氏長(zhǎng)慶集》均作“六百一十二”。言：字。命：命名，題名。序歸納概括了哪些內(nèi)容?A.交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物、故事的經(jīng)過(guò)。B.概述琵琶女的身世。C.點(diǎn)明寫(xiě)作目的。D.奠定全詩(shī)的感情基調(diào):凄切傷懷。潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。譯文：在一個(gè)夜晚我到潯陽(yáng)江邊送客，秋風(fēng)吹動(dòng)楓葉和荻花響聲瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。主人和客人一起下馬走上了船，端杯要飲酒卻沒(méi)有助興的管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。悶悶地喝醉酒便待凄傷地分別，臨別只見(jiàn)茫茫江水浸映著明月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲，主人忘卻歸去客人也不想出發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人？琵琶聲停想要答話(huà)又有點(diǎn)遲疑。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。開(kāi)船移到近旁邀請(qǐng)她過(guò)船相見(jiàn)，剔亮燈光增添酒菜再擺開(kāi)酒宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。經(jīng)過(guò)千呼萬(wàn)喚她才緩緩走出來(lái)，懷里還抱著琵琶遮著半邊臉面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈兩三聲，尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思，似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志；低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停，用琴聲說(shuō)盡了心中無(wú)限的情事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。輕輕撫攏慢慢捻揉下抹又上挑，初彈霓裳羽衣曲接著再?gòu)椓邸４笙亦朽腥缂庇?，小弦切切如私語(yǔ)。大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨，小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。嚦嚦的鶯聲從花底下悠然滑去，幽咽的泉水在冰下流得很艱難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地停歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。像另有一種愁思幽恨暗暗滋生，此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺，又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥，四弦一聲轟鳴好像撕裂了絹帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng)，只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。她沉吟著收起撥子插在琴弦中，整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。她說(shuō)原是京城負(fù)有盛名的歌女，老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成，教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服，每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)獻(xiàn)彩，彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎，紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過(guò)，秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗，暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。門(mén)前車(chē)馬減少光顧者落落稀稀，青春已逝我只得嫁給商人為妻。商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。商人重利不重情常常輕易別離，上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。他去了留下我在江口孤守空船，秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡，夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。我聽(tīng)到悲泣的琵琶聲已經(jīng)嘆息，又聽(tīng)到她的這番訴說(shuō)更為悲戚。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！我們倆都是流落天涯的失意人，今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。自從去年我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城，被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè)，一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方，第宅周?chē)S蘆和苦竹繚繞叢生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。春江花朝秋江月夜那樣好光景，也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽(tīng)到仙樂(lè)眼亮來(lái)耳也明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。請(qǐng)你不要推辭再坐下彈奏一曲，我要為你按曲譜作一首琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。被我的話(huà)所感動(dòng)她站立了好久，重新入座轉(zhuǎn)緊琴弦把音高調(diào)急。凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。凄凄切切不再像剛才那種聲音，滿(mǎn)座的人重聽(tīng)之后都掩面而泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多？江州司馬的青色官袍已經(jīng)沾濕。注釋潯陽(yáng)江：據(jù)考證，為流經(jīng)潯陽(yáng)城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開(kāi)河（已被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長(zhǎng)江。荻（dí）花：多年生草本植物，生在水邊，葉子長(zhǎng)形，似蘆葦，秋天開(kāi)紫花。瑟瑟：形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。主人：詩(shī)人自指?；?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄狻Ｒ蛔鳌耙茻簟?。掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲傷的情思。意：一作“志”。信手：隨手。指很純熟自然。續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏。攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的動(dòng)作。抹：順手下?lián)艿膭?dòng)作。挑：反手回?fù)艿膭?dòng)作。霓裳（cháng）：曲名，即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂(lè)舞，唐開(kāi)元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原。六幺：大曲名，又叫《樂(lè)世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。一作“綠腰”。大弦：琵琶上最粗的弦。嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)。小弦：琵琶上最細(xì)的弦。切切：形容聲音急切細(xì)碎。間關(guān)：象聲詞，這里形容“鶯語(yǔ)”聲（鳥(niǎo)鳴婉轉(zhuǎn)）。幽咽：遏塞不暢狀。冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂(lè)聲由流暢變?yōu)槔錆?。難，與滑相對(duì)，有澀之意。一作“水下灘”。凝絕：凝滯。凝，一作“疑”。幽愁暗恨：潛藏在內(nèi)心的愁恨。迸：濺射。鐵騎：帶甲的騎兵。曲終：樂(lè)曲結(jié)束。當(dāng)心畫(huà)：用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦，是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。帛：古時(shí)對(duì)絲織品的總稱(chēng)。船：一作“舟”。舫：船。見(jiàn)：一作“有”。斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情。蝦（há）蟆陵：在長(zhǎng)安城東南，曲江附近，是當(dāng)時(shí)有名的游樂(lè)地區(qū)。蝦，通“蛤”。教坊：唐代管理宮廷樂(lè)隊(duì)的官署。第一部：如同說(shuō)第一團(tuán)、第一隊(duì)。秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎。五陵：在長(zhǎng)安城外，指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方。纏頭：用錦帛之類(lèi)的財(cái)物送給歌舞妓女。指古代賞給歌舞女子的財(cái)禮，唐代用帛，后代用其他財(cái)物。綃：精細(xì)輕美的絲織品。紅綃：一種生絲織物。鈿（diàn）頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦；銀篦（bì）：一說(shuō)“云篦”，用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板。等閑：隨隨便便，輕易。顏色故：容貌衰老。老大：指上了年紀(jì)。浮梁：古縣名，唐屬饒州，在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉。去來(lái)：離別后。來(lái)，語(yǔ)氣詞。夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭，勻過(guò)脂粉的臉上帶著淚痕。一作“啼妝淚落”。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿(mǎn)面的樣子。重：重又，重新之意。唧唧：嘆聲。辭：一作“離”。地僻：一作“小處”。終歲：整年。旦暮：早晚。嘔啞：聲詞，形容單調(diào)的樂(lè)聲。嘲（zhāo）哳（zh?。盒稳萋曇舴彪s，也作“啁哳”。琵琶語(yǔ)：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂(lè)曲。暫：突然，一下子。翻：按照音樂(lè)曲調(diào)寫(xiě)作歌詞。卻坐：退回到原處。促弦：擰緊弦絲。指準(zhǔn)備彈奏。向前聲：剛才奏過(guò)的聲調(diào)。掩泣：掩面流淚。青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當(dāng)時(shí)的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。內(nèi)容概括(1)潯陽(yáng)江邊問(wèn)琵琶(2)江心聆聽(tīng)琵琶曲(3)江中聽(tīng)訴身世苦(4)同病相憐感慨多(5)重聞琵琶青衫濕整體賞析第一部分從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”敘寫(xiě)送別宴無(wú)音樂(lè)的遺憾，邀請(qǐng)商人婦彈奏琵琶的情形，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào)，著力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽(yáng)江頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”?！盁o(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無(wú)管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”，直到“邀相見(jiàn)”，這對(duì)于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在意身份。正像“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè)一般的琵琶聲，是“直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)她的難言之痛的。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。問(wèn)題：一個(gè)琵琶女原來(lái)就是京城歌姬，所以并不是初次在客人面前彈奏的青著少女，按道理不存在“不好意思”或緊張羞澀的情形落那她為什么“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，而且“猶抱琵琶半遮面”?一個(gè)紅極一時(shí)的歌女，年長(zhǎng)色衰之后，嫁作商人婦，每天過(guò)著孤獨(dú)凄涼的生活，面對(duì)這世態(tài)的炎涼，她有滿(mǎn)腹的哀怨苦衷。她彈奏琵琶不是招徠顧客，而是借琵琶抒發(fā)自己哀怨的心曲。這系列不同尋常的舉止情狀表現(xiàn)了她不愿隨便重新拋頭露面的心理，暗示出她有著不同尋常的生活經(jīng)歷和藝術(shù)才能。第二部分從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”至“唯見(jiàn)江心秋月白”寫(xiě)琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界。先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”一句寫(xiě)校弦試音，接著就贊嘆“未成曲調(diào)先有情”，突出了一個(gè)“情”字?！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝?，總寫(xiě)“初為霓裳后六幺”的彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè)的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境。“間關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好像“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美?！坝难省敝?，悲抑哽塞，而這種聲音又好像“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿(mǎn)以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫(huà)，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。為什么“無(wú)聲”能夠“勝有聲”?“無(wú)聲”之所以“勝有聲”，是因?yàn)椤盁o(wú)聲”既能夠表達(dá)人物內(nèi)心難以言說(shuō)的深刻而復(fù)雜的感情，又能夠給聽(tīng)者留下了無(wú)盡的想象余地，使聽(tīng)者對(duì)“有聲”的感受、理解得更深入了。這是聽(tīng)者的主觀(guān)感受填補(bǔ)了暫時(shí)的“無(wú)聲”，使“有聲”達(dá)到最佳意境的藝術(shù)辯證法。就如同繪畫(huà)、書(shū)法中有“空白”一樣，沒(méi)有“空白”，筆墨線(xiàn)條也就失去了意義，二者互為衣存，互為襯托，相映成趣，相得益彰。

音樂(lè)描寫(xiě)的手法(1)以形寫(xiě)聲，間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑。(2)以聲喻聲，銀瓶乍破水漿迸。(3)以聲摹聲，大弦嘈嘈如急雨。(4)以感襯聲，唯見(jiàn)江心秋月白。(5)以情繪聲，別有幽愁暗恨生。

這首詩(shī)是如何表現(xiàn)樂(lè)聲美秒的?①以聲喻聲，聲中有情，聲中有形。用一連串比喻來(lái)貓寫(xiě)虛渺飄忽，過(guò)耳即逝的無(wú)形的音樂(lè)，不僅以讀者熟悉的種種聲音來(lái)形容讀者比較生疏的琵琶聲,還使讀者在聞其聲的同時(shí)能見(jiàn)其形。激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。②直接妙語(yǔ)點(diǎn)睛,通過(guò)對(duì)樂(lè)聲的描寫(xiě)評(píng)價(jià)來(lái)揭示樂(lè)曲的無(wú)窮含蘊(yùn)。③通過(guò)聽(tīng)者的反應(yīng)間接表現(xiàn)樂(lè)聲的美妙，用景物烘托樂(lè)聲的感染力。第三部分從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”寫(xiě)琵琶女自述身世，由少女到商婦的經(jīng)歷，亦如琵琶聲的激揚(yáng)幽抑。正像在“邀相見(jiàn)”之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣；在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢(xún)問(wèn)，而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢(xún)問(wèn)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的內(nèi)心矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)?！白匝浴币韵?，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫(xiě)了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè)曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地揭示了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂(lè)伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)。如何理解“繞船越明江水寒”這一句詩(shī)？這一句是在前面通過(guò)對(duì)比敘述身世遭遇之后的抒情。過(guò)去是那么的歡樂(lè)奢華，名噪京師，而今圍繞著自己這一葉孤舟的卻是清冷的月光，帶著寒意的江水。詩(shī)人把秋江月夜的寒冷，同琵琶女內(nèi)心感受的寒冷融合在一起，情景交融，烘托出琵琶女無(wú)限凄涼悲苦的心境，催人淚下。這種融情于景的手法十分高明。第四部分從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”寫(xiě)詩(shī)人深沉的感慨，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。作者在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中坦露了自我形象。“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”的那個(gè)“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊，從長(zhǎng)安貶到九江，心情很痛苦。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂(lè)曲、表達(dá)心事的時(shí)候，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出了深長(zhǎng)的嘆息聲。當(dāng)琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”的時(shí)候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?！蓖∠鄳z，同聲相應(yīng)，忍不住說(shuō)出了自己的遭遇。寫(xiě)琵琶女自訴身世，詳昔而略今；寫(xiě)自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這意味著以彼之詳，補(bǔ)此之略。琵琶女昔日在京城里“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況當(dāng)有某些相通之處；同樣，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境也有某些類(lèi)似之處，不然不會(huì)發(fā)出“同是天涯淪落人”的感慨。作者的訴說(shuō)，反過(guò)來(lái)又波動(dòng)了琵琶女的心弦，當(dāng)她又一次彈琵琶的時(shí)候，那聲音就更加凄苦感人，因而反轉(zhuǎn)來(lái)又激動(dòng)了作者的感情，以致熱烈直流，濕透青衫。如何理解琵琶女形象?一個(gè)飄泊江湖的曾經(jīng)名噪京都、紅極一時(shí)的長(zhǎng)安歌妓。青春歡笑、老大淪落、年老色衰?！爸厣乩钡纳鐣?huì)使色藝雙絕的琵琶女“獨(dú)守空船”，反映了封建社會(huì)中被侮辱、損害的歌伎們的悲慘命運(yùn)。她有一種“曾經(jīng)滄海”，卻仍不失其率真及女性矜持端莊風(fēng)格的成熟美。為什么要極力鋪寫(xiě)這一形象?詩(shī)人著力刻畫(huà)琵琶女的目的只是為了更好地抒寫(xiě)自己的天涯淪落之恨。同是天涯淪落人（兩條線(xiàn)索一暗一明）琵琶女（明）京倡

商婦

琵琶聲白居易（暗）京官

謫官

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)（主旨句）“座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕”這種共鳴表達(dá)了作者怎樣的感情?同情琵琶女淪落之淚，傷感自己遭貶之淚，表達(dá)了對(duì)歌女的同情，抒發(fā)了自己遭貶的郁悶心情，隱含了社會(huì)動(dòng)亂給人造成的痛苦。特殊句式送客(于)湓浦口

省略句，省介詞嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才

狀語(yǔ)后置。于，向使(之)快彈數(shù)曲