初中語(yǔ)文 古詩(shī)文賞析《宋之韻》解說(shuō)詞(9)婉約魁首

《宋之韻》解說(shuō)詞【9】婉約魁首《宋之韻》解說(shuō)詞【9】婉約魁首秦觀為蘇門(mén)四學(xué)士之一，他的詞情韻凄婉，是婉約派的代表詞人。他性格柔弱內(nèi)向，情感細(xì)膩纏綿。由于和蘇軾交往，他這個(gè)不大熱心政治的人，不由自主的卷入了黨派斗爭(zhēng)，被一再貶官，一直貶到廣東的雷州，最后死在文本的藤州，只活了五^一歲。他的詞最突出的特點(diǎn)，就是在纏綿不盡的情感波瀾中，永遠(yuǎn)都飽和著揮發(fā)不盡的哀愁。“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”這兩句詞正好展示出他的詞給人的總體印象。他千古傳誦的名篇《滿(mǎn)庭芳》是他三十一歲時(shí)在今天紹興為告別一個(gè)歌伎而作的。那時(shí)他還沒(méi)有遭受政治迫害，按說(shuō)情緒應(yīng)當(dāng)是輕松的，可他卻寫(xiě)得那么纏綿悱惻，像個(gè)飽經(jīng)憂(yōu)患的人。山抹微云，天連衰草。畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事。空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)。流水繞孤村。銷(xiāo)魂，當(dāng)此際。香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也。襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷。燈火已黃昏。讀這首詞，最可注意的，一是秦觀對(duì)歌伎舞女不僅沒(méi)有玩弄的心理，而且是作為正式的戀愛(ài)對(duì)象。二是他的思想感情女性氣質(zhì)很重，展示出濃厚的陰柔美，這是他的詞令人擊節(jié)嘆賞的一個(gè)重要原因。其實(shí)，不光是詞，他的詩(shī)一樣也具有陰柔美。一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。一夜春雷隱隱，震落細(xì)雨如絲，清早泛晴的亮色，遇在綠琉璃瓦上，反射出深一塊淺一聲的綠色，脈脈含情的芍藥綴著雨點(diǎn)兒，象含著淚珠兒，薔薇的嫩枝被雨泡了一夜，軟軟的，像剛睡醒一樣?jì)扇釤o(wú)力。很顯然，秦觀寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，是用寫(xiě)詞一樣的眼光來(lái)觀照的。而所見(jiàn)的芍藥和薔薇都帶著濃厚的女性氣質(zhì)，詩(shī)也就帶出一種女人氣。金朝大詩(shī)人元好問(wèn)說(shuō)，“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。拈出退之出石句，始知渠是女郎詩(shī)。”這是說(shuō)秦觀“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”這兩句寫(xiě)得非常精巧的詩(shī)，讓韓愈《山石》中的“山石犖確行徑微，芭蕉葉大梔子肥”這種詩(shī)一比，就顯得格局狹小，只能算女郎詩(shī)。當(dāng)然，元好問(wèn)這話(huà)也帶有偏見(jiàn)，因?yàn)榕稍?shī)不過(guò)是風(fēng)格偏于陰柔罷了，在詩(shī)歌的百花園里，這一格也是不可少的。蘇軾能把詞寫(xiě)得像詩(shī)，秦觀為什么就不能把詩(shī)寫(xiě)得像詞呢？《鵲橋仙》纖云弄巧，飛星傳恨。銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)。忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。這首詞上下片一樣，都是前三句敘事，后兩句就所敘的事，進(jìn)行哲理的概括。“銀漢迢迢暗度”，織女悄悄地渡過(guò)銀河，敘七月七日織女渡過(guò)鵲橋會(huì)見(jiàn)牛郎的神話(huà)傳說(shuō)?！敖痫L(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”盡管每年都只有秋天能見(jiàn)上一面，但由于感情真摯，永不變心，就比人世間那種見(jiàn)異思遷的淺薄之情要強(qiáng)得多?！叭崆樗扑哑谌鐗?mèng)。忍顧鵲橋歸路?！比崆橄裉旌拥乃粯犹咸喜唤^，會(huì)面的佳期卻像夢(mèng)一樣短暫，怎舍得渡過(guò)鵲橋再回到對(duì)岸去。到這里，詞人又出來(lái)總結(jié)說(shuō)“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，只要感情能歷久不變，又哪在乎朝朝暮暮能不能見(jiàn)上。由于這一概括，既提到哲理的高度上，又貼近生活，是直接可以感受到的，就使這首詞的內(nèi)涵顯得特別豐富。“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，千百年來(lái)，兩地相思的有情人，誰(shuí)不是用這兩句詞來(lái)求得暫時(shí)的溫慰，來(lái)填補(bǔ)內(nèi)心的空缺呢？纖云弄巧，飛星傳恨。銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)。忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。連寫(xiě)牛郎織女的神話(huà)傳說(shuō)，情緒也偏于低沉，可想而知，他貶官之后的詞，該是怎樣的傷感了?！短ど小缝F失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。月朦朧，霧朦朧，樓臺(tái)消隱，渡口消失，那避世的桃花源，該到哪里去尋找呢？詞人的內(nèi)心只剩下徹底的失望。獨(dú)自住在旅舍里，聽(tīng)杜鵑在斜陽(yáng)里叫著“不如歸去,不如歸去”，這種鏡況叫人怎么能忍受得了呢？朋友們每次寄信來(lái)慰問(wèn)，都只是增加一重愁恨，郴江啊，你原是繞著郴州的山流著的，為什么能流出去流進(jìn)湘江呢？為什么我被貶在這里，卻就是走不出去呢？“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”這個(gè)好象問(wèn)的很傻的問(wèn)題，愈益襯出詞人內(nèi)心的無(wú)限悲哀。秦觀是個(gè)被情折磨得不能自拔的詞人，情對(duì)他來(lái)說(shuō)，幾乎是人生的第一要義。有時(shí)，他干脆把自己設(shè)想為女性，用女性的被拋棄，琮寄托自己被朝廷拋棄的哀怨?！朵较场纺p寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。詞中的抒情主人公，一個(gè)被拋棄的女子，在春雨蒙蒙中上到小樓上，她感到孤獨(dú)無(wú)依，以致暮春天氣竟像深秋一樣的凄涼。她不知如何是好，于是呆呆地對(duì)著屏風(fēng)，看著那淡煙流水的畫(huà)面出神，她這樣也不知坐了多久，終于還是坐不住了，于是又起身把窗簾掛在小銀鉤上，望著窗外。窗外絲絲的小雨，就像她心頭灑落的愁緒，殘花幽幽的飄落，像夢(mèng)一樣地落地?zé)o聲。她的心也隨之進(jìn)入了一種失重狀態(tài)，百無(wú)聊賴(lài)向無(wú)限的孤獨(dú)中沉落。李后主說(shuō)“人生愁恨何能免”，愁也許只次于呼吸一等，同樣是生命的表現(xiàn)形式。然而對(duì)一般人來(lái)說(shuō)，愁是跳躍出現(xiàn)的，而對(duì)秦觀則是人生的全過(guò)程，可以說(shuō)他是愁死的。憶昔西池會(huì)。鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在。日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。當(dāng)年在京城開(kāi)封府郊外歡宴的時(shí)候，像鹓鷺一樣排成行趕著車(chē)在路上飛跑。那攜手歡游之處，如今還有誰(shuí)在呢？“日邊清夢(mèng)斷”再回到京城，靠近皇帝身邊的可能已經(jīng)像夢(mèng)一樣的消亡，再也喚不回來(lái)了。剩下的只是“鏡里朱顏改”一天一天迅速地消失青春的顏色，照一回鏡子就老一回?！按喝ヒ?，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”又一個(gè)春天消逝了，經(jīng)不住時(shí)間震撼的鮮花一瓣一瓣飄落，都飄進(jìn)無(wú)限擴(kuò)張的愁的海洋。據(jù)記載，秦觀的朋友曾說(shuō)他“必不久于世”，原因是一個(gè)人到了愁如海的地步，是活不長(zhǎng)的。這種記載即便于事未必有，也于理必有。因?yàn)榕菰诔詈＠锏撵`魂，必然會(huì)被淹死。秦觀這個(gè)多愁善感的詞人，生活是暗淡的，思緒是暗淡的，連靈感也是暗淡的。只有在夢(mèng)里，他的目光才會(huì)閃現(xiàn)出一抹淡淡的春色，下面這首詞就是他夢(mèng)中寫(xiě)就的《好事近》春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鵬千百。飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧，醉臥古藤陰下，了不知南北。在夢(mèng)中，他的靈感閃現(xiàn)為五彩繽紛的煙火，他夢(mèng)入山溪深處，春雨綿綿中到處是鮮花盛開(kāi)，到處是黃鵬鳴叫，飛云幻作龍蛇，在碧空伸屈變化，于是他在古藤陰下喝酒，喝醉了就躺下睡覺(jué)，東西南北一概不管。“醉臥古藤陰下，了不知南北”，這是一種全身心的放松，醒著的時(shí)候，他好像從來(lái)沒(méi)有這么舒坦過(guò)。他活得太累了,他渴望從貶謫的現(xiàn)實(shí)中跳出來(lái)，