影片評(píng)論｜紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的視聽語言

影片評(píng)論丨紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的視聽語言01敘事鏡頭的運(yùn)用與處理全景鏡頭力圖還原真實(shí)場(chǎng)景文物修復(fù)的畫面還原全景鏡頭適合用來表現(xiàn)人物的整體形象或者某一場(chǎng)景的真實(shí)面貌,同時(shí)又有著一定的畫面空間與活動(dòng)范圍,用來表現(xiàn)人物的動(dòng)作、外貌形象以及交代整個(gè)故事的背景環(huán)境。紀(jì)錄片通過對(duì)全景鏡頭的運(yùn)用來盡可能的還原當(dāng)時(shí)的真實(shí)場(chǎng)景面貌,給人以切身感悟與如臨其境的真實(shí)感。紀(jì)錄片《我在故宮修文物》中通過大量的全景鏡頭盡可能地展現(xiàn)出了文物修復(fù)的場(chǎng)景環(huán)境,讓觀眾切身感受到文物修復(fù)的現(xiàn)場(chǎng),還原文物修復(fù)過程的真實(shí)性。比如,在講述故宮鐘表修復(fù)師王津時(shí),陳舊簡(jiǎn)陋的工作場(chǎng)所與種類繁多的修復(fù)設(shè)施作為工作的大背景,既體現(xiàn)出故宮文物修復(fù)一代代的歷史傳承,又展示出修復(fù)師們?cè)趥鞒泄爬鲜炙嚨耐瑫r(shí)結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)的修復(fù)理念。而諸如鐘表修復(fù)這樣的全景鏡頭在青銅器、漆器、木器、書畫等修復(fù)組中有著多次的出現(xiàn),正是通過這樣的全景鏡頭向觀眾呈現(xiàn)了故宮文物修復(fù)的真實(shí)場(chǎng)景。特寫鏡頭呈現(xiàn)人物內(nèi)在細(xì)膩情感文物修復(fù)師們的專注特寫鏡頭是紀(jì)錄片敘事中常用的一種表現(xiàn)形式,通常是一種局部的畫面呈現(xiàn),其主體一般是充滿畫面鏡頭,背景處于次要的位置甚至被虛化。特寫鏡頭一般用于呈現(xiàn)人物的細(xì)膩的內(nèi)在情感,刻畫人物的外在形象,產(chǎn)生一種意料之外的震撼感?！段以诠蕦m修文物》中大量的運(yùn)用了特寫鏡頭來展現(xiàn)文物修復(fù)師們?cè)谖奈镄迯?fù)過程中的一些細(xì)節(jié)畫面。在整部紀(jì)錄片中出現(xiàn)最多的特寫鏡頭就是對(duì)文物修復(fù)師們修復(fù)文物的工作畫面,諸如,鐘表修復(fù)師王津戴著眼鏡專注地望著鐘表內(nèi)部零件運(yùn)作過程查找問題所在時(shí)的特寫;漆器組中的修復(fù)師閔俊嶸在給破損的瑟上漆時(shí)的反復(fù)細(xì)致的動(dòng)作特寫;紡織品修復(fù)組清洗故宮宮燈穗時(shí)的清洗工序的特寫等等。這些多次出現(xiàn)的文物修復(fù)師們工作時(shí)的特寫,一方面體現(xiàn)出了故宮文物修復(fù)師們對(duì)工作的執(zhí)著與專注,另一方面顯示了文物修復(fù)師們的古老手藝與現(xiàn)代科學(xué)相結(jié)合的專業(yè)精神。空鏡切換過渡間的意境深遠(yuǎn)意境的表達(dá)空鏡頭,一般是指沒有拍攝主體只有景物或者靜物的畫面鏡頭?？甄R頭主要用來表現(xiàn)敘事背景環(huán)境、畫面鏡頭之間的切換過渡,能夠傳達(dá)出一種深遠(yuǎn)的意境的表達(dá)以及對(duì)紀(jì)錄片敘述主題的思想和情感的表現(xiàn)?！段以诠蕦m修文物》中的空鏡頭經(jīng)常用來表現(xiàn)片中故宮的自然人文景觀以及場(chǎng)面描寫。如畫面上呈現(xiàn)一堵斑駁的朱紅宮墻、一座氣勢(shì)恢宏的宮殿、一棵繁茂的古樹等等。這些空鏡頭的運(yùn)用并不顯得突兀,而是作為片中的時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換與節(jié)奏的控制調(diào)節(jié)的重要手段。斑駁的朱紅宮墻記錄著歷史的悠久歲月,恢弘的大殿彰顯著昔日的皇家威嚴(yán)與高高在上的皇權(quán),雨中的琉璃屋檐訴說著故宮的另一種柔情與詩意。02紀(jì)錄片的畫面色彩與節(jié)奏電視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》通過畫面光影色彩的變化以及起伏有序的畫面節(jié)奏來給人以不一樣的視覺美感,烘托出不一樣的環(huán)境氛圍,表達(dá)出不同意義的文化內(nèi)涵與主題。突出的色彩搭配暗含情感表達(dá)紀(jì)錄片的畫面色彩是其視覺上的一個(gè)重要的元素,色彩的搭配或明或暗、或熱烈或冷淡,能夠表現(xiàn)出人物之間以及人物與環(huán)境的關(guān)系。多元的色彩變化,具有不同的意向表達(dá)與內(nèi)涵,體現(xiàn)著紀(jì)錄片影像在不同時(shí)刻的主題情感與思想表達(dá)。在《我在故宮修文物》的三集紀(jì)錄片中,呈現(xiàn)的最多的畫面色彩是朱紅色。朱紅色的背景烘托出“在故宮修文物”這樣的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景,同時(shí)讓觀眾感受到故宮的悠悠的歲月與濃濃的歷史沉淀。金碧輝煌是描述昔日皇城的又一個(gè)必不可少的詞語,在整部紀(jì)錄片中無論是筆走龍蛇的琉璃金的宮殿屋檐,還是象征著至高無上的皇權(quán)的龍椅,或是櫥窗門扇等日常生活器物,都處處與朱紅色一起相互映襯彰顯著往昔的榮華富貴。正是這兩種畫面色彩的相互對(duì)照與映襯,才更加真實(shí)客觀地反映出故宮的現(xiàn)狀。此外,代表著勃勃生機(jī)的綠色在整部紀(jì)錄片中也是較多出現(xiàn),主要體現(xiàn)為綠色的樹木等。這些綠色元素的進(jìn)入,給原本作為“死物”的故宮增添了無限的活力,也從側(cè)面暗示了正是有了文物修復(fù)師們的一代代傳承才讓故宮展現(xiàn)出勃勃生機(jī)。輕快簡(jiǎn)約的畫面節(jié)奏緊迫又不失從容紀(jì)錄片通常利用蒙太奇的剪輯手法來控制其畫面節(jié)奏的變化,通過有序的畫面轉(zhuǎn)換與組接,讓紀(jì)錄片的節(jié)奏得到強(qiáng)化或舒緩,有效的表現(xiàn)出某一情節(jié)效果。畫面節(jié)奏的變化是紀(jì)錄片視聽語言的另一種形式的呈現(xiàn)。正如伯格認(rèn)為“每一個(gè)鏡頭和用在鏡頭之間進(jìn)行過渡的編輯程序都是一些告訴我們某些東西的暗示”,在紀(jì)錄片的節(jié)奏中有著人物運(yùn)動(dòng)、鏡頭切換、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等節(jié)奏。在《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片的片頭中,青銅器、木器、陶瓷、鐘表、書畫、織繡等不同文物及其修復(fù)組剪輯呈現(xiàn),平穩(wěn)而不失緊湊,輕快簡(jiǎn)約,體現(xiàn)著一種有序的變化。光影的快速變動(dòng),暗示著時(shí)間的流動(dòng),隱喻著在歷變遷中的故宮。在整部紀(jì)錄片中,日常的工作畫面則顯得節(jié)奏平緩,同時(shí),不乏一些快節(jié)奏的畫面轉(zhuǎn)化,讓人感受到文物修復(fù)工作緊迫而又不失從容。03音樂音響的表現(xiàn)力作為紀(jì)錄片視聽語言元素之一的聲音,有著巨大的空間表現(xiàn)力。在紀(jì)錄片《我在故宮修文物》中,音樂音響等聲音元素的運(yùn)用起著至關(guān)重要的作用,以下將從同期聲、自然音響、解說詞等方面分別分析其表達(dá)效果的體現(xiàn)。（一）同期聲同期聲,是影像畫面拍攝中與鏡頭共同紀(jì)錄的現(xiàn)場(chǎng)聲音。同期聲的合理運(yùn)用使得紀(jì)錄片更加的靈動(dòng)與真實(shí),同時(shí),同期聲也講述出了畫面背后的故事。在《我在故宮修文物》中大量的采用了文物修復(fù)師們?cè)诠ぷ鬟^程中的同期聲:有在文物修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)聲;有師徒修復(fù)文物過程中的口傳心授;有文物修復(fù)師邊工作邊講述自己與故宮的緣起等等。這些同期聲的運(yùn)用使得紀(jì)錄片畫面變得有血有肉,不再僅僅只是單調(diào)的解說詞的聲音,這些同期聲讓紀(jì)錄畫面得以立體地呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)故事,讓紀(jì)錄片由講述文物到文物修復(fù)再到文物修復(fù)師這群人。這些同期聲的運(yùn)用豐富了人物的心理活動(dòng)與形象。（二）自然音響自然音響是指除人聲之外的風(fēng)聲、鳥聲、蟲鳴等自然界的聲音以及人造環(huán)境中出現(xiàn)的音樂音響。在《我在故宮修文物》第二集描述故宮環(huán)境的空鏡頭中,鳥鳴與風(fēng)吹樹葉聲就作為同期聲保留了下來,鳥鳴與風(fēng)吹樹葉聲配合著畫面中明媚的陽光與綠色植物,自然而然讓人感到了那種鳥語花香的意境。再如,第三集中對(duì)于蒙蒙細(xì)雨中的宮殿的琉璃屋檐的空鏡頭中,配上雨打屋檐在順流滴落地面的自然音響,不由讓人感受到故宮的那一縷詩情畫意。（三）解說詞“解說詞和字幕更多地表現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀認(rèn)識(shí),不同風(fēng)格的紀(jì)錄片通常具有不同風(fēng)格的解說詞?！痹谶@部紀(jì)錄片中解說詞的出現(xiàn)一般都伴隨著文物修復(fù)場(chǎng)景的出現(xiàn),對(duì)一些畫面中出現(xiàn)的東西進(jìn)行必要的解釋以