影視劇音樂鑒賞 《千與千尋》

第第頁淺談《千與千尋》中的音樂效果影視音樂是音樂與影視劇有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，它與一般音樂既有聯(lián)系又有區(qū)別。說二者有聯(lián)系，是因?yàn)橛耙晞∫魳樊吘惯€是一種音樂,其在表現(xiàn)形式或表現(xiàn)手法上并沒有本質(zhì)的區(qū)別；但是由于影視音樂是穿插在電影情節(jié)之中的，是隨著電影情節(jié)的一步步深入而相應(yīng)呈現(xiàn)的，所以其在電影場(chǎng)景或情節(jié)的塑造上起著畫龍點(diǎn)睛的效果。⑴《千與千尋》是動(dòng)畫大師宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的一部力作，在2001年上演后獲得了巨大的成功。影片的成功，音樂是功不可沒的。音樂在這部影片中非常重要。影片中配樂作者是與宮崎駿長(zhǎng)期合作的日本音樂大師久石讓。他的簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的音樂使宮騎駿動(dòng)畫電影里充滿想象力和夢(mèng)幻意境，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用?！肚c千尋》講述的是一個(gè)十歲小女孩千尋拯救父母的故事。千尋和父母一起在搬家途中誤入一個(gè)鬼神世界，父母因?yàn)樨澇员蛔兂闪素i，千尋在朋友小白等的幫助下，克服種種困難，最終戰(zhàn)勝了湯婆婆，將父母從鬼神世界中解救了出來。影片中的音樂由久石創(chuàng)作，大體有20段音樂，主要有《夏日的一天》、《沒人的料理店》、《白龍少年》、《神明們》、《那一天的河》、《第六站臺(tái)》、《無臉男》等，這些音樂很好的塑造了人物，營造出了影片氣氛。關(guān)于成長(zhǎng)是公崎駿導(dǎo)演影片中的一個(gè)最主要的主題，影片中用音樂對(duì)這一思想作了重要的敘述和闡釋。鋼琴和弦樂的融合在一開始奏出的《夏日的一天》以及《那一日的河》和最后《回家的日子》，雖是同一段旋律，但每次傳達(dá)給我們的意義是不同的，是非常重要的音樂。影片剛開始，開場(chǎng)時(shí)的音樂讓我感覺到主人公內(nèi)心的躊躇，對(duì)新生活的不確定。雖然如此整首樂曲還是給人溫暖的感覺。千尋純真的像一弘清澈的泉水?？梢詼嘏说膬?nèi)心。樂曲與人物充分呼應(yīng)。接著是在小白的引導(dǎo)下去探望已變成豬的父母。千尋的內(nèi)心世界由最初的不安、害怕因?yàn)橛辛诵“埖陌参亢蛶椭饾u的平靜下來，變得堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立。這時(shí)的千尋已經(jīng)要面對(duì)無依無靠、不知所措，一切都得靠自己的努力來現(xiàn)實(shí)。在影片的結(jié)尾，千尋通過自己的努力不僅救出了父母，也幫助了小白找回了自己時(shí)，音樂又再次響起……更重要的是千尋重新找回自己的“生命力”她已經(jīng)是一個(gè)脫胎換骨，在逆境成長(zhǎng)，并明白了“活下去”意義的女孩了。當(dāng)千尋看到白龍時(shí)，他呵斥著千尋，讓她在天黑之前快點(diǎn)離開這里。此時(shí)，夜幕降臨，白龍身后大屋的燈光亮起，千尋被他嚴(yán)厲的語句嚇地轉(zhuǎn)身就往父母那里跑。一路上，燈光一盞一盞地亮起，似有似無的影子在她身邊晃悠著……一段急促的音樂也在此時(shí)響起，且節(jié)奏越來越強(qiáng)，當(dāng)千尋奔跑到父母吃東西的那個(gè)地方，卻發(fā)現(xiàn)父母因貪婪而變成了兩頭豬。此時(shí)，音樂節(jié)奏進(jìn)一步加強(qiáng)，強(qiáng)烈、急促，給人以緊迫感、危機(jī)感，這也恰好符合此時(shí)千尋的內(nèi)心情感變化，陌生的環(huán)境、一個(gè)個(gè)黑影、變成豬的父母，一切都讓千尋顯得不知所措，無助、慌亂、彷徨……在小白、鍋爐爺爺?shù)鹊膸椭?，千尋來到了湯婆婆那里。湯婆婆是影片中唯一的反面角色。她市儈、陰險(xiǎn)狡詐。她每次出場(chǎng)時(shí)音樂是都是用管弦樂，起來有點(diǎn)黑暗，給人很不好的感覺，似乎她一出現(xiàn)便預(yù)示著有災(zāi)難的來臨。還有值得提到的音樂就是《?！泛汀兜诹九_(tái)》的樂曲。在這里導(dǎo)演是在表現(xiàn)“回歸”尋找人的精神家園。相同的旋律出現(xiàn)在兩個(gè)畫面中。這是一段具有幻想色彩的音樂，優(yōu)美舒緩，鋼琴奏出的憂郁氣氛的主題，通過管弦樂隊(duì)模糊輕盈的渲染，立刻彌漫一片，將人帶入遐想夢(mèng)幻的沉思中。尤其是在《第六站臺(tái)》的這一段影像的表現(xiàn)中這段音樂表現(xiàn)得尤為突出。這一段落可以說是整部片子中最為平淡但又是最有意境的。有一些疲倦的、像是要步入黃昏的太陽，映襯在沒過鐵軌的水面上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地駛來一列兩節(jié)的火車。千尋乘坐的列車在藍(lán)色的大海中駛過，仿佛來自于內(nèi)心深處的音樂極具孤獨(dú)感，望著窗外的景象，千尋陷入了濃濃鄉(xiāng)愁之中。在這里導(dǎo)演和音樂家其實(shí)是在表現(xiàn)一種回歸感，一種“精神家園的回歸”。現(xiàn)代社會(huì)的高科技文明使人們?cè)絹碓疥P(guān)心物質(zhì)的滿足，而忽略精神層面的追求。人對(duì)生命的關(guān)懷失落了，精神家園不復(fù)存在，人越來越孤獨(dú)。千尋乘坐的列車是從一個(gè)物質(zhì)金錢的冷漠世界駛向一個(gè)有信仰、有仁愛、有溫暖的理想中的世界。導(dǎo)演在這里表現(xiàn)出對(duì)往昔無限的回憶和眷戀，這段音樂也恰到好處的強(qiáng)化了懷舊的情緒，并使之得到了升華。影片中的另一個(gè)人物一一無臉男，他是一個(gè)非常寂寞、孤獨(dú)的原始精靈，內(nèi)心單純、簡(jiǎn)單，就像一個(gè)孩童一般不諳世事、不明是非。影片特別為他量身配置了一段音樂一一《無臉男》這段音樂是巴厘島獨(dú)特的“佳美蘭”打擊樂，和印度傳統(tǒng)的“塔布拉”鼓，青銅金屬感的清亮銀色和柔和不失韻味的手鼓節(jié)奏，成功塑造了無臉男神秘又孤獨(dú)的形象。3給我印象最深的還是無臉男在得不到千尋友誼，開始大吃大喝甚至吞噬他人的時(shí)候，整個(gè)音樂也慢慢的給人一種厚重感，直至后來變成了給人感覺有點(diǎn)怪異的狂想曲。后來在千尋的幫助下,無臉男吐出了吃進(jìn)去的東西，又回到了原來的樣子，此時(shí)音樂又適時(shí)的回到了原來簡(jiǎn)單、安靜的樣子?？偟膩碚f，