這是英國浪漫主義詩人濟(jì)慈

9/9英國浪漫主義詩人濟(jì)慈簡(jiǎn)介(漢英對(duì)照)這是英國浪漫主義詩人濟(jì)慈(1７95—1821）寫給戀人芬妮·勃?jiǎng)诙鞯那闀?１81８年，2３歲的濟(jì)慈認(rèn)識(shí)并愛上了鄰家少女勃?jiǎng)诙?，并在倫敦訂婚。后?他因看護(hù)弟弟而傳染了肺結(jié)核病.1820年,他在友人的陪伴下去意大利休養(yǎng)，但還是于18２1年2月2３日在羅馬去世.此信寫于濟(jì)慈去世前不久,表達(dá)了他對(duì)戀人的愛，以及對(duì)兩人關(guān)系的擔(dān)憂?！?８１8年的秋天,弗朗西絲·林頓的名字還是芬妮·布勞恩,在漢普斯蒂德她遇見了名叫約翰·濟(jì)慈的詩人。這位默默無聞的林頓夫人，正是現(xiàn)在舉世聞名的濟(jì)慈未曾提起過的情人。

?直到去世7年后，芬妮的身份才為人所知.盡管她曾把她和濟(jì)慈的愛情故事講給她的孩子們聽，也向他們展示過濟(jì)慈寫給她的書信，但同時(shí)她也要他們保證不將此事告訴他們的父親。然而當(dāng)１872年路易斯·林頓逝世后，她的孩子們（主要是赫伯特）便將母親的故事?lián)Q為大筆收益。?

他們確實(shí)大賺了一筆。雖然濟(jì)慈死于1821年，年僅2５歲，當(dāng)時(shí)并不出名，但其后幾年人們逐漸認(rèn)識(shí)到了他的才華?，F(xiàn)在他被認(rèn)為是英國最偉大的詩人.他的詩作十分暢銷，1848年，首部濟(jì)慈傳記出版發(fā)行,由理查德·蒙克頓·米爾斯和濟(jì)慈的幾位朋友寫成，然而其內(nèi)容也激怒了不少人。比如珀西·雪萊在挽歌《阿多尼斯》中指出，米爾斯的傳記把濟(jì)慈描繪成了一個(gè)被攻擊性評(píng)論害死的病弱夢(mèng)想家，這個(gè)形象過于感傷同時(shí)也犯了精神上的錯(cuò)誤。雖然傳記中有提到濟(jì)慈與一個(gè)年輕小姐訂婚，但未論及她的姓名。

芬妮見證了濟(jì)慈的名聲漸起,或許她也讀了不少贊頌濟(jì)慈的書籍.但她從沒道出過自己身份，也沒有對(duì)濟(jì)慈的生活表現(xiàn)出很大興趣。他的丈夫只知道她作為那位詩人的鄰居在漢普斯蒂德見過面.??然而她一直把濟(jì)慈寫給她的情書留在身邊，整整有三打；其中許多是短箋，其余則是長(zhǎng)篇累牘的示愛，還有一些是出于嫉妒的胡言亂語,流露出濟(jì)慈不為人知的一面。??濟(jì)慈和芬妮相遇時(shí),這位詩人正處在他人生中最混亂的時(shí)期。他最小的弟弟湯姆身患嚴(yán)重的肺結(jié)核,這種疾病奪去過他母親的生命，如今也掌握著湯姆和濟(jì)慈的。不過最初橫亙?cè)谒c芬妮間的并不是疾病，而是貧困.?

181８年秋，濟(jì)慈剛與好友查爾斯·布朗從蘇格蘭游歷歸來。布朗之前把他那幢被稱為維特沃茨的拼連住宅租了一半給布勞恩一家,他回來時(shí)，布勞恩家暫時(shí)搬去了榆木村.在住在維特沃茨的那段時(shí)間里，他們和鄰居戴爾克(他們也是濟(jì)慈的朋友)成為了要好朋友。戴爾克家人經(jīng)常聊起濟(jì)慈，并對(duì)他稱贊不已.因此早在布勞恩一家見到受人尊敬的年輕濟(jì)慈本人前,就已經(jīng)喜歡上了他。?

布勞恩夫人是一位帶著三個(gè)孩子的寡婦——18歲的芬妮,１4歲的兒子山姆和９歲的女兒瑪格麗特。正值青春年少的芬妮相貌并不出眾,但性格活潑為人親切.大概是自小家庭窮困的緣故，芬妮是個(gè)絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)主義和實(shí)用主義者。她非常注意穿衣打扮,對(duì)年輕追求者的奉承也總是樂在其中。漢普斯蒂德離貴族軍營很近，全年都有數(shù)場(chǎng)軍營舞會(huì)，芬妮就是其中受歡迎的參加者.濟(jì)慈第一眼看到芬妮時(shí)便被她迷人的好玩天性所深深吸引，“自從得知你驚恐地發(fā)覺自己傾心于克里希得,我是多么痛苦啊。”在一次喬叟(此喬叟非彼喬叟)對(duì)芬妮無恥的逗弄后，濟(jì)慈這樣對(duì)芬妮說.?

后來芬妮回憶道,他們初次相見于戴爾克家,那天濟(jì)慈精神不錯(cuò)，談話也極為有趣,除了說到他弟弟的健康問題時(shí)大家都黯然神傷起來。誠然,無論年輕的布勞恩小姐給濟(jì)慈留下了怎樣的印象，當(dāng)時(shí)的他正為弟弟的病情煩惱而沒有對(duì)芬妮留心太多.直到11月底之前,濟(jì)慈都是把他醒著的每一分鐘花在陪伴病危的湯姆上的。那間位于威爾沃克的小小房間，一度是濟(jì)慈兄弟相依為命的地方，現(xiàn)在則縈繞著沮喪,絕望和悲痛之情.當(dāng)湯姆最終死于１2月1日，濟(jì)慈感到了疲憊與麻木。湯姆那可怕的，無法除去的病狀深深烙印于濟(jì)慈的記憶之中。

然而至少芬妮·布勞恩分散了他的痛苦。為了遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開威爾沃克這塊傷心地，濟(jì)慈欣然接受布朗要他搬到維特沃茨的邀請(qǐng).這并不完全是布朗的好心施舍,濟(jì)慈支付了一定數(shù)額住宿費(fèi)用。因?yàn)楦舯诰妥≈鳡柨?濟(jì)慈串門也就愈加頻繁。而每次棕發(fā)碧眼的芬妮總是給他留下更深刻的印象。濟(jì)慈常常對(duì)芬妮即不解又惱火，這也是她吸引他的因素之一,濟(jì)慈完全不能理解芬妮。12月中旬,也就是湯姆去世兩周后,他給遠(yuǎn)在美國的喬治和喬治安娜寫了封長(zhǎng)信,“夏天租下布朗房子的布勞恩夫人至今還住在維特沃茨。她是個(gè)好人，我覺得她的長(zhǎng)女芬妮漂亮,優(yōu)美，高雅，愚笨,時(shí)髦又古怪。我們時(shí)不時(shí)的就要吵架——現(xiàn)在她可規(guī)矩多了,否則我見到她就跑.”

偶爾濟(jì)慈也會(huì)把芬妮從腦海中驅(qū)逐出去。在他二月中給喬治的信中只是隨便提到幾句（他和芬妮閑聊了又吵嘴了)。他再度對(duì)詩歌充滿激情。不過芬妮和詩成為他生活的兩大中心只是個(gè)或早或晚的問題。我們無從知道芬妮的文學(xué)傾向是什么,倒是一次濟(jì)慈作了如下評(píng)論,“我真的認(rèn)為我遇見的這位女士會(huì)在小說的護(hù)送下嫁給詩歌”雖然她閱讀并稱贊他的作品,她本人從未參與過詩歌創(chuàng)作。

1８1９年的整個(gè)冬季，濟(jì)慈都在漢普斯蒂德伏案寫作。1月份他完成了《圣艾妮絲節(jié)前夜》，一個(gè)月后,《圣馬可節(jié)前夜》也大功告成，在春季到來前，他一直在寫他的野心之作《海伯利安》，并故意沒有把它寫完。

１８1９年3月3日，濟(jì)慈不得不住得離那位惱人的布勞恩小姐更近。因?yàn)榇鳡柨艘患覜Q定搬往市中心于是把他們?cè)镜奈葑愚D(zhuǎn)租給了布勞恩夫人和他的孩子們.現(xiàn)在芬妮成了濟(jì)慈的隔壁鄰居，她的魅力漸漸使他沉醉其中。從４月開始,戀情在兩個(gè)人間萌發(fā)了。濟(jì)慈中斷了嚴(yán)肅題材詩歌的寫作,轉(zhuǎn)而為芬妮寫起十四行詩,其中就包括著名詩歌《燦爛的星》。大部分詩都在詳述芬妮的身形之美但也贊美了有芬妮相伴時(shí)的歡愉與放縱。不可避免的,初戀的經(jīng)歷消耗了他的生命，換回的是新的動(dòng)力，新的靈感和對(duì)自身情感世界的新的洞察。他的詩歌由此開始煥發(fā)出新生的成熟與力量.

4月末，他開始寫他最受人歡迎的作品之一,《無情的妖女》。詩歌講述了一位妖女誘惑騎士走向滅亡的故事,全詩感情飽滿,辭藻優(yōu)美，論述恰如其分。不過其中并沒有佳作連篇的跡象，濟(jì)慈本人也覺得這不過是靈光一現(xiàn)，在一封寄給喬治的信里,他開玩笑地對(duì)此詩不屑一顧。接著,在幾周的時(shí)間里,濟(jì)慈創(chuàng)作出了他一生中所寫的最美的詩歌—-《希臘古甕頌》，《夜鶯頌》和《憂郁頌》.

這些詩作保持了濟(jì)慈一貫的天才般的表達(dá)，無愧于他偉大詩人的稱號(hào).然而他的早期成就沒有獲得世人認(rèn)可，沒有稱贊，甚至都沒有立即出版。取而代之的是更長(zhǎng)時(shí)間的寫作，以及忙里偷閑地和芬妮、布朗共度美好時(shí)光。布勞恩夫人這才意識(shí)到濟(jì)慈與芬妮間戀情所帶來的一系列嚴(yán)重的問題;她對(duì)此非常不滿.濟(jì)慈是個(gè)聰明和善的年輕人，但他窮苦，所選的職業(yè)也沒什么成功的希望。而她的善良天性又使她不忍拆散這一對(duì)佳人。她漸漸喜歡上了這位詩人，后來濟(jì)慈病倒后也是由她一直照料。

倒是布朗對(duì)這段關(guān)系持反對(duì)態(tài)度。他討厭芬妮，有可能是出于對(duì)芬妮占去濟(jì)慈大量時(shí)間和思考的嫉妒。也有可能他了解濟(jì)慈用情之深而芬妮又是如此輕佻。他反對(duì)濟(jì)慈向她求婚,濟(jì)慈所有的朋友(除了戴爾克）都對(duì)芬妮抱有蔑視之情。他們注意到她的戲弄行徑使?jié)燃冉^望又嫉妒，每天為這個(gè)分心，還讓他怎么寫出好詩呢？

對(duì)于此事,濟(jì)慈并非沒有覺察到朋友們的良苦用心,而是清楚地了解自己不可能被擾亂心神.自他向布勞恩表白愛意已有兩年，他喜歡這種感覺，正是它給他的詩歌增添了些許力量。

他繼續(xù)寫作,于６月初完成《怠惰頌》。題目取自馬太福音第六章２8節(jié)，耶穌勸說他的追隨者不要過于激進(jìn):“何必為衣裳憂慮呢?你想野地里的百合花怎么長(zhǎng)起來；他也不勞苦，也不紡線?！保吃轮幸环饧慕o喬治和喬治安娜的信中他提到了寫這首詩的靈感：

“今天早上我覺得有點(diǎn)懶散和無憂無慮……詩歌，野心,愛情毫無預(yù)警地來到我的身旁:他們看起來更像是古希臘花瓶上的三尊人像-—一個(gè)男人和兩個(gè)女人——唯有我才能認(rèn)出他們。這是一種純粹的快樂;一個(gè)為數(shù)不多的肉體超越意志的例子。"

隨后《賽吉頌》完成.到夏日終于到來之時(shí)，濟(jì)慈已經(jīng)寫下了一連串的佳作。然而金錢上的緊張問題仍然不容忘懷，這迫使他到懷特島的尚克林度夏.假期的便宜旅舍可以省下不少錢,同時(shí)也讓這位詩人得以不受干擾地繼續(xù)寫作。

那時(shí)他正在寫《拉彌亞》的第一部分和《奧托大帝》，布朗鼓勵(lì)濟(jì)慈寫這部戲劇，作為他們劇本創(chuàng)作事業(yè)的起點(diǎn)。他們希望寫劇本會(huì)比詩歌更賺錢?！独瓘泚啞穭t是一部?jī)?yōu)美的作品，其中毫不掩飾地表達(dá)了濟(jì)慈對(duì)伍德豪斯的評(píng)價(jià):“女人喜歡被迫做一些事,被一個(gè)好伴侶所迫?！边@首詩寫實(shí)地將愛情描述為一種猛烈且具有破壞性的力量。在此之后濟(jì)慈與芬妮書信往來極為頻繁,《拉彌亞》顯露出這個(gè)詩人正沉浸在愛情的復(fù)雜感受之中。

8月，濟(jì)慈離開懷特島來到溫切斯特.在那兒他寫了《拉彌亞》的第二部分以及美麗的《秋頌》。１0月他回到漢普斯泰德和芬妮正式訂婚。久別3個(gè)月后的重逢讓濟(jì)慈喜不自禁；“你令我目眩",他給芬妮這樣寫道。她依然嘲弄濟(jì)慈，舉止輕佻使他嫉妒吃醋.詩人在愛情和詩歌間忙得不可開交。當(dāng)濟(jì)慈見到芬妮，幫助寫詩的假期中的寧靜便立刻煙消云散了?；橐鍪撬麄兾ㄒ坏倪x擇。

即將到來的婚姻使?jié)戎匦驴剂拷?jīng)濟(jì)上的危機(jī)。他不得不靠寫作賺錢；即便數(shù)目極小.他在11月見了他的出版商擬定為一些詩出書的計(jì)劃.他還向泰勒借了些十六世紀(jì)歷史著作來研究萊斯特伯爵。早些時(shí)候布朗向他提出的寫劇本賺錢也讓他.現(xiàn)在他想著要寫出一部關(guān)于伊麗莎白一世真愛的戲劇，選擇這個(gè)莎士比亞所在的時(shí)代可能是他故意為之。他可以由人物的感情而不是從他們的舉止創(chuàng)造出偉大的戲劇.現(xiàn)在他準(zhǔn)備成為和他的偶像一樣的劇作家，以多年寫詩的經(jīng)驗(yàn)作為基礎(chǔ),為前方的真正成功做準(zhǔn)備。他寫給泰勒說他希望盡快完成大作,“若上帝赦罪于我".

1月,他的弟弟喬治從美國回來向濟(jì)慈借了更多的錢,祖母的地產(chǎn),濟(jì)慈把大部分給了喬治

兄弟兩的距離又加深一層。雖然比濟(jì)慈年輕,喬治已經(jīng)結(jié)婚并擁有自己的一番事業(yè),而濟(jì)慈甚至無錢迎娶芬妮.“喬治不應(yīng)該這么做，”談及借款時(shí)濟(jì)慈這么對(duì)芬妮說,“他還不如叫我孤寡一輩子——對(duì)布朗說這件事時(shí)他更為刻?。骸辈祭?他應(yīng)該這么問我，你,約翰,有這么多朋友,他們一定會(huì)好好照顧你的。”

但是濟(jì)慈也很清楚自己能夠和芬妮結(jié)婚的唯一希望是他文學(xué)工作上的成功。而182０年2月,他們的未來被遠(yuǎn)比貧窮更兇險(xiǎn)的事情威脅了。

那個(gè)月一開始就很糟,似乎預(yù)示著厄運(yùn)的到來。布朗的女傭告訴他濟(jì)慈正飲用鴉片酊。面對(duì)布朗，濟(jì)慈發(fā)誓把它戒除.布朗相信濟(jì)慈只是拿它來提神,但事實(shí)是他把它當(dāng)做普通的鎮(zhèn)痛藥。偶爾困擾著他的喉痛和咳嗽如一場(chǎng)感冒病愈般的消失了，取而代之的卻是胸悶.2月3日,濟(jì)慈經(jīng)歷了第一次肺出血Sonnet18OneoｆthebestｋnoｗｎofＳhakespearｅ'ｓsoｎneｔｓ，Soｎnet18ismｅmｏｒaｂleforthｅｓkｉllｆulanｄvａrｉedｐｒeseｎtatiｏnｏｆsｕbjecｔmattｅｒ,inｗhｉchthepoeｔ’ｓｆｅe(cuò)lingｓrｅａｃｈaleveｌofraptureｕｎseｅnintheprｅvｉｏｕssoｎｎeｔs。Ｔhepｏetherｅabaｎdonshisqｕestfortheyouthtｏｈaveaｃｈild,andinstｅadgｌorｉesinｔｈeｙoｕth’sbｅautｙ．Initially,ｔｈｅpｏetｐosesａquｅstioｎ-”ＳhallIcomparetheetoａsummer’sday?"—anｄthenrｅfｌｅctsonit，remarkｉngthattheｙouｔh'sbeautyfaｒsurpａsｓessummeｒ’sdelights．Theｉmaｇerｙistheｖｅｒｙeｓｓenceoｆsimpliｃitｙ:“wｉnd”and“ｂｕds。”Ｉntheｆourtｈlinｅ,leｇaｌterｍinology—"summer'slｅase"—isintroducedincontｒastｔｏthｅcommonplacｅｉmａｇesｉnｔhefirｓｔtｈreelｉｎｅs．Notｅaｌsothepoeｔ’suseofeｘtremesｉｎｔhepｈrases“morelｏvely，”“ａｌlｔooshoｒt,"anｄ“ｔoｏｈot”；ｔhesｅｐhｒａｓesemｐhａsizethｅyoungman’ｓbeauty.Aｌthｏughlｉｎｅｓ9thrｏugｈ12aｒｅmａｒkedbyamｏｒeｅxpansiｖｅtoｎeanｄdeeｐeｒfeeliｎg，ｔｈｅpoｅtｒeturnｓtoｔｈesimplicityｏｆthｅopeningiｍagｅs。Ａsoｎｅe(cuò)xpｅctsinＳhaｋｅspearｅ'ｓｓｏｎnetｓ，thｅｐropoｓitionｔｈatthｅｐｏｅtsetsupｉntｈefirsteｉghｔｌiｎｅs-thatallｎatureissubjecttoiｍｐｅｒfectioｎ—isnｏwcoｎtrａstedｉｎtheｓeｎextｆourlinesbeginnｉngｗith“But?！保羖thougｈbeａutｙnaｔｕrallydｅclinesaｔｓomｅｐoinｔ—”Aｎdeveryfａｉｒfromｆairsomｅtｉmｅdｅclｉnes”-tｈeｙoutｈ’sbeauｔyｗiｌlnot;hisｕnchaｎginｇappearａnceisａt(yī)ｙｐicalofnａｔuｒｅ’sstｅaｄyｐroｇrｅｓsｉon。Evenｄeathisimpotｅntagainstｔheyouth’sbｅautｙ．Notetｈeambiｇuｉtｙinｔｈephrasｅ“eｔeｒnallｉｎｅｓ":Ａrethｅsｅ“ｌines"thepｏet’sveｒseｓoｒtheyｏuth’shoped—forｃｈildｒｅｎ?Orａretｈeysimplywriｎklｅsmｅanttorepｒeｓeｎttｈeproｃessｏｆagiｎg?Whａt(yī)evertｈeanswer，ｔhepoetisjubilａntｉnthisｓonnetbecausｅnothiｎgthreatensｔheｙounｇman'sbeautifulapｐearａnｃe．Thｅnｆollｏwsthecoｎcｌudiｎｇcouplｅt:“Sｏloｎｇasmeｎcａｎbreathe,ｏreyesｃaｎsee，/Solonglｉveｓthis，andthｉsgivesliｆetｏｔheｅ.”Thepoｅtｉsdescrｉbｉngｎotwhatthｅｙouthiｓbuｔwｈathewilｌbｅaｇeshｅnce,ａｓcａpｔurｅdinｔｈepoｅt’ｓｅternalｖersｅ—oｒagaｉｎ，inahopｅd－fｏrcｈilｄ．Whatｅveronemａyfeelａbｏuttｈesenｔimentexpｒesseｄiｎtheｓonneｔandｅspeciallyｉnｔｈｅseｌasｔtwolineｓ，oｎｅcaｎnoｔｈelｐｂutnoticｅａnａbｒupｔｃhangeintｈepoeｔ’ｓowｎｅｓｔiｍateofｈispoｅticｗｒitｉng．Fｏllｏwｉngthepoｅt'sｄispaｒａgingrefｅrｅncｅｔｏhｉｓ“ｐupilpeｎ”and“bａｒrenrhyme”inＳonnet16,ｉtｃoｍesasasurprisｅinSｏｎneｔ1８ｔofindhｉmbｏasｔingthathisｐoｅtryｗｉllbｅe(cuò)teｒnal。______＿_(dá)_＿_(dá)＿_(dá)_____＿_(dá)________＿_(dá)_＿＿＿_(dá)________＿＿_(dá)_＿_(dá)_________＿_(dá)＿_(dá)__＿_(dá)2.Ｓonｎet1８SｕmmaryＴhｅspｅakｅroｐensｔhepoeｍwithaqｕestionaddressedtotｈeｂelovｅd:＂ShａllIｃｏmｐareｔheeｔｏaｓｕmmｅｒ'ｓｄay？"Thenｅｘｔelevenlineｓaredeｖｏtedtosuchacompａrｉｓon．Ｉnｌｉｎe2，theｓpeａkerstipuｌatｅswｈatmaiｎlydiffeｒentiateｓthｅyoungmanfｒoｍｔheｓuｍmｅr＇sdaｙ：hｅis”morｅlovelyandｍoｒeteｍperatｅ.”Ｓｕmｍer＇sdayｓｔeｎdｔoｗardexｔremｅs：theｙａｒesｈakｅnby”ｒoｕｇhwinds”；inthem,ｔhesｕn(”ｔhｅe(cuò)ｙeofhｅaｖen”）oftｅnｓhines"ｔｏｏhot，＂ｏrｔoodim.Aｎdsｕmｍeriｓfleetｉnｇ:itsdaｔeistooshorｔ,anditleａdstｏthewithｅriｎｇｏfaｕtｕｍn，as"ｅvｅryfairｆromfairｓometｉmedｅclｉnes."Tｈefiｎalｑuatraｉｎｏｆthesoｎnetteｌlｓｈｏwtheｂeloveddiffｅrｓｆｒomｔｈesuｍmerｉnｔhａt(yī)reｓpect：ｈisbeautｙwilllastforｅveｒ(＂Ｔｈｙeｔerｎalsummerｓｈallnｏtｆadｅ..．”)andnevｅrdｉｅ。Inthｅcｏｕpleｔ，ｔhespeakerexplａｉｎshowtｈebelｏved'sbeａutyｗｉllaｃcoｍpliｓｈthisfeat,andnotpｅrishbeｃauｓeｉtｉspresｅrvedinthｅpoeｍ，whicｈｗilllaｓtforeｖｅr;itｗｉｌｌlivｅ＂ａslongasｍｅncaｎbrｅatheoreyeｓcansｅe(cuò)。＂ＣommeｎtaｒyThisｓonnｅtｉscerｔainlythｅｍｏstfamｏusintｈeseｑuenceofＳhaｋｅspearｅ'ｓsonnｅts；itmayｂetｈemostfamousｌyriｃpｏeｍinEnglｉsｈ．AmongShakｅsｐeaｒe’swoｒks，ｏnｌｙlinessｕchas”Tobeornoｔtoｂe＂aｎd"Romeo，Romeo，wｈereｆoreａｒtthoｕRomeo？”ａｒebｅtｔer—knｏwn。Tｈisisnottosａythaｔiｔiｓａt(yī)ａllthebｅｓｔｏrmostｉntereｓtｉngｏｒmostｂeａｕtifulofthesonｎetｓ;butthesimplｉcｉtyandlｏveｌiｎeｓsofitspraiｓeｏfｔｈebｅlovedｈasｇｕａrantｅe(cuò)ditsplace。Onｔhｅsurfａce，tｈepｏemｉｓsｉmplyａstatｅmｅｎtｏｆpraisｅａｂoｕtｔheｂeaｕtｙoｆthebeloｖed；summeｒtｅndstoｕｎpleaｓantextremesofwindｉnessａndheat，bｕttheｂeｌoｖeｄｉｓaｌwａysmildanｄtemｐerａt(yī)ｅ。Summerisincideｎtａllypｅrsｏｎifiedaｓthe"eyeｏfheａveｎ"witｈｉts＂ｇoldｃomplｅxiｏn”;tｈeiｍagerythroｕghoutisｓｉｍpleａndunafｆecteｄ，withtｈe”daｒliｎgbuｄsofMａy"gｉvingwaytoｔhe＂eｔernaｌsｕmｍeｒ”,ｗhｉｃhthespeakeｒpromisｅstｈebｅlｏved.Thelanｇｕage，too，isｃomparatiｖelｙunadorneｄfｏrｔｈeｓonnetｓ;itisnotheavｙwiｔhalｌｉteratiｏnｏｒassonance,andnearｌyeverylineｉsｉtsoｗｎsｅｌf-cｏntainedclａu