和聲應(yīng)用的四種體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格

和聲應(yīng)用的四種體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格和聲體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格可以說是和弦應(yīng)用的理念的具體詮釋，指的是整首樂曲對和弦功能與色彩應(yīng)用上的處理風(fēng)格。簡單的說也就是，在這首歌曲里面你準(zhǔn)備對和弦功能與色彩性做怎樣的比例傾向的應(yīng)用。現(xiàn)代流行音樂的和弦應(yīng)用中，常用的和聲體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格一般有以下四種?！龉δ鼙壤谏时壤L(fēng)格一）（風(fēng)格二）（風(fēng)格三） （風(fēng)格四）風(fēng)格一是以功能性和聲作為主要應(yīng)用手段，不很強調(diào)色彩作用的風(fēng)格。在應(yīng)用中，以調(diào)式正三和弦為主要應(yīng)用對象。如C大調(diào)歌曲用CFG來編配，A小調(diào)歌曲用AmDmEm（E7）編配等。如：羅大佑演唱的《東方之珠》等。風(fēng)格二是以功能性和聲作為主要應(yīng)用手段，相對強調(diào)和弦色彩作用的風(fēng)格。以調(diào)式正三和弦應(yīng)用為主，副三和弦為輔的和弦應(yīng)用手段。如C大調(diào)歌曲用CFG（G7）做主要框架，在不影響調(diào)性前提下，適當(dāng)選用AmDmEm和弦作色彩代理。小調(diào)反之類推。如：謝霆鋒演唱的《謝謝你的愛1999》，beyond樂隊很多歌曲，再如：《真的愛你》、《海闊天空》、《誰伴我闖蕩》、《不再猶豫》等均屬于此類。風(fēng)格三是以功能性和聲素為基礎(chǔ)，非常強調(diào)和聲色彩作用的風(fēng)格。以調(diào)式正三和弦功能底線作用為基礎(chǔ)，大量使用色彩性和弦。這種風(fēng)格又包括兩類：一類是頻繁使用色彩性色彩性和弦進(jìn)行局部的點綴，一類是通篇性的作色彩性和弦代理。前者如E小調(diào)歌曲保留EmAmBm和弦的中心功能作用，大力使用副三和弦GCD、系列離調(diào)和弦A7B7、系列非三度結(jié)構(gòu)和弦Asus4Dsus4等色彩和弦。如：黃征的《愛情諾曼底》等。后者如在A小調(diào)歌曲中，保留調(diào)式正三和弦AmDmEm的功能痕跡，通過同級代理方式，如Am9代理Am、Dm7代理Dm(F)、E7代理E、Cmaj7代理C(Em)等來實現(xiàn)通篇和聲色彩化。如：黃品源的《你怎么舍得我難過》等。風(fēng)格四是放棄對和弦功能性的運用，和聲純色彩化的風(fēng)格。在這類和聲風(fēng)格走向中，功能性不再是和省進(jìn)行的動力因素，往往由聲部的進(jìn)行、和聲的發(fā)展等所代替。如：許紹洋的《幸福的瞬間》，伍佰的《背叛》，周杰倫的《米蘭小鐵匠》等這種和聲應(yīng)用手法也可以稱上是當(dāng)代最前衛(wèi)的一種。其他較為成功應(yīng)用的歌曲還有如：張震獄的《愛的初體驗》、周杰倫的《半獸人》等。風(fēng)格二與風(fēng)格三是當(dāng)代通俗音樂主流的和聲體系結(jié)構(gòu)處理方法，也就是“功能為骨架，色彩為血肉”的當(dāng)代前衛(wèi)理念方法，一直為多數(shù)人使用。一、編配前的譜面分析通常在和弦編配中，首先要做的是對歌曲旋律進(jìn)行整體的譜面分析，通過來自于歌曲譜面的種種信息，已決定和弦編配的大致構(gòu)思。如和聲體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格的整體確定、歌曲調(diào)門實用性的選擇、每小節(jié)的和弦數(shù)量的思考等等。歌曲旋律的整體譜面分析可以從以下幾個方面來把握：體裁風(fēng)格調(diào)門與調(diào)性節(jié)拍與速度旋律的特體裁風(fēng)格這里所謂的歌曲體裁風(fēng)格，是指由作品詞曲內(nèi)容等表露出來的音樂情緒及旋律、節(jié)奏等特征的風(fēng)格。現(xiàn)在的流行歌曲體裁風(fēng)格大致可劃分以下幾種類型：1、抒情性曲調(diào)是指那些以抒發(fā)內(nèi)心感受與情懷，表達(dá)甜美、柔和、幽靜平穩(wěn)、深情沉思、悠然輕聲以及輕快跳躍或憤慨悲痛等感情基調(diào)的歌曲風(fēng)格。歌曲題材非常廣泛，如對人物或自然的贊美、對愛情的追憶、留戀于稱頌等。這類作品的主要特點是：氣息悠長，曲調(diào)細(xì)膩優(yōu)美流暢，具有較強的歌唱性，曲式結(jié)構(gòu)靈活多樣。這樣歌曲的主旋律，有著極強的和聲可塑性，一般采用四種和聲體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格中的風(fēng)格二與風(fēng)格三來編配較為理想。流行歌曲多為此類，例子舉不勝舉，如莫文蔚《盛夏的果實》陳小春《沒那種命》阿杜《離別》等等。2、 進(jìn)行曲風(fēng)格指那些聽起來有步伐進(jìn)行曲風(fēng)格特點的歌曲。進(jìn)行曲的旋律，一般以強弱分明的節(jié)拍居多，節(jié)奏鮮明有力、棱角大，旋律整齊鏗鏘爽朗、富有朝氣。在曲式結(jié)構(gòu)上，多數(shù)是句法正規(guī)，結(jié)構(gòu)方整。為了突出節(jié)奏上的歡快與明朗的特性，一般在和弦編配中較為少用色彩性夸張的和聲進(jìn)行，一般是以四種和聲體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格中的風(fēng)格一風(fēng)格二來編配居多。進(jìn)行曲風(fēng)格在我國較為風(fēng)靡上世紀(jì)70-80年代，今天的流行歌曲中也時?？梢钥吹?，如任賢齊《對面的女孩看過來》、庾澄慶的《情非得以》等。3、 舞蹈性曲調(diào)又叫做歌舞曲，是一種適宜于載歌載舞的歌曲。它曲調(diào)歡快、活潑，節(jié)奏鮮明、有跳躍性。結(jié)構(gòu)方整，富有跳舞韻律感。音樂情緒往往歡快奔放，充滿濃郁的生活氣息。這類歌曲的和弦編配與進(jìn)行曲相似，也不需要過多的色彩鋪襯，仍以風(fēng)格一風(fēng)格二為主。歌曲可參考《大中國》、《今個真高興》等。4、 搖滾(RockMusic)風(fēng)格類。關(guān)于搖滾樂的嚴(yán)密定義，到目前仍尚無通一的論斷。但一般被世人所公認(rèn)的是：搖滾樂源自于西方的爵士、藍(lán)調(diào)、民謠風(fēng)格的融合，屬于混雜樂種。同時，搖滾音樂從形式到歌詞多以“叛逆”傾向的主流。發(fā)展到今天的搖滾樂，在形式與風(fēng)格上極多樣化，但總的可概括為以下兩類：聲嘶力竭、豪放粗獷的硬搖滾形勢。編曲細(xì)膩、配器考究的軟搖滾形勢。其中硬搖滾歌曲的和弦編配，一般是以五和弦應(yīng)用為主。軟搖滾風(fēng)格歌曲和弦編配多以四種和聲體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格中的風(fēng)格二、三與風(fēng)格四為主。最后強調(diào)的一點是：有些歌曲旋律曲調(diào)非常流暢，但個性不突出。這時，我們在和弦編配之前，可以將其假設(shè)為某一種體裁風(fēng)格，再接著進(jìn)行。②調(diào)門、調(diào)性分析同一旋律的歌曲，面對不同的演唱人群，在調(diào)門的確定上也會有所不同。這時由不同演唱個體的自身音域條件決定的。把歌曲的調(diào)門在和弦編配之前定在自己演唱音域的范圍內(nèi)，對于和弦編配后的演唱來說，可以省去很多不必要的麻煩。同時，通過整體的籌謀，還可以更大程度地施展自己所喜好、擅長的調(diào)門和弦用法?？茖W(xué)的選調(diào)方法，步驟可如下介紹：1、 通過某種樂器輔助，實測出自己演唱音域的最高音。如以吉他上的C調(diào)音階做參考，按上行規(guī)律唱奏（你若不會C調(diào)音階的演奏指法，從C和弦的根音“五弦三品”做“dol開始也可以）直到音高得無法繼續(xù)為止。記住這個最高音的唱名（dolremi等），然后推算出它的確切音名。如最高音是“mi”，則音名為“E”音，最高音是“do”，則音名為“C”音等。2、 找出歌曲旋律中的最高音。3、 用歌曲旋律最高音與自己音樂的最高音作等式，推算出“1=？”。如歌曲旋律最高音為“高音2”，自己演唱音域最高音名為“G”，通過“高音2=G”可以推算出“1=F”，則該曲應(yīng)選擇F調(diào)來演唱。這個推算方法不是一成不變的，假如當(dāng)你推算出應(yīng)選擇F調(diào)來演唱謀曲時，為了避免和弦指法上的難度所在，我們則可變通的選擇鄰近的F或G調(diào)來演唱。另外，正確地分析出歌曲旋律調(diào)式調(diào)性更為重要。從傳統(tǒng)和聲角度出發(fā)，在相同的調(diào)門里面，調(diào)性不同的關(guān)系大小調(diào)的各自正三和弦是完全不同的。我們只有在完全確定了大小調(diào)式的前提下，才有可能進(jìn)一步進(jìn)行歌曲和弦的選擇與編配。識別大小調(diào)的基本方法具體察看相關(guān)的文章、書籍，這里不再贅述。節(jié)拍與速度的分析歌曲譜面上的旋律拍號與速度符號，同樣可以傳遞很多編配上的訊息。如拍號標(biāo)記為四二拍子的歌曲，因其節(jié)奏規(guī)律上的強弱反復(fù)，體裁風(fēng)格多傾向于進(jìn)行曲類結(jié)構(gòu)風(fēng)格，因此和聲體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格的確定也應(yīng)此為依據(jù)，選擇風(fēng)格一或風(fēng)格二為主。四三拍子與八六拍子的歌曲和弦編配都不是很復(fù)雜，多以風(fēng)格二為主。四四拍子歌曲的和聲體系結(jié)構(gòu)較為靈活，可塑性較強等。對于那些帶有速度符號的提示的歌曲旋律，我們可以把這些提示作為和弦編配中每小節(jié)的和弦總數(shù)（或者說是和弦更替頻率）安排的參考依據(jù)?？偟脑瓌t是：快歌（速度較快的歌曲）少配，慢歌（速度較慢的歌曲）多配。為了形成“動靜對比與互補”的音樂效果，快歌應(yīng)以每小節(jié)編配一個和弦為主，而慢歌多以每小節(jié)編配兩個和弦為主。四四拍子不超過三個，四二拍子不超過兩個。啊旋律特征的分析這里的歌曲旋律特征主要是針對單位小節(jié)內(nèi)音高和性特征，與個小節(jié)主干音之間的功能性趨向特征而言的。對于通篇多數(shù)小節(jié)內(nèi)各主干音之間有明顯音級和弦傾向性的、或個小節(jié)主干音之間有明顯功能傾向傾向特征的歌曲，一般應(yīng)以風(fēng)格一或風(fēng)格二和聲體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格編配為主要的思路。規(guī)律總有會被打破的時候，但這里建議大家的是，在打破這些規(guī)律來作應(yīng)用之前，你必須要對這些規(guī)律有著足夠充分的認(rèn)識。二、常規(guī)風(fēng)格的和弦編配“常規(guī)風(fēng)格”指的是前面的風(fēng)格一、風(fēng)格二及風(fēng)格三等三種常用的和聲體系結(jié)構(gòu)風(fēng)格。歌曲常規(guī)風(fēng)格的和弦編配可按如下步驟進(jìn)行：（一） 先配好旋律開始處和結(jié)束處的“起、止”和弦。歌曲開始與結(jié)束的和弦，我們可以毫不猶豫的配上主和弦，比如C大調(diào)配C和弦，A小調(diào)配Am和弦等。這是因為開始與結(jié)束處旋律，多為穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。這種規(guī)律尤其體現(xiàn)在風(fēng)格一、風(fēng)格二的和弦編配應(yīng)用中。在風(fēng)格三的編配中。為了特殊風(fēng)格的需要，我們可以打破上面的規(guī)律，來為其配上主和弦的同級色彩代理和弦。常用的代理和弦，多為六、九、掛留等形式。試著用風(fēng)格一、風(fēng)格二、風(fēng)格三為不同的出發(fā)點來編配相同的一段旋律，體會其中的效果變化。值得注意的是：在主九和弦應(yīng)用手法中，與之鄉(xiāng)搭配的和弦也有很濃的色彩性，同時還要建議大家，看是否可以把這種手法應(yīng)用到日常其他歌曲中去?。ǘ?再編配“單位樂句”開始處和結(jié)束處的和弦。單位樂句可以是完整的一句歌詞，也可以是一個情緒小段。編配時，我們可以把它看成是一段微型的歌曲，因此在它的開始處和結(jié)束處也應(yīng)有著必然的穩(wěn)定傾向。但因其只是整首歌曲的一部分，所以，這種穩(wěn)定傾向程度比起整首旋律而言，有可能要削弱，所以我們可以根據(jù)需要，適當(dāng)采用副三和弦等來作功能代理。當(dāng)然，在這些地方繼續(xù)配主和弦也是同樣可以的。這樣，我們便搭好了整首歌曲和弦基本骨架。（三）根據(jù)小節(jié)“主干音”協(xié)和傾向，用“正副三和弦”編配其他小節(jié)?！爸鞲梢簟币簿褪切」?jié)內(nèi)地位重要的音。衡量小節(jié)內(nèi)的旋律音階是否重要的標(biāo)準(zhǔn)通常可從以下幾點著手：①時值長短，②強弱程度，③出現(xiàn)頻率，④有無變音記號等。一般認(rèn)為時值長的音階重要性大于時值短的音階，強拍（或弱拍）音階重要性大于弱拍（或強拍）音階，出現(xiàn)頻率大的音階重要性大于頻率小的音階，帶變音記號的調(diào)式外音階重要性大于調(diào)式基本音階。還有一點值得注意就是：在確定主干音同時，我們應(yīng)該把握“盡量包容”的原則。即最后鎖定的主干音，應(yīng)盡量包容小節(jié)內(nèi)一切有可能包容的協(xié)和音成分。|3■1126|3-1124i如在旋律 —一― -一一中，第一小節(jié)主干音除了“3、1〃外，還應(yīng)包括僅有半拍時值的''6〃，因為后只時值雖短，但可以與前者結(jié)合成一個協(xié)和的三和弦，而且二小節(jié)的主干音則只有兩音。因為后面的“2與4〃是小節(jié)主要主干音的不協(xié)和音，無法與主干音共存于同一個基本協(xié)和和弦之中。抓住了小節(jié)主干音后，我們可根據(jù)主干音的協(xié)和傾向，來為剩余的這些小節(jié)編配對應(yīng)的正副三和弦。具體方法為，哪個“正副協(xié)和三和弦"包含本小節(jié)主干音，本小節(jié)便可以編配哪個和弦。下面以自然音階為例，來了解一下其各自可以用來編配的和弦：;135 246 357;135 246 3571/461 2\572 3^1356房'、724 '613461z572 ,61314,246 5/-357 6^-246724x135 '761沒個音階所可以用來編配的正副三和弦都有三個，究竟選擇哪一個？？這要從多方面來作分析判斷，如調(diào)性因素、功能因素、色彩因素等。當(dāng)小節(jié)主干音數(shù)目多于一個時，我們對其所配的和弦的選擇思路與上面相似，即找出同時包含所有主干音的和弦。如小節(jié)內(nèi)主干音為“13〃，則選擇“613'或“135〃來編配。（四）優(yōu)化單位樂句的和聲功能走向。因為前面樂句的和弦編配，是建立在只作單純協(xié)和性考慮基礎(chǔ)之上，容易脫離必要的和聲功能走向支撐，所以尚需進(jìn)一步的細(xì)節(jié)功能性優(yōu)化。對和聲功能走向的優(yōu)化，一般是以前面提到過的變格進(jìn)行與正格進(jìn)行為主，即在主要和弦前

面加上對應(yīng)的副屬于副下屬音級和弦。在和聲功能走向優(yōu)化的過程中，經(jīng)常會破壞對應(yīng)小節(jié)和弦的協(xié)和性，這是避免不了的，同時也不必?fù)?dān)心，因為局部的不協(xié)和一般不會影響到歌曲的整體效果。相反，過于協(xié)和的和聲往往會給人造成空洞、乏味的聽覺印象。《大?！窂埾镮《大?！窂埾镮I- - 5 6 ：|]底惡成1=C4/4IAm Em旦Am F@6365_3| 2J656|11翩些杵么歹示知從磷蠢備出它例子中的第3小節(jié)從主干音協(xié)和性而論，編配一個F和弦就足夠了，但為了突出樂句的終止形態(tài)，形成IV-V-I的完全終止結(jié)構(gòu)，強行插入了與旋律無任何協(xié)和性聯(lián)系的G/572和弦。從而增強了和聲的功能行進(jìn)感。（五）進(jìn)行和弦色彩性的代理優(yōu)化關(guān)于和縣色彩行應(yīng)用的必要性，這里不做過多的重復(fù)敘述。和弦色彩性優(yōu)化大都是通過和弦間的色彩性代理來實現(xiàn)的。所配的和弦中有下類傾向的，都需要做色彩性優(yōu)化。1、一個和弦連續(xù)應(yīng)用幾個小節(jié)的。協(xié)和三和弦持續(xù)延續(xù)小節(jié)過多，容易造成聽覺上的單調(diào)、空乏，所以需要優(yōu)化處理。但色彩和弦的特殊風(fēng)格用法除外。如Byond樂隊的經(jīng)典歌曲《冷雨夜》開始部分等。2、旋律音階中有明顯色彩性和弦音傾向的，如例子每小節(jié)的傾向優(yōu)化:1=C4/4 《出賣》—— EM》巨 —Fmaj7-"F903TZ35665*|333223^3353|i7^65-6那么多年自作聰明，付出了真心，總以為換到一個公」3、在風(fēng)格三主和弦被六、九、掛留和弦等和弦代理了的特殊風(fēng)格歌曲中，與之相配的其他音級