第23課《美術(shù)的輝煌》

美術(shù)的輝煌列賓米勒安格爾莫奈自畫像凡·高畢加索羅丹塞尚19世紀(jì)以來主要美術(shù)流派1.新古典主義美術(shù)2.浪漫主義美術(shù)3.現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)4.印象畫派5.現(xiàn)代主義美術(shù)一、新古典主義美術(shù)18世紀(jì)末19世紀(jì)初1、產(chǎn)生背景：

18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國(guó)社會(huì)劇烈動(dòng)蕩。資產(chǎn)階級(jí)追求古代希臘羅馬英雄主義精神。2、特點(diǎn)：（1）強(qiáng)調(diào)理性，往往在古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件中尋找創(chuàng)造材。（2）表現(xiàn)形式：突出理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。3、畫家及作品：（1）法國(guó)大衛(wèi)

《馬拉之死》《拿破侖加冕》《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》——反映法國(guó)大革命和拿破侖時(shí)期的重要?dú)v史事件和人物。（2）法國(guó)安格爾描寫人體美和肖像畫著稱。

《泉》——展現(xiàn)人體美與古典美的結(jié)合。

《路易十三的誓愿》----反映重要?dú)v史事件和人物。雅克·路易·大衛(wèi)(1748---1825)法國(guó)著名畫家，古典主義畫派的奠基人?！恶R拉之死》《拿破侖加冕式》、《拿破侖授旗式》等《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》再現(xiàn)了1794年第二次反法同盟戰(zhàn)爭(zhēng)期間，拿破侖率領(lǐng)4萬大軍，登上險(xiǎn)峻的阿爾卑斯山，為爭(zhēng)取時(shí)間抄近道越過圣伯納隘道，進(jìn)入意大利的情景。拿破侖軍隊(duì)進(jìn)入意大利后，給那里的奧地利干涉軍隊(duì)出其不意的打擊，用一個(gè)月時(shí)間結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)?？缭桨柋八沟膲雅e，堪與公元前3世紀(jì)迦太基統(tǒng)帥漢尼拔大敗羅馬軍隊(duì)以及公元8世紀(jì)查理曼大帝征戰(zhàn)意大利的戰(zhàn)績(jī)相媲美。《馬拉之死》，是肖像畫中的另一種典型代表。畫家用寫實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情形：馬拉倒在浴缸里，鮮血正在從傷口中流出；帶血的匕首滑落在地，而兇手已經(jīng)逃離現(xiàn)場(chǎng)。畫家將畫中的主角設(shè)計(jì)在一個(gè)情節(jié)和場(chǎng)景之中，豐富了肖像畫的表現(xiàn)內(nèi)容，增強(qiáng)了它的感染力。據(jù)說大衛(wèi)在馬拉被刺死的兩個(gè)小時(shí)后就趕到了現(xiàn)場(chǎng)，并被眼前的慘狀所震驚，于是他決定用畫筆來記錄這悲壯的歷史場(chǎng)面。拿破侖一世及皇后加冕典禮這是畫家對(duì)拿破侖一世及皇后加冕禮儀式的忠實(shí)記錄。身著華麗服飾的拿破侖已戴上王冠，正把小王冠給皇后帶上，教皇心緒不寧地默認(rèn)了這一情景。整個(gè)畫面氣勢(shì)十分莊嚴(yán)，人物多達(dá)百人，每個(gè)人物形象都按身份進(jìn)行精神描繪，構(gòu)圖宏大，場(chǎng)面壯觀，是達(dá)維德空前的巨幅制作。它充分發(fā)揮了畫家的素描造型與色彩寫生才能，不僅人物、服飾、環(huán)境的質(zhì)感逼真，富麗堂皇，而且整體構(gòu)思統(tǒng)一完整，在嚴(yán)謹(jǐn)性上達(dá)到了新古典主義繪畫的最高境界。安格爾（1780-1867)法國(guó)古典主義畫派最后的代表突出地體現(xiàn)在他的一系列表現(xiàn)人體美的繪畫作品中，如《泉》、《大宮女》、《瓦平松的浴女》、《土耳其浴室》《里維耶夫人肖像》《泉》---古典美與人體美完美結(jié)合的名作安格爾從1830年在意大利佛羅倫薩逗留期間就開始創(chuàng)作《泉》，但一直沒有完稿。二十六年以后，當(dāng)他已是七十六歲高齡時(shí)才畫完此畫。這幅畫是安格爾的得意之作?！叭卑压诺涿篮团匀梭w的美巧妙地結(jié)合在一起。出色地表現(xiàn)了少女的天真的青春活力，是他畢生致力于美的追求的結(jié)晶。這雖是他晚年的作品，但所描繪的女性的美姿卻超過了他過去所有的同類作品?！叭币彩俏鳉W美術(shù)史上描寫女性人體的優(yōu)秀作品之一。

《路易十三的誓愿》

描繪法王路易十三虔誠(chéng)地跪在圣母子前，受到官方贊揚(yáng)二、浪漫主義美術(shù)1、背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性主義失望，尋求新的寄托。2、特點(diǎn)：（1）注重感情表現(xiàn)和畫面整體的完整，不拘于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫。（2）特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩、輝煌瑰麗。3、代表人物代表作品（1）法國(guó)德拉克洛瓦：《自由引導(dǎo)人民》（描繪七月革命推翻復(fù)辟的封建王朝、英雄主義色彩）（2）西班牙哥雅《槍殺馬德里市民》

籍里柯（1792－1824），法國(guó)著名畫家，新浪漫主義畫派的先驅(qū)者。籍里柯只活了33歲，他短暫的一生給人類留下的藝術(shù)遺產(chǎn)有191幅油畫、180余幅素描、100余幅石版畫和6件雕塑，其中《賽馬》、《輕騎兵軍官》、《奴隸市場(chǎng)》和石版畫《偉大的英國(guó)》等都廣為人們所稱道。圖為《梅杜薩之筏》歐仁·德拉克羅瓦（1798—1863）法國(guó)著名畫家，曾師從法國(guó)著名的古典主義畫派畫家雅克-路易·大衛(wèi)學(xué)習(xí)繪畫，但卻非常欣賞荷蘭畫家彼得·保羅·魯本斯的強(qiáng)烈色彩的繪畫，并受到同時(shí)代畫家席里柯的影響，熱心發(fā)展色彩的作用，成為浪漫主義畫派的典型代表。他的畫作對(duì)后期崛起的印象派畫家和梵高的畫風(fēng)有很大的影響。只要拿起畫筆，他的浪漫主義激情就像火山一樣迸發(fā)出來，發(fā)出巨大的叫嘯，他畫畫就像獅子吞食獵物一樣，一氣呵成，所以人們把他叫做“浪漫主義的獅子”。代表作：《希阿島的屠殺》、《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》、《但丁之舟》。

自由引導(dǎo)人民德拉克洛瓦（法）西班牙浪漫主義美術(shù)的代表：哥雅《槍殺馬德里市民》新古典主義美術(shù)和浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生的背景有什么不同？藝術(shù)表現(xiàn)方式有何差異？

18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國(guó)大革命時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)；拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙思想宣傳的理性王國(guó)越來越感到失望，開始尋找新的寄托。這種社會(huì)情緒反映在美術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域，就是浪漫主義美術(shù)的出現(xiàn)。新古典主義美術(shù)主張繪畫要選擇嚴(yán)峻的重大題材，在古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件中尋找創(chuàng)作題材；在表現(xiàn)形式上，強(qiáng)調(diào)理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。浪漫主義畫家深入發(fā)掘人類的感情世界，注重感情表現(xiàn)；注重畫面整體的完整統(tǒng)一，卻不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫；特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩，輝煌瑰麗。三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)19世紀(jì)中期1、背景資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。2、特點(diǎn)：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。3、代表人物及作品（1）法國(guó)的庫(kù)貝爾《石工》、《奧爾南的葬禮》。（2）法國(guó)的米勒《拾穗者》表現(xiàn)農(nóng)民的感情和生活。感受人性的莊嚴(yán)和濃厚。（3）俄國(guó)的列賓《伏爾加河上的纖夫》突出民族憂患意識(shí)，批判俄國(guó)現(xiàn)實(shí)。庫(kù)爾貝（1819-1877年），法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫家。庫(kù)爾貝宣稱藝術(shù)家應(yīng)該按自己的親自經(jīng)歷去創(chuàng)作，而創(chuàng)作的最高原則便是反映生活的真實(shí)存在。代表作有《石工》、《奧爾南的葬禮》。

米勒(1814-1875年)

19世紀(jì)法國(guó)最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實(shí)主義畫家。代表作品：《播種者》《拾穗者》《晚禱》等名作。

米勒的這幅《拾穗者》，本來是一幅描寫農(nóng)村夏收勞動(dòng)的一個(gè)極其平凡的場(chǎng)面，可是它在當(dāng)時(shí)所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，卻遠(yuǎn)不是畫家所能意料的。

列賓（1844—1930）十九世紀(jì)后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師。列賓在充分觀察和深刻理解生活的基礎(chǔ)上，以其豐富、鮮明的藝術(shù)語言創(chuàng)作了大量的歷史畫、肖像畫，他的畫作如此之多、展示當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)生活如此廣闊和全面，是任何一個(gè)畫家都無法與之比擬的?！斗鼱柤雍由系睦w夫》是其現(xiàn)實(shí)主義繪畫杰出的代表作之一，也是畫家的成名之作。

四、印象派繪畫1.背景

19世紀(jì)60年代起，一些青年畫家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。2.特點(diǎn)

在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是“對(duì)自然既有力而又敏感的移植”。3、特點(diǎn)：（1）早期：①對(duì)光和色有濃厚的興趣，主張用光和色描繪世界；②畫面明亮燦爛，令人耳目一新；③富有生命力和光色和諧的藝術(shù)風(fēng)格。代表人物代表作品：法國(guó)的莫奈《日出·印象》（2）后期：、①?gòu)?qiáng)烈主張抒發(fā)個(gè)性；②吸收了東方藝術(shù)的特點(diǎn)；③線條粗獷、形式夸張、色彩明快、富有裝飾味，對(duì)20世紀(jì)美術(shù)有重要影響。代表人物代表作品：荷蘭的凡高《向日葵》“撲向太陽的畫家”法國(guó)的塞尚“現(xiàn)代繪畫之父”克勞德·莫奈（1840--1929），法國(guó)畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國(guó)最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。

代表作品：《日出·印象》《盧昂大教堂》《維特尼附近的罌粟花田》《日出·印象》文森特·威廉·梵高（1853－1890），荷蘭后印象派畫家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高的作品，如《星夜》、《向日葵》與《有烏鴉的麥田》等，現(xiàn)已擠身于全球最具名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。1890年7月29日，梵高終因精神疾病的困擾，在美麗的法國(guó)瓦茲河畔結(jié)束了其年輕的生命，是年他才37歲。《十五朵向日葵》《十二朵向日葵》

《星夜》或《星月夜》這幅畫中呈現(xiàn)兩種線條風(fēng)格，一是歪曲的長(zhǎng)線，一是破碎的短線。二者交互運(yùn)用，使畫面呈現(xiàn)中眩目的奇幻景象。在構(gòu)圖上，騷動(dòng)的天空與平靜的村落形成對(duì)比?；鹧鎰t與橫向的山脈，天空達(dá)成視覺上的平衡。星夜是當(dāng)代文化最著名的代表之一,它也是被復(fù)制最多，印刷最多的油畫。《烏鴉群飛的麥田》在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動(dòng)起伏的地平線和狂暴跳動(dòng)的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫面極度騷動(dòng)，綠色的小路在黃色麥田中深入遠(yuǎn)方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫面處處流露出緊張和不詳?shù)念A(yù)兆，好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。就在第二天，他又來到這塊麥田對(duì)著自己的心開了一槍。割耳朵后的自畫像

1888年梵·高邀請(qǐng)高更來阿爾同住，但兩個(gè)固執(zhí)的藝術(shù)家卻是不斷的爭(zhēng)吵。在一場(chǎng)劇烈爭(zhēng)執(zhí)后，高更大怒而去，梵·高無法阻止，亦無法抑制自己的激動(dòng)，竟割下自己的左耳。世界把自己的癲狂最先傳染給人類的畫師——就像曾經(jīng)給他的筆端注入魔力。我們驚訝地注視著梵·高扭曲的面孔、恐怖的眼神和顫抖的手勢(shì)：他仿佛在代替整個(gè)人類受刑，成為痛苦的化身。梵·高死了，卻留下了一只著名的耳朵——這最后的遺物似乎并沒有失去聽覺，收集著后人的議論。

保羅·塞尚（1839—1906），法國(guó)著名畫家，后期印象畫派的代表人物，是印象派到立體主義派之間的重要畫家。塞尚認(rèn)為：“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧?！睆娜虚_始，西方畫家從追求真實(shí)地描畫自然，開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為后來出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫流派提供了引導(dǎo)，所以，其晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。作品：《埃斯泰克的海灣》、《靜物蘋果籃子》、《圣維克多山》、《玩牌者》、《穿紅背心的男孩》等等。塞尚自畫像《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》

《埃斯泰克的海灣》《埃斯泰克的海灣》的中景部分是海灣，這是一片強(qiáng)烈濃重的色塊，各種各樣的藍(lán)色，從畫布的這端延展到另一端，建立起經(jīng)過細(xì)致融合的筆觸。海灣的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和的藍(lán)天，里面只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸，象是落日的余輝。藝術(shù)家在畫的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺的效果。海灣的藍(lán)色，甚至比前景的褐色和紅色更強(qiáng)烈地表現(xiàn)自己，結(jié)果空間變得模棱兩可又相類似。我們必須把它當(dāng)做深度中的全景畫來理解，同時(shí)又把它當(dāng)做在畫表面上搞色形排列組合來理解。《靜物蘋果籃子》《靜物蘋果籃子》《圣·維克多山》玩紙牌者奧古斯特·羅丹（1840～1917）法國(guó)著名雕塑家。被認(rèn)為是19世紀(jì)和20世紀(jì)初最偉大的現(xiàn)實(shí)主義雕塑藝術(shù)家，羅丹在歐洲雕塑史上的地位，正如詩(shī)人但丁在歐洲上的地位，羅丹和他的兩個(gè)學(xué)生馬約爾和布德爾，被譽(yù)為歐洲雕刻“三大支柱”

主要作品：《青銅時(shí)代》《思想者》《吻》《雨果》《巴爾扎克》《走路的人》《巴爾扎克》《青銅時(shí)代》《吻》羅丹的雕塑《思想者》

世界上并不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！_丹六、20世紀(jì)的現(xiàn)代主義美術(shù)1、背景：（1）兩次世界大戰(zhàn)給人們?cè)斐删薮蟮木駝?chuàng)傷。（2）工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感。（3）科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們嘗試以新形式和藝術(shù)精神創(chuàng)作。（4）受20世紀(jì)以來西方出現(xiàn)的各種社會(huì)思潮的影響，同時(shí)更多的吸收了東方和非洲的藝術(shù)風(fēng)格。2、特點(diǎn)：（１）反對(duì)傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的自我感受和自我表現(xiàn)，藝術(shù)上趨于極端化。（２）二戰(zhàn)后，出現(xiàn)形形色色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，充分反映歐美知識(shí)分子的精神困惑。3、代表：西班牙的畢加索最有影響，以極強(qiáng)的創(chuàng)造力和多變的藝術(shù)面貌著稱?！陡駹柲峥ā贰卦V法西斯德國(guó)對(duì)西班牙的侵略。

畢加索（1881—1973），西班牙著名畫家，是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，立體畫派創(chuàng)始人。他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。

1907年，畢加索代表作《阿維農(nóng)的少女》問世，從此開創(chuàng)了一個(gè)新的畫派——立體主義繪畫，后來形成分析立體主義和綜合立體主義兩個(gè)階段。代表作品有：《亞威農(nóng)的少女》，《卡思維勒像》、《格爾尼卡》，《夢(mèng)》、《和平鴿》。畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品粉紅色時(shí)期的作品黑人時(shí)期《亞威農(nóng)少女》開創(chuàng)了法國(guó)立體主義的新局面。分析立體主義時(shí)期《卡思維勒像》綜合立體主義

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《夢(mèng)》或《紅色扶手椅中的女人》這幅畫作于1932年，可以說是畢加索對(duì)精神與肉體的愛的最完美的體現(xiàn)。油畫《格爾尼卡》表現(xiàn)的是1937年納粹德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。這幅畫是畢加索最著名的一幅以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫，劇烈變形、扭曲和夸張的筆觸以及幾何彩塊堆積、造型抽象，表現(xiàn)了痛苦、受難和獸性，表達(dá)了畢加索多種復(fù)雜的情感?！逗推进潯辐澴幼鳛槭澜绾推降南笳?，并為世公認(rèn)，當(dāng)始于畢加索。1940年，希特勒法西斯匪徒攻占了法國(guó)首都巴黎。當(dāng)時(shí)畢加索心情沉悶地坐在他的畫室里，這時(shí)有人敲門，來者是鄰居米什老人，只見老人手捧一只鮮血淋漓的鴿子，向畢加索講述了一個(gè)悲慘的故事。原來老人的孫子養(yǎng)了一群鴿子，平時(shí)他經(jīng)常用竹竿拴上白布條作信號(hào)來招引鴿子。當(dāng)他得知父親在保衛(wèi)巴黎的戰(zhàn)斗中犧牲時(shí)，幼小的心靈里燃起了仇恨的怒火。他想白布條表示向敵人投降，于是他改用紅布條來招引鴿子。顯眼的紅布條被德寇發(fā)現(xiàn)了，慘無人道的法西斯匪徒把他扔到了樓下，慘死在街頭，還用刺刀把鴿籠里的鴿子全部挑死。老人講到這里，對(duì)畢加索說到“先生，我請(qǐng)求您給我畫一只鴿子，好紀(jì)念我那慘遭法西斯殺害的孫子”。隨后，畢加索懷著悲憤的心情，揮筆畫出了一只飛翔的鴿子——這就是“和平鴿”的雛形。1950年11月，為紀(jì)念在華沙召開的世界和平大會(huì)，畢加索又欣然揮筆畫了一只銜著橄欖枝的飛鴿。當(dāng)時(shí)智利的著名詩(shī)人聶魯達(dá)把它叫做“和平鴿”，由此，鴿子才被正式公認(rèn)為和平的象征。

晚年作品《畫家與模特兒》從1960年到1972年，僅在這13年內(nèi)，在目錄中記載的作品已超過千件，種類分別有版畫、素描和油畫等。畢加索于1973年逝世，終年92歲。畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。跟一生窮困潦倒的文森特·凡高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40%的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫家之首?！短萍喜奉愃啤断蛉湛?，屬后印象派繪畫作業(yè)：《旋轉(zhuǎn)木馬》類似《格爾尼卡》，屬現(xiàn)代主義美術(shù)。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫達(dá)利的《記憶的永恒》現(xiàn)代主義流派其他作品超現(xiàn)實(shí)主義繪畫——達(dá)利的《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》超現(xiàn)實(shí)主義繪畫—米羅的《蔚藍(lán)的金色》野獸主義繪畫-—馬蒂斯的《兩個(gè)舞蹈者》表現(xiàn)主義繪畫蒙克的《生命之舞》表現(xiàn)主義繪畫--

蒙克的《吶喊》現(xiàn)代雕塑大師亨利.摩爾的雕塑欣賞美術(shù)流派

興起時(shí)間

代表及代表作品

特點(diǎn)

趨勢(shì)

新古典主義

18C末19C初

大衛(wèi)《馬拉之死》《拿破侖加冕》安格爾