影視后期編輯技術(shù)基礎(chǔ)知識

影視后期編寫技術(shù)基礎(chǔ)知識影視后期編寫技術(shù)基礎(chǔ)知識影視后期編寫技術(shù)基礎(chǔ)知識第1章

影視編寫基礎(chǔ)知識

人類文明發(fā)展之初，人們主要經(jīng)過繪畫來記錄生活畫面。今后，拍照、電影、電視等技術(shù)的出現(xiàn)，使得記錄形式漸漸由靜態(tài)圖像轉(zhuǎn)變?yōu)閯酉蛴跋?，并實現(xiàn)了忠實記錄和回

放生活片段的夢想。隨后，美國人E·S·鮑特試一試經(jīng)過剪接、編排電影膠片的方式為電影增添戲劇見效，影像編寫的看法由此產(chǎn)生。

跟著數(shù)字技術(shù)的流行，電影編寫早已由直接剪接膠片演變至借助計算機進行數(shù)字化編寫的階段。但是，不論是經(jīng)過如何的方法來編寫視頻，其實質(zhì)都是組接視頻片段的過

程。但是，要如何組接這些片段才能符合人們的邏輯思想，并使其擁有藝術(shù)性和賞識性，便需要視頻編寫人員掌握相應(yīng)的理論和視頻編寫知識。為此，本章將對電視制式、數(shù)字

視頻、常有的音視頻格式，以及非線性編寫的系統(tǒng)構(gòu)成與制作流程等內(nèi)容進行解說，其余還介紹了蒙太奇見效在影視作品中的使用方法及技巧等內(nèi)容，以便用戶都能夠在短時

間內(nèi)認(rèn)識并熟習(xí)視頻編寫，進而為學(xué)習(xí)PremiereProCS4打下優(yōu)秀的基礎(chǔ)。

本章學(xué)習(xí)重點：

認(rèn)識數(shù)字視頻

熟習(xí)電視制式

非線性編寫知識

影視編寫蒙太奇

常有音視頻格式

1.1認(rèn)識視頻

在現(xiàn)階段，視頻（Video）泛指全部將動向影像靜態(tài)化后，以圖像形式加以捕獲、記錄、積蓄、傳達、辦理，并進行動向重現(xiàn)的技術(shù)。本節(jié)將對視頻原理、電視制式以數(shù)字視頻等知識進行解說。

視頻畫面的運動原理

視頻的看法最早源于電視系統(tǒng)，是指由一系列靜止圖像所構(gòu)成，但能夠經(jīng)過快速播

放使其“運動”起來的影像記錄技術(shù)。也就是說，視頻自己但是是一系列靜止圖像的組

合罷了，那么它又是如何帶給觀眾動向

的視覺感覺呢？

事實上，早在電視、電影出現(xiàn)以前，

古時的人們便發(fā)現(xiàn)焚燒的木炭在被揮

動時會由一個“點”變?yōu)橐粭l“線”，

如圖1-1所示。依據(jù)該現(xiàn)象，人們發(fā)現(xiàn)

了“視覺滯留”原理：當(dāng)眼前物體的位

置發(fā)生變化時，該物體反應(yīng)在視網(wǎng)膜上

的影像不會立刻消逝，而是會短暫滯留

一準(zhǔn)時間。這樣一來，當(dāng)多幅內(nèi)容周邊

的畫面被快速、連續(xù)播放時，人類的大

腦便會在“視覺滯留”原理的影響下認(rèn)圖1-1視覺滯留現(xiàn)象為畫面中的內(nèi)容在運動。

提示

平常來說，物體影像會在視網(wǎng)膜上滯留0.1~0.4秒。致使影像滯留時間不一樣樣的原由在于物體的運動速度和每一個人之間的個體差異。

數(shù)字視頻的看法

現(xiàn)此刻，數(shù)字技術(shù)正以異樣迅猛的速度席卷全世界的視頻編寫與辦理領(lǐng)域，數(shù)字視頻正漸漸取代模擬視頻，成為新一代視頻應(yīng)用的標(biāo)準(zhǔn)。但是，什么是數(shù)字視頻？它與傳統(tǒng)模擬視頻的差異又是什么呢？要認(rèn)識這些問題，便需要第一認(rèn)識模擬信號與數(shù)字信號以及二者之間的差異。

1．模擬信號

從表現(xiàn)形式上來看，模擬信號由連續(xù)且不斷變化的物理量來表示信息，其電信號的幅度、頻次或相位都會跟著時間和數(shù)值的變化而連續(xù)變化，如圖這一特色，使得信號所遇到的任何攪亂都會造成信號失真。

1-2所示。模擬信號的

長久以來的應(yīng)用實踐也證明，

模擬信號會在復(fù)制或傳輸過程中，不斷發(fā)生衰減，并混入噪波，進而使其保真度大幅降低。

提示

在模擬通訊中，為了提升信噪比，需要在信

號傳輸過程中及時對衰減的信號進行放大，

這就使得信號在傳輸時所疊加的噪聲（不能夠

防范）也會被同時放大。跟著傳輸距離的增

加，噪聲積累愈來愈多，致使傳輸質(zhì)量嚴(yán)重

惡化。

2．?dāng)?shù)字信號

與模擬信號不一樣樣的是，數(shù)字信號的波形幅值被限制在有限個數(shù)值以內(nèi)，所以其抗攪亂能力強。除此以外，數(shù)字信號還擁有便于積蓄、辦理和互換，以及安全性高（便于加密）和相應(yīng)設(shè)施易于實現(xiàn)集成化、微型化等長處，其信號波

形如圖1-3所示。

提示

因為數(shù)字信號的幅值為有限個數(shù)值，所以在傳輸過程中固然也會遇到噪聲攪亂，但當(dāng)信噪比惡化到必然程度時，只要在適合的距離采用裁決重生的方法，即可生成無噪聲攪亂且和最先發(fā)送時如出一轍的數(shù)字信號。

圖1-2模擬信號表示圖

圖1-3二進制數(shù)字信號波形表示圖

3．?dāng)?shù)字視頻的實質(zhì)

在對模擬信號與數(shù)字信號有了必然的認(rèn)識后，什么是數(shù)字視頻便很簡單解說了。簡單地說，使用數(shù)字信號來記錄、傳輸、編寫和改正的視頻數(shù)據(jù)，即稱為數(shù)字視頻。

幀、場與掃描方式

幀、場和掃描方式這些詞匯都是視頻編寫中經(jīng)常出現(xiàn)的專業(yè)術(shù)語，它們之間的共同點是都與視頻播放息息有關(guān)。本節(jié)將逐個對這些專業(yè)術(shù)語以及與其有關(guān)的知識進行

解說。

1．幀

視頻是由一幅幅靜態(tài)畫面所構(gòu)成的圖像序列，而構(gòu)成視頻的每一幅靜態(tài)圖像便被稱之為“幀”。也就是說，幀是視頻（包含動畫）內(nèi)的單幅影像畫面，相當(dāng)于電影膠片上的

每一格影像，過去人們經(jīng)常說到的“逐幀播放”指的即是逐幅畫面地查察視頻，如圖1-4

所示。

提示

上邊的8幅圖像即是由一幅8

幀GIF動畫逐幀分解而來的，

當(dāng)快速、連續(xù)地播放這些圖像

時（即播放GIF動畫文件），人

們便能夠在屏幕上看到一只不

斷奔跑的兔子。

在播放視頻的過程中，

播放見效的流利程度取決圖1-4逐幀播放動畫片段于靜態(tài)圖像在單位時間內(nèi)的播放數(shù)目，即“幀速率”，其單位為fps（幀/秒）。目前，電影畫面的幀速率為24fps，而電視畫面的幀速率則為30fps或25fps。注意要想獲取動向的播放見效，顯示設(shè)施最少應(yīng)以10fps的速度進行播放。

2．隔行掃描與逐行掃描

掃描方式是指電視機在播放視頻畫面時采用的播放方式。電視機的顯像原理是經(jīng)過電子槍發(fā)射高速電子來掃描顯像管，并最后使顯像管上的熒光粉發(fā)光成像。在這一過程中，電子槍掃描圖像的方法分為兩種：隔行掃描方式與逐行掃描方式。

提示電視機在工作時，電子槍會不斷地快速發(fā)射電子，而這些電子在撞擊顯像管后便會惹起顯像管內(nèi)壁的熒光粉發(fā)光。在“視覺滯留”現(xiàn)象與電子連續(xù)不斷撞擊顯像管的共同作用下，發(fā)光的熒光粉便會在人眼視網(wǎng)膜上構(gòu)成一幅幅圖像。

隔行掃描

隔行掃描是指電子槍第一掃描圖

像的奇數(shù)行（或偶數(shù)行），當(dāng)圖像內(nèi)所

有的奇數(shù)行（或偶數(shù)行）全部掃描達成

后，再使用相同方法逐次掃描偶數(shù)行

（或奇數(shù)行），如圖1-5所示。

逐行掃描

顧名思義，逐行掃描即是在顯示圖像的過程中，采用每行圖像挨次掃描的方法來播放視頻畫面，如圖1-6所示。

初期因為技術(shù)的原由，逐行掃描整幅圖像的時間要大于熒光粉從發(fā)光至

衰減所耗費的時間，所以會造成人眼的

圖1-5隔行掃描表示圖

圖1-6逐行掃描表示圖

視覺閃耀感。在不得已的狀況下，只能采用一種折衷的方法，即隔行掃描。在視覺滯留現(xiàn)象的幫助下，人眼其實不會注意到圖像每次只顯示一半，所以很好地解決了視頻畫面的閃耀問題。

但是，跟著顯示技術(shù)的不斷增強，逐行掃描會惹起視覺不適的問題已經(jīng)解決。其余因為逐行掃描的顯示質(zhì)量要優(yōu)于隔行掃描，所以隔行掃描技術(shù)已被漸漸裁汰。

3．場

在采用隔行掃描方式進行播放的顯示設(shè)施中，每一幀畫面都會被拆分開進行顯示，

而拆分后獲取的殘破畫面即稱為“場”。也就是說，視頻畫面播放為30fps的顯示設(shè)施，

實質(zhì)上每秒需要播放60場畫面；而關(guān)于25fps的顯示設(shè)施來說，其每秒需要播放50場

畫面。

在這一過程中，一幅畫面內(nèi)被第一顯示的場被稱為“上場”，而緊隨此后進行播放的、

構(gòu)成該畫面的另一場則被稱為“下場”。

注意

“場”的看法僅合用于采用隔行掃描方式進行播放的顯示設(shè)施（如電視機），關(guān)于采用膠片進行播放

的顯像設(shè)施（膠片放映機）來說，因為其顯像原理與電視機類產(chǎn)品圓滿不一樣樣，所以不會出現(xiàn)任何與

“場”有關(guān)的內(nèi)容。

需要指出的是，平常人們會誤以為上場畫面與下場畫面由同一幀拆分而來。事實上，

DV攝像機采用的是一種近似于隔行掃描的拍攝方式。也就是說，攝像機每次拍攝到的

都是挨次采集到的上場或下場畫面。比方，在一個每秒采集50場的攝像機中，第123

行和125行的采集是在第122行和124行采集達成大概1/50秒后進行。所以，將上場畫面和下場畫面簡單地拼合在一同時，所拍攝物體的運動經(jīng)常會造成兩場畫面沒法圓滿拼合。

分辨率與像素寬高比分辨率和像素都是影響視頻質(zhì)量的重要要素，與視頻的播放見效有著親密聯(lián)系。本節(jié)將針對該方面的各項知識進行介紹，使用戶能夠更清楚地認(rèn)識和認(rèn)識視頻。

1．像素與分辨率

在電視機、計算機顯示器及其余周邊似的顯示設(shè)施中，像素是構(gòu)成圖像的最小

單位，而每個像素則由多個（平常為3個）不一樣樣顏色（平常為紅、綠、藍(lán)）的點構(gòu)成，如圖1-7所示。至于分辨率，則是指屏幕

上像素的數(shù)目，平常用“水平方向像素數(shù)目×垂直方向像素數(shù)目”的方式來表示，

圖1-7顯示設(shè)施表面的像素散布與散布

構(gòu)造表示圖比方720×480、720×576等。

提示

顯示設(shè)施經(jīng)過調(diào)整像素內(nèi)不一樣樣顏色點之間的強弱比率，來控制該像素點的最后顏色。理論上講，經(jīng)過對紅、綠、藍(lán)3個不一樣樣顏色因子的控制，像素點可顯示出任何色彩。

像素與分辨率對視頻質(zhì)量的正面影響在于：每幅視頻畫面的分辨率越大、像素數(shù)目越多，整個視頻的清楚度也就越高。

這是因為，一個像素在同一時間內(nèi)只

能顯示一種顏色，所以在畫面尺寸相

同的狀況下，擁有較大分辨率（像素

數(shù)目多）圖像的顯示見效也就越為細(xì)

膩，相應(yīng)的影像也就越為清楚；反

之，視頻畫面便會模糊不清，如圖1-8

所示。提示

在實質(zhì)應(yīng)用中，視頻畫面的分辨率會遇到錄像設(shè)施和播放設(shè)施的限制。比方在傳統(tǒng)電視機中，視頻畫面的垂直分辨率表現(xiàn)為每幀圖像中水平掃描線的數(shù)目，即電子束穿越熒屏的次數(shù)。至于水均分辨率，則取決于錄像設(shè)施、播放設(shè)施和顯示設(shè)施。比方，老式VHS

格式錄像帶的水均分辨率為250線，而DVD的水均分辨率則為500線。

2．幀寬高比與像素寬高比

圖1-8分辨率不一樣樣時的畫面顯示見效

幀寬高比即視頻畫面的長寬比率，目前電視畫面的寬高比平常為4:3，電影則為16:9，如圖1-9所示。至于像素寬高比，則是指視頻畫面內(nèi)每個像素的長寬比，詳細(xì)比率由視頻所采用的視頻標(biāo)準(zhǔn)所決定。

圖1-9不一樣樣寬高比的視頻畫面

但是，因為不一樣樣顯示設(shè)施在播放視頻畫面時的像素寬高比也有所差異，所以當(dāng)某一顯示設(shè)施在播放與其像素寬高比不一樣樣的視頻時，就必然對圖像進行改正操作。不然，視

頻畫面的播放見效便會較原見效產(chǎn)生必然的變形，如圖1-10所示。

提示

一般來說，計算機顯示器使用正方形像向來顯示圖

像，而電視機等視頻播放設(shè)施則使用矩形像素進行

顯示。

視頻色彩系統(tǒng)的應(yīng)用色彩自己沒有感情，但它們卻會對人們的心理感產(chǎn)生必然的影響。比方紅、橙、黃等暖色彩經(jīng)常會令人聯(lián)想到陽光、火焰等，進而給人以火熱、向上的感覺；至于青、藍(lán)、藍(lán)綠、

藍(lán)紫等冷色彩則會令人聯(lián)想到水、冰、夜色等，

給人以涼快、沉寂、平易的感覺，如圖1-11所示。

提示

圖1-10因像素寬高比不般配而造成的畫面變形

在色彩的應(yīng)用中，冷暖色彩但是相對而言。比方說，

在畫面整體采用紅色系顏色，且大紅與玫瑰紅同時出

現(xiàn)時，大紅就是暖色，而玫瑰紅則會被看作是冷色；

但是，當(dāng)玫瑰紅與紫羅蘭同時出現(xiàn)時，玫瑰紅即是

暖色。在實質(zhì)拍攝及編寫視頻的過程中，只管每個畫面內(nèi)都可能包含多種不一樣樣色彩，但總會有一種色彩占有畫面主導(dǎo)地位，進而成為畫面色彩的基調(diào)。所以，在操作時便應(yīng)依據(jù)需要來突

出或淡化、轉(zhuǎn)移該色彩對表現(xiàn)見效的影響。比方，在中國傳統(tǒng)婚慶場面中，便應(yīng)該重視突顯紅色元素，以襯托婚禮中的喜慶氛圍，如圖

1-12所示。

圖1-11冷暖色彩分類表示圖

1.2數(shù)字視頻基礎(chǔ)

現(xiàn)此刻，數(shù)字技術(shù)正以異樣迅猛的速度席卷全世界的視頻編寫與辦理領(lǐng)域，數(shù)字視頻開始取代模擬視頻，并漸漸成為新一代的視頻應(yīng)用標(biāo)準(zhǔn)。

電視制式

圖1-12中國傳統(tǒng)婚慶場面

在電視系統(tǒng)中，發(fā)送端將視頻信息以電信號形式進行發(fā)送，電視制式即是在此間實

現(xiàn)圖像、伴音及其余信號正常傳輸與重現(xiàn)的方法與技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，所以也稱為電視標(biāo)準(zhǔn)。電視制式的出現(xiàn)，保證了電視機、視頻及視頻播放設(shè)施之間所用標(biāo)準(zhǔn)的一致或兼容，為電

視行業(yè)的發(fā)展做出了極大的貢獻。目前，應(yīng)用最為廣泛的彩色電視制式主要有3各樣類，下邊便對其分別進行介紹。

提示

在電視技術(shù)的發(fā)展過程中，陸續(xù)出現(xiàn)了黑白制式和彩色制式兩種不一樣樣的制式種類，此中彩色制式由黑白制式發(fā)展而來，并實現(xiàn)了黑白信號與彩色信號間的相互兼容。

1．NTSC制式

NTSC制式由美國國家電視標(biāo)準(zhǔn)委員會（NationalTelevisionSystemCommittee）制定，主要應(yīng)用于美國、加拿大、日本、韓國、菲律賓，以及中國臺灣等國家和地區(qū)。因為采

用了正交均衡調(diào)幅的技術(shù)方式，所以NTSC制式也稱為正交均衡調(diào)幅制電視信號標(biāo)準(zhǔn)，

長處是視頻播出端的接收電路較為簡單。但是，因為NTSC制式存在相位簡單失真、色彩不太堅固（易偏色）等弊端，所以此類電視都會供給一個手動控制的色彩電路供用戶

選擇使用。

符合NTSC制式的視頻播放設(shè)施最少擁有525行掃描線，分辨率為720×480電視

線，工作時采用隔行掃描方式進行播放，幀速率為29.97fps，所以每秒約播放60場畫面。

2．PAL制式

PAL制式是在NTSC制式基礎(chǔ)上研制出來的一種改良方案，其目的主假如為了戰(zhàn)勝NTSC制式對相位失真的敏感性。PAL制式的原理是將電視信號內(nèi)的兩個色差信號分別采用逐行倒相和正交調(diào)制的方法進行傳達。這樣一來，當(dāng)信號在傳輸過程中出現(xiàn)相位失

真時，便會因為相鄰兩行信號的相位相反而起到相互賠償?shù)淖饔?，進而有效地戰(zhàn)勝了因

相位失真而惹起的色彩變化。其余，PAL制式在傳輸時受多徑接收而出現(xiàn)彩色重影的影

響也較小。但是，PAL制式的編/解碼器較NTSC制式的相應(yīng)設(shè)施要復(fù)雜好多，信號辦理

也較麻煩，接收設(shè)施的造價也較高。

PAL制式也采用了隔行掃描的方式進行播放，共有625行掃描線，分辨率為720×

576電視野，幀速度為25fps。目前，PAL彩色電視制式廣泛應(yīng)用于德國、中國、中國香

港、英國、意大利等國家和地區(qū)。但是即使采用的都是PAL制式，不一樣樣國家和地區(qū)的PAL

制式電視信號也有必然的差異。比方，我國采用的是PAL-D制式，英國、中國香港、中

國澳門使用的是PAL-I制式，新加坡使用的是PAL-B/G或D/K制式等。

3．SECAM制式

SECAM意為“序次傳達彩色信號與積蓄恢復(fù)彩色信號制”，是由法國在1966年制定的一種彩色電視制式。與PAL制式相同的是，該制式也戰(zhàn)勝了NTSC制式相位易失真

的弊端，但在色度信號的傳輸與調(diào)制方式上卻與前二者有著較大差異。整體來說，SECAM制式的特色是彩色見效好、抗攪亂能力強，但兼容性相對較差。

在使用中，SECAM制式相同采用了隔行掃描的方式進行播放，共有625行掃描線，

分辨率720×576電視野，幀速率則與PAL制式相同。目前，該制式主要應(yīng)用于俄羅斯、

法國、埃及、羅馬尼亞等國家。

高清看法全解析

近來幾年來，跟著視頻設(shè)施制造技術(shù)、積蓄技術(shù)以及用戶需求的不斷提升，“高清數(shù)字電視”、“高清電影/電視”等看法漸漸流行開來。但是，什么是高清，高清能夠為用戶帶來

如何的利處卻不是每一個人都特其余認(rèn)識，所以接下來將介紹與“高清”有關(guān)的名詞與術(shù)語。

1．高清的看法

高清是人們針對視頻畫質(zhì)提出的一個名詞，英文為HighDefinition，意為“高分辨率”。因為視頻畫面的分辨率越高，視頻所表現(xiàn)出的畫面也就越為清楚，所以“高清”代表的即是高清楚度、高畫質(zhì)的視覺享受。目前，將視頻從畫面清楚度來界定的話，大概可分為“一般清楚度”、“標(biāo)準(zhǔn)清楚度”和“高清楚度”這3種層次，各部分之間的標(biāo)準(zhǔn)如表1-1所示。表1-1視頻畫面清楚度分級參數(shù)詳解項目名稱一般視頻標(biāo)清視頻高清視頻垂直分辨率400i720p或1080i1080p播出設(shè)施種類LDTVSDTVHDTV一般清楚度電視標(biāo)準(zhǔn)清楚度電視高清楚度電視播出設(shè)施參數(shù)480條垂直掃描720～1080條可見垂直掃描1080條可見垂直掃描線線線部分產(chǎn)品DVD視頻盤等HDDVD、Blu-ray視頻盤等HDDVD、Blu-ray視頻盤等提示目前，人們在描繪視頻分辨率時，平常都會在分辨率乘法表達式后增添p或i的表記，以表示視頻在播放時會采用逐行掃描（p）仍是隔行掃描（i）。2．高清電視高清電視又叫HDTV，是由美國電影電視工程師協(xié)會確立的高清楚度電視標(biāo)準(zhǔn)格式。一般所說的高清，平常指的就是高清電視。目前，常有的電視播放格式主要有以下幾種。

D1480i格式，與NTSC模擬電視清楚度相同，525條垂直掃描線，480條可見垂直掃描線，幀寬高比為4：3或16：9，隔行/60Hz，行頻為15.25kHz。D2480p格式，與逐行掃描DVD規(guī)格相同，525條垂直掃描線，480條可見垂直掃描線，幀寬高比為4：3或16：9，分辨率為640×480，逐行/60Hz，行頻為31.5kHz。D31080i格式，是標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字電視顯示模式，1125條垂直掃描線，1080條可見垂直掃描線，幀寬高比為16：9，分辨率為1920×1080，隔行/60Hz，行頻為33.75kHz。

D4

720p格式，是標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字電視顯示模式，

750條垂直掃描線，

720條可見垂直

掃描線，幀寬高比為

16：9，分辨率為

1280×720，逐行

/60Hz，行頻為

45kHz。

D5

1080p

格式，是標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字電視顯示模式，

1125

條垂直掃描線，

1080

條可見

垂直掃描線，幀寬高比為

16：9，分辨率為

1920×1080，逐行掃描，專業(yè)格式。

其余

其余還有

576i，是標(biāo)準(zhǔn)的

PAL

電視顯示模式，

625條垂直掃描線，

576條

可見垂直掃描線，幀寬高比為

4：3或

16：9，隔行

/50Hz，記為

576i

或

625i。

此中，全部能夠達到D3/4/5播放標(biāo)準(zhǔn)的電視機都可歸入“高清電視”的范圍。但是，

只支持D3或D4標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)品只漂亮作“標(biāo)清”設(shè)施，而只有達到D5播出標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)品才

能稱為“全高清（FullHD）”設(shè)施。

提示行頻也稱水平掃描率，是指電子槍每秒在熒光屏上掃描水平線的數(shù)目，以

kHz為單位，屬于顯示設(shè)

備的固定工作參數(shù)。顯示設(shè)施的行頻越大，其工作越堅固。數(shù)字視頻壓縮技術(shù)

數(shù)字視頻壓縮技術(shù)是指依據(jù)某種特定算法，采用特別記錄方式來保存數(shù)字視頻信號的技術(shù)。目前，使用好多的數(shù)字視頻壓縮技術(shù)有

MPEG

系列技術(shù)和

H.26X

系列技術(shù)，下

面將對其分別進行介紹。

1．MPEG

MPEG（MovingPicturesExpertsGroup，動向圖像專家組）標(biāo)準(zhǔn)是由ISO（InternationalOrganizationforStandardization，國際標(biāo)準(zhǔn)化組織）所制定并宣告的視頻、音頻、數(shù)據(jù)壓

縮技術(shù)，目前共由MPEG-1、MPEG-2、MPEG-4、MPEG-7及MPEG-21等多個不一樣樣版本。此中，MPEG標(biāo)準(zhǔn)的視頻壓縮編碼技術(shù)利用了擁有運動賠償?shù)膸g壓縮編碼技術(shù)以減小

時間冗余度，利用DCT技術(shù)以減小圖像空間冗余度，并在數(shù)據(jù)表示上解決了統(tǒng)計冗余度的問題，所以極大地增強了視頻數(shù)據(jù)的壓縮性能，為積蓄高清楚度的視頻數(shù)據(jù)確立了堅

實的基礎(chǔ)。

MPEG-1MPEG-1是專為CD光盤所定制的一種視頻和音頻壓縮格式，采用了塊方式的運動

賠償、失散余弦變換（DCT）、量化等技術(shù)，其傳輸速率可達1.5Mbps。MPEG-1

是隨機接見，擁有靈巧的幀率、運動賠償可超越多個幀等；不足之處在于壓縮比還不夠

的特色

大，且圖像質(zhì)量較差，最大清楚度僅為

352×288。

MPEG-2

MPEG-2制定于1994年，其設(shè)計目的是為了提升視頻數(shù)據(jù)傳輸率。MPEG-2能夠提

供3～10Mbps的數(shù)據(jù)傳輸率，在NTSC制式下可流利輸出720×486分辨率的畫面。MPEG-4

與MPEG-1和MPEG-2比較，MPEG-4不再但是一種詳細(xì)的數(shù)據(jù)壓縮算法，而是一種為滿夠數(shù)字電視、交互式畫圖應(yīng)用、交互式多媒體等多方面內(nèi)容整合及壓縮需求而制定的國際標(biāo)準(zhǔn)。MPEG-4標(biāo)準(zhǔn)將眾多的多媒體應(yīng)用集成于一個圓滿框架內(nèi)，旨在為多媒體通訊及應(yīng)用環(huán)境供給標(biāo)準(zhǔn)的算法及工具，進而成立起一種能夠被多媒體傳輸、積蓄、檢索等應(yīng)用領(lǐng)域廣泛采用的一致數(shù)據(jù)格式。

2．H.26X

H.26X系列壓縮技術(shù)是由ITU（國際電傳視訊結(jié)盟）所主導(dǎo)，旨在使用較少的帶寬傳輸好多的視頻數(shù)據(jù)，以便用戶獲取更加清楚的高質(zhì)量視頻畫面。

H.263

H.263是國際電聯(lián)ITU-T專為低碼流通訊而設(shè)計的視頻壓縮標(biāo)準(zhǔn)，其編碼算法與之前版本的H.261

以下差異。

相同，但在低碼率下能夠供給較

H.261

更好的圖像質(zhì)量，二者之間存在

?H.263的運動賠償使用半像素精度，而

H.261則用全像素精度和循環(huán)濾波。

數(shù)據(jù)流層次構(gòu)造的某些部分在H.263中是可選的，使得編解碼能夠擁有更低的數(shù)據(jù)率或更好的糾錯能力。

H.263包含4個可磋商的選項以改良性能。

H.263采用無量制的運動向量以及鑒于語法的算術(shù)編碼。

采用起初展望和與MPEG中的P-B幀相同的幀展望方法。

H.263支持更多的分辨率標(biāo)準(zhǔn)。

今后，ITU-T又于1998年推出了H.263+（即H.263第2版），該版本進一步提升了壓縮編碼性能，并增強了視頻信息在易誤碼、易丟包異構(gòu)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的傳輸。因為這些

特色，使得H.263壓縮技術(shù)很快取代了H.261，成為主流視頻壓縮技術(shù)之一。

H.264H.264是目前H.26X系列標(biāo)準(zhǔn)中最新版本的壓縮技術(shù)，其目的是為認(rèn)識決高清數(shù)字

視頻體積過大的問題。H.264由MPEG組織和ITU-T聯(lián)合推出，所以它即是ITU-T

的

H.264，又是MPEG-4的第10部分，所以不論是MPEG-4AVC、MPEG-4Part10，仍是

ISO/IEC14496-10，實質(zhì)上與H.264都圓滿相同。

與H.263及過去的MPEG-4比較，H.264最大的優(yōu)勢在于擁有很高的數(shù)據(jù)壓縮比率。

在相同圖像質(zhì)量條件下，H.264的壓縮比是MPEG-2的2倍以上，是原有MPEG-4的1.5～倍。這樣一來，觀看H.264數(shù)字視頻將大大節(jié)儉用戶的下載時間和數(shù)據(jù)流量開支。

流媒體技術(shù)

所謂流媒體技術(shù)，是指將連續(xù)的影像與聲音信息經(jīng)過壓縮辦理后，能夠讓用戶邊下載邊觀看，而不用等候整個視頻文件全部下載至計算機上才可觀看的網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)。

目前，主流的流媒體技術(shù)共有以下幾種，分別是RealNetworks企業(yè)的RealSystem、

Microsoft企業(yè)的WindowsMediaTechnology、Apple企業(yè)的QuickTime以及Adobe企業(yè)

的FlashVideo技術(shù)等。但是，不論是哪一種流媒體技術(shù)，其原理都是先在使用者的計算機上創(chuàng)立一個緩沖區(qū)，此后經(jīng)過不斷播放和更新緩沖區(qū)中的數(shù)據(jù)來實現(xiàn)連續(xù)不斷的邊下載

邊播放。

1.3數(shù)字視頻編寫基礎(chǔ)

現(xiàn)階段，人們在使用影像錄制設(shè)施獲取視頻后，平常還要對其進行剪切、從頭編排等一系列辦理，此后才會將其用于播出。在上述過程中，對源視頻進行的剪切、編排及其余操作統(tǒng)稱為視頻編寫操作，而當(dāng)用戶以數(shù)字方式來達成這一任務(wù)時，整個過程便稱為數(shù)字視頻編寫。

線性編寫與非性線編寫

在電影電視的發(fā)展過程中，視頻節(jié)目的制作先后經(jīng)歷了“物理剪輯”、“電子編寫”和“數(shù)字編寫”3個不一樣樣發(fā)展階段，其編寫方式也先后出現(xiàn)了線性編寫和非線性編寫。下邊將分別介紹這兩種不一樣樣的視頻編寫方式。

1．線性編寫

線性編寫是一種依據(jù)播出節(jié)目的需求，利用電子手段對原始素材磁帶進行序次剪接手理，進而形成新的連續(xù)畫面的技術(shù)。在線性編寫系統(tǒng)中，工作人員平常使用組合編寫手段將素材磁帶序次編寫后，以插入編寫片段的方式對某一段視頻畫面進行相同長度的取代。所以，當(dāng)人們需要刪除、縮短或加長磁帶內(nèi)的某一視頻片段時，線性編寫便力所不及了。

在以磁帶為積蓄介質(zhì)的“電子編寫”階段，線性編寫是一種最為常用且重要的視頻編寫方式，其特色以下。

技術(shù)成熟、操作簡單

線性編寫所使用的設(shè)施主要有編寫放映機和編寫錄像機，但依據(jù)節(jié)目需求還會用到

多種編寫設(shè)施。但是，因為在進行線性編寫時能夠直接、直觀地對素材錄像帶進行操作，所以整體操作較為簡單。

編寫過程煩雜、只能準(zhǔn)時間序次進行編寫

在線性編寫過程中，素材的找尋和錄制都必然準(zhǔn)時間序次進行，編寫時只有達成前一段編寫后，才能開始編寫下一段。

為了找尋適合素材，工作人員需要在錄制過程中屢次地前卷和后卷素材磁帶，這樣不單浪費時間，還會對磁頭、磁帶造成必然的磨損。重要的是，假如要在已經(jīng)編寫好的節(jié)目中插入、改正或刪除素材，都要嚴(yán)格遇到預(yù)留時間、長度的限制，無形中給節(jié)目的編寫增添了好多麻煩，同時還會造成資本的浪費。最后的結(jié)果即是假如不開支必然的時間，便很難制作出藝術(shù)性強、加工優(yōu)良的電視節(jié)目。

線性編寫系統(tǒng)所需設(shè)施好多

在一套圓滿的線性編寫系統(tǒng)中，所要用到的編寫設(shè)施包含編寫放映機、編寫錄像機、遙控器、字幕機、特技器、時基校訂器等設(shè)施。要全套購置這些設(shè)施，不只投資較高，并且設(shè)施間的連線多、故障率也較高，重要的是出現(xiàn)故障后的維修也較為復(fù)雜。提示

在線性視頻編寫系統(tǒng)中，各設(shè)施間的連線分為視頻線、音頻線和控制線3各樣類。

2．非線性編寫

進入20世紀(jì)90年月后，跟著計算機軟硬件技術(shù)的發(fā)展，計算機在圖形圖像辦理方面的技術(shù)漸漸增強，應(yīng)用范圍也覆蓋至廣播電視的各個領(lǐng)域。隨后，出現(xiàn)了以計算機為中心，利用數(shù)字技術(shù)編寫視頻節(jié)目的方式，非線性視頻編寫由此出生。

從狹義上講，非線性編寫是指剪切、復(fù)制和粘貼素材時不用在積蓄介質(zhì)上對其進行從頭安排的視頻編寫方式。從廣義上講，非線性編寫是指在編寫視頻的同時，還可以夠?qū)崿F(xiàn)諸多辦理見效，比方增添視覺特技、改正視覺見效等操作的視頻編寫方式。

與線性編寫比較，非線性編寫的特色主要集中表此刻以下方面。

素材閱讀

在查察素材時，不只能夠瞬時開始播放，還可以夠夠使用不一樣樣速度進行播放，或?qū)崿F(xiàn)逐幅播放、反向播放等。

編寫點定位

在確立編寫點時，用戶既能夠手動操作進行大概定位，也能夠使用時碼精準(zhǔn)定位編寫點。因為不再需要開支大批時間來找尋磁帶，所以大大地提升了編寫效率，如圖1-13所示。

調(diào)整素材長度

非線性編寫贊成用戶隨時調(diào)整素材長度，并可經(jīng)過時碼標(biāo)志實現(xiàn)精準(zhǔn)編寫。其余，非線性編寫方式還汲取了電影剪接時

簡單直觀的長處，贊成用戶參照編寫點前后的畫面，以便直接進行手動剪輯。

素材的組接

標(biāo)志

圖1-13視頻編寫素材上的各樣標(biāo)志

在非線性編寫系統(tǒng)中，各段素材間的相互地點可任意調(diào)整。所以，用戶能夠在任何時候刪除節(jié)目中的一個或多個片段，或向節(jié)目中的任意地點插入一段新的素材。

素材的復(fù)制和重復(fù)使用

在非線性編寫系統(tǒng)中，因為用到的全部素材全都以數(shù)字格式進行積蓄，所以在復(fù)制素材時不會惹起畫面質(zhì)量的下

降。其余，同一段素材能夠在一

個或多個節(jié)目中屢次使用，并且

不論使用多少次，都不會影響畫

面質(zhì)量。

便利的殊效制作功能

在非線性編寫系統(tǒng)中制作圖1-14輕松制作特技見效1-15所示。

特技時，平常能夠在調(diào)整特技參數(shù)的同時察看特技對畫面的影響，如圖1-14所示。其余，

依據(jù)節(jié)目需求，人們可隨時擴大和升級軟件的殊效模塊，進而方便地增添新的特技功能。

提示

非線性編寫系統(tǒng)中的特技見效獨立于素材自己出現(xiàn)。也就是說，用戶不只能夠隨時為素材增添某種特別見效，還可隨時去除該見效，以便將素材復(fù)原至最先的款式。

聲音編寫

鑒于計算機的非線性編寫系統(tǒng)能夠方便地從

CD唱盤、MIDI文件中采集音頻素材。并且，在使用編寫軟件進行多軌聲音的合成時，也不會遇到總音軌數(shù)目的限制。

動畫制作與合成

因為非線性編寫系統(tǒng)的出現(xiàn)，動畫的逐幀錄制設(shè)施被裁汰。并且，非線性編寫系統(tǒng)除了能夠及時錄制動畫以外，還可以夠夠經(jīng)過摳像的方法實現(xiàn)動畫與實拍畫面的合成，進而極大地豐富了影視節(jié)目的制作手段，如圖

圖1-15由動畫明星和真切人物共同“拍攝”的電影

非線性編寫系統(tǒng)的構(gòu)成

非線性編寫的實現(xiàn)，要靠軟件與硬件雙方面的共同支持，而二者間的組合便稱為非線性編寫系統(tǒng)。目前，一套圓滿的非線性編寫系統(tǒng)，其硬件部分最少應(yīng)包含一臺多媒體計算機，其余還需

要視頻卡、IEEE1394卡以及其余專用板卡（如特技卡）和外面設(shè)施，如圖1-16所示。

此中，視頻卡用于采集和輸出模擬視頻，也就是擔(dān)負(fù)著模擬視頻與數(shù)字視頻之間相互變換的功能，圖1-17所示即為一款視頻卡。

從軟件上看，非線性編寫系統(tǒng)主要由非線性編寫軟件、二維動畫軟件、三維動畫軟件、圖像辦理軟件和音頻辦理軟件等外面軟件構(gòu)成。

提示

現(xiàn)此刻，跟著計算機硬件性能的提升，編寫辦理視頻對專用硬件設(shè)施的依靠愈來愈小，而軟件在非線性編寫過

程中的作用則日趨突出。所以，嫻熟掌握一款像PremierePro之類的非線性編寫軟件便顯得特別重要。

圖1-16非線性編寫系統(tǒng)中的部分硬件設(shè)施

圖1-17非線性編寫系統(tǒng)中的視頻卡

非線性編寫的工作流程

不論在哪一種非線性編寫系統(tǒng)中，其視頻編寫工作流程都能夠簡單地分為輸入、編寫和輸出3個步驟。自然，因為不一樣樣非線性編寫軟件在功能上的差異，上述步驟還可

進一步地細(xì)化。下邊，將以PremierePro為例，簡單介紹非線性編寫視頻時的整個工作流程。

1．素材采集與輸入

素材是視頻節(jié)目的基礎(chǔ)，所以采集、整理素材后將其導(dǎo)入編寫系統(tǒng)，便成為正式編寫視頻節(jié)目前的首要工作。利用Premiere

Pro的素材采集功能，用戶能夠方便地將

磁帶或其余積蓄介質(zhì)上的模擬音/視頻信

號變換為數(shù)字信號后積蓄在計算機中，并

將其導(dǎo)入至編寫項目，使其成為能夠辦理

的素材，如圖1-18所示。

提示在采集數(shù)字格式的音視頻素材文件時，PremierePro所進行的操作但是將其“復(fù)制/粘

貼”至計算機中的某個文件夾內(nèi)，并將這些數(shù)字音視頻文件增添至視頻編寫項目內(nèi)。

除此以外，PremierePro還可以夠夠?qū)⑵溆嘬浖k理過的圖像、聲音等素材直采歸入到目前的非線性編寫系統(tǒng)中，并將上述素材應(yīng)用于視頻編寫的過程中。

2．素材編寫

多半狀況下，其實不是素材中的全部部分都會出此刻編寫達成的視頻中。好多時候，視頻編寫人員需要使用剪切、復(fù)制、粘貼等方法，選擇素材內(nèi)最適合的部分，

此后按必然序次將不一樣樣素材組接成一段圓滿視頻，而上述操作即是編寫素材的過程。如圖

所示，即為視頻編寫人員在對部分素材進行編寫時的軟件截圖。

3．特技辦理

因為拍攝手段與技術(shù)及其余原由的限制，好多時候人們都沒法直接獲取所需要的畫面見效。

圖1-18使用PremierePro采集素材

圖1-19編寫素材中的軟件截圖

1-19

圖1-20對視頻進行合成類特技辦理

比方，在含有航空鏡頭的電影中，好多鏡頭便沒法經(jīng)過常例方法來獲取。此時，視頻編寫人員便需要經(jīng)過特技辦理的方式，來向觀眾表現(xiàn)此類很難拍攝或根本沒法拍攝到的畫面見效，如圖1-20所示。

提示

關(guān)于視頻素材而言，特技辦理包含轉(zhuǎn)場、殊效、

合成疊加；關(guān)于音頻素材，特技辦理包含轉(zhuǎn)場、

殊效等。

4．增添字幕

字幕是影視節(jié)目的重要構(gòu)成部分，

PremierePro擁有興盛的字幕制作功能，操作也極其簡單。除此以外，PremierePro

還內(nèi)置了大批的字幕模板，好多時候用

戶只要借助字幕模板，便能夠獲取令人

滿意的字幕見效，如圖1-21所示。5．輸出電影

視頻節(jié)目在編寫達成后，就能夠輸

出回錄到錄像帶上。自然，依據(jù)需要也

能夠?qū)⑵漭敵鰹橐曨l文件，以便宣告到

網(wǎng)上，或許直接刻錄成VCD光盤、DVD

光盤等，如圖1-22所示。

1.4影視創(chuàng)作基礎(chǔ)知識

模板列表

圖1-21Premiere內(nèi)置的字幕模板

圖1-22使用AdobeEncoreCS4將編寫項

目輸出為光盤

關(guān)于一名影視節(jié)目編寫人員來說，除了需要嫻熟掌握視頻編寫軟件的使用方法外，還應(yīng)該掌握必然的影視創(chuàng)作基礎(chǔ)知識，以便能夠更好地進行影視節(jié)目的編寫工作。

蒙太奇與影視剪輯

蒙太奇是法文montage的譯音，意為文學(xué)、音樂與美術(shù)的組合體，本來屬于建筑學(xué)用語，用來表現(xiàn)裝置或安裝等。在電影創(chuàng)作過程中，蒙太奇是導(dǎo)演向觀眾顯現(xiàn)電影內(nèi)容的表達手法和表現(xiàn)手段。下邊簡單介紹影視創(chuàng)作中的蒙太奇。

1．蒙太奇的含義

在視頻編寫領(lǐng)域，蒙太奇的含義存在狹義和廣義之分。此中，狹義的蒙太奇專指對鏡頭畫面、聲音、色彩等諸元素編排、組合的手段。也就是說，是在后期制作過程中，將各樣素材依據(jù)某種企圖進行擺列，進而使之構(gòu)成一部影視作品。所以可知，蒙太奇是

將攝像機拍攝下來的鏡頭，依據(jù)生活邏輯、推理序次、作者的看法偏向及其美學(xué)原則連結(jié)起來的手段，是影視語言符號系統(tǒng)中的一種修辭手法。

從廣義上來看，蒙太奇不但是包含后期視頻編寫時的鏡頭組接，還包含影視劇作從開始到達成的整個過程中創(chuàng)作者們的一種藝術(shù)思想方式。

提示

從硬件方面來說，鏡頭是照相機、攝像機及其余擁有近似設(shè)施上的構(gòu)成零件；假如從視頻編寫領(lǐng)域來看，鏡頭則是一組連續(xù)的視頻畫面。

2．蒙太奇的功能

在現(xiàn)代影視作品中，一部電影平常由500～1000個鏡頭構(gòu)成。每個鏡頭的畫面內(nèi)容、運動形式，以及畫面與音響組合的方式，都包含著蒙太奇要素。能夠說，一部電影從拍攝鏡頭時就已經(jīng)在使用蒙太奇了，而蒙太奇的作用便主要表此刻以下幾個方面。

歸納與集中

經(jīng)過鏡頭、場景、段落的分切與組接，能夠?qū)λ夭倪M行選擇和棄取，采用并保存主

要的、實質(zhì)的部分，省略煩雜、節(jié)余的部分。這樣一來，就能夠突出畫面重點，進而強調(diào)特色明顯且豐饒表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，以達

到高度歸納和集中畫面內(nèi)容的目的，如

圖1-23所示。

吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想

在編排影視節(jié)目以前，視頻素材中的每個獨立鏡頭都沒法向人們表達出圓滿的寓意。但是，經(jīng)過蒙太奇手法將這些鏡頭進行組接后，便能夠達到指引觀眾注意力、影響觀眾情緒與心理，并激發(fā)觀眾豐富聯(lián)想力的目的。這樣一來，

圖1-23以漸漸放大的方式突出主體

便使得本來沒心義的鏡頭成為觀眾更好理解電影的工具，其余還可以夠夠激發(fā)觀眾的參加心理，進而形成主客體間的共同“創(chuàng)立”。

提示

制造懸念即是蒙太奇思想的一種詳細(xì)表現(xiàn)，也是今世影視作品吸引觀眾注意力、激發(fā)觀眾聯(lián)想的常用方法。

創(chuàng)立獨到的畫面時間

經(jīng)過對鏡頭的組接，運用蒙太奇的方法能夠?qū)﹄娪爸械臅r間和空間進行任意的選擇、組織、加工和改造，進而形成獨到的表述元素——畫面時空。與初期的影視作品比較，畫面時空的運用使得電影的表現(xiàn)領(lǐng)域變得更加廣闊，素材的選擇棄取也異樣靈巧，所以更適于表現(xiàn)豐富多彩的現(xiàn)實生活。

形成不一樣樣的節(jié)奏

節(jié)奏是情節(jié)發(fā)展的脈搏，是畫面表現(xiàn)形式與內(nèi)容能否一致的重要表現(xiàn)，也是對畫面

感情平易氛的一種修飾和增補。它不只關(guān)系到鏡頭造型，還波及電影長度與分派問題，所以其發(fā)展過程不只要依據(jù)劇情的進展來確立，還要依據(jù)拍攝對象的運動速度和攝像機的運動方式來確立。

在后期編寫過程中，蒙太奇正是經(jīng)過對鏡頭的造型形式、運動形式，以及電影長度的控制，實現(xiàn)畫面表現(xiàn)形式與內(nèi)容的親密配合，進而使畫面在觀眾心中留下深刻印象。能夠看出，人們不只能夠利用蒙太奇來增強畫面的節(jié)奏感，還可將自己（創(chuàng)作者）的思想融入到故事中去，進而創(chuàng)立或改變畫面中的節(jié)奏。

表達寓意，創(chuàng)立境地

在對鏡頭進行分切和組接的過程中，蒙太奇能夠利用多個鏡頭間的相互作用產(chǎn)生新的含義，進而產(chǎn)生一種單個畫面或聲音所沒法表述的思想內(nèi)容。這樣一來，創(chuàng)作者便能夠方便地利用蒙太奇來表達抽象看法、特定寓意，或創(chuàng)立出特定的境地。

組接鏡頭的基礎(chǔ)知識

不論是如何的影視作品，構(gòu)造上都是將一系列鏡頭按必然序次組接后所形成的。但是，這些鏡頭之所以能夠連續(xù)下來，并使觀眾將它們接受為一個圓滿交融的一致體，是因為這些鏡頭間的發(fā)展和變化秉著了必然的規(guī)律。所以，在應(yīng)用蒙太奇思想組接鏡頭以前，還需要認(rèn)識一些鏡頭組接時的規(guī)律與技巧。

1．鏡頭組接規(guī)律

為了清楚地向觀眾傳達某種思想或信息，組接鏡頭時必然依據(jù)必然的規(guī)律，歸納后可分為以下幾點。

符合觀眾的思想方式與電影表現(xiàn)規(guī)律

鏡頭的組接必然要符合生活與思想的邏輯關(guān)系。假如電影沒有依據(jù)上述原則進行編排，必然會因為邏輯關(guān)系的顛倒而使觀眾難以理解。

景其余變化要采用“序次漸進”的方法

平常來說，一個場景內(nèi)“景”的發(fā)展不宜過分激烈，不然便不易與其余鏡頭進行組接。

相反，假如“景”的變化不大，同時拍攝角度的變換亦不大，也不利于同其余鏡頭的組接。

比方，在編排同機位、同景別，恰好又是同一主體的兩個鏡頭時，因為畫面內(nèi)光景的變化較小，所以將兩鏡頭簡單組接后會給人一種鏡頭不斷重復(fù)的感覺。在這類狀況下，除了從頭進行拍攝外，還可采用過渡鏡頭，使表演者的地點、動作發(fā)生變化后再進行組接。

綜上所述，在拍攝時“景”的發(fā)展變化需要采用序次漸進的方法，并經(jīng)過漸進式地變換不一樣樣視覺距離進行拍攝，以便各鏡頭間的順利連結(jié)。在應(yīng)用這一技巧的過程中，人

們漸漸發(fā)現(xiàn)并總結(jié)出了一些典型的組接句型，如表1-2所示。表1-2鏡頭組接句型介紹名稱含義該表達句型是指光景由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡的方法，多用來表現(xiàn)由低落到行進式句型高昂向上的情緒或劇情的發(fā)展

該表達句型是由近到遠(yuǎn)，表示由高昂到低落、壓迫的情緒，在電影中的表現(xiàn)為從細(xì)退后式句型節(jié)畫面擴展到全景畫面的過程環(huán)行句型

這是一種將行進式和退后式句型聯(lián)合使用的方式。在拍攝時，平常會在全景、中景、近景、特寫挨次變換達成后，再由特寫挨次向近景、中景、遠(yuǎn)景進行變換。在思想上，該句型可用于顯現(xiàn)情緒由低落到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低落的過程

鏡頭組接中的拍攝方向與軸線規(guī)律

所謂“軸線規(guī)律”，是指在多個鏡頭中，攝像機的地點應(yīng)向來位于主體運動軸線的同一線，以保證不一樣樣鏡頭內(nèi)的主體在運動時能夠保持一致的運動方向。不然，在組接鏡頭

時，便會出現(xiàn)主體“撞車”的現(xiàn)象，此時的兩組鏡頭便互為跳軸畫面。在視頻的后期編寫過程中，跳軸畫面除了特別需要外基本沒法與其余鏡頭相組接。

依據(jù)“動接動”、“靜接靜”的原則

當(dāng)兩個鏡頭內(nèi)的主體向來處于運動狀態(tài)，且動作較為連結(jié)時，能夠?qū)幼髋c動作組

接在一同，進而達到順暢過渡、簡短過渡的目的，該組接方法稱為“動接動”。

與之相應(yīng)的是，假如兩個鏡頭的主體運動不連結(jié)，或許它們的畫面之間有停立刻，則必然在前一個鏡頭內(nèi)的主體達成一套動作后，才能與第二個鏡頭相組接。并且，第二

個鏡頭必然是從靜止的鏡頭開始，該組接方法便稱為“靜接靜”。在“靜接靜”的組接過程中，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片晌叫“落幅”，后一個鏡頭開始時靜止的片晌叫“起幅”，起幅與落幅的時間間隔大概為1～2秒。

其余，在將運動鏡頭和固定鏡頭相互組接時，相同需要依據(jù)這個規(guī)律。比方，一個

固定鏡頭需要與一個搖鏡頭相組接時，搖鏡頭開始要有“起幅”；當(dāng)