西方古典家具發(fā)展歷程

西方古典家具史姓名：吳炎華學(xué)號(hào)：111405117指導(dǎo)老師：孫淑英西方古典家具發(fā)展歷程3、文藝復(fù)興時(shí)期家具4、巴洛克時(shí)期家具1、西方古代家具——古埃及、古希臘、古羅馬5、洛可可時(shí)期家具2、歐洲中世紀(jì)家具——拜占庭、仿羅馬式、哥特式6、新古典主義時(shí)期家具西方古典家具簡(jiǎn)介西方家具史的發(fā)展是西方社會(huì)、政治、思想、文化和經(jīng)濟(jì)演變發(fā)展的結(jié)果，為了了解其這一時(shí)期與另一時(shí)期的聯(lián)系，我按照歷史年代進(jìn)行歸納分類，劃分成各個(gè)不同歷史時(shí)期，在每個(gè)歷史時(shí)期又以風(fēng)格的特征為主線進(jìn)行說(shuō)明描述，力求清晰、明確地呈現(xiàn)西方家具發(fā)展的歷史。西方古典家具簡(jiǎn)介西方古典家具汲取古埃及家具嚴(yán)謹(jǐn)工整的造型和亞述家具華麗東方色彩，繼承古希臘家具優(yōu)美的比例和古羅馬家具的厚重及繁複裝飾，替代哥特式家具後，經(jīng)歷文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期、洛可可時(shí)期、新古典主義時(shí)期和維多利亞時(shí)期一系列更興演變，一直到19世紀(jì)，法式家具開始引領(lǐng)世界，直至今日。西方古典家具三個(gè)歷史階段3、文藝復(fù)興以后的近世紀(jì)家具1、奴隸社會(huì)的古代家具2、封建社會(huì)的中世紀(jì)家具西方古代家具——古埃及家具

古埃及家具主要是指古埃及文明時(shí)期家具，距今有4000多年歷史，古埃及家具是西方家具發(fā)展的起源。西方古代家具——古埃及家具風(fēng)格特點(diǎn)：古埃及家具的造型遵循著嚴(yán)格的對(duì)稱規(guī)則，華貴中呈威儀，拘謹(jǐn)中有動(dòng)感，充分體現(xiàn)了使用者權(quán)勢(shì)的大小和其社會(huì)地位的高低。強(qiáng)調(diào)家具的裝飾性超過(guò)了實(shí)用性。常用金銀、寶石、象牙、烏木作為裝飾材料，進(jìn)行鑲嵌和雕刻。特別是宮廷家具，常施以金箔裝飾，即先把灰泥涂在絲柏之類木器的表面，再涂以有粘著性的獸油或樹脂，然后貼上金箔。古代埃及家具的木工技術(shù)已達(dá)到一定的水平，能夠加工較完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并運(yùn)用涂料進(jìn)行繪飾。

西方古代家具——古埃及家具點(diǎn)擊添加文本

古埃及家具最常用的家具是凳子，有的作日常坐具，有的用于禮儀場(chǎng)合。其中最為簡(jiǎn)潔和原始的是一種X形折疊凳。此外，還有三條腿和四條腿的凳子，在古埃及，他們都不及折疊凳重要。點(diǎn)擊添加文本西方古代家具——古埃及家具在古埃及，椅子是財(cái)富、權(quán)威的象征。埃及傳統(tǒng)的椅子，腿部都雕刻成獸腳形狀，上面有編制的坐墊和斜靠背。椅子通常要有裝飾圖案，從幾何圖形到風(fēng)景的雕刻應(yīng)有盡有，也有的采用鍍金或貼金箔裝飾。

古埃及tutankhamun君主的折疊椅寶座西方古代家具——古埃及家具坦阿蒙椅椅背上的貼金浮雕表現(xiàn)了國(guó)王生前的生活情景。圖坦阿蒙神態(tài)自若地坐著，前面的王后正在為他涂圣油。夭空中太陽(yáng)神光芒四射，正好照在國(guó)王和王后的頭部。人物的服飾都是用彩色陶片和寶石鑲成，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)．制作技術(shù)高超。西方古代家具——古埃及家具古埃及黃金扶手椅西方古代家具——古埃及家具

古埃及家具為后世家具的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。幾千年來(lái)，家具設(shè)計(jì)的基本形式都未能完全超越埃及設(shè)計(jì)師的想象力，尤其是跟隨拿破侖參加埃及戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)家們，

記錄下了這些家具的圖樣并把它們

帶回歐洲，對(duì)19世紀(jì)的歐洲家具設(shè)

計(jì)再次產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。古埃及

家具無(wú)論從數(shù)量還是質(zhì)量上都可稱

為西方家具最優(yōu)秀的楷模，并為后

人研究埃及藝術(shù)史提供了豐富的史料。西方古代家具——古希臘家具

古希臘不僅限于希臘本土，而是包括巴爾干半島南部、愛琴海上諸島嶼、小亞細(xì)亞西海岸，以及東至黑海、西至西西里的廣大地區(qū)。愛琴海沿岸明媚的陽(yáng)光和盛產(chǎn)質(zhì)地良好的石材，以及希臘人喜歡戶外活動(dòng)、視人體為最完美的形象，因而希臘建筑莊重平穩(wěn)，在和諧的比例中展現(xiàn)出一種自然的生命之美。由于希臘人的聰明才智和民主的社會(huì)結(jié)構(gòu)，使得古希臘在藝術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)、科學(xué)等各方面都獲得了輝煌的成就，創(chuàng)造了光耀千古的古典文化。它與后來(lái)古羅馬全盛期的文化，歷史上統(tǒng)稱為歐洲的古典文化。西方古代家具——古希臘家具

作為自由民主的古希臘，家具的最大特點(diǎn)是考慮到人使用時(shí)候的舒適性。高尺度的坐椅設(shè)計(jì)所追求的象征性已經(jīng)不需要了。日常生活中，降低了坐具的高度、取消了腳踏，使人的腳能自然舒適地直接著地。它對(duì)18世紀(jì)末19世紀(jì)初歐洲椅子的設(shè)計(jì)，如法國(guó)執(zhí)政內(nèi)閣式和英國(guó)攝政式都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。西方古代家具——古希臘家具

希臘家具最杰出的成就就是一種叫做克里斯莫斯（Klismos）的輕巧靠背椅，主要是婦女使用，以優(yōu)美的線條、適宜的比例和簡(jiǎn)潔的形體為特征。它由適合人體背部曲線的靠背和向外彎曲的軍刀狀椅腿構(gòu)成，座面編制而成，上面放置軟墊，其表面幾乎看不到多余的裝飾。西方古代家具——古希臘家具

古希臘還有一種最常見的凳子，稱之為地夫羅斯（Diophros）四條腿凳子，在貴族和平民中都廣泛使用。它方形的凳面上使用皮革編制而成，上面放置坐墊，四條旋木腿支撐，腿間很少用橫檔。。古希臘的男人專用房間里會(huì)布置一種叫克里奈（Kline）的床，可以斜躺在上面，進(jìn)行喝酒、就餐、交流和娛樂等社交活動(dòng)?？死锬未惨话憧繅Ψ胖?，床邊配置一張小型桌子，放置食物和飲料?？死锬未彩菑墓虐＜暗拇舶l(fā)展而來(lái)，但是把踏板和靠枕取消了，方形或車木腿形，床面較高，前腿高出鋪面形成床頭，可以依靠，使用時(shí)常常鋪有厚厚的墊褥，床頭放有枕頭?？死锬未布婢叽埠吞梢巍⑸嘲l(fā)的功能，是古希臘的一種重要家具。西方古代家具——古希臘家具重視家具的形式美，以優(yōu)美的線條、適宜的比例和簡(jiǎn)潔的形體為特征。古希臘家具的造型更多的體現(xiàn)了古希臘人自由民主的生活方式西方古代家具——古羅馬家具古羅馬文明的發(fā)展晚于西亞各個(gè)古代國(guó)家和埃及、希臘的文明發(fā)展。古羅馬在建立和統(tǒng)治龐大國(guó)家的過(guò)程中，吸收了之前眾多古文明的成就，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)建了自己的文明。古羅馬家具是在古希臘家具文化藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。在羅馬共和國(guó)時(shí)代，上層社會(huì)住宅中沒有大量設(shè)置家具的習(xí)慣，因此家具實(shí)物不多。帝政時(shí)代開始，上層社會(huì)逐漸普及各種家具，并使用一些價(jià)格昂貴的材料。由于年代久遠(yuǎn)，古羅馬的木質(zhì)家具大多已經(jīng)腐朽損壞。但從18世紀(jì)起對(duì)龐貝古城和赫庫(kù)蘭尼姆的發(fā)掘，為研究古代羅馬家具文化藝術(shù)提供了非常豐富的資料，他們主要來(lái)源于壁畫、石刻以及大理石或青銅家具遺物。西方古代家具——古羅馬家具羅馬人日常生活使用最多的是坐具，有木制、銅制或大理石制的，與優(yōu)雅的古希臘家具相比，古羅馬椅子形態(tài)變得厚重、笨拙，失去了原有的優(yōu)雅感。古羅馬青銅椅西方古代家具——古羅馬家具

龐貝古城出土的折疊凳，采用X形狀交叉的腿，腳部為尖尖的鷹嘴形式，座面兩側(cè)是厚重的木塊，中間為繩編座面。這種執(zhí)政官禮儀用凳憑借鷹的神威顯示出至高無(wú)上的權(quán)威。西方古代家具——古羅馬家具

羅馬人在桌子（Mensae）方面創(chuàng)造了很多新的種類，包括厚重的大理石桌，顯得莊嚴(yán)厚重，這種桌子到意大利文藝復(fù)興時(shí)期演變成為一種臺(tái)架桌，十分流行。后來(lái)的巴洛克風(fēng)格、19世紀(jì)初的設(shè)計(jì)中也有很多借鑒了這種形式的桌子。古羅馬大理石桌西方古代家具——古羅馬家具

羅馬人特別偏愛的是一種來(lái)自希臘的三腿桌，采用圓形桌面和動(dòng)物腿形，同樣也有木制、銅制、銀制和大理石制。腳凳也是羅馬時(shí)期必不可少的家具，其功能與古希臘的腳凳一樣，配合寶座和躺椅使用。西方古代家具——古羅馬家具

古羅馬人受到古西亞人和希臘人生活方式的影響，也有斜躺在床上進(jìn)餐的習(xí)慣。受古西亞的影響，羅馬人所用的床多采用車木腿，有的在腳底部加有兩條狹長(zhǎng)的底座。床頭裝有優(yōu)美的S形頭架，高的一端通常采用馬或騾子頭裝飾，偶爾采用天鵝的頭或人物題材。伊特魯里亞的床采用平直腿型，雕飾渦卷和棕櫚圖案，跟古希臘的床十分相似。床上的半臥夫妻二人好像在參加宴會(huì)，保持著手拿酒杯的姿勢(shì)。古羅馬伊特魯里亞的床西方古代家具——古羅馬家具

19世紀(jì)初，法國(guó)畫家戴維的《雷卡米埃夫人像》中的家具就是古羅馬帝政時(shí)代造型的靠榻。床、足臺(tái)和燭臺(tái)都是銅制家具，床是旋腿，兩側(cè)是S形曲線靠背向外彎曲，足臺(tái)卷曲的底足與床的靠背曲線遙相呼應(yīng)，纖細(xì)燭臺(tái)的底腿也是三根向外彎曲的底足穩(wěn)穩(wěn)地抓住地面，三件家具纖巧而優(yōu)美。《雷卡米埃夫人像》中羅馬式靠榻西方古代家具——古羅馬家具同時(shí)承襲了羅馬早期伊特拉里亞文化，并受到埃及文化和東方文化的影響，以后不斷地發(fā)展。羅馬文化藝術(shù)更傾向于實(shí)用主義，在內(nèi)容上多為享樂性的世俗生活，在形式上追求宏偉壯麗，在手法上強(qiáng)調(diào)寫實(shí)性，表現(xiàn)出一種嚴(yán)峻、冷靜、沉著的鮮明特征，在藝術(shù)史上占有極其重要的位置。古羅馬人雖然征服了希臘，但在文化藝術(shù)上卻又被希臘人征服。歐洲中世紀(jì)家具

自公元476年西羅馬帝國(guó)滅亡到15世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)開始，即公元5世紀(jì)到14世紀(jì)的一千年間，被稱為中世紀(jì)。在歐洲中世紀(jì)文化中，占統(tǒng)治地位的基督教決定了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活方式和社會(huì)意識(shí)形態(tài)，文化藝術(shù)也不可避免地具有濃厚的宗教色彩。因此，也有人將歐洲中世紀(jì)文化藝術(shù)稱為基督教藝文化藝術(shù)。基督教起源于中東，因而帶有東方的一些文化特征。古羅馬帝國(guó)也將深厚的古希臘羅馬文化融入到了基督教文化之中。后來(lái)，基督教在向西歐擴(kuò)展的過(guò)程中，又吸收了北方野蠻民族的文化。

因此，基督教文化是在東方文化，古希臘羅馬文化和北方民族文化原基礎(chǔ)上融合而成的?；浇涛幕囆g(shù)影響下的家具對(duì)以后的西方家具產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響.歐洲中世紀(jì)家具——拜占庭

公元330年羅馬的君士坦丁大帝將帝國(guó)首都從羅馬轉(zhuǎn)移到拜占庭。這是在博斯普魯斯海峽岸上的一座希臘城市，這一城市被命名為君士坦丁堡?！鞍菡纪ァ边@個(gè)名稱開始被用來(lái)稱呼整個(gè)東羅馬帝國(guó)。雖然拜占庭是一個(gè)有羅馬統(tǒng)治階層的新羅馬，他們中的許多人是東方人，人民主要說(shuō)希臘語(yǔ)。拜占庭人對(duì)宗教問(wèn)題具有強(qiáng)烈的興趣，基督教成為拜占庭人的宗教信仰。因而，拜占庭這座坐落在東西方之間的城市產(chǎn)生了一種生機(jī)勃勃的文明和一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。歐洲中世紀(jì)家具——拜占庭

受到基督教影響，拜占庭家具的裝飾圖案常用象征基督教的十字架符號(hào)，或在花冠藤蔓之間夾雜著天使、圣徒以及各種鳥獸、果實(shí)和葉飾圖案。一件公元6世紀(jì)留存下來(lái)的拜占庭家具遺物——馬克希曼王的寶座，整個(gè)寶座為直線構(gòu)成，僅靠背是半圓形，橫檔和豎框上雕滿花鳥、植物和動(dòng)物等裝飾紋樣，座面下的嵌板上則是圣徒們的浮雕立像，雕飾的部件都采用象牙，非常精致華麗，整件家具莊重華美，表現(xiàn)了王的權(quán)威性。歐洲中世紀(jì)家具——拜占庭

由于當(dāng)時(shí)崇尚奢華生活，拜占庭家具裝飾形式與過(guò)去相比更為華美。家具在雕刻和鑲嵌裝飾上十分精細(xì)，常常將象牙雕刻的板面用于椅子、小箱、圣骨箱、門等重要的裝飾部位，或作為鑲嵌形式來(lái)點(diǎn)綴家具。在貯藏家具中，從收藏寶石類的小箱到可以用作凳子、床、桌子及擺放雜物品的柜，都是以木材為主，形式上精心制作，同時(shí)，金、銀、青銅飾件也常見于家具的裝飾表現(xiàn)上。歐洲中世紀(jì)家具——拜占庭

拜占庭家具除繼承基督教和古希臘傳統(tǒng)外，還融入了波斯、伊斯蘭、甚至中國(guó)的影響，其特征為制作精巧的軸柱、X框架的座椅、矮腳凳、圓形或半圓形餐桌、篷蓋式睡床、可開合的櫥柜、后期的可拆分書柜以及精心裝飾的衣箱。此外，由于絲織業(yè)的興盛，家具的襯墊裝飾和室內(nèi)壁掛以及帷幔等飾物得到了很快的發(fā)展，部分絲織品以動(dòng)物圖案為裝飾，明顯地表露出波斯王朝的特異風(fēng)格。歐洲中世紀(jì)家具——仿羅馬式

歷史背景中世紀(jì)的歐洲，從11世紀(jì)開始，封建制度走向成熟，邪教成了歐洲普遍的精神信仰。經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)開始出現(xiàn)繁榮的趨勢(shì)。意大利家具在造型和裝飾上開始模仿古羅馬建筑的拱券和梁柱等式樣，隨后在法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、西班牙也相繼興起，形成整個(gè)西歐流行的一種家具風(fēng)格。歐洲中世紀(jì)家具——仿羅馬式

家具風(fēng)格特點(diǎn)仿羅馬式家具可以說(shuō)是仿羅馬式建筑的縮寫，主要標(biāo)志就是采用羅馬式建筑的連環(huán)拱廊作為家具構(gòu)件和表面裝飾的手法，并廣泛采用旋木構(gòu)件。鑲板上用浮雕及淺雕，裝飾題材有幾何紋樣、編織紋樣、卷草、十字架、獸爪、獸頭、百合花等其他古羅馬時(shí)期的常用圖案。家具形體笨重，形式拘謹(jǐn)。歐洲中世紀(jì)家具——仿羅馬式

仿羅馬式扶手椅椅子多為小扶手椅，喜歡在腿，扶手，靠背等部位做成動(dòng)物的頭或者鳥爪的形狀。而在斯堪的納維亞等地，多用沒有裝飾的方腿，裝飾表面多以浮雕裝飾。歐洲中世紀(jì)家具——仿羅馬式

山頂形衣柜

柜子是當(dāng)時(shí)家具中一個(gè)重要的種類。體型較小，尖端多呈尖頂形式，邊角處多用金屬或者鐵皮加固，同時(shí)又起到裝飾作用。當(dāng)時(shí)的青銅鍛造或是表面鍍金的技術(shù)成就，為后來(lái)的家居裝飾開辟了新的道路。衣柜造型既具有羅馬式的特點(diǎn)也有哥特式過(guò)渡的影響。歐洲中世紀(jì)家具——哥特式

哥特式風(fēng)格起源于法國(guó)，隨后很快擴(kuò)散至歐洲各國(guó)信奉基督教的地區(qū)。最充分體現(xiàn)哥特式藝術(shù)獨(dú)特風(fēng)格的還是教堂建筑，哥特式教堂使宗教發(fā)展達(dá)到了前所未有的高潮，最具代表性的是法國(guó)的巴黎圣母院、英國(guó)的坎特伯雷大教堂、德國(guó)的科隆大教堂、等。哥特式建筑一反羅馬式厚重陰暗的半圓形拱門的教堂式樣，而是廣泛地運(yùn)用線條輕快的尖拱券（xuàn），造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛扶壁，修長(zhǎng)的立柱或簇柱，以及又高又大的彩色玻璃嵌花窗，造成一種向上升華、天國(guó)神秘的幻覺。整體風(fēng)格高聳消瘦，具有強(qiáng)烈的宗教色彩。歐洲中世紀(jì)家具——哥特式

16世紀(jì)以前，椅子一直是稀有的家具。在中世紀(jì)，椅子同樣被看做是權(quán)威的象征，即使在極其豪華的住宅中，也很少有兩把以上的椅子，一般由主人或重要來(lái)賓使用。哥特式馬丁教皇椅歐洲中世紀(jì)家具——哥特式

典型的哥特式坐椅采用垂直線條，座面下封閉成箱型，座面裝有鉸，好比一個(gè)帶蓋的箱子，靠背較高，采用嵌板結(jié)構(gòu)。當(dāng)時(shí)將靠背做得特別高的目的就是把椅子作為權(quán)威的象征，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)椅子在空間中的體量感。這種高背椅常放在大廳正面的高臺(tái)上，有時(shí)上部還裝有頂蓋，也是一種身份地位的象征，常出現(xiàn)在寶座、高背椅、床的上面。哥特式教會(huì)椅歐洲中世紀(jì)家具——哥特式

垂直高大的形態(tài)，火焰式的窗花格、幾何圖案或亞麻布紋樣，最具哥特時(shí)期家具文化藝術(shù)特色，象征著至高無(wú)上的權(quán)勢(shì)和威儀，雄偉氣派。歐洲中世紀(jì)家具——哥特式點(diǎn)擊添加文本

凳子依然是最常用的家具，在家中除了主人或重要來(lái)賓外都是用凳子，座面下采用支架形式，也有將座面下制作成可存放物品的箱子形狀，從而形成箱式凳。長(zhǎng)凳與普通凳子的區(qū)別在于其長(zhǎng)度，可幾個(gè)人同時(shí)使用，有的長(zhǎng)凳還裝有高靠背、扶手或頂蓋，即成舒適實(shí)用的長(zhǎng)椅，下部的箱體可做收藏用，可謂沙發(fā)的基本雛形。點(diǎn)擊添加文本歐洲中世紀(jì)家具——哥特式

在中世紀(jì)，箱子是最重要的家具，被派作多種用途，即當(dāng)做收藏品的容器，也用于旅行時(shí)的搬運(yùn)箱，同時(shí)又可用作坐具、桌子，長(zhǎng)箱還可當(dāng)床用。13世紀(jì)的箱子做工粗糙，一般表面加有鍛造而成的蔓葉花飾。14世紀(jì)以后的箱子表面多用哥特式建筑上的衣褶紋樣、火焰紋樣、窗花格等精細(xì)雕刻，有的也采用一些戰(zhàn)爭(zhēng)題材。西班牙哥特式箱子歐洲中世紀(jì)家具——哥特式

餐具柜是整個(gè)中世紀(jì)最普遍使用的一種家具，也是顯示使用者社會(huì)地位的家具，在中世紀(jì)的大廳中占據(jù)重要位置，主要用來(lái)展示主人的精美餐具。它是一種開放式擱架，擱架的層數(shù)標(biāo)志著主人的地位高低。德國(guó)哥特式餐柜1880年歐洲中世紀(jì)家具——哥特式

櫥柜是指帶有柜門的櫥，可用來(lái)收藏餐具、食物、布料等物品。大型的櫥柜，一般采用直線造型，用以收藏武器和其他一些物品，有的則用來(lái)收藏教堂用的書籍和圣器。15世紀(jì)初，食品柜的正面柜門上穿有窗花格紋樣的小洞，便于空氣流動(dòng)，這是中世紀(jì)時(shí)期對(duì)家具的一項(xiàng)重大改進(jìn)。歐洲中世紀(jì)家具——哥特式

哥特時(shí)期的床很多都用頂蓋，一開始頂蓋安裝在頂棚上，與床并不直接連接，后來(lái)慢慢演變?yōu)橛纱仓?，成為床架的一部分。頂蓋的大小表示了使用者的地位高低，床面一半大的頂蓋則用于地位稍低的人。床上的布簾、織物、皮毛的品質(zhì)和種類也用以顯示使用者的身份地位。歐洲中世紀(jì)家具——哥特式

哥特式家具從造型、裝飾題材到制作工藝直接受到哥特式建筑風(fēng)潮的影響。家具造型以垂直線條強(qiáng)調(diào)垂直莊重的形態(tài)，采用尖頂、尖拱、卷葉拱、欞花格、束柱以及浮雕等裝飾，給人以剛直、挺拔、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母惺堋?/p>

哥特式藝術(shù)，始于12世紀(jì)的法國(guó)，盛行于13世紀(jì)，至14世紀(jì)末期，其風(fēng)格逐漸大眾化和自然化，成為國(guó)際哥特風(fēng)格。

直至15世紀(jì)，因?yàn)闅W洲文藝復(fù)興時(shí)代來(lái)臨而迅速?zèng)]落。不過(guò)，在北歐地區(qū)，這種風(fēng)格仍延續(xù)了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。該風(fēng)格在18世紀(jì)重新被肯定，“哥特式復(fù)興”運(yùn)行推崇中世紀(jì)的陰暗情調(diào)，在19世紀(jì)之后仍偶爾被應(yīng)用。文藝復(fù)興時(shí)期家具

文藝復(fù)興時(shí)期家具

文藝復(fù)興時(shí)期家具法國(guó)西班牙英國(guó)德國(guó)意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

法國(guó)的文藝復(fù)興是在成熟的意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的影響下，且結(jié)合本國(guó)的特點(diǎn)及法蘭西斯一世個(gè)人的愛好而產(chǎn)生。

形成一種很少刻意裝飾、簡(jiǎn)潔明朗的風(fēng)格，具有家庭化、方便、實(shí)用和舒適的特點(diǎn)。文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心是意大利意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具式樣顯示出較大的自由度，曲線被廣泛地使用，喜用高浮雕裝飾，層次起伏更加明顯，大量使用檐板、半柱、渦卷花飾等羅馬建筑的裝飾手法，整體造型顯得厚重、莊嚴(yán)、線條粗獷，具有建筑的結(jié)實(shí)和永恒的美。文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

文藝復(fù)興時(shí)期，隨著貴族的社交活動(dòng)豐富和思想方式的轉(zhuǎn)變，哥特時(shí)代的箱式坐椅不再流行，取而代之的是以古羅馬為基礎(chǔ)的近代化輕便椅子，其中最具代表性的是但丁椅和薩伏那羅拉椅。由古羅馬的執(zhí)政官坐席加上扶手和靠背演變而來(lái)。但丁椅因意大利詩(shī)人但丁（1265-1321年）喜歡使用這種左右共有4根S形粗腿折疊式扶手椅而得名。這種椅子表面采用鑲嵌和雕刻裝飾，廣泛用于公共的禮儀性活動(dòng)場(chǎng)所。但丁椅文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

薩伏那羅拉椅因意大利天主教著名僧侶薩伏那羅拉（GirolamSavonarola，1452-1498年）喜歡使用這種兩側(cè)共有10根左右細(xì)的S形腿折疊扶手椅而得名。座面較高的用于接見、會(huì)議、傳道等，低的用于用餐、看書等個(gè)人生活。薩伏那羅拉椅文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

斯卡貝羅（Sgabello）椅是16世紀(jì)末流行的一種輕便靠背椅，前后兩塊花瓶狀或扇形雕花板作支撐，靠背也采用相似的雕花板形式，座面呈八角形或四方形，表面略向下凹，有的座面下方帶有抽屜，主要擺放在大廳的四周或大型餐桌周圍。斯卡貝羅椅文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

折疊椅帶有明顯的哥特式遺風(fēng)，直線靠背，靠背和扶手部位采用雕刻裝飾，座面下是X形交叉的椅腿，幾乎沒有任何裝飾，在結(jié)構(gòu)、裝飾上略顯粗狂。見下圖左上角。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的折疊椅、但丁椅和斯卡貝羅椅文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

16世紀(jì)的意大利還流行一種扶手椅，四條方直腿，靠背略向后傾斜，兩端有車木柱頭或獅子雕飾，靠背和座面下橫檔常用卷曲紋樣的雕花板裝飾，扶手或曲或直，用圓柱支撐，曲線扶手常順勢(shì)而下做成渦卷形端頭。見下圖左下角和右方。這時(shí)期許多座椅的座面已經(jīng)開始使用彈性材料，以提高其舒適性，出現(xiàn)了配合家具木工的軟包師，他們將意大利熱那亞的天鵝絨、法國(guó)里昂的絹絲、西班牙科爾多瓦的皮革、比利時(shí)的粗毯等制作軟包坐墊。文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

斯卡貝羅椅和包皮扶手椅

文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

卡薩盤卡長(zhǎng)椅（Cassapanca）是一種柜式長(zhǎng)椅，起源于當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)箱，加設(shè)靠背和扶手，既有收藏物品的功能又有坐的功能，也是后世長(zhǎng)沙發(fā)的雛形。下部底座較為簡(jiǎn)潔，采用建筑的檐板、臺(tái)座和扶壁柱形式。兩邊的扶壁柱相對(duì)渦卷紋中雕飾圖案，座面無(wú)雕琢，配有軟墊子以增強(qiáng)舒適感。扶手呈渦卷形曲線。這種長(zhǎng)椅通常擺放在大廳正面的高臺(tái)上，用作接見，象征著使用者的富有和權(quán)威，是一種“權(quán)威性長(zhǎng)椅”。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的長(zhǎng)椅文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

卡索奈（Cassone）是一種帶蓋的長(zhǎng)箱，用以裝陪嫁物，一般成對(duì)制作，分別刻有新浪、新娘的家徽?；槎Y時(shí)，裝滿嫁妝的卡索奈，通過(guò)繁華的街道，送到新郎家的府邸。這種招搖過(guò)市。炫耀地位財(cái)富的時(shí)機(jī)，他們絕不會(huì)輕易放過(guò)的。文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

意大利文藝復(fù)興的桌子種類十分豐富，并且?guī)в械貐^(qū)特征，如果托斯卡納、翁布里亞的桌子造型樸素、端莊，利古里亞的桌子教為豪華。以長(zhǎng)方形桌面為主。桌子結(jié)構(gòu)繼承了古羅馬時(shí)期以來(lái)的架足式，具有濃厚的古羅馬大理石桌的遺風(fēng)，呈現(xiàn)華麗、莊重而和諧的氣度。15世紀(jì)后期，以四條腿支撐的桌子形式出現(xiàn)，桌子式樣更多姿多彩，桌面形式各異，有圓形、方形、六角形以及深受人們喜愛的八角形等。架足式桌子文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

六腿圓桌與架足式方桌文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

架足式八角桌文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

意大利文藝復(fù)興時(shí)期有一種叫克里敦（Credence）的矮形櫥柜，以其實(shí)用性受到人們的喜愛。呈長(zhǎng)方形，長(zhǎng)度超過(guò)高度。每個(gè)櫥柜一般設(shè)有二三個(gè)柜門和抽屜。門與門之間由擋板或有凹槽的壁柱隔開。底座山飾有大膽夸張的雕刻。文藝復(fù)興時(shí)期家具——意大利

文藝復(fù)興時(shí)期的床有2種主要形式，一種仍是由四根高高的車木圓柱支撐的頂蓋大床。此外，矮型四柱床當(dāng)時(shí)也很流行，四根車木圓柱，床頭和床側(cè)通常采用精美的雕刻。由于意大利的氣候溫暖，人們喜歡這種開放式的床放在地臺(tái)上，另外配上頂蓋和踏板，頂蓋安放在壁毯掩飾的墻壁鐵架上，再掛上華麗的床幔。矮柱床文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

哥特式高靠背椅在這時(shí)繼續(xù)沿用，但雕刻裝飾花紋改換為文藝復(fù)興風(fēng)格，有的椅子則取消了座位下的箱子，改成開放形式。文藝復(fù)興新出現(xiàn)的椅子主要沿用意大利和佛蘭芒（今比利時(shí)北部）的樣式，靠背設(shè)計(jì)像文藝復(fù)興建筑物墻面上的浮雕，扶手也常用古希臘神話人物或動(dòng)物飾像作為裝飾，腿部一般是仿希臘、羅馬建筑立柱。17世紀(jì)后，許多椅子的扶手、座面和靠背常用織物或皮革包面的軟墊，變得更加舒適。帶軟墊的扶手椅十六世紀(jì)末

巴黎裝飾藝術(shù)博物館文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

文藝復(fù)興時(shí)期，法國(guó)上流社會(huì)的婦女們流行穿著有寬大下擺的裙裝，為了坐下聊天時(shí)不失風(fēng)雅，便出現(xiàn)了婦女專用的、座面前寬后窄、扶手向前擴(kuò)展的聊天椅，這是法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期流行的一種獨(dú)特椅子造型。隨著家具的小型化，日常用椅也變得越來(lái)越輕巧，意大利的但丁椅和薩伏那羅拉椅同樣也廣為流傳。

聊天椅十六世紀(jì)下半葉艾古翁文藝復(fù)興博物館文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

聊天椅十六世紀(jì)末巴黎裝飾藝術(shù)博物館文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

16世紀(jì)初法國(guó)流行意大利風(fēng)格的高架桌，到16世紀(jì)后期流行起能伸縮的餐桌（桌的面板下部左右各藏有一塊能伸出的面板，拉出后，可是桌面面積擴(kuò)大進(jìn)一倍）。桌子的設(shè)計(jì)方面除保留明顯的意大利風(fēng)格外，還采用了大量的高浮雕人像、動(dòng)物及卷草圖案作裝飾，車木腿的大量使用與中世紀(jì)粗笨的方木腿形成了鮮明的對(duì)比，車木構(gòu)件的大量使用是對(duì)古代家具的繼承和發(fā)展，因中世紀(jì)的家具中大型的車木構(gòu)件已不多見。長(zhǎng)桌的樣式雖然源于古羅馬風(fēng)格，但更加注重結(jié)構(gòu)的合理和比例的優(yōu)美。法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期高架桌文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的櫥柜多模仿建筑樣式，采用檐板、圓柱、半壁柱、橫飾帶等裝飾，有的櫥柜頂還采用破開的三角楣飾。家具表面采用浮雕、鑲嵌裝飾、常用寓言、神話題材。陳列柜與餐具柜（Dressoir）外形模仿建筑物的造型，渾厚笨重，多用胡桃木或黑色的烏木制作。

餐具柜1510巴黎裝飾藝術(shù)博物館文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

一般分為上、中、下三層，上部有兩到三扇雕刻木門，中間有兩個(gè)抽屜，下面為基座。上部寬度通常小于下部，上下兩部分都有櫥有門，用于收藏貴重物品。柜門上則常用花卉、希臘神話人物、怪獸浮雕作為裝飾?；ɑ苡泄鹑~、棕葉、葡萄葉、橄欖葉、常青藤等，神話人像有四季女神、獵神、愛神等，怪獸有人面獅身獸、翼龍，還有大量的天鵝、鷹、獅、犬、魚等不同形象，雕刻精美繁復(fù)。

餐具柜1524艾古翁écouen文藝復(fù)興博物館文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

柜門兩側(cè)的門框多設(shè)計(jì)為門柱狀，門柱的形狀參照古希臘、古羅馬神殿的那些立柱而設(shè)計(jì)，有雕工精美的柱頭、柱礎(chǔ)。有的甚至用人物雕像代替立柱。16世紀(jì)起流行柜的上檐設(shè)計(jì)成破開的三角楣飾。

雙層櫥柜十六世紀(jì)末至十七世紀(jì)初艾古翁

文藝復(fù)興博物館文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

文藝復(fù)興初期，箱子仍然是常用家具，用來(lái)裝器物，同時(shí)也是坐具。到17世紀(jì)后期，箱子逐漸不再流行，很少生產(chǎn)，原來(lái)一些精美的箱子很多被改造成高足柜。

法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期木箱1500-1550巴黎羅浮宮文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期木箱十六世紀(jì)初巴黎羅浮宮

法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期木箱十六世紀(jì)初巴黎裝飾藝術(shù)博物館文藝復(fù)興時(shí)期家具——法國(guó)

頂蓋床的形式沿襲中世紀(jì)的式樣，四根床柱支撐著頂蓋。床身有復(fù)雜的雕花，床頭屏、足屏上常雕刻神話人物、動(dòng)物、床退和立柱則多仿照羅馬柱，或雕成人物或動(dòng)物造型。頂棚裝飾華麗的幔帳，能覆蓋整個(gè)床身。當(dāng)時(shí)法國(guó)的社交活動(dòng)是在床邊進(jìn)行的，在寬闊的室內(nèi)顯得相當(dāng)壯觀。這種習(xí)俗一直延續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的人們還沒有現(xiàn)代人隱私生活的習(xí)慣，在陰冷而空曠的室內(nèi)接待客人自然要借助于床與帷幔了。

法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期頂蓋床文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

英國(guó)的文藝復(fù)興一直延續(xù)到前期雅各賓時(shí)期（1603-1649年），即從詹姆斯一世到查理一世。前期雅各賓時(shí)期的家具，又受到了伊麗莎白一世風(fēng)格的深刻影響，幾乎沒有創(chuàng)新，只是逐漸由高向低發(fā)展，裝飾趨于簡(jiǎn)潔，家具造型規(guī)整，花瓶型雕刻裝飾的比重減少。1649至1660年是英格蘭共和國(guó)時(shí)期，1658年在克倫威爾病故前，一直由其通知英國(guó)。

由于他是極端的清教徒，認(rèn)為在家具上采用很多的雕刻違背了神的意愿，因而產(chǎn)生了裝飾很少的簡(jiǎn)潔、淳樸而實(shí)用的家具。源自荷蘭的球形旋木腿是這個(gè)時(shí)期家具的主要特點(diǎn)。文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的椅子多采用車木腿，許多部位進(jìn)行雕刻裝飾，靠背頂板和橫檔采用建筑圓拱或山形墻形式。

文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

與法國(guó)的聊天椅相似，英國(guó)的婦女們也喜歡類似的椅子。這種椅子的座面前寬后窄呈梯形，車木腿，細(xì)長(zhǎng)的背板上雕刻著文藝復(fù)興風(fēng)格的圖樣，具有哥特式高背椅的遺風(fēng)。伊麗莎白一世時(shí)期還流行一種叫加斯特布雷（Glawstonbury）椅的折疊椅，因英格蘭西部薩默賽特修道院的院長(zhǎng)加斯特布雷喜歡使用此椅而得名。

英國(guó)聊天椅文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

英國(guó)加斯特布雷椅文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

伊麗莎白一世時(shí)期開始出現(xiàn)護(hù)壁板椅，也稱板型靠背椅，繼承了哥特式椅子的高背形式，前腿和扶手下的支柱采用車木形式，靠背上刻有家徽或文藝復(fù)興圖案，是禮儀場(chǎng)所不可或缺的家具，明顯繼承了哥特式的高靠背椅的遺風(fēng)，到雅各賓時(shí)期，這種椅子十分流行，成為都鐸王朝以來(lái)最重要的扶手椅。護(hù)壁板椅文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

桌椅和黑色線軸椅是這個(gè)時(shí)期的特殊形式。在英格蘭西部的文化古城布里斯托爾的一座都鐸時(shí)期建筑物“紅屋”里有一件可以折疊的桌椅，椅子靠背翻過(guò)來(lái)就是桌面。現(xiàn)存于威爾士首付加地夫的一座16世紀(jì)的城堡中的黑色線軸椅，是當(dāng)時(shí)領(lǐng)主使用的家具，全部采用車木構(gòu)件，三角形結(jié)構(gòu)造型，使這件家具顯得輕巧獨(dú)特，卻仍不失剛勁和質(zhì)樸。桌椅文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

黑色線軸椅文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

英國(guó)文藝復(fù)興的桌子帶有明顯的英國(guó)風(fēng)格，其中最突出的是腿部中央的蜜瓜形雕刻裝飾，這種腿在伊麗莎白一世末期出現(xiàn)，并被認(rèn)為是意大利的花瓶托演變而來(lái)的形式，為廣大英國(guó)人所喜愛。它改變了意大利、法國(guó)高架桌的形式，將雕刻精致的桌腿改為精致簡(jiǎn)潔的車木腿。在上冊(cè)社會(huì)的住宅里，流行餐廳內(nèi)布置大型的桌子，因此多見的是拉桌。文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

英國(guó)的床也帶有頂蓋，用蜜瓜形雕刻裝飾的四根支柱和拱廊裝飾的床頭支撐著巨大的頂蓋。頂蓋再掛上壁毯或天鵝絨做成的帷幔，形成一個(gè)溫暖私密的小空間，剛勁、氣派、華麗。文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

在維多利亞和阿伯特博物館中收藏了一個(gè)頂蓋床，尺寸為3.35米-3.35米-2.75米，非常龐大，這只曾經(jīng)在莎士比亞的《第十二夜》第三幕中被提及的四柱橡木超級(jí)大床，寬超過(guò)3米，幾乎能同時(shí)睡15個(gè)人。當(dāng)年由荷蘭藝術(shù)家HansVredemandeVries設(shè)計(jì)，英國(guó)赫特福德郡的工匠建造，在伊麗莎白一世統(tǒng)治的后期完成。床的雕刻復(fù)雜精細(xì)，采用的是歐洲文藝復(fù)興風(fēng)格。文藝復(fù)興時(shí)期家具——英國(guó)

在英國(guó)民族堅(jiān)硬、剛毅和傳統(tǒng)的特性影響下，原本豐富活潑的文藝復(fù)興風(fēng)格在英國(guó)變得單純而剛勁、嚴(yán)肅而拘謹(jǐn)。家具的鑲板都呈規(guī)則的長(zhǎng)方形，排列十分整齊，表現(xiàn)出沉著古板的性格。英國(guó)這種質(zhì)樸的家具被移民到美洲大陸的清教徒帶到美國(guó)，由于適合美國(guó)殖民地時(shí)期的艱苦條件，所以在美國(guó)的移民中得到了發(fā)展。文藝復(fù)興時(shí)期家具——德國(guó)

文藝復(fù)興時(shí)期的德國(guó)家具表現(xiàn)出南北區(qū)別，南部德國(guó)的家具受到意大利文藝復(fù)興風(fēng)格的影響較大，而北部德國(guó)則更多地保持著樸實(shí)的北方民間傳統(tǒng)風(fēng)格。德國(guó)人特別偏愛箱柜類家具，因此德國(guó)家具中以柜類家具成就最為顯著，其正面裝飾都十分精美。相比之下，德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的其他家具品種，如桌、椅等家具都要遜色很多。1541年佛羅特在紐倫堡設(shè)計(jì)制作的櫥柜采用橡木制作，模仿建筑樣式。家具表面浮雕裝飾渦卷飾、莨苕葉、花瓶、玫瑰花等圖案。1540年德國(guó)科隆的陳列柜，采用高浮雕裝飾，圓形裝飾物中側(cè)面雕刻頭像、渦卷飾、莨苕葉。文藝復(fù)興時(shí)期家具——德國(guó)

文藝復(fù)興時(shí)期家具——西班牙

西班牙的文化，是許多文明融合的結(jié)果。文藝復(fù)興時(shí)期的西班牙家具也同樣表現(xiàn)出多元文化的氣息，與同時(shí)期的意大利、德國(guó)、法國(guó)等的家具相比，在裝飾細(xì)節(jié)及造型等方面都存在著很大的差異，其中最具代表性的是穆德哈爾式（MudejarStyle）與銀匠式（PlateresqueStyle）。文藝復(fù)興時(shí)期家具——西班牙

穆德哈爾是指西班牙重回基督教政權(quán)后改宗基督教的摩爾人以及本土的安達(dá)盧西亞穆斯林，或是在亞拉岡與卡斯提爾地區(qū)的一種極為強(qiáng)烈摩爾風(fēng)格影響的本土建筑和裝飾藝術(shù)。這種藝術(shù)形式不僅受到伊斯蘭傳統(tǒng)的影響，而且還體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)歐洲特別是哥特式風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格在建筑中，特別是在鐘樓建筑中，以極為精致和創(chuàng)造性地使用磚塊和釉面瓷磚而聞名。穆德哈爾家具采用多層框架嵌板結(jié)構(gòu)，兼用哥特式與文藝復(fù)興式花飾窗格、鑲嵌和阿拉伯紋飾。銀匠式一次由銀匠行業(yè)借用而來(lái)，其含義是在原來(lái)樸素的哥特式風(fēng)格的造型上，加上豐富繁瑣的裝飾。銀匠式家具造型變化多端，裝飾豐富細(xì)膩，模仿精細(xì)的銀器加工藝術(shù)，喜歡在木質(zhì)表面鑲上大量晶瑩剔透的金屬飾片或雕刻圖案。隨著建筑風(fēng)格的簡(jiǎn)化，銀匠式也逐漸退出了歷史舞臺(tái)，而穆德哈爾式則一直延續(xù)至今。文藝復(fù)興時(shí)期家具——西班牙

西班牙的文化，是許多文明融合的結(jié)果。文藝復(fù)興時(shí)期的西班牙家具也同樣表現(xiàn)出多元文化的氣息，與同時(shí)期的意大利、德國(guó)、法國(guó)等的家具相比，在裝飾細(xì)節(jié)及造型等方面都存在著很大的差異，其中最具代表性的是穆德哈爾式（MudejarStyle）與銀匠式（PlateresqueStyle）。文藝復(fù)興時(shí)期家具——西班牙

現(xiàn)存的西班牙文藝復(fù)興時(shí)期的椅子非常豐富。其中最具代表性的是一種叫弗雷羅（Frailero）的扶手椅，也即美國(guó)的使命派（Mission）椅子。采用方腿，裝飾簡(jiǎn)潔，前腿高出座面支撐住扶手。文藝復(fù)興后期，扶手支撐與腿分離。椅子的后腿較長(zhǎng)，成為椅子靠背的有力支撐。起初靠背僵直，后來(lái)改為微曲形式，增加了舒適性。靠近地面只有左右兩側(cè)的橫撐。兩前腿間采用穆德哈爾式有透雕版裝飾，以此與意大利、法國(guó)椅子相區(qū)分。文藝復(fù)興時(shí)期家具——西班牙

現(xiàn)存的西班牙文藝復(fù)興時(shí)期的椅子非常豐富。其中最具代表性的是一種叫弗雷羅（Frailero）的扶手椅，也即美國(guó)的使命派（Mission）椅子。采用方腿，裝飾簡(jiǎn)潔，前腿高出座面支撐住扶手。文藝復(fù)興后期，扶手支撐與腿分離。椅子的后腿較長(zhǎng)，成為椅子靠背的有力支撐。起初靠背僵直，后來(lái)改為微曲形式，增加了舒適性?？拷孛嬷挥凶笥覂蓚?cè)的橫撐。兩前腿間采用穆德哈爾式有透雕版裝飾，以此與意大利、法國(guó)椅子相區(qū)分。文藝復(fù)興時(shí)期家具——西班牙

在西班牙的特色家具中，有一種叫瓦格諾（Vargueno）的雕花立櫥。被當(dāng)作裝有貴重小物品的旅行箱和移動(dòng)書桌使用。這種櫥柜的正面設(shè)有翻板，里面是很多小抽屜。內(nèi)部抽屜的正面采用鑲嵌細(xì)工裝飾，所有圖案都規(guī)則排列。柜體放在廊柱式的支架上，翻板翻下后落在向前伸出的支撐架上，可兼作寫字臺(tái)用。為便于搬運(yùn)，在兩側(cè)旁板上裝有堅(jiān)實(shí)的鐵把手。巴洛克時(shí)期家具

巴洛克風(fēng)格是一種歐洲藝術(shù)風(fēng)格，指自17世紀(jì)初直至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格，雖然歷經(jīng)時(shí)間歲月，但巴洛克風(fēng)格依舊受到很多人的喜愛。它注重華麗的浪漫的裝飾情調(diào)，顏色更注重寶貴華麗，用金色加以協(xié)調(diào)酒紅、葉綠、寶石藍(lán)等富貴華麗的色調(diào)，呈現(xiàn)在眾人面前的是一派莊重豪華的氛圍。巴洛克風(fēng)格家具特點(diǎn)：雄偉、帶有夸張的、厚重的古典形式，雅致優(yōu)美重于舒適，雖然用了墊子，采用直線和一些圓弧形曲線相結(jié)合和矩形、對(duì)稱結(jié)構(gòu)的特征；既有雕刻和鑲嵌細(xì)工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、涂漆、繪畫。總之，巴洛克風(fēng)格是一種追求繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢(shì)宏大、富于動(dòng)感的藝術(shù)境界的風(fēng)格，展現(xiàn)給大家的是一種優(yōu)雅、華貴的感覺，就像巴洛克風(fēng)格家具一樣，看上去大氣十足，雍容華貴。巴洛克時(shí)期家具

巴洛克風(fēng)格是一種歐洲藝術(shù)風(fēng)格，指自17世紀(jì)初直至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格，雖然歷經(jīng)時(shí)間歲月，但巴洛克風(fēng)格依舊受到很多人的喜愛。它注重華麗的浪漫的裝飾情調(diào)，顏色更注重寶貴華麗，用金色加以協(xié)調(diào)酒紅、葉綠、寶石藍(lán)等富貴華麗的色調(diào)，呈現(xiàn)在眾人面前的是一派莊重豪華的氛圍。巴洛克風(fēng)格家具特點(diǎn)：雄偉、帶有夸張的、厚重的古典形式，雅致優(yōu)美重于舒適，雖然用了墊子，采用直線和一些圓弧形曲線相結(jié)合和矩形、對(duì)稱結(jié)構(gòu)的特征；既有雕刻和鑲嵌細(xì)工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、涂漆、繪畫。總之，巴洛克風(fēng)格是一種追求繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢(shì)宏大、富于動(dòng)感的藝術(shù)境界的風(fēng)格，展現(xiàn)給大家的是一種優(yōu)雅、華貴的感覺，就像巴洛克風(fēng)格家具一樣，看上去大氣十足，雍容華貴。巴洛克時(shí)期家具

巴洛克風(fēng)格是一種歐洲藝術(shù)風(fēng)格，指自17世紀(jì)初直至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格，雖然歷經(jīng)時(shí)間歲月，但巴洛克風(fēng)格依舊受到很多人的喜愛。它注重華麗的浪漫的裝飾情調(diào)，顏色更注重寶貴華麗，用金色加以協(xié)調(diào)酒紅、葉綠、寶石藍(lán)等富貴華麗的色調(diào)，呈現(xiàn)在眾人面前的是一派莊重豪華的氛圍。洛可可時(shí)期家具

洛可可風(fēng)格家具于18世紀(jì)30年代逐漸代替了巴洛克洛可可風(fēng)格家具風(fēng)格。洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎(chǔ)上進(jìn)一步將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起，形成完美的工藝作品。特別值得一提的是家具的形式和室內(nèi)陳設(shè)、室內(nèi)墻壁的裝飾完全一致，形成一個(gè)完整的室內(nèi)設(shè)計(jì)的新概念。通常以優(yōu)美的曲線框架，配以織錦緞，并用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得這時(shí)期的家具，不僅在視覺上形成極端華貴的整體感覺，而且在實(shí)用和裝飾效果的配合上也達(dá)到了空前完美的程度。洛可可時(shí)期家具

洛可可風(fēng)格家具于18世紀(jì)30年代逐漸代替了巴洛克洛可可風(fēng)格家具風(fēng)格。路易十五時(shí)期的椅子多數(shù)是精雕細(xì)作，即使留存至今，仍然光彩照人。優(yōu)美的曲線、精美的雕飾、華麗的色澤顯示了誘人