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文檔簡(jiǎn)介
鑒賞古典詩歌
之
抒情方式鑒詩賞歌一、抒
情
方
式(一)直接抒情(直抒胸臆)(二)
間接抒情1、借景抒情(情景交融)2、借物抒情(托物言志)3、借事抒情(用現(xiàn)實(shí)之事或歷史典故)抒情方式之直接抒情(一)直接抒情(直抒胸臆)——直接抒情也叫直抒胸臆。就是詩人在其詩作中袒露襟懷,不假掩飾地抒發(fā)激情、快意或愁緒,即以第一人稱“我”為抒情主體,直接表現(xiàn)作者的思想感情的一種文章筆法。抒情方式之直接抒情“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏?!保ɡ畎住秹?mèng)游天姥呤留別》的中心句)【析】作者在敘事描寫的基礎(chǔ)上,以火山噴發(fā)般的激情,大聲疾呼,抒發(fā)了自己不與統(tǒng)治者同流合污的思想感情。抒情方式之直接抒情“前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下?!保愖影骸兜怯闹菖_(tái)歌》)【析】以慷慨悲涼的基調(diào),通過登幽州臺(tái)直接表達(dá)了詩人功業(yè)難就、空懷壯志的悲憤和失意苦悶的情懷。
間接抒情1、借景抒情(情景交融)2、借物抒情(托物言志)3、借事抒情(用現(xiàn)實(shí)之事或歷史典故)間接抒情——借景抒情
在我國古代詩歌中,松竹梅蘭、山石溪流、沙漠古道、邊關(guān)落日、夜月清風(fēng)、細(xì)雨微草、芭蕉殘荷、梧桐細(xì)雨、飛蓬浮萍、鴻雁閑鶴、長(zhǎng)亭短亭等等,常常是詩人借以抒情的對(duì)象,這些景物也就不再是純粹的自然之物了,而是承載傳遞了人們極為豐富復(fù)雜的思想情感。景與情的關(guān)系結(jié)構(gòu)關(guān)系:觸景生情,融情于景,以景結(jié)情(情景交融)內(nèi)在聯(lián)系:以樂寫哀,以哀寫樂,以樂寫樂,以哀寫哀借景抒情之觸景生情
作者心中雖有某種情感,但卻是隱含的,不顯露的,而由于受到當(dāng)前情景的觸動(dòng)而使之得以激發(fā),引發(fā)作者將其表達(dá)出來。此類詩一般先寫景后抒情。借景抒情之觸景生情千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己,天下誰人不識(shí)君?!ǜ哌m的《別董大》)借景抒情之觸景生情【析】詩的頭兩句寫景,寫天氣的驟變:“千里黃云”,北風(fēng)狂舞,大雪紛紛,象征董大處境的惡劣。后兩句是詩人安慰董大的話,意思是說不要為前途發(fā)愁,天下認(rèn)識(shí)您的人多得很呢!安慰之語看似平常,其實(shí)表達(dá)了詩人與董大的深厚情誼。借景抒情之觸景生情杜甫《登高》風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。借景抒情之觸景生情
【析】前四句寫登高見聞,常年飄泊、老病孤愁的詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉,俯視奔流不息、滾滾而來的江水,觸景生情,抒寫了韶光易逝、壯志難酬的感愴。頸聯(lián)詩人目睹蒼涼恢廓的秋景,不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境,生出無限悲愁之緒;詩人的羈旅愁與孤獨(dú)感,就像落葉和江水一樣,推排不盡,驅(qū)趕不絕,情與景交融相洽。在這里,客觀景物引發(fā)了創(chuàng)作主體一系列相關(guān)的感情,這諸種感情交織融會(huì)為一種復(fù)雜但合情合理的心境,最終與景物融為“登山則情滿于山,觀海則意溢于?!钡囊饩?。只寫景不抒情,憑借景物、人、事傳情達(dá)意。
是指詩人帶著由自己的遭遇或處境而產(chǎn)生的強(qiáng)烈感情(如歡樂、悲哀、苦悶、彷徨等),去觀察和描寫客觀的自然景物,并自覺或不自覺地把這種主觀感情熔鑄到客觀景物的描寫之中,以客觀之景來寄托感情。借景抒情之寓情于景如李白《送孟浩然之廣陵》
故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見長(zhǎng)江天際流。
千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中?!拍痢督洗航^句》借景抒情之寓情于景
【析】詩歌以明快的筆調(diào)描繪出了一幅美麗的江南水鄉(xiāng)春景圖。四句全是寫景,也全是寫情。一、二兩句,遼闊的千里江南,黃鶯在歡樂的歌唱,叢叢綠樹映著簇簇紅花,傍水的村莊、依山的城郭、迎風(fēng)招展的酒旗,一一在望,經(jīng)詩人生花妙筆的點(diǎn)染,更加令人心旌搖蕩了。三、四兩句,金碧輝煌、屋宇重重的佛寺,本來就給人深邃的感覺,現(xiàn)在詩人又特意讓它掩映于迷蒙的煙雨之中,更增添了一種朦朧迷離的色彩。全詩洋溢著詩人對(duì)江南景物的贊美和神往。借景抒情之寓情于景
在詩詞的收尾處以飽含深情的寫景句子收束全詩。這類詩詞的情先脫穎而出,爾后再以景襯情。此情是由景所觸,只是為了突出激情,在表述上打破了常規(guī)順序,先情后景,含蓄、委婉、蘊(yùn)藉。借景抒情之以景結(jié)情
(唐)許渾
《謝亭送別》勞歌一曲解行舟,紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn),滿天風(fēng)雨下西樓。
借景抒情之以景結(jié)情
第一句寫友人乘舟離去。第二句寫友人乘舟出發(fā)后所見江上景色。第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂,第四句卻并不接著直抒離愁,而是宕開寫景。
但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩人當(dāng)時(shí)的心境正相契合,因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟凄清情懷。這樣寓情于景,以景結(jié)情,比起直抒別情的難堪來,不但更富含蘊(yùn),更有感染力,而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻。借景抒情之以景結(jié)情
王昌齡《從軍行》“琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡,高高秋月照長(zhǎng)城。”
借景抒情之以景結(jié)情詩前三句均就樂聲抒情,說到“邊愁”用了“聽不盡”三字,那么結(jié)句如何以有限的七字來表現(xiàn)“不盡”呢?詩人輕輕宕開一筆,以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場(chǎng)面之后,忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象:古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏,秋月高照,景象壯闊而悲涼。對(duì)此,你會(huì)生出什么感想?是無限的鄉(xiāng)愁?是立功邊塞的雄心?還是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂怨??jī)?nèi)涵豐富,意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。從景與情的內(nèi)在聯(lián)系角度
一、景、情正襯:以樂景寫樂情以哀景寫哀情二、景、情反襯:以樂景寫哀情以哀景寫樂情
“昔我往矣,楊柳依依﹔今我來思,雨雪霏霏?!币欢湟詷肪皩懓椋木湟园Ь皩憳非?,情景強(qiáng)烈沖突,哀樂之情趣,遂更加雋永深遠(yuǎn)、耐人尋味。從景與情的內(nèi)在聯(lián)系角度
昔日齷齪不足夸,今朝放蕩思天涯。春風(fēng)得意馬蹄疾,一日看盡長(zhǎng)安花?!辖肌兜强坪蟆?/p>
樂景寫樂情哀景寫哀情(宋)范仲淹《漁家傲(秋思)》:“塞下秋來風(fēng)景異,衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐,將軍白發(fā)征夫淚?!蔽逶绿焐窖?,無花只有寒。笛中聞?wù)哿?,春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓,宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍,直為斬樓蘭?!薄畎住度虑钒Ь皩憳非?/p>
寥落古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女在,閑坐說玄宗?! 缎袑m》樂景寫哀情
王夫之《姜齋詩話》:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂?!遍喿x下面一首唐詩,按要求答題。(2006福建卷)
端居①
李商隱遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠,只有空床敵素秋②。階下青苔與紅樹,雨中寥落月中愁。[注]①端居:閑居。②素秋:秋天的代稱。問:這首詩的三、四兩句在藝術(shù)手法上有什么特點(diǎn)?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
在藝術(shù)手法上,這首詩第三、四句的最大特點(diǎn)是借景抒情,寓情于景。詩人借助對(duì)“青苔”、“紅樹”以及“雨”景、“月”色的描寫,賦予客觀景物以濃厚的主現(xiàn)色彩,表達(dá)了悲愁、孤寂和思親的情感,營(yíng)造出了冷寂、凄清的氛圍。
滁洲西澗
韋應(yīng)物獨(dú)憐幽草澗邊生,
上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,
野渡無人舟自橫。這首詩在情與景的抒寫上有何特色?試略作分析。
詩人運(yùn)用了寓情于景的手法。詩人獨(dú)愛自甘寂寞安貧守節(jié)的澗邊幽草,無意居高媚時(shí)的黃鸝。郊野渡口一幅水急舟橫的悠閑景象,表露出詩人恬淡的胸襟以及不在其位,不得其用的無奈而憂傷的情懷。
題菊花
黃巢颯颯西風(fēng)滿院栽,蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝,報(bào)與桃花一處開。(注)青帝:司春之神。問:這首詩在情與景的表現(xiàn)上有何特色?
這首詩運(yùn)用了觸景生情和虛實(shí)結(jié)合的手法。因見到菊花在秋天開放時(shí)冷寂,蝴蝶也難得飛來采掇菊花的幽芳,因此才有下面的感慨,這是觸景生情。前二句實(shí)寫秋天菊花盛開之景,后二句發(fā)揮想像,虛寫自己若做了青帝就要改變菊花處境,讓它在春天同桃花一齊開放。抒發(fā)了對(duì)菊花開不逢時(shí)的惋惜和不平之情。間接抒情
——借物抒情(托物言志)間接抒情——借物抒情(托物言志)
托物言志是詩歌中經(jīng)常運(yùn)用的表現(xiàn)手法,詩人通過塑造具體的詩歌形象來含蓄地表達(dá)自己的思想感情或品格、情操、志向、理想,詩中的物帶有了人格化的色彩,多見于詠物詩。間接抒情——借物抒情(托物言志)
宋代哲學(xué)家周敦頤的名篇《愛蓮說》采用托物言志的手法,借荷花這一形象表達(dá)了自己潔身自好、保持高尚節(jié)操的人生追求。間接抒情——借物抒情(托物言志)
垂緌ruí飲清露,流響出疏桐。
居高聲自遠(yuǎn),非是藉jiè秋風(fēng)。(虞世南《蟬》)
【析】詩中三四句借蟬聲遠(yuǎn)傳的獨(dú)特感受,道出了蘊(yùn)含的真理,也就是立身品格高潔的人,不需要某種外在的憑借,自能聲名遠(yuǎn)播,從而表達(dá)出對(duì)人的內(nèi)在品格的熱情贊頌和高度自信。間接抒情——借物抒情(托物言志)
“一陂春水繞花身,花影妖嬈各占春??v被春風(fēng)吹作雪,絕勝南陌碾作塵?!保ㄍ醢彩侗壁樾踊ā罚疚觥啃踊?,絢麗而脫俗,傍水杏花,更是風(fēng)姿綽約,神韻獨(dú)絕。本詩寫臨水開放的杏花,是一首詠物詩,更是作者淡然心境,高潔人格,寧為玉碎,不為瓦全的倔強(qiáng)個(gè)性的體現(xiàn)。
1、托物言志常常借助于某物的一些特性,此“物”非“景”,詠物不是寫景。
借景抒情的“景”是指自然風(fēng)景,而不是某種物品。
托物言志和借景抒情的區(qū)別
2、托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、愛好、愿望、要求等,
借景抒情的“情”專指熱愛、憎惡、贊美、快樂、悲傷等感情。
托物言志和借景抒情的區(qū)別看下面幾句詩,都屬于哪種抒情方式?1“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇?!薄馈队炅剽彙?“粉骨碎身渾不怕,要留清白在人間。”——于謙《石灰吟》3“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼。”——杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》4“花開不并百花叢,獨(dú)立疏籬趣無窮。寧可枝頭抱香死,何曾吹落北風(fēng)中?!薄嵥夹ぁ懂嬀铡烽g接抒情——借物抒情(托物言志)
柳詞和杜詩是借景抒情,而于詩和鄭詩是托物言志。
鄭思肖是宋末詩人,有濃厚的民族意識(shí),鄭詩前兩句寫菊花遠(yuǎn)離百花叢,獨(dú)自開放,表示自己不與元朝合作。后兩句進(jìn)一步寫菊花寧愿枯死枝頭,決不被北風(fēng)吹落,描繪了傲骨凌霜,孤傲絕俗的菊花,表示自己堅(jiān)守高尚節(jié)操,寧死不肯向元朝投降的決心。間接抒情
——借事抒情(用現(xiàn)實(shí)之事或歷史典故)間接抒情——借事抒情(用現(xiàn)實(shí)之事或歷史典故)
(1)因事緣情(用現(xiàn)實(shí)之事):
①敘事性作品:如《兵車行》《石壕吏》
②抒情性作品:用行為舉止(多為細(xì)節(jié))來抒情。
(2)詠史抒懷(借歷史或典故):
借古諷今或借古抒懷。借古人抒發(fā)自己的抱負(fù),表面回憶歷史,敘述古人,實(shí)則抒發(fā)自己對(duì)人事物的認(rèn)識(shí)。借事抒情——因事緣情(用現(xiàn)實(shí)之事)
“洛陽城里見秋風(fēng),欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡,行人臨發(fā)又開封?!保ㄌ拼鷱埣肚锼肌罚疚觥窟@首秋思寓情于事,借助日常生活中一個(gè)富于包孕的片斷——寄家書時(shí)的思想活動(dòng)和行動(dòng)細(xì)節(jié),非常真切細(xì)膩地表達(dá)了作客他鄉(xiāng)的人對(duì)家鄉(xiāng)親人的深切懷念。
“藍(lán)橋春雪君歸日,秦嶺秋風(fēng)我去時(shí)。每到驛站先下馬,循墻繞柱覓君詩?!保ò拙右住端{(lán)橋驛見元九詩》)【析】這首絕句,乍讀只是平淡的征途紀(jì)事,頂多不過表現(xiàn)白與元交誼甚篤,愛其人而及其詩而已。其實(shí),這貌似平淡的二十八字,卻暗含著詩人心底的萬頃波濤??少F的友情,可泣的共同遭際,詩中一句不說,只是讓讀者自己去尋覓包含在春雪秋風(fēng)中的人事深沉變化,去體會(huì)詩人那種沉痛凄愴的感情。這正是所謂“言淺而深,意微而顯”。借事抒情——因事緣情(用現(xiàn)實(shí)之事)
用典:也叫用事。它是指援引歷史故事或古書中的詞語來說明白自己觀點(diǎn)的一種修辭方式。用典有明暗,也有正反。
用典的作用:使詩歌語言精練,又可增加內(nèi)容的豐富性,增加表達(dá)的生動(dòng)性和含蓄性,可收到言簡(jiǎn)意豐、耐人尋味的效果,增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。
借事抒情——詠史抒懷(借歷史或典故)理解用典,首先要熟悉典故來源,其次要理解典故與作者的關(guān)系(或是自比,或是對(duì)比襯托),在此基礎(chǔ)上,才可能理解作者借典故表達(dá)了什么情意
“丞相祠堂何處尋,錦官城外柏森森。映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì),兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死,長(zhǎng)使英雄淚滿襟?!保ǘ鸥Α妒裣唷罚疚觥勘驹娊柚T葛亮的故事,抒發(fā)了作者懷才不遇,壯志難酬的悲憤心情。借事抒情——詠史抒懷(借歷史或典故)
古典詩詞在使用典故時(shí),如果能使讀者從字面一看便知使用了某個(gè)典故的就是明用典故。
如蘇軾《江城子?密州出獵》:“持節(jié)云中,何日遣馮唐?”這是明用《史記?馮唐列傳》中的故事,東坡居士在這里明用這個(gè)典故,意在以魏尚自況,希望有一個(gè)象馮唐那樣識(shí)才敢諫之人,為自己在宋神宗面前保薦,派人將自己召回,委以重任。這是古人憂國憂民的憂患意識(shí)的反映。用典——明用典故“千古奇冤,江南一葉。同室操戈,相煎何急?!”【析】在皖南事變后,周恩來憤筆疾書“同室操戈,相煎何急”,這里明顯化用了曹植《七步詩》里的句子:“本是同根生,相煎何太急?!庇玫洹饔玫涔?/p>
古典詩詞在使用典故時(shí),有時(shí)表面上看用典處似乎與上下文句融合為一,不細(xì)察則不知為用典,這就是暗用典故。例如《江城子·密州出獵》的末句是:“會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,射天狼?!北砻婵磥砗孟笫菍憽俺霁C”,描寫獵人彎弓射狼的情況。其實(shí)這是暗用了《楚辭·東君》“舉長(zhǎng)矢兮射天狼”的典故。天狼,是星名,古代用以代表貪殘掠奪,作者在此代指遼和西夏統(tǒng)治者;“射天狼”則表明自己御敵保國的決心。用典——暗用典故
辛棄疾《水龍吟登建康賞心亭》“休說鱸魚堪膾,盡西風(fēng)、季鷹歸未?”
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