工業(yè)設(shè)計(jì)木制產(chǎn)品賞析

木制產(chǎn)品賞析中國(guó)傳統(tǒng)吉祥物木雕金蟾——神話中的吉祥物，世間靈物，象征吉運(yùn)財(cái)富的到來，招財(cái)進(jìn)寶，辟邪。金龍魚金龍魚——被稱為風(fēng)水魚，招財(cái)魚，鎮(zhèn)宅、治邪、帶財(cái)，驅(qū)災(zāi)辟邪，招財(cái)進(jìn)寶，身份地位的象征羅漢魚羅漢魚——高昂的額頭象壽星佬，喜氣洋洋的顏色，象征吉利，高昂的額頭被認(rèn)為是“升官發(fā)財(cái)”“步步高升”的好兆頭，被官員喜歡。木雕螃蟹椅木雕螃蟹椅——體大螯長(zhǎng)，八足橫行，霸氣十足，威風(fēng)八面，具有霸氣和王者之風(fēng)。螃蟹的八只腳穩(wěn)穩(wěn)地落在地面上，也預(yù)示著擁有它的主人，未來無論是財(cái)運(yùn)還是官運(yùn)，都將四平八穩(wěn)。珍珠貝木雕組椅珍珠貝木雕組椅——體外寬扁堅(jiān)硬、線條深淺清晰，具有藝術(shù)美感，內(nèi)生珍珠而備受喜愛，是一件能生財(cái)、生運(yùn)氣的寶貴。——體外寬扁堅(jiān)硬、線條深淺清晰，具有藝術(shù)美感，內(nèi)生珍珠而備受喜愛，是一件能生財(cái)、生運(yùn)氣的寶貴。雙魚爭(zhēng)躍組椅雙魚爭(zhēng)躍組椅——魚乃富余（裕）、吉祥有余之象征，雙數(shù)，寓意好事成雙，雙魚是雙倍的富裕之好兆頭，象征夫妻恩愛，天長(zhǎng)地久，相濡以沫，同甘共苦金蟾金蟾——神話中的吉祥物，世間靈物，象征吉運(yùn)財(cái)富的到來，招財(cái)進(jìn)寶，辟邪。木雕工藝品金蟾是由高級(jí)技師純手工立體雕刻而成，不借助任何機(jī)械設(shè)備，靈活的創(chuàng)作，更能體現(xiàn)出個(gè)人對(duì)藝術(shù)的追求和感悟。吉祥象吉祥象——象征風(fēng)調(diào)雨順，五谷豐登，和平安寧，吉祥如意馬組椅馬組椅——龍馬精神是中華民族自古以來所崇尚的奮斗不止、自強(qiáng)不息的進(jìn)取、向上的民族精神。馬偉岸無比、瀟灑昂揚(yáng)的形象，被當(dāng)成是升騰、昌盛、發(fā)達(dá)的代名詞。馬又是能力、圣賢、人才、有作為的象征。古人常常以“千里馬”來比擬人才。貔貅貔貅（pixiu）——傳說中龍王九太子，貔貅就被視為招財(cái)進(jìn)寶的祥獸了。龍龜龍龜——主吉祥招財(cái)，化三煞。龍龜放在財(cái)位可催財(cái)，放在三煞位或水氣較重之地最有效，風(fēng)水學(xué)有云：“要快發(fā)，斗三煞”。竹、藤、麻類工藝品馬扎——俗名撐板凳，也稱馬閘、交杌或交椅，2600年前發(fā)源于齊國(guó)故都，馬扎以其文化歷史悠久，工藝獨(dú)特，外形美觀，攜帶方便而著稱。取材棗木中的紅芯，純手工制作，木質(zhì)表面光滑，仿古色，古樸自然大方，而且又有種故香古色的神秘色彩，未經(jīng)化學(xué)材料加工，安全，健康，環(huán)保。坐面手工編織圖案，椅背處有手工雕刻的雙龍戲珠，古典花瓶，喜鵲鬧梅，梅花鹿，等各種圖案。結(jié)實(shí)耐用古樸典雅，工藝精良，用料考究，具有工藝品收藏價(jià)值；堅(jiān)固耐用，實(shí)用性強(qiáng)，攜帶方便，適合于中老年人垂釣休閑之用，更是饋贈(zèng)之佳品。飯后工余，馬扎一攜，會(huì)友下棋，乘涼講古，垂釣品茶，趣味無窮。竹竹子自古以來便是頗為人們青睞的家具材料，在一些少數(shù)民族地區(qū)，竹制的家具手工之精美令人嘆為觀止，由于加工方便，采用拼、編、剜等工藝手段制作，再經(jīng)打磨拋光處理，涂上光可鑒人的涂料，使得竹制家具色澤明快、紋理天然呈現(xiàn)、質(zhì)感強(qiáng)！藤藤是介于草和木之間的一種材料，因而既有草的柔韌特性，而能保持木的堅(jiān)硬特點(diǎn)，家具設(shè)計(jì)師充分利用藤條的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮其豐富的想象力，讓柔韌的藤條隨著形態(tài)各異的造型任意纏繞，藤椅在現(xiàn)代時(shí)尚中己脫胎換骨，構(gòu)建成與現(xiàn)代空間和諧統(tǒng)一的造型元素。麻麻與藤不同，它是一種柔軟的材料，與藤相比麻顯得野性、古樸、原始。利用編織、壓制、剝皮等工藝手段，使得用麻制作的家具設(shè)計(jì)，因經(jīng)緯分明、粗細(xì)有致，與其它編織類的家具相比更具鄉(xiāng)土味、原始?xì)?。貌似壓扁了皮球，視覺上的軟與觸覺上的硬，細(xì)麻繩一圈一圈的緊緊環(huán)繞，使材料的質(zhì)感得到藝術(shù)化的張揚(yáng)。柔軟的材質(zhì)，硬質(zhì)化處理，樸素與簡(jiǎn)約共存，傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生。材質(zhì)肌理的突現(xiàn)，令自然材料增添了視覺上的沖擊力。

"我從山中來，帶著泥土香"。

平淡無奇的材料、樸實(shí)無華的工藝，卻透射出一種恒久的藝術(shù)魅力。明清古典家具黃花梨木圓椅·明·通高930mm，鵝脖上端略彎，與扶手交接處有掛牙裝飾。圈椅最早見于五代前期的繪畫作品，后來很少見到，到明代時(shí)期這樣的圈椅又很盛興。老花梨木圓梗直背椅·明此種形式為蘇式家具中年代較早的一種。通體材料均取圓梗形，鵝脖、聯(lián)幫棍、靠背都挺直不彎，造型簡(jiǎn)潔，雋永耐看。老花梨木帶聯(lián)幫棍四出頭扶手椅·明末這種扶手下端安裝聯(lián)幫棍的扶手椅，鵝脖部分大多與前腿一木連做。此椅座板以下挖壺門輪廓線，這是蘇式常見的作法。雞翅木無聯(lián)幫棍文椅·清初·

通高1010mm，搭腦呈橋梁形曲折婉轉(zhuǎn)，鵝脖、背板分別彎成優(yōu)雅的S形，相互之間遙相呼應(yīng)。獨(dú)板靠背寬大，與搭腦接合處鑲平。櫸木小燈掛椅·清·通高835mm，典型“蘇做”小型燈掛椅，比一般常見制式小些。造型簡(jiǎn)練、用材粗碩、有一種稚拙的雅趣。紫檀有束腰方凳·清·中期·

凳面575mm見方，比一般的方凳尺寸要大。束腰部分為須彌座式，束腰雕刻成卷草紋，托腮部分雕刻成蓮花瓣紋。除凳面以外，通體浮雕，繁而不亂，華麗高貴。紫檀圈椅

此圈椅承襲了明代遺風(fēng)，柔婉流暢的線條，顯露出設(shè)計(jì)者巧思之美。整體素雅無雕飾，不出頭的扶手直接與鵝脖相卯合，給人以纖秀雅巧的感覺。黃花梨轎椅·清·早期扶后延伸較長(zhǎng)，盡頭翹起，以利于坐轎者雙手持握，符合人體功能。腳踏板很寬厚，便于乘坐者在轎子行進(jìn)過程中保持平衡。紫檀有束腰帶托泥寶座·明·此座為皇宮內(nèi)專用品。除座面以外，通體浮雕蓮花、蓮葉，密不露地?？坦ぜ?xì)膩，刀法接近于元明之際的剔紅器物。寶座前配有風(fēng)格相同的腳踏，制作同樣精美。紫檀木圈椅·清·

通高955mm，椅座面板落堂，座面以下四面均設(shè)橋梁檔嵌矮老。步步高式管腳檔，靠背獨(dú)板。通體光素?zé)o飾，完全展示材料和結(jié)構(gòu)自身的美感，實(shí)為清代紫檀珍品。西方木制工藝實(shí)木葡萄酒架：材質(zhì)：加拿大松木，東南亞櫸木、橡膠木，東北水曲柳，美國(guó)紅橡木顏色：清漆原木本色，酒紅色李特維爾德“紅藍(lán)椅”

由機(jī)制木條和膠合板構(gòu)成13根木條互相垂直，形成椅子的