詩歌技巧訓練題

1.九日和韓魏公①

蘇洵

晚歲登門最不才，蕭蕭華發(fā)映金罍②。

不堪丞相延東閣，閑伴諸儒老曲臺③。

佳節(jié)久從愁里過，壯心偶傍醉中來。

暮歸沖雨寒無睡，自把新詩百遍開。

【譯文】我年近半百才有幸登門拜訪，實在是無能，滿頭華發(fā)與閃閃酒盞相互映襯。實在是不敢承受您的延請，我只是陪伴儒官們在曲臺掌禮樂郊廟社稷之事，在閑職位上直至老去。很久以來，佳節(jié)之時都是在憂愁中度過，雄心壯志也只是在醉酒中才會說一說。傍晚歸家，雨后寒冷，難以入眠，自己把新寫的詩句讀了百遍。

【詩歌賞析】乙巳是1065年（宋英宗治平二年）。這年重陽節(jié)，蘇洵參加了韓琦家宴，席間韓琦賦詩，當晚蘇洵寫了這首和詩，半年后蘇洵就病逝了。時蘇洵已四十八歲，年近半百，故首聯(lián)說“晚歲登門”。詩人自稱“不才”，且冠以“最”字，并以自已的那“蕭蕭華發(fā)”同韓琦宴上的閃閃金罍（酒器）相映襯，表面自謙，實際充滿懷才不遇之感。頷聯(lián)又出句以“不堪”承“最不才”，以“延東閣”承“金罍”，表示對韓琦宴請的謝意，詩人自謙中也含著牢騷。漢武帝時公孫弘自舉賢良，數(shù)年而至宰相，“于是起客館，開東閣以延賢人?！痹娙思匆怨珜O弘喻韓琦好賢而言自己不配這種禮遇。下句回答了“不堪”的原因：官卑位低，不堪重用。頸聯(lián)“佳”和“愁”形成鮮明的對比，“久”字至少包括了他三十年的不得志，“偶傍”，說明他平時已經(jīng)很少有雄心壯志；“醉中”，說明未醉時已清醒感到壯志難酬。尾聯(lián)使蘇洵更感到自己“閑伴諸儒”的窮窘；韓琦志滿意得之余的淡淡閑愁，更激起了蘇洵壯志不酬的深沉哀怨。這就是他越讀韓琦新詩就越發(fā)難以入睡的原因。暮、雨、寒三字為全詩烘托出一種昏暗、凄冷的氣氛，而“寒無睡”，“百遍開”更活畫出這位“蕭蕭華發(fā)”的老人輾轉(zhuǎn)反側(cè)、夜不能寐的神情。

（1）本詩主要表達了作者怎樣的感情？結(jié)合全詩簡要分析-----主要表達了作者壯志未酬的憂愁和苦悶。作者已頭發(fā)花白卻不得重用，佳節(jié)時愁苦嘆息，只能在酒醉中偶露雄心，因愁思而寒夜無眠，凡此種種，都表現(xiàn)了作者壯志未酬的憂愁和憤解析】本題考查“評價文章的思想內(nèi)容和作者的觀點態(tài)度”的能力，能力層級為D（鑒賞評價）。首聯(lián)的“晚歲”指晚年，老年；“不才”是自謙的說法，“華發(fā)”“蕭蕭”與“金罍”相映照，不平之氣暗含其中。頷聯(lián)用“延東閣”的典故，寫自己官卑職微，難以有所作為。于是只好借酒澆愁，但卻深感“寒無意”，道盡了壯志未酬的幽憤之情。

（2）“佳節(jié)久從愁里過，壯心偶傍醉中來”在對比手法的運用上有何妙處？請簡要賞析------妙在用三層對比強化了詩人憂愁之深和潛藏于胸的壯志未絕。佳節(jié)時不喜反憂，壯心在現(xiàn)實中的落空與在醉酒豪言中的顯現(xiàn)，“久”與“偶”在時間上一長一短：三層對比，層層遞進，準確地表達了作者的內(nèi)心世界

解析】本題考查“鑒賞詩歌的表達技巧”的能力，能力層級為D（鑒賞評價）。題目已經(jīng)明確的“表達技巧”為“對比”，降低了試題難度。只需要指出有哪些對比，再分析其表達效果（情感、主題）即可。頸聯(lián)有三組對比：“佳”與“愁”，“久”與“偶”，“壯心”與“醉中”。其中，第三組對比稍難?；卮饡r可采用總分總的結(jié)構(gòu)，先總說對比的作用，再舉例分析，最后總括。

2次韻雪后書事二首(其一)朱熹惆悵江頭幾樹梅，杖藜行繞去還來。前時雪壓無尋處，昨夜月明依舊開。折寄遙憐人似玉，相思應恨劫成灰，沉吟日落寒鴉起，卻望柴荊獨自回。

【解題】次韻：舊時古體詩詞寫作的一種方式。按照原詩的韻和用韻的次序來和詩次韻就是和詩的一種方式。也叫步韻。雪后書事：雪后記事。【翻譯】江邊的幾樹梅花真是令人惆悵，我拄著藜杖在樹下徘徊，離開，又回來。先前白雪覆蓋在梅花上，看不出是雪是梅，花朵無處找尋，昨天夜里伴著皎潔的月光，梅花依舊凌寒盛放。今日我想折下幾枝來送給遠方的那個我憐愛的人，遺憾的是相思這場劫已化為灰燼。我在樹下沉吟了良久，直到日暮時分，寒鴉歸巢，且遠遠的望著那扇柴門，獨自歸去。這首詠梅詩中，作者用什么首發(fā)來表現(xiàn)梅花的？請簡要分析(5分)

運用了烘托和渲染的手法。全詩幾乎未涉及梅花的色香，而注重環(huán)境的烘托和感情的渲染，從而表現(xiàn)梅花的精神和品格。答出烘托和渲染的，給2分；能做簡要分析的給3分。意思答對即可。如有其它答案，只要言之成理，可酌情給分。詩的最后一聯(lián)表達了作者什么樣的心情？請簡要分析。6分）表現(xiàn)了作者落寞惆悵、若有所失的心情。作者將自己復雜的情感投射到梅花上，思緒萬端卻又無從說起，以至在梅樹下沉吟許久，直到日暮才獨自離開。答出作者心情的，給3分；能做簡要分析的給3分。意思答對即可。如有其它答案，只要言之成理，可酌情給分。

3未展芭蕉錢珝（xǔ）冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。一緘書札藏何事，會被東風暗拆看。含苞待放的芭蕉色澤光潤，仿佛翠脂凝成的蠟燭一般，卻沒有蠟燭的煙塵，超凡脫俗，清爽宜人。春寒料峭的時候，芭蕉還未開放。芳心猶卷的芭蕉有如一卷書札，真不知她內(nèi)心蘊藏了多少心事。風兒會捷足先登知道芭蕉滿腹的心思。

首句從未展芭蕉的形狀、色澤設喻。由未展芭蕉的形狀聯(lián)想到蠟燭，這并不新穎；“無煙”與“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷燭”、“綠蠟”之喻。蠟燭通常給人的感覺是紅亮、溫暖，這里卻說“綠”、“冷”，不僅造語新穎，而且表達出詩人的獨特感受?！熬G蠟”給人以翠脂凝綠的美麗聯(lián)想；“冷燭”一語，則使人感到那緊緊卷縮的蕉燭上面似乎籠罩著一層早春的寒意。

“芳心猶卷怯春寒”。卷成燭狀的芭蕉，最里一層俗稱蕉心。詩人別開生面，賦予它一個美好的名稱──芳心。這是巧妙的暗喻：把未展芭蕉比成芳心未展的少女。在詩人想象中，這在料峭春寒中卷縮著“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脈脈的少女，由于寒意襲人的環(huán)境的束縛，只能暫時把自己的情懷隱藏在心底。如果說，上一句還只是以物喻物，從未展芭蕉的外在形狀、色澤上進行描摹刻畫，求其形似；那么這一句則通過詩意的想象與聯(lián)想，由物及人把未展芭蕉人格化了，達到了人、物渾然一體的神似境界。句中的“猶”字、“怯”字，都極見用意。“猶”字不只明寫當時的“芳心未展”，而且暗寓將來的充分舒展，與末句的“會被東風暗拆”遙相呼應。“怯”字不僅生動地描繪出未展芭蕉在早春寒意包圍中卷縮不舒的形狀和柔弱輕盈的身姿，而且寫出了它的感覺與感情，而詩人的細意體貼、深切同情也自然流注于筆端。

一緘書札藏何事，會被東風暗拆看。三、四兩句卻又另外設喻。古代的書札卷成圓筒形，與未展芭蕉相似，所以這里把未展芭蕉比作未拆封的書札。詩中的“會、暗”兩字，對深化詩的意境有重要的作用．“會”讓人感到芭蕉由怯于春寒而不展，到被東風吹開，是順乎自然規(guī)律的；“暗”則極精細地顯示出這一變化過程是在不知不覺中進行的。芳春到來，美好的情愫總會呈露在無邊的春色中，既如此，又何必深藏內(nèi)心的奧秘，不主動地坦露情懷，迎接東風，歡呼春天的到來呢？同兒輩賦未開海棠（4分）

元好問枝間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。譯文

海棠枝間新長出的綠葉層層疊疊的，小花蕾隱匿其間微微泛出些許的紅色。一定要愛惜自己那芳香的心，不要輕易地盛開，姑且讓桃花李花在春風中盡情綻放吧！注釋

1.賦：吟詠。

2．同兒輩賦句：和兒女們一起做關(guān)于還沒開放的海棠花的。

3．一重重：一層又一層。形容新生的綠葉茂盛繁密。

4．小蕾：指海棠花的花蕾。

5．芳心：原指年輕女子的心。這里一語雙關(guān)，一指海棠的花芯，二指兒輩們的心。

6．輕吐：輕易、隨便地開放。

7．且教：還是讓。

8．鬧春風：在春天里爭妍斗艷。同兒輩賦未開海棠元好問枝間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。

1.一二兩句寫出了海棠樹怎樣的特點1）枝葉繁茂，新葉翠嫩；含苞未放

2.借花說理是這首詩的一大特色，作者要告誡兒輩們什么道理？請做賞析

（2）作者將春風中不輕易開放的海棠與爭相綻放的桃李作對比，說明了做人不要輕浮，不要炫耀，而要注重蘊積，保持成穩(wěn)。暗示、告誡自己的兒女們要像海棠一樣不要輕易的顯露自己的芳心，而保持自己的心的純潔。

3．這兩首詩描寫的都是

狀態(tài)的植物，均以

一詞表達詩人的愛憐之情。(2分)．還未展開

芳心．簡要分析這兩首詩的表現(xiàn)手法。（5分）

．第一首巧妙運用比喻，如將未展芭蕉比作未燃的蠟燭、未拆封的書札，又把它比擬成芳心未展的少女，用“東風暗拆”想象芭蕉終于展開，不僅傳神，而且傳達出美好的情思。第二首運用襯托、比擬、對比等手法，不僅表現(xiàn)了海棠的天然之美，更賦予海棠一種沉穩(wěn)獨立、自主自愛的品格。金陵驛

草合離宮轉(zhuǎn)夕暉:夕陽下那被野草覆蓋的行宮,孤云飄泊復何依:自己的歸宿在哪里啊?,(元同原。)山河風景元無異:祖國的大好河山和原來沒有什么不同城郭人民半已非:而人民已成了元朝的臣民.。滿地蘆花和我老:滿地的蘆葦花和我一樣老去,舊家燕子傍誰飛:人民流離失所,國亡無歸。從今別卻江南路:現(xiàn)在要離開這個熟悉的老地方了，化作啼鵑帶血歸:從此以后南歸無望,等我死后讓魂魄歸來吧!本詩寫于1278年，詩人戰(zhàn)敗被俘，押往大都，途經(jīng)金陵。此時南宋已亡，金陵被攻破四年了。金陵：今江蘇南京。驛：古代官辦的交通站，供傳遞公文的人和來往官吏休憩的地方。草合：草已長滿。啼鵑帶血：用蜀王死后化為杜鵑鳥啼鵑帶血的典故‘暗喻北行以死殉國，只有魂魄歸來。舊家燕子：引用劉禹錫《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”一句含義。別卻：離開。

草合離宮轉(zhuǎn)夕暉，孤云飄泊復何依？詩的首聯(lián)摹寫作者途徑金陵時看到的景色。夕陽之下，叢生的野草已經(jīng)遮掩了離宮，天邊的孤云，飄來飄去，不知要飄到哪里。寥寥數(shù)筆，為我們描繪了一幅滿目瘡痍、凄楚迷離的夕照離宮圖。離宮，就是行宮，宋代的時候金陵是陪都，所以建有行宮。只是面對昔日的富麗堂皇的行宮，如今只見荒煙蔓草、頹云殘陽，教人怎能不產(chǎn)生今昔之感？怎能不讓人想起詩經(jīng)中那首著名的《黍離》？次句詩人更是融情入景，將自己孤苦無依的荒涼心境融入天邊孤云的形象之中，云的形象也就成為詩人的形象了。“轉(zhuǎn)”字極見錘煉之功，勾畫出詩人久久佇立、癡癡凝望的形象，蒼涼無比，為下一聯(lián)的抒情蓄勢、張本。山河風景元無異，城郭人民半已非。頷聯(lián)以今昔作比，描寫了山河淪喪給廣大人民帶來的巨大災難。詩人舉目四望，山川河流依舊，而昔日街市繁華、人煙阜盛的金陵，百姓死的死，逃的逃，如今早已是“半已非”了。這里詩人用山川與人事作比，對比鮮明之極，表現(xiàn)出詩人無比沉痛的愛國愛民的情懷。滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？“滿地蘆花”是眼中之景，“和我老”則是詩人心中之痛。詩人滿懷愁苦，所以看什么都是愁苦的，首聯(lián)次句的“云”，在他看來是孤苦無依的，這里看到蘆花、燕子，也無不帶上了詩人主觀的情感。唐代詩人劉禹錫《烏衣巷》中有“舊時王謝堂前燕，飛人尋常百姓家”的句子，詩人這里巧妙翻出新意：這些昔日的“堂前燕”如今究竟要往哪里飛呢？宋王朝滅亡了，它昔日的臣子，有的犧牲了，有的做貳臣了，有的歸隱山林了……作者呢？要往哪里去？寫到這里，作者推出自己的答案也就是水到渠成的事情了?！皬慕駞s別江南路，化作啼鵑帶血歸?！痹娙俗灾巳ソ^難幸免，離別故土，不但已經(jīng)抱著必死的決心，而且誓言，即使死了化作杜鵑鳥也要南歸。據(jù)《華陽國志·蜀志》載，古蜀國望帝杜宇死后，化為子規(guī)，子規(guī)就是杜鵑。杜鵑啼聲凄厲，能動旅人歸思。詩人用此典故表現(xiàn)了他對故國無比眷戀、無比思念的深情，體現(xiàn)了他高尚的民族氣節(jié)和忠貞不二的愛國精神。詩人是這么說的，也是這么做的。此后的四年里，文天祥遇到了數(shù)不完的折難，面對了他人難以拒絕的誘惑，受到過無數(shù)次的威脅，但他始終沒有低下自己高貴的頭顱，真正做到了“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”，用生命和鮮血踐行了自己的誓言，堪稱是中華民族歷史上真正的男子漢、大丈夫。1.首句描寫舊日皇宮_______的景象，第二句中的“孤云”暗喻_______的境況。

2.頷聯(lián)運用____的手法，發(fā)出_______的感慨。

3.第五句以_______寫______，第六句以______寫_______。

4.末句以望帝魂化杜鵑徹夜哀啼的傳說表達_________的決心。

5．詩中哪一句是“述志”，表達了作者怎樣的“志

1.衰草夕陽，一片荒蕪破敗

詩人自己如同孤云漂泊無依

2.對比

山河依舊，人事已非

3.蘆花

自己

燕子

國家

4.我死之后要化為啼血的杜鵑鳥飛回江南

5，末句。（1分，答其他不得分）表達了作者決不曲膝求生的崇高氣節(jié)，和心向故國、哪怕死了也要讓一腔忠魂化鵑而歸的心志。（1分，意思對即可）

本詩首聯(lián)通過哪些意象描繪了怎樣的現(xiàn)實？

答案：首聯(lián)通過“衰草”“離宮”“夕暉”“孤云”等意象描繪了一片慘淡的夕陽斜照著長滿衰草，孤云飄蕩的離宮景色，暗喻南宋王朝宗國覆滅，滿目瘡痍，一片凄涼，詩人無所依托的殘酷現(xiàn)實。

這首詩用多種手法抒寫詩人的亡國之痛，請任選兩種簡要分析。（6分）

答：．①寓情于景，借景抒情。如首句以行宮破敗、荒草離合、夕陽西沉、孤云飄蕩等景象寄寓作者對國家淪亡的痛楚和自身無所依傍的哀傷。

②用典。本詩多出化用典故。如“舊家燕子”化用劉禹錫《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的詩句，道盡國家巨變的滄桑之感和黍離之悲。又如“杜鵑啼血”句化用望帝魂化杜鵑的神話，表現(xiàn)作者視死如歸的英雄氣概和至死不渝的民族氣節(jié)。

③反襯（對比）如頷聯(lián)，用依然如故的山水反襯經(jīng)戰(zhàn)爭摧殘后城池頹壞、人民流離的慘狀，強烈地表達了“國破山河在”的沉重情感

（4）設問。頸聯(lián)說到自己年歲已老，國破家亡，不知以前屋檐下的燕子將有誰為新主人，深切表達了自己家園不再的亡國之痛。（分析一種手法3分）戲答元珍春風疑不到天涯，二月山城未見花。

殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。

夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。

曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。我懷疑春風吹不到這荒遠的天涯，

不然已是二月這山城怎么還看不見春花？

殘余的積雪壓在枝頭好象有碧桔在搖晃，

春雷震破冰凍那竹筍也被驚醒想發(fā)嫩芽。

夜晚聽到歸雁啼叫勾起我對故鄉(xiāng)的思念，

帶著病進入新的一年面對春色有感而發(fā)。

我曾在洛陽做官觀賞過那里的奇花異草，

山城野花開得雖遲也不必為此嗟嘆驚訝。賞析1作品先是描寫荒遠山城的凄涼春景，接著抒發(fā)自己遷謫山鄉(xiāng)的寂寞情懷及眷眷鄉(xiāng)思，最后則自作寬慰之言，看似超脫，實是悲涼，表現(xiàn)出作者平靜的表面下更深沉的痛苦。歐陽修對政治上遭受的打擊心潮難平，故在中流露出迷惘寂寞的情懷，但他并未因此而喪失自信、而失望，而是更多地表現(xiàn)了被貶的抗爭精神，對前途仍充滿信心，此詩之妙，就妙在它既以小孕大，又怨而不怒。它借“春風”與“花”的關(guān)系來寄喻君臣、君民關(guān)系，是歷代以來以“香草美人”來比喻君臣關(guān)系的進一步拓展，在他的內(nèi)心中，他是深信明君不會拋棄智臣的。

“春風疑不到天涯，二月山城未見花”，首句寫夷陵山城的惡劣環(huán)境。二月時分在其他地方早就應該花開滿眼香氣逼人了，但在此地卻遍地荒涼。詩人表面上是寫自然環(huán)境的寒冷，但實際上是暗喻政治環(huán)境的惡劣，言外之意該是說朝廷的關(guān)懷怎么就不能遠度天涯光顧一下這小城呢？

“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”，殘雪壓枝，仍有柑橘未落；凍雷初響，驚醒熟睡的竹筍，它亦積蓄著力量，正要冒出新生的嫩芽。意即盡管如此，但遠在山城還是該怎么生活就怎么生活著，并且還要品出美味打破生活的寂寞。黃橘與筍芽不懼雪壓、雷鳴的頑強精神，象征著詩人在逆境中的操守與氣節(jié)，也暗示出正義的力量不但無法被摧垮，而且必將重新煥發(fā)出蓬勃的生機。

“夜聞啼雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華”，詩人抒寫鄉(xiāng)愁，感嘆人生之短暫?！耙孤剼w雁”與“病入新年”深刻地反映出了詩人心里的苦悶，貶諸山城興起鄉(xiāng)思之情在所難免，而這鄉(xiāng)思之情又變成鄉(xiāng)思之病，面對新年又至物華更新不免要感慨時光的流逝和人生的短暫。

“曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟”，結(jié)句含蓄地流露出詩人對眼前處境的自我慰藉及對前途充滿的樂觀信念。此處詩人雖然是自我安慰，但卻透露出極為矛盾的心情，表面上說他曾在洛陽做過留守推官，見過名揚天下的洛陽名花名園，見不到此地晚開的野花也沒有什么可感嘆，但實際上卻充滿著一種無奈和凄涼，“不須嗟”實際上有大可嗟之意，因此才有了這首借“未見花”的尋常小事生發(fā)出人生乃至于政治上的感慨。（2）第三聯(lián)運用了什么抒情手法？請簡要賞析2）觸景生情。（1分）詩人夜里聽到歸雁的鳴叫，一種思鄉(xiāng)之情油然而生；他拖著病軀進入新年看到春景又至不由感慨一年時光又逝。作者因耳中所聞之聲眼前所見之景的觸發(fā)而不由生出一種思念家鄉(xiāng)、時光易逝的感慨，從而表達出謫居僻地的沉痛之情。。

3）關(guān)于這首詩的情感，有人認為體現(xiàn)了詩人豁達超脫的精神，有人則認為充滿了無奈和凄涼。你的看法如何？請簡要說明理由。（4分）3）示例一：我認為體現(xiàn)了豁達超脫的精神。雖然詩人被貶謫到荒僻之地，以抱病之軀而又無奈度過一年，但從頷聯(lián)和尾聯(lián)來看，作者仍不失積極的心態(tài)。頷聯(lián)寫景不失生機，尾聯(lián)則直說自己曾經(jīng)在洛陽欣賞過牡丹花，雖然夷陵的野花開放較晚，不如洛陽的牡丹花，但是也不必嗟嘆。這就體現(xiàn)了詩人豁達的精神。示例二：我認為體現(xiàn)了詩人的無奈何凄涼之情。詩末兩句詩人雖然是自我安慰，但卻透露出極為矛盾的心情，表面上說他曾在洛陽做過留守推官，見過盛蓋天下的洛陽名花名園，見不到此地晚開的野花也不須嗟嘆了，但實際上卻是故作豁達，充滿著一種無奈和凄涼。而且這種無奈何凄涼是與前面思鄉(xiāng)、時光易逝的感受一脈相承的1.“凍雷驚筍欲抽芽”運用了怎樣的藝術(shù)手法?前兩聯(lián)描寫了怎樣的情景?(4分)

閱讀【答案】

1.運用了擬人手法。前兩聯(lián)描寫了雖然已是二月，但偏遠山城依然春風難到，百花未開，殘雪壓著枝條，樹椏上尚留著經(jīng)過冬天的橘子，冷雷驚起地下的竹筍，不久就要抽出嫩芽來。雖然自然環(huán)境惡劣，于料峭春寒中卻依然見出盎然春意，頗然生機。（1）一、二兩聯(lián)寫了山城夷陵的自然環(huán)境，請簡要概括其特點。（1）嚴酷（惡劣、酷寒荒僻）而不失生機。

少年游柳永

參差煙樹灞陵橋①，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰②。

夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋③。一曲陽關(guān)，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈④。橈(ráo)：（1）《陽關(guān)》是送別的名曲，這首曲子指的是唐朝著名詩人

------的七言絕句《

》。（又名《陽關(guān)三疊曲》）

（1王維《送元二使安西》

（3）請指出上闋后三句運用了哪種表達技巧？并簡要分析其表達效果。（5分）

------A：哀景襯哀情。（1分。借景抒情、以景襯情，也可以。答“比喻”不給滿分）眼前的煙柳歷經(jīng)滄桑而衰敗，又加上歷來被離別之人攀折，如今也是憔悴不堪。（2分）作者以哀景襯哀情，借傷柳而傷別，加倍突出了人間的別離之頻繁，別恨之深重。（2分。提及滄桑之感亦可）

B：“憔悴楚宮腰”運用了擬人的修辭手法。（1分）詞人眼中所見到的楊柳幾經(jīng)攀折，那如楚宮腰的婀娜多姿的柳樹早已憔悴不堪了，已是古老且衰敗。（2分）擬人手法的運用，不僅形象生動地描繪了眼前煙柳姿態(tài)，而且強烈表現(xiàn)了詞人心中所生的歷史滄桑之感（離愁別恨）。（2分）

下闋“離思滿蘅皋”一句，運用了什么修辭手法來寫離愁？“一曲《陽關(guān)》，斷腸聲盡”是從什么角度寫離愁的？

----用夸張的手法來形容離愁之多，無處不在。（2）從聽覺的角度寫離愁，使離愁顯得綿長不盡。（意對即可）“獨自憑蘭橈”描繪了一幅怎樣的畫面?“獨自”二字表達了怎樣的感情?

----結(jié)句“獨自憑蘭橈”描繪了一幅獨自一人倚在畫船的船舷的畫面；“獨自”二字，筆力沉重，透露出一種孤寂難耐的情懷，充分表達了依依惜別的衷情，孤身飄零的苦況。

上闋重在寫景，情融其中，景物描寫句句含情。開頭兩句總寫灞陵橋全景：楊柳參差，如煙如霧，景色之凄迷，與前朝完全相同。此等景象，最易牽動游子思鄉(xiāng)的情懷?！帮L物盡前朝”一句，意蘊豐厚，使人頓生物是人非之感，如同一條紐帶將現(xiàn)實的羈旅之愁與歷史的興亡之感連接起來，在貌似冷靜的描述中，透露出詞人沉郁的思緒。后三句專寫離愁，詞人極寫“折柳贈別”的習俗：“幾經(jīng)攀折”，暗喻人間離別之頻繁；“憔悴楚宮腰”，一語雙關(guān)，字面上指屢遭“攀折”之柳衰弱不堪，如同楚王宮中餓死的宮女的細腰，實際上是抒寫飽受折磨的離人憔悴之態(tài)，突出離愁之深重。下闋重在抒情，借助“夕陽”、“秋光”等凄涼意象，對“離愁”進行映襯、渲染?！半x思滿蘅皋”一句，使抽象的“離愁”似乎伸手可觸，形象化地表現(xiàn)離愁之多，無處不在。走筆至此，詞人意猶未盡，又用“一曲《陽關(guān)》”之句，從聽覺的角度進一步強化“離愁”，表現(xiàn)其令離人肝腸寸斷的“殺傷力”。詞末以“獨自憑蘭橈”收煞，表現(xiàn)離人孤獨之悲。全詞內(nèi)涵深廣，悲秋與離愁渾然一體，景物與人事有機交融。詞人運用襯托手法，以哀景襯哀情，把離別的哀情渲染得淋漓盡致，堪稱抒寫離愁別緒的佳作。

中呂?普天樂?秋懷張可久

為誰忙？莫非命。西風驛馬，落月書燈。青天蜀道難，紅葉吳江冷。兩字功名頻看鏡，不饒人白發(fā)星星。釣魚子陵，思莼季鷹。笑