江蘇開放大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)鑒賞第三次形成性考核作業(yè)

江蘇開放大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)鑒賞形成性考核作業(yè)三及答案姓名:王志偉課程名稱：當(dāng)代藝術(shù)鑒賞.下列哪些畫家是北宋中后期興起的“文人畫”的代表。A.文同B.米芾D.蘇軾正確答案：ABD.文藝復(fù)興達(dá)到全盛時(shí)期，西方繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的著名畫家相繼出現(xiàn)，代表人物有被稱為“畫壇三杰”的。A.米開朗基羅B.達(dá)?芬奇C.拉斐爾D.夏爾丹正確答案：ABC3.舞蹈藝術(shù)的基本審美特征也主要表現(xiàn)為。A.動(dòng)作性B.抒情性C.虛擬及象征性D.綜合性正確答案：ABD4.“三大古典芭蕾舞劇”指的是。A.《天鵝湖》B.《睡美人》C.《羅密歐與朱麗葉》D.《胡桃夾子》正確答案：ABD.音樂表現(xiàn)的主要手法有。A.重復(fù)B.模仿C.再現(xiàn)D.變奏正確答案：ACD.根據(jù)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的方法和塑造舞蹈形象的特點(diǎn)來劃分,藝術(shù)舞蹈可分為。A.抒情性舞蹈B.敘事性舞蹈C.表演性舞蹈D.戲劇性舞蹈正確答案：ABD.五代時(shí)期出現(xiàn)了以荊浩、關(guān)仝為代表的北方山水畫派和以董遮、巨然為代表的南方山水畫派。.明中期出現(xiàn)“吳門四家”,明后期山水畫以董其昌為代表，陸淳、甕漫的繪畫作品則代表花鳥畫的最高成就。.20世紀(jì)初，法國產(chǎn)生立體主義，即從多角度觀察事物，再組合成為畫中形象，這種不在同一時(shí)間的觀察結(jié)果成為繪畫多角度表現(xiàn)的內(nèi)容，立體主義繪畫藝術(shù)將時(shí)間作為一種量度帶入繪畫藝術(shù)，這一主義的代表人物是畢加索,其中《有藤椅的靜物》較為著名。.請(qǐng)寫出下列畫作的畫家姓名：《吶喊》愛德華?蒙克;《百老匯的熱門音樂》蒙德里安;《蝦趣圖》齊白石;《向日葵》梵直;n.常見的音樂描繪手法主要有兩種，即摹擬法和類比法o.傳統(tǒng)舞蹈中，東方舞蹈以“壬舞”為主，西方舞蹈以“足蹈”為重..《荷花舞》由著名舞蹈家戴愛蓮編導(dǎo)，屬于舞蹈類別。.簡述美術(shù)的一般特點(diǎn)。正確答案：.造型性美術(shù)作為造型藝術(shù)，造型性是美術(shù)的主要特征之一。造型性是藝術(shù)家運(yùn)用一定的物質(zhì)材料，塑造出欣賞者可以通過觀察直接感受到的藝術(shù)形象。例如繪畫是….視覺性審美主體與對(duì)象之間的感知媒介，主要是視覺。美術(shù)的創(chuàng)造和欣賞都必須通過視覺來進(jìn)行，藝術(shù)家通過視覺器官，并借助于相應(yīng)的審美手段，如線條,色彩….靜態(tài)性美術(shù)的第二大審美特征是它的靜態(tài)性。所有的美術(shù)作品都是以靜態(tài)形式呈現(xiàn)的。.簡析《茉莉花》的藝術(shù)特色。正確答案：（一）《茉莉花》作品分析江蘇民歌《茉莉花》的調(diào)式是徵、宮、羽、徵中A.徵五聲調(diào)式。換句話說是一種起和承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)關(guān)系。是典型的四分之二拍音符，構(gòu)建了五聲徵調(diào)式和四句體樂段式結(jié)構(gòu)。在曲調(diào)上，四個(gè)樂句可以構(gòu)建一個(gè)單樂句，結(jié)構(gòu)婉轉(zhuǎn)，旋律平衡。其中，江蘇民歌《茉莉花》第一句一共四個(gè)小節(jié)，旋律在音區(qū)進(jìn)行轉(zhuǎn)換。起始于“角”，落于“徵”。第二句呈現(xiàn)了頂真形態(tài)，第三句展現(xiàn)了“轉(zhuǎn)”的意味。從旋律的角度進(jìn)行分析，可以分為6個(gè)小節(jié)，還是落于“徵”上。并在重復(fù)的旋律中于第三句開始分為2小節(jié)的拖腔，但是主調(diào)不變，結(jié)束句在第4、5小節(jié)中出現(xiàn)了一個(gè)九度的大型跳躍，給人一種無限的遐想。音域?yàn)槭?。換句話說就是，小字組g-小字二組的e。旋律以進(jìn)為主，隨后間接性進(jìn)行跳躍，并在自然平穩(wěn)中展現(xiàn)密集的形態(tài)。也正是江蘇民歌《茉莉花》其迷人的曲調(diào)，展現(xiàn)了我國古典音樂的魅力［2］。江蘇民歌《茉莉花》不僅保留了《鮮花調(diào)》原有的主體曲式，還在結(jié)尾的部分以托音的形式進(jìn)行展現(xiàn)，構(gòu)建了淳樸柔情的情感。（二）《茉莉花》的歌詞分析江蘇民歌《茉莉花》是一種具有情節(jié)性的質(zhì)樸民歌。主要以敘事手法和抒情結(jié)合的方式進(jìn)行構(gòu)建的。并基于《鮮花調(diào)》基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)茉莉花的隱喻建設(shè)。從歌詞上分析，三個(gè)樂句組成一段。例如：“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花草香也香不過她”進(jìn)行重復(fù)演唱。緊接著的歌詞，卻以清新的可愛的形象展現(xiàn)到了大家的面前。并利用“香”和“白”、“比”的手法，引發(fā)了人們委婉、流暢的形式結(jié)合形］。（三）《茉莉花》感情變化江蘇民歌《茉莉花》在感情變化上主要分為三個(gè)部分：第一層面，有心采一朵戴，看花的人兒要將我罵。表現(xiàn)了女孩子想要摘下花，但是害怕旁邊人笑話的心理。第二個(gè)層面，是我有心采一朵戴，又怕旁人笑話。展現(xiàn)了女孩子害羞的心理特征，第三層層面，是我有心采一朵戴，又怕來年不發(fā)芽，展現(xiàn)了女孩子熱愛大自然的美好心靈。與此同時(shí)，也反映了江南人民細(xì)膩的感情特點(diǎn)。面對(duì)滿園的春色，少女們們開始膽怯一一羞澀一一躊躇，經(jīng)歷了這三層情感的變化之后，也展現(xiàn)了少女們愛花和賞花及其愛護(hù)大自然的美好心靈。在演唱的方式上，江蘇民歌《茉莉花》不僅把江南小調(diào)的形式展現(xiàn)到了大家的面前，而且還發(fā)展了不同國家之間的審美視角。在演唱的時(shí)候需要注意的點(diǎn)是：第一，突出調(diào)調(diào)的細(xì)膩性，讓感情更加的抒情和柔美。第二，突出展現(xiàn)情緒上的變化，構(gòu)建一種想做一件事情，但是又害怕膽怯的心理，最后開始躊躇，將后生生的一個(gè)少女形象展現(xiàn)到了大家的面前。第三，江蘇民歌《茉莉花》不同于其他地方的民歌小調(diào)，也不僅僅流行于大江南北，并在世界的角度強(qiáng)調(diào)著重要性的地位。在演唱的時(shí)候，作為中國人，應(yīng)該以自豪的心態(tài)來演唱《茉莉花》，讓更多人對(duì)《茉莉花》進(jìn)行認(rèn)知，并在潛移默化中將其不斷的發(fā)揚(yáng)光大。.簡述繪畫藝術(shù)的審美特征。正確答案：繪畫是平面上的空間藝術(shù)。繪畫造型不像雕塑、建筑和一部分工藝品那樣，占有三維空間，塑造立體的藝術(shù)形象，具有物質(zhì)的實(shí)在性；而繪畫是在平面上描繪出具有一定形狀、體積、質(zhì)感和空間感的二維空間藝術(shù),其藝術(shù)形象是虛幻的，把過去和未來凝聚在某一瞬間。繪畫是靜態(tài)藝術(shù)，即使是組畫、連環(huán)畫，也只能用一組畫來表現(xiàn)事件、動(dòng)作中某一瞬間江蘇開放大學(xué)國家開放大學(xué)作業(yè)答疑，公務(wù)員事業(yè)編考試免費(fèi)視頻衛(wèi)星a三⑧四⑨六23玲玲.結(jié)合作品簡述野獸派藝術(shù)表現(xiàn)特征。正確答案：野獸主義是自1898至1908年在法國盛行一時(shí)的一個(gè)現(xiàn)代繪畫潮流。野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。追求更為主觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)。畫風(fēng)不再講究透視和明暗、放棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例與明暗法，采用平面化構(gòu)圖、陰影面與物體面的強(qiáng)烈對(duì)比，脫離自然的摹仿。在繪畫中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏、簡的意境,有明顯的寫意傾向。通過顏色起到光的作用達(dá)到空間經(jīng)營的效果，全部采用既無造型，也無幻覺明暗的平涂，手段要凈化和簡化，運(yùn)用構(gòu)圖，在表達(dá)與裝飾之間，即動(dòng)人的暗示與內(nèi)部秩序之間達(dá)到一致。.舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段有哪些？正確答案：.舞蹈是以人體動(dòng)作為藝術(shù)手段，為此，它有相應(yīng)的一套獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。概括起來即：舞蹈的動(dòng)作（舞姿、動(dòng)作組合、步法），舞蹈的隊(duì)形、畫面（構(gòu)圖）和一些啞劇手法（如手勢(shì)、面部表情等）須掌握。.舞蹈動(dòng)作：舞蹈語言的單字、單詞就是“舞蹈動(dòng)作”。這種動(dòng)作不同于生活動(dòng)作，要有藝術(shù)加工的造型性一一即“舞姿”。把經(jīng)過美化的動(dòng)作和富有造型性的舞姿按需要表達(dá)的內(nèi)容連接起來，就是“動(dòng)作組合”。連接動(dòng)作組合的還有“舞蹈步法”，舞蹈步法幫助或突出舞蹈語言的輕重緩急。舞蹈動(dòng)作更重要的是塑造人物形象，技巧動(dòng)作也是塑造舞蹈中人物性格或表現(xiàn)特定情節(jié)的主要“語匯”。.隊(duì)形、畫面：舞蹈的隊(duì)形、畫面，在創(chuàng)作舞蹈的環(huán)節(jié)中稱為構(gòu)圖。它是舞蹈表現(xiàn)作品內(nèi)容、處理情緒變化、連接舞蹈動(dòng)作和步伐的紐帶。演員在臺(tái)上的位置或調(diào)度所形成的隊(duì)形、圖案稱為舞臺(tái)