奧尼爾與曹禺

奧尼爾與曹禺劇作的悲劇女性形象比較摘要：尤金?奧尼爾的《榆樹下的欲望》和曹禺的《雷雨》是兩部撼動人心的家庭悲劇，兩個女性主人公具有很多相似之處，但也有很多差異性的不同。本文主要根據(jù)分析兩個女性形象的異同并結(jié)合兩位作家的創(chuàng)作生平背景以及其它找出其中深刻的原因。關(guān)鍵詞:愛碧;繁漪;悲劇性尤金?奧尼爾是美國現(xiàn)代歷史上最為重要的劇作家，是美國民族戲劇的奠基人，被稱作美國的“現(xiàn)代戲劇之父氣他一生創(chuàng)作了大量的現(xiàn)實主義劇作，曾經(jīng)三次獲得普利策文學獎。其劇作《榆樹下的欲望》在1924年上演后獲得強烈反響。曹禺，中國現(xiàn)代著名的劇作家，成名作《雷雨》被稱作中國戲劇史上第一部真正意義上的悲劇，同時也奠定了曹禺在中國戲劇界的至高無上的地位。奧尼爾和曹禺是在二十世紀的美國和中國文壇各領(lǐng)風騷的戲劇大師，他們的影響早已超出一國范圍而遍及世界。本文主要根據(jù)《榆樹下的欲望》和《雷雨》兩部作品來具體分析和比較劇中的主要女性人物的悲劇意義。奧尼爾和曹禺并不是女性主義作家，但關(guān)于女性形象的塑造都讓人難忘。叛逆、勇敢、向往自由，構(gòu)成了《榆樹下的欲望》和《雷雨》中女主角愛碧和繁漪性格的相似點?！队軜湎碌挠防?5歲的愛碧被75歲的老農(nóng)場主卡博特帶回家填房，她一出場，就已覬覦著凱勃特的田莊，她不擇手段想占有田莊，但是小兒子伊本卻執(zhí)意要保護自己的財產(chǎn)，這使得愛碧的計劃一直未能得逞。事實逼迫愛碧不得不以情欲引誘伊本，但在與伊本的交往過程中逐漸被伊本身上的男性魅力所吸引并慢慢愛上了伊本，愛情的力量使得愛碧克服了物欲和性欲，從貪婪走向了摯誠，并在強烈激情的驅(qū)使下，為證明自己對伊本是真心的是完全出于愛情的而不是為了卑鄙的獲得田產(chǎn)而殘忍的殺死了親生骨肉，自己最終也為其貪婪和欲望的非理性行為付出了生命的代價。愛碧的毀滅的確很可悲,但是奧尼爾對于她不是完全否定的，她是生活的強者，她敢于大膽的追求自己的幸福，為了愛情義無反顧。盡管欲望讓她走向毀滅，但是她通過實現(xiàn)自己的欲望來尋找自我價值、沖破自由的束縛，體現(xiàn)了勇敢、進取的叛逆精神?！独子辍分械霓冷?，也是曹禺筆下最動人也最復雜的人物形象。在她身上，突出地呈現(xiàn)著反傳統(tǒng)、反理性的色彩。在周公館令人壓抑、窒息的生活環(huán)境中，她大膽地追求自己的愛情,與這個冷酷的社會做最激烈的反抗。然而正是這種大膽的反抗導致了她的亂倫行為，她把愛毫無保留的獻給了周萍，她渴望周萍能以同樣執(zhí)著、大膽的愛情來回報她。但是她的愛是一個美麗的空形……空虛脆弱，經(jīng)不起現(xiàn)實的風霜。在與周萍的沖突中，蘩漪的人性善與人性惡達到了頂點,因而也必然成為她心中不可調(diào)和的矛盾并最終導致她的毀滅。從蘩漪身上，我們看到，曹禺正是通過肯定人的原始感情，來解放女性，從而達到人的全面的自由。愛碧和蘩漪最大的相似之處都在于兩個人都處于被壓迫、被束縛的家庭地位，身心均受到巨大的折磨，為了取得自己愛與自由的權(quán)利極力的與生活抗爭，最終兩人都走向了毀滅，這是典型的家庭悲劇主題。同為戲劇家的奧尼爾和曹禺，相似的生活經(jīng)歷使得他們在創(chuàng)作上形成了類似的風格。青年時期的奧尼爾由于與父親關(guān)系緊張而曾多次離家出走。他當過海員，去找過金礦，在碼頭干過粗活,數(shù)年羈留于低級旅館和下等妓院，并曾在極度貧困潦倒之時絕望自殺過,可以說，家庭在奧尼爾的心中是一塊永遠無法愈合的傷口，父親對金錢的吝嗇態(tài)度、母親吸毒成癮的不幸事實、兄長放蕩不羈玩世不恭的人生態(tài)度，都曾令他痛苦不堪，也使得他對這個家庭產(chǎn)生了深深的絕望。而曹禺童年和少年的家庭生活也很不幸，他的父親是個舊官僚，很早就閑賦在家，脾氣很大，親生母親在他降生三天后即離世,雖然繼母待他不錯,但畢竟不能取代生母，所以家庭從未給過他溫馨的感覺。相似的生活經(jīng)歷使得兩位作家在創(chuàng)作方面多選擇家庭悲劇題材，他們筆下的家庭大都充斥著冷漠和仇恨。另外，奧尼爾和曹禺都是以同情的筆調(diào)描寫他們的女主人公，即通過描寫她們在黑暗的環(huán)境中尋找自我價值、沖破自由的束縛，這種積極的女性欲望顛覆了傳統(tǒng)女性在社會中的低下的地位，體現(xiàn)了反抗男權(quán)傳統(tǒng)的叛逆精神，這也表明了兩位作者對這種普遍人性的支持和贊頌。愛碧和蘩漪這兩個人物有著許多的相似之處，同時，她們之間的不同之處也是明顯的。首先，愛碧出身于社會底層，屈辱與磨難時刻伴隨著她。她對伊本說，她從前的日子是無窮無盡的苦難，早早成為了孤兒不得不給別人干活，嫁個丈夫卻是酒鬼，他們兩人都替別人干活，后來丈夫死了兒子也死了。她本來以為獲得了自由，但卻發(fā)現(xiàn)這不過意味著替一個新的主人干活。到了農(nóng)莊后，強烈的物質(zhì)占有欲控制了她的整個生活，使得她一開始想要用盡一切手段來獲得田產(chǎn)，但之后跟伊本之間的愛情的力量使得愛碧身上的物質(zhì)欲轉(zhuǎn)化為高尚的情感精神，并最終為獲得自由的愛情而殺死愛子導致自己的毀滅。愛碧這一形象就震撼人心的表現(xiàn)了為物質(zhì)的占有欲與和性占有欲雙重欲望的困擾下的悲劇結(jié)局。但是奧尼爾并沒有完全否定愛碧的這種強烈的物質(zhì)占有欲而是對身處其中并受到迫害的社會底層女性的同情。而蘩漪出身富家，18歲時嫁入富貴的周家過上了少奶奶生活，然而，她發(fā)現(xiàn)周公館只不過是間冰冷的“鬼屋”她僅是其中一件擺設(shè)，這對于是一個有著強烈個性、熾熱感情的女人來說事一種多么殘酷的精神折磨，在周家，她漸漸磨成了石頭樣的死人，然而她不甘心與這種活死人繼續(xù)生活下去，她要奮起抗爭，打破套在身上的枷鎖。她愛上了周萍，這既是自己被長期壓抑的情感的一種宜泄，又是對周樸園的報復，然而周萍對她的愛卻不是自己付出一切所能得到的，于是，“最殘酷的愛”就化成了“最不忍的恨”，她的報復，最終導致了她自己的毀滅。在蘩漪的世界里,愛是生活的第一主題，是生命的第一要義。這也是曹禺極力想要表達的，他稱賞蘩漪野性的生命力和對愛情的執(zhí)著，沒有摻雜任何的物質(zhì)利益。除了出身不同之外，愛碧和伊本的愛情跟蘩漪和周萍的愛情不盡相同。單從女性方面來看，愛碧和蘩漪代表了東西方女性的典型的不同，雖然都是追求愛，但是愛碧更加具有那種原始的野性魅力，她對于伊本的赤裸裸的勾引更加坦蕩，而蘩漪骨子里還是傳統(tǒng)封建禮教下的東方女性，不如愛碧那樣粗獷，隱忍的成分多一些。另一方面，從兩人在愛情中處的地位來看，愛碧是處于主動地位，而蘩漪則處于被動地位。愛碧與伊本之間，先是愛碧勾引伊本，隨之兩人都產(chǎn)生了對彼此的愛，但伊本由于誤認為受了愛碧的愚弄，因而揚言要離她遠行。這時愛碧整個人都面臨崩潰，她立即痛下決心殺死了他們的孩子，以消除伊本對他的誤會，從而導致自己的毀滅。而蘩漪和周萍之間則不同，一切都是蘩漪的一廂情愿，周萍對她絲毫沒有真摯的愛情，只是由于兩人都處于周公館空虛寂寞的環(huán)境之中，被壓抑的生命才擦出了虛假的愛情火花。但在遇到四鳳之后，周萍便對她始亂終棄，為了報復周萍離她而去，最終絕望的將周家多年的罪惡和盤托出，最后導致自己的毀滅。伊本最后盡管痛恨愛碧殺子但愛碧仍然是他唯一愛過的女子，而周萍則不然，對蘩漪并不是真摯專一的愛，四鳳比蘩漪對他來說更有分量、愛的更深。愛碧和蘩漪的不同之處是多有方面因素影響的，但其中最具決定性的應是人物所處社會文化背景以及不同民族傳統(tǒng)對人物的影響?！队軜湎碌挠分兄魅斯幱?9世紀西方資本主義制度的上升時期，原始資本積累極大的刺激了人們的種種欲望：利欲、情欲、占有欲等等，人們對物質(zhì)財富的瘋狂追求以及隨著這種欲望的滿足而產(chǎn)生的其他種種欲望強烈沖擊著傳統(tǒng)的宗教、倫理道德，導致了各種人生悲劇，愛碧便是這種悲劇最好的代言人。她起先是被強烈的物質(zhì)占有欲沖昏了頭腦，在遇到伊本之后又產(chǎn)生了不可抑制的情欲，但是隨著和伊本交往逐漸喚起了愛碧心中缺乏已久的真愛，于是兩個年輕人用高尚的愛情戰(zhàn)勝了可恥的物質(zhì)欲、情欲。但由于他們之間的結(jié)合畢竟違背了傳統(tǒng)倫理道德的規(guī)范，所以必將導致悲劇的結(jié)局，而《雷雨》中則是反映了中國30年代的封建現(xiàn)狀，傳統(tǒng)的倫理道德束縛著中國人尤其是中國婦女，循規(guī)蹈矩的遵循著封建禮法，雖然蘩漪是一個接受過新式教育、具有新思想的新女性，但是根深蒂固的封建傳統(tǒng)時刻壓抑著她的反抗意識，使得她的反抗帶有封建勢力的局限性，正是這種局限性導致了她最后的毀滅。奧尼爾和曹禺劇作中都表現(xiàn)了一種贊揚女性對愛情的執(zhí)著追求。她們的悲劇幾乎都圍繞著家庭這個核心，對壓抑在內(nèi)心的原始欲望的掙脫，可以說敢于行動是她們最大的特點。她們的行動有的是錯誤的選擇，有的是對抗法律，有的是完全受情感的支配，但奧尼爾和曹禺都從心理深層結(jié)構(gòu)看見了婦女在生存意識中的抗爭和妥協(xié)以及她們的復雜心態(tài)蘊含著的深刻的悲劇意蘊。另外，通過對兩位作家女性形象的簡單比較也就可以看出曹禺劇作與奧尼爾劇作在主題上也有許多對應和重合之處，例如他們都關(guān)注人的精神追求等。但不同之處，也是顯然的，這就是:奧尼爾比較地關(guān)注人的異化問題，尤其是人被物質(zhì)、金錢的異化，而曹禺則偏于道德批判。參考文獻［1］ 《奧尼爾劇作選》［美］尤金?奧尼爾歐