李清照簡(jiǎn)介詩(shī)詞及相關(guān)問(wèn)題

李清照姓名：陳穎學(xué)號(hào)：20人物簡(jiǎn)介李清照-宋代女詞人詩(shī)人李清照(1084年3月13日-1155年5月12日)，號(hào)易安居士，漢族，齊州章丘(今山東章丘)人。宋代(兩宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有"千古第一才女"之稱(chēng)。李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞"別是一家"之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。 星座：雙魚(yú)座，代表作：《聲聲慢·尋尋覓覓》《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》《夏日絕句》等，配偶：趙明誠(chéng)，張汝舟主要成就：詩(shī)詞創(chuàng)作、詩(shī)詞理論詩(shī)詞作品折疊詞《武陵春》、《醉花陰》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風(fēng)定落花深》、《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳·芳草池塘》、《清平樂(lè)·年年雪里》、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》、《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》等。折疊詩(shī)《浯溪中興碑詩(shī)》、《烏江》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺(tái)》、《上樞密韓肖胄詩(shī)》《夏日絕句》等。折疊文《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》等。李清照是中國(guó)古代罕見(jiàn)的才女，她擅長(zhǎng)書(shū)、畫(huà)，通曉金石，而尤通詩(shī)詞。她的詞作獨(dú)步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。前期多寫(xiě)其悠閑生活，多描寫(xiě)愛(ài)情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛(ài)國(guó)情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識(shí)，而且有高遠(yuǎn)的理想，豪邁的抱負(fù)。她在文學(xué)領(lǐng)域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的詩(shī)歌、散文和詞學(xué)理論都能高標(biāo)一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創(chuàng)作。她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語(yǔ)度八音律”，用白描的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)周?chē)挛锏母杏|，刻畫(huà)細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱(chēng)為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。前期:真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如〔如夢(mèng)令〕二首,活潑秀麗,語(yǔ)新意雋。〔鳳凰臺(tái)上憶吹簫〕、〔一翦梅〕、〔醉花陰〕等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情,表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗?！驳麘倩ā场锻碇共龢?lè)館寄姊妹》寫(xiě)對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起"花間派"代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。王灼說(shuō):李清照"作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語(yǔ),肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧籍也"(《碧雞漫志》卷二)。這種批評(píng)正說(shuō)明了李清照詞的意旨在客觀(guān)上是違背了封建規(guī)范的。前期作品作為李清照前期代表作，《一剪梅》傳達(dá)出的多愁善感、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)最是令人擊節(jié)贊嘆。上闋起句“紅藕香殘玉簟秋”，便是一個(gè)不食人間煙火的精美詞句。紅色的荷花凋殘了，香氣漸消；坐在光潔的竹席上，感到陣陣的秋涼。讀者的視覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)被充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，感同身受；同時(shí)，“紅藕”、“玉簟”皆為美好的事物，“香殘”、“感秋”皆呈傷感的氣息，這開(kāi)篇的一句采用先揚(yáng)后抑的手法，為全詞蒙上了一層憂(yōu)郁、沉悶的調(diào)子?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，又是兩個(gè)美麗的詞——“羅裳”、“蘭舟”，連帶前面的“紅藕”、“玉簟”，這四個(gè)美麗的事物必然圍繞著一個(gè)美麗的形象，即舟中的人。而這種種美麗又被一個(gè)“獨(dú)”字所破壞，徹骨的孤寂將這美麗的形象推向遠(yuǎn)方。“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。”這里是詞人對(duì)日后思念的遙想。詞人的惦念與憧憬盡在其中。“雁字回時(shí)”不僅回答前句設(shè)問(wèn)，且以秋歸的大雁與首句產(chǎn)生照應(yīng)。而“月滿(mǎn)西樓”則包容著浪漫、美好的暢想。然而這只是一種想象。下闋“花自飄零水自流”打破了這種憧憬，回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。蘭舟前行，落入詞人眼中的是落花、逝水，所謂“水流花謝兩無(wú)情”，這里句意一變，加入兩個(gè)“自”字，把離情寄托在“花”和“水”中，寫(xiě)盡別離的無(wú)可奈何。又推出下面兩句的必然——“一種相思，兩處閑愁”，此時(shí)已不再是單相思，由一生二，展現(xiàn)的是夫妻之情的纏綿悱惻，望眼欲穿?！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！彪x愁或許會(huì)減淡，然相思卻才開(kāi)始，日后的感情煎熬必是長(zhǎng)夜漫漫的。念及此，詞人又將自己放置到一個(gè)更為傷感的天地里，詞結(jié)束了，而詞人的悲劇似乎才剛剛開(kāi)始。而日后的生活，只有靠讀者去推想了。從這個(gè)意義上說(shuō)，言有盡意無(wú)窮的魅力，在李清照的筆下被展現(xiàn)得淋漓盡致。后期:主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍?、明快，而充滿(mǎn)了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如〔菩薩蠻〕寫(xiě)的"故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉"，〔蝶戀花〕寫(xiě)的"空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道"，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞〔永遇樂(lè)〕，回憶"中州盛日"的京洛舊事;〔轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳〕"芳草池塘"回憶當(dāng)年的"勝賞"，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過(guò)寫(xiě)"物是人非事事休"的感慨，〔聲聲慢〕通過(guò)寫(xiě)"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"的處境，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的"愁"。又如〔清平樂(lè)〕中"今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華"的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。后期代表作品《念奴嬌·春情》蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？蕭條冷落的庭院，吹來(lái)了斜風(fēng)細(xì)雨，一層層的院門(mén)緊緊關(guān)閉。春天的嬌花開(kāi)即將放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節(jié)即將臨近，又到了令人煩惱的時(shí)日，推敲險(xiǎn)仄的韻律寫(xiě)成詩(shī)篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無(wú)聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠(yuǎn)飛的大雁盡行飛過(guò)，可心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻難以托寄。連日來(lái)樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢(mèng)中醒來(lái)。這情景，使本來(lái)已經(jīng)愁緒萬(wàn)千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽(yáng)已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個(gè)放晴的好天氣。詞論李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞"別是一家"的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō):“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色?！币装苍~在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”?！耙装搀w”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰:“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰:“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。其特點(diǎn):一、傾擄真摯情。真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》等，滿(mǎn)懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。其后期寫(xiě)愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。二、熔煉家常語(yǔ)?！妒裨~》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ)，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”(彭孫通《金粟詞話(huà)》)。這種語(yǔ)言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”(《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》)。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起;分手已定，重重心事，說(shuō)又何用;離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如"甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)","守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?"信手拈來(lái),便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因?yàn)樗窃诳谡Z(yǔ)基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。三、善用白描法。漱玉詞不重故實(shí)，不過(guò)多化用前人詩(shī)文，而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫(xiě)離思凝重:“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！薄队烙鰳?lè)》寫(xiě)孤寂失落:“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！本灾卑字Z(yǔ)，寫(xiě)深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡?！缎邢阕印飞放?“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)!”雖系以口語(yǔ)描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛(ài)河如許風(fēng)波，其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。四、講求韻律美。李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂(lè)詩(shī)特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫(xiě)自己憂(yōu)郁倘恍的心情，不但讀來(lái)明白如話(huà)，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂(lè)章的特色”(《李清照詞的藝術(shù)特色》)。張端義《貴耳集》稱(chēng)賞“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”曰:…黑’字不許第二人押?！薄堵暵暵肥拙溥B下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂:“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！毙焘C《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤(pán)也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬(wàn)樹(shù)《詞律》云:“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古?！睂?xiě)作風(fēng)格前期主要描寫(xiě)傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性。后期則充滿(mǎn)了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。詞構(gòu)思精巧1.善于造境，實(shí)可謂篇篇佳構(gòu)。有的前乘后繼，一瀉千里；有的層層設(shè)疑，由果追因，儲(chǔ)蓄委婉；有的上情下景，或情景交融。2.每一首詞者可看出其高超的藝術(shù)功底。通過(guò)神奇的藝術(shù)構(gòu)思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊(yùn)藉，跌宕曲折的表現(xiàn)了出來(lái)。語(yǔ)言獨(dú)具風(fēng)格清新自然而又富有音樂(lè)美。她的語(yǔ)言明白家常，能“以尋常話(huà)度入音律”，化欲為雅。李清照獨(dú)能用淺欲之語(yǔ)，發(fā)清新之思。如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”（《行香子》），全是口語(yǔ)，似信手拈來(lái)，全無(wú)雕飾鑿痕跡。但細(xì)細(xì)品來(lái)，卻又詞蘊(yùn)深意，言外有情。李清照對(duì)語(yǔ)言的煅煉正在于發(fā)掘生活中富有讀音的情感后，又能從口語(yǔ)中挑選最準(zhǔn)確、最生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，淺近中顯現(xiàn)精美。李清照的語(yǔ)言還富有音樂(lè)美。她本人對(duì)音律的造諧很高，懂得利用語(yǔ)言本身的自然音響和節(jié)奏來(lái)表達(dá)特定的情感，增強(qiáng)了作品表達(dá)情感的效果?！堵暵暵烽_(kāi)拍連用十四個(gè)疊字，這十四個(gè)疊字，取得了出人所思的藝術(shù)效果，深化了主題，達(dá)到了“復(fù)而不厭，跡而不亂”的藝術(shù)境地。藝術(shù)手法白描手法國(guó)畫(huà)李清照詞不以辭采取勝，而是“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之意。”通俗中見(jiàn)典雅，具有自然淡雅的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到樸素之美的境界。例如《聲聲慢》開(kāi)頭連用“尋尋覓覓，冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字，具有獨(dú)創(chuàng)性，做到了自然樸素，不見(jiàn)鑿痕。尤其是“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的心理刻畫(huà)，全用白描手法，正是李清照詞語(yǔ)的生命力之所在，是李清照詞被后人吟詠不哀的主要原因。詩(shī)詞手段詩(shī)詞的語(yǔ)言必須具備精煉凝重的特點(diǎn)，在短小的篇幅中蘊(yùn)含豐富的內(nèi)