中外設計史模擬題

中外設計史模擬題一、單項選擇題。TOC\o"1-5"\h\z紅山金字塔距今約【 】。DA.5200年B.5300年C.5400年D.5500年2.組合形工具及復合形工具出現(xiàn)于【】。BA.舊石器時代 B.中石器時代C.新石器時代D.新石器時代晚期3.下列屬于古埃及的壁畫是【】。AA.《漁獵圖》 B.《漁父圖》C.《狩獵圖》D.《獵免圖》4.兩河流域文明起源于兩河流域【】。CA.東部 B.西部 C.南部D.北部TOC\o"1-5"\h\z埃蘭古國和米底亞王朝時期最優(yōu)秀的工藝設計作品為【 】。CA.《一獅金杯》B.《二獅金杯》C.《三獅金杯》 D.《四獅金杯》中國古代用磚的歷史出現(xiàn)在【 】。AA.商朝 B.周朝 C.春秋時期 D.戰(zhàn)國古代邁錫尼城著名的城門是【 】。DA.《金獅門》B.《銀獅門》 C.《銅獅門》 D.《石獅門》拜占庭建筑風格的代表作是【 】。CA.圣索菲亞教堂 B.米蘭大教堂 C.羅馬教堂D.清真寺銅雕工藝品“馬踏飛燕”的創(chuàng)作時代是【 】。CA.秦朝 B.西漢 C.東漢 D.三國10．《銀蓮花裝飾圖案》的作者是【 】。AA.莫里斯 B.拉斯金 C.菲利普?韋珀D.阿什比根堡住宅的作者是【 】。AA.格林兄弟 B.德林兄弟 C.洛林兄弟D.王林兄弟其設計作品被稱為“比利時線條”或“鞭線”的作者是【 】。BA.王爾德 B.霍爾塔 C.瓊斯 D.恩思特《蜻蜓女人胸飾》的作者是【 】。DA.米諾 B.朗諾 C.諾朗 D.雷諾《論現(xiàn)代建筑》的作者是奧地利著名的建筑師【 】。DA.霍夫羅 B.霍夫曼 C.奧別列茲D.瓦格納芝加哥學派的鼎盛時期是【 】。BA.1883年~1892年之間B.1883年~1893年之間C.1884年~1893年之間 D.1884年~1894年之間16?西格拉姆大廈的設計者是密斯?凡?德?羅和【 】。AA.菲利普?約翰遜 B.伊頓 C.霍澤 D.塞尚巴塞羅納椅”的設計者是【 】。AA.米?斯?凡德羅 B.于洛克 C.霍澤D.塞維爾西方現(xiàn)代字體設計的奠基人是【 】。DA.畢加索 B.達利 C.格羅 D.拜耶著名的“99”沙龍車的設計者是【 】。BA.漢斯?華格納 B.沙遜 C.卡爾?克萊恩 D.芬?朱爾20.1976年在巴黎建成的“蓬皮杜國家藝術與文化中心”的建筑風格屬于【】。CA.古典風格 B.文藝復興風格 C.高技術風格 D.解構主義風格尖狀器、削刮器產(chǎn)生于【】。BA.舊石器時代 B.中石器時代 C.新石器時代 D.新石器時代晚期TOC\o"1-5"\h\z陶器的燒制溫度一般在【 】。DA.820°C--1050°C B.830°C--1050°C C.840°C--1050°C D.850°C--1050°C古埃及圖坦卡門國王的黃金面具屬于【 】。DA.第15王朝B.第16王朝C.第17王朝D.第18王朝古埃及的黃金扇形飾板制作時間屬于公元前【 】。AA.14世紀B.15世紀C.16世紀D.17世紀古代兩河流域的文字是【 】。DA.拉丁字母 B.羅馬字母 C.阿拉伯文字 D.楔形文字《三獅金杯》的制作時期為【 】。CA.亞述王朝 B.米蘭王朝C.米底亞王朝 D.蘇美爾王朝《宴樂水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》的制作時期是【】。DA.商朝 B.周朝 C.春秋時期 D.戰(zhàn)國意大利羅馬式建筑的杰出代表是托斯坎納的【 】。AA.比薩教堂B.佛倫羅莎教堂 C.威尼斯教堂 D.米蘭大教堂巴黎圣母院的建筑樣式屬于【 】。AA.哥特式 B.羅馬式 C.伊斯蘭式 D.土爾其式清代著名的皇家園林之一是【 】。BA.東苑 B.圓明園C.福園D.兔園青銅器《長信宮燈》的創(chuàng)作時代是【 】。BA.秦朝 B.西漢C.東漢 D.三國《工作室》雜志》的作者是【 】。AA.沃賽 B.拉斯金 C.阿什比 D.莫里斯比利時在19世紀末和20世紀初葉最為杰出的設計家是【 】。BA.王爾德 B.威爾德 C.瓊斯D.恩思特分離派組織的第一任主席是【 】。AA.克里姆特 B.霍夫曼 C.奧別列茲 D.瓦格納維也納郵政儲金銀行的作者是奧地利著名的建筑師【 】。DA.霍夫羅 B.奧別列茲 C.霍夫曼 D.瓦格納美國紐約電話電報大樓的設計師是【 】。CA.奧蘭德 B.考夫曼C.菲利普?約翰遜 D.根特?利美國麻省理工學院的學生宿舍“貝克大樓”的設計者是【 】。DA.斯各特 B.塞尚C.霍澤D.阿爾瓦?阿爾托瓦西里椅的設計者是【 】。AA.布勞耶 B.格羅佩斯 C.布朗特D.蒙克丹麥真正的金屬制品設計大師是【】。BA.漢寧?科佩爾 B.凱?博森 C.維爾尼?潘東 D.保羅?卡霍姆世界上第一座玻璃盒子的高層建筑是【 】。AA.西格萊姆大廈B.洛杉磯 C.華盛頓大廈D.斯各特大廈二、多項選擇題人的創(chuàng)造活動的最本質的特征在于它的【 】。A.B.C.DA.目的性 B.預見性 C.自覺性 D.規(guī)則性 E.無序性陶器的造型手法有【 】。A.B.C.D

A.手捏 B.模制 C.泥條盤筑 D.輪制 E.裝飾3.服飾的功能意義融入的因素有【 】。A.B.C.DA.倫理觀念 B.風俗習慣 C.文化修養(yǎng) D.個體 E.性格公元前800—公元前200年之間在西方出現(xiàn)的哲學家有【 】。A.B.CA.柏拉圖 B.亞里士多德 C.蘇格拉底 D.蘇拉 E.西庇阿古代埃神廟建筑有【】。A.B.C.DA.卡納克阿蒙神廟 B.盧克索神廟 C.何露斯神廟D.孔翁伯神廟E.巴底農神廟古代埃及柱式有【 】。A.B.C.D.EC.變式紙草束莖式】。A.B.C.DC.C.變式紙草束莖式】。A.B.C.DC.古典文化時期】。A.B.C.DC.亞眠主教堂D.哈托爾柱式 E.棕櫚柱式古代希臘建筑設計的分期為【A.荷馬文化時期 B.古風文化時期D.希臘化時期 E.羅馬化時期哥特式建筑設計的杰出代表有【A.巴黎圣母院 B.科隆大教堂D.沙特爾主教堂 E.索爾茲伯里教堂9.盛行于5－10世紀的中西部歐洲。經(jīng)歷了【 】。A.B.CA.蠻族時期 B.加洛林時期 C.奧托時期 D.古典時期 E.古典盛期奧地利新藝術的代表有【 】。A.B.C.D.EA.瓦格納 B.霍夫曼C.奧布里奇 D.克里姆特 E.莫賽設計融合了【 】。A.B.C.DA.物質文化 B.智能文化 C.制度文化 D.觀念文化 E.未來文化史前人類設計發(fā)展的基礎條件有【 】。A.B.C.EA.合作 B.協(xié)作 C.工序 D.制作 E.流程服飾的功能意義融入的因素有【 】。A.B.CA.倫理觀念 B.風俗習慣 C.文化修養(yǎng) D.個體E.性格公元前800—公元前200年之間在中國出現(xiàn)的哲學家有【 】。A.B.C.DA.老子 B.孔子 C.墨子 D.孟子 E.朱熹15.古代埃及的設計藝術品有【 】。A.B.C.DA.金字塔 B.方尖碑 C.神廟建筑 D.雕刻 E.油畫16.古埃及浮雕和壁畫共同的程式為【】。A.B.C.DA.正面律 B.尊卑律C.填塞法D.色彩程式化 E.焦點透視17.古巴比倫的建筑有【】。A.B.C.D.EA.古巴比倫城B.空中花園 C.薩爾貢王宮D.烏爾觀象臺 E.齊格拉特神塔18.古希臘彩陶前后經(jīng)歷的階段為【】。A.B.C.EA.黑繪 B.紅繪 C.黃繪 D.青繪 E.彩繪19.古羅馬著名的凱旋門有【 】。A.B.CC.君士坦丁凱旋門】。A.B.C.DC.C.君士坦丁凱旋門】。A.B.C.DC.羅馬式風格D.亞歷山大凱旋門E.安東尼凱旋門中世紀的主要建筑設計風格有【A.拜占庭風格 B.早期中世紀風格D.哥特式風格 E.洛可可風格三、填空題北方建筑的特點是 。在豎穴上覆蓋草頂陜西西安半坡村遺址中的房屋類型有 。兩種在工藝美術設計中，創(chuàng)作的源泉來自 。社會生活人類歷史上最成功最持久的生活方式是 。部落文化《考工記》成書于中國古代的時期是 。春秋時期雅典衛(wèi)城的總設計師是 。菲迪亞斯中世紀設計的最高成就是 。哥特式教堂羅馬式風格盛行于10－12世紀的 。西歐與中歐明、清是中國園林創(chuàng)作的 。高峰期威爾士建筑師瓊斯于1856年出版的著作是 ?！堆b飾的句法》干欄式建筑產(chǎn)生于 。江南龍山文化的黑陶在制作過程中，裝飾方法主要采用 。鏤空法古代兩河流域的居民能夠制做陶器的時代是 。5000年前兩河中上游民族使用石英砂煉成的玻璃和釉的時期為 。公元前2000年凱旋門始建于 。古羅馬時期我國造園藝術應始于商周，在當時被稱為 。囿明代漆藝專著《髹漆錄》的作者是 。黃大成漢代的織錦是一種“經(jīng)絲彩色顯花”的絲織品，通稱為 。經(jīng)錦李柏特公司的創(chuàng)建者是 。李柏特吉馬德最有影響的作品是 。巴黎地鐵設計四、名詞解釋裝飾藝術運動裝飾藝術運動是20世紀20—30年代主要的流行風格，它生動地體現(xiàn)了這一時期巴黎的豪華與奢侈。裝飾藝術運動是對矯飾的新藝術運動的一種反動，反對古典主義的趨向，主張機械化的美。它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點，采取設計上的折衷主義立場，設法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合而為一。芝加哥學派美國最早的建筑流派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。芝加哥學派突出功能在建筑設計中的主要地位，明確提出形式從功能的觀點，力求擺脫折衷主義的羈絆。探討新技術在高層建筑中的應用，強調建筑藝術應反應新技術的特點，主張簡潔的立面以符合時代工業(yè)化的精神。新現(xiàn)代主義自從美國建筑家溫圖利提出向現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)以來，設計上有兩條發(fā)展的主要脈絡，其中一條重新研究和發(fā)展的脈絡，被稱為“新現(xiàn)代主義”。新現(xiàn)代主義是在混亂的后現(xiàn)代風格之后的一個回歸過程，重新恢復現(xiàn)代主義設計和國際主義設計的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清新味道。理查德?邁耶是新現(xiàn)代主義的主要代表設計家。高技術風格：高技術風格也稱為“高技派”，源于20世紀20-30年代的機器美學，以展示現(xiàn)代工藝技術為主要特征。運用精細的技術結構，講究現(xiàn)代工業(yè)材料和工業(yè)加工技術的運用，直接利用那些為工廠、實驗室生產(chǎn)的產(chǎn)品和材料來象征高度發(fā)達的工業(yè)技術。以簡潔的造型，光潔的質地，精細的工藝為表現(xiàn)，反映了當時的機械為代表的技術特征。德意志制造同盟：德國新藝術運動并沒有從根本上解決現(xiàn)代工業(yè)中所出現(xiàn)的設計問題，1902年開始，一些富有進取心的工業(yè)家，建筑師，藝術家組成的聯(lián)合體稱為德國制造同盟他們從“青年風格”中分離出來，試圖從新的角度、新的方面去探索工業(yè)化和機械化條件下新的設計藝術形式，在這種過程中比較突出的設計師是彼得?貝倫斯和穆特修斯。代表人物為亨利?威爾德等。流水別墅：流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由賴特設計。別墅的室內空間處理也堪稱典范，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。新建筑運動：從19世紀末到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，新派建筑師向原有的傳統(tǒng)建筑觀念發(fā)起一陣又一陣的沖擊，為后一階段的建筑變革打下了廣泛的基礎。這一時期是19世紀的建筑到20世紀的建筑的蛻變轉換時期。這些建筑師的思想和業(yè)績對后來的反映20世紀特點而與歷史上一切建筑相區(qū)別的建筑有積極的作用。這一時期被后人稱作“新建筑運動”。8?解構主義：解構主義60年代緣起于法國，雅克?德里達一一解構主義領袖一一不滿于西方幾千年來貫穿至今的哲學思想，對那種傳統(tǒng)的不容置疑的哲學信念發(fā)起挑戰(zhàn)，對自柏拉圖以來的西方形而上學傳統(tǒng)大加責難。解構主義及解構主義者就是打破現(xiàn)有的單元化的秩序。解構主義最大的特點是反中心，反權威，反二元對抗，反非黑即白的理論。五、簡答題Z簡述工業(yè)革命早期的設計特征。一、 機器生產(chǎn)所形成的技術環(huán)境1、設計和制造的分工2、標準化和一體化產(chǎn)品的出現(xiàn)。3、新的能源、動力也帶來新材料的運用。二、 新的市場環(huán)境1、設計的目標在于市場2、城市的發(fā)展提供了廣闊的市場3、設計的商品化三、 新的文化環(huán)境1、人們力求以平易近人的態(tài)度看待生活和和生活用品，功能比藝術更為重要。2、非寫實藝術對設計產(chǎn)生的啟發(fā)。2簡述中國封建時期的建筑設計特點。1、 巧妙而科學的框架式結構，這是中國古代建筑在建筑結構上最重要的一個特征。2、 庭院式的組群布局。這種庭院式的組群與布局，一般都是采用均衡對稱的方式，沿著縱軸線與橫軸線進行設計。比較重要的建筑都安置在縱軸線上，將要房屋則安置在橫軸線上。3、 豐富多彩的藝術形象(1)富有裝飾性的屋頂(2)襯托性建筑的應用(3)色彩的運用。(4)富有詩情畫意的園林藝術。3簡述拉斯金為建筑和產(chǎn)品設計提岀的若干準則。師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。拉斯金厭惡新材料，曾以辭職來抗議在牛津博物館建筑中使用鐵。他反對“水晶宮”也是岀于同一理由。忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質感。拉斯金把用廉價且易于加工的材料來模仿高級材料的手段斥之為犯罪，而不是簡單的失誤、缺乏良好意識或用材失當。4?簡述工藝美術運動的主要人物。拉斯金本人是一位作家和批評家，從未實際從事過建筑和產(chǎn)品設計工作，主要是通過他那極富雄辯和影響力的說教來宣傳其思想。拉斯金為建筑和產(chǎn)品設計提岀了若干準則。莫里斯1859年，他與菲利普?韋珀合作設計建造了“紅屋”內部的家具、壁毯、地毯、窗簾織物等，均由莫里斯自己設計。莫里斯的理論與實踐對后世的現(xiàn)代設計運動有深遠影響。阿什比是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設計金屬器皿。作品以優(yōu)美的曲線造型和簡潔的裝飾為主。5.簡述沙利文對高層辦公建筑提岀的五個特征。（1）地下室包括鍋爐房和動力、采暖、照明等設備用房；（2）首層用于商店、銀行或其他服務設施，內部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的入口。（3）二層要有直通的樓梯與首層聯(lián)系，功能可以是首層的延續(xù)，空間分隔自由，外部有大片的玻璃窗（4）二層以上都是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同（5）頂層空間作為設備層，布置水箱、管道、空調機組等設備。6?簡述新建筑運動的六項原則。（1）注重建筑的居住功能，以功能為設計的出發(fā)點，其設計方法的科學性更為嚴格。（2）注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑機構的力學和架構關系，達到簡便，樸素，省時省力（。3）突出建筑的經(jīng)濟核算和平方價格，以最小的成本，求得最大的，最適用的合理空間（。4）反對古老建筑傳統(tǒng)的諸多規(guī)范，主張依據(jù)新的功能要求和新材料，新方法來創(chuàng)造新的形式。（5）認為空間的運用是第一位的，設計應從平面，立面的畫面式設計轉向立體空間的雕塑式設計。（6）完全廢棄建筑物的表面附加裝飾，而在與空間處理的合理性和邏輯性。六、論述題闡述后現(xiàn)代主義運動的由來、特征及其后現(xiàn)代主義設計師。后現(xiàn)代主義設計的概念是，理論界一般認為：它是產(chǎn)生于20世紀50年代末60年代初的文化思潮，在哲學、宗教、建筑、文學中均有充分的反映。它與現(xiàn)代主義有本質的區(qū)別，它的出現(xiàn)自然有其特定歷史的、文化的背景其一：注重人性化、自由化后現(xiàn)代主義作為現(xiàn)代主義內部的逆動，是對現(xiàn)代主義的純理性及功能主義、尤其是國際風格的形式主義的反叛，后現(xiàn)代主義風格在設計中仍秉承設計以人為本的原則，強調人在技術中的主導地位，突出人機工程在設計中的應用，注重設計的人性化、自由化其二：注重體現(xiàn)個性和文化內涵后現(xiàn)代主義作為一種設計思潮，反對現(xiàn)代主義的蒼白平庸及千篇一律，并以浪漫主義、個人主義作為哲學基礎，推崇舒暢、自然、高雅的生活情趣，強調人性經(jīng)驗在設計中的主導作用，突出設計的文化內涵。其三：注重歷史文脈的延續(xù)性，并與現(xiàn)代技術相結后現(xiàn)代主義主張繼承歷史文化傳統(tǒng)，強調設計的歷史文脈，在世紀末懷舊思潮的影響下，后現(xiàn)代主義追求傳統(tǒng)的典雅與現(xiàn)代的新穎相融合，創(chuàng)造出集傳統(tǒng)與現(xiàn)代，融古典與時尚于一體的大眾設計其四：矛盾性、復雜性和多元化的統(tǒng)一后現(xiàn)代主義首先出現(xiàn)在建筑領域，是發(fā)端于現(xiàn)代主義內部的逆動，特別是對現(xiàn)代主義理性的反叛。后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義、國際主義設計的一種裝飾性的發(fā)展。其中心是反對米斯?凡?德羅的“少則多”減少主義風格，主張以裝飾手法達到視覺上的豐富。提倡滿足心理需求，而不是僅僅以單調的功能主義為中心。闡述“包豪斯設計學院”的發(fā)展歷程與主要成就，以及對現(xiàn)代設計的影響。1919年4月1日，在德國的魏瑪創(chuàng)立了第一所新型的現(xiàn)代設計教育機構——包豪斯國立建筑學校，簡稱包豪斯。從1919年到1933年的14年中，它培養(yǎng)了整整一代現(xiàn)代建筑和設計人才，也培育了整整一個時代的現(xiàn)代建筑和工藝設計風格，被人們稱為“現(xiàn)代設計的搖籃”。包豪斯的先后經(jīng)歷了三個發(fā)展時期1、早期階段——魏瑪時期的包豪斯（1919—1924）魏瑪時期是包豪斯的草創(chuàng)時期，在格羅庇烏斯的《包豪斯宣言》中所顯露的觀點得到了探索性實踐，2、迪索時期的包豪斯（1925—1930）1925年，由于魏瑪政府的反對，包豪斯被迫遷到迪索，繼續(xù)自己的事業(yè)，這時，包豪斯已有了自己培養(yǎng)的畢業(yè)生來從事教學。教員結構的變化帶動了教學方針的轉變制，教學體系及課程設置也趨于完善。這一時期由格羅庇烏斯設計的包豪斯新校舍以及各實習車間設計生產(chǎn)的創(chuàng)新產(chǎn)品成為包豪斯走向成熟的表征。3、柏林時期的包豪斯（1931~1933年）1930年8月，米斯?凡?德洛接替包豪斯校長職務，著手進行了大幅度的改革。首先摒除校園內的政治傾向，使之較為單純地成為專業(yè)的設計學院，同時，將教學的重點徹底轉移到建筑設計上來，課程也因此而作了大規(guī)模的調整和修改補充。包豪斯對于現(xiàn)代工業(yè)設計的貢獻1、 它的設計教育體系和教學方式，現(xiàn)已成為世界許多藝術、設計院校的參照范例和構架基礎；2、 它培養(yǎng)的眾多的建筑設計師和其他領域的設計師把現(xiàn)代設計運動推向了新的高度。并與它所存在的不可避免的局限性一起，成為現(xiàn)代設計研究中的重要一環(huán)。包豪斯對現(xiàn)代設計教育所產(chǎn)生的深遠影響1、 它奠定了現(xiàn)代設計教育的結構基礎。2、 包豪斯所堅持的工作室（車間）制的教育模式，讓學生親自參與制作，充分發(fā)揮其潛在的創(chuàng)造能力的教學方法，突破了以往紙上談兵的局限，3、 它所主張的與企業(yè)界、工業(yè)界的廣泛聯(lián)系和接觸，使學生有機會將設計成果付諸實現(xiàn)，開創(chuàng)了現(xiàn)代設計與工業(yè)生產(chǎn)相結合的新天地。論述上海世博會對中國當代工業(yè)設計的影響。1、 上海世博會對中國企業(yè)界的影響在2010年上海世博會上,各國企業(yè)將攜自己最優(yōu)良的產(chǎn)品、最優(yōu)秀的設計、最先進的理念,盡情展示其所具有的強大競爭力,搶占中國市場。在這種情況下,中國企業(yè)如何應對?要想在家門口舉行的世博會上取得成功,不失去自己的國內市場,甚至是以此為契機走向世界,中國企業(yè)必須要有屬于自己的優(yōu)秀設計與之抗衡。隨著世博會的臨近,必將有越來越多的企業(yè)拿起工業(yè)設計的利器,通過優(yōu)良的設計,打造屬于自己的品牌和產(chǎn)品。從而帶來中國工業(yè)設計務實的高潮,推動中國工業(yè)設計的飛躍2、 上海世博會對中國大眾消費者的影響2010年上海世博會,預計參觀者人數(shù)將超過7000萬。近水樓臺的中國消費者將領略世界各國的優(yōu)秀設計，感受設計所帶來的新產(chǎn)品以及思想、觀念、生活方式的變化，提高大眾設計意識和鑒賞水平，由此帶來大眾消費觀念的進步和消費要求的提高。而正確的消費觀念和消費追求正是培植優(yōu)良工業(yè)設計的土壤。這將迫使企業(yè)更多地通過設計來實現(xiàn)技術與藝術、科學與美學、實用與美觀等在產(chǎn)品中的有機融合。論述綠色設計的意義與方法。綠色設計也稱為生態(tài)設計，環(huán)境設計等。其基本思想是：在設計階段就將環(huán)境因素和預防污染的措施納入產(chǎn)品設計之中，將環(huán)境性能作為產(chǎn)品的設計目標和出發(fā)點，力求使產(chǎn)品對環(huán)境的影響為最小。綠色設計的原則是“3R”，即Reduce,Recycle,Reuse不僅要減少物質和能源的消耗，減少有害物質的排放，而且要使產(chǎn)品及零部件能夠方便的分類回收并再生循環(huán)或重新利用。綠色設計的方法1、模塊化設計對一定范圍內的不同功能或相同功能不同性能，不同規(guī)格的產(chǎn)品進行功能分析的基礎上，劃分并設計出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組合可以構成不同的產(chǎn)品，滿足不同的需求。2、循環(huán)設計循環(huán)設計即是回收設計，就是實現(xiàn)廣義回收所采用的手段或方法，以達到零部件及材料資源和能源的充分有效利用，環(huán)境污染最小的一種設計的思想和方法。1.裝飾藝術運動裝飾藝術運動是20世紀20—30年代主要的流行風格，它生動地體現(xiàn)了這一時期巴黎的豪華與奢侈。裝飾藝術運動是對矯飾的新藝術運動的一種反動，反對古典主義的趨向，主張機械化的美。它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點，采取設計上的折衷主義立場，設法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合而為一。2.芝加哥學派美國最早的建筑流派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。芝加哥學派突出功能在建筑設計中的主要地位，明確提出形式從功能的觀點，力求擺脫折衷主義的羈絆。探討新技術在高層建筑中的應用，強調建筑藝術應反應新技術的特點，主張簡潔的立面以符合時代工業(yè)化的精神