中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史

中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史本章重點(diǎn)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史中國(guó)動(dòng)畫的藝術(shù)特點(diǎn)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史中國(guó)動(dòng)畫曾無比地輝煌過，這也證明中國(guó)動(dòng)畫是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。對(duì)中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展脈絡(luò)有一個(gè)了解，對(duì)今天的動(dòng)畫創(chuàng)作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優(yōu)良傳統(tǒng)，又可發(fā)現(xiàn)總結(jié)中國(guó)動(dòng)畫的不足之處，找到一條在新的社會(huì)發(fā)展時(shí)期的發(fā)展道路。一、中國(guó)動(dòng)畫萌芽和探索時(shí)期談到中國(guó)動(dòng)畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵），他們可謂中國(guó)動(dòng)畫片的鼻祖。他們從中國(guó)的走馬燈、皮影戲和美國(guó)動(dòng)畫中得到啟發(fā)，1922年攝制了中國(guó)第一部廣告動(dòng)畫片《舒振東華文打字機(jī)》。第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史1924年中華影片公司攝制了動(dòng)畫片《狗請(qǐng)客》、上海煙草公司攝制了動(dòng)畫片《過年》，這兩部影片是中國(guó)最早的動(dòng)畫片。但它們都沒有產(chǎn)生影響。產(chǎn)生影響的是萬氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫室》是中國(guó)第一部動(dòng)畫短片，它也是中國(guó)美術(shù)片的開始。1935年，萬氏兄弟推出了中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》，標(biāo)志著我國(guó)動(dòng)畫進(jìn)入了有聲時(shí)代?！恶橊劔I(xiàn)舞》第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史1941年萬氏兄弟攝制了大型動(dòng)畫片動(dòng)畫片《鐵扇公主》，是中國(guó)也是亞洲第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片。第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史二、1950－1956年這一時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫片的創(chuàng)作和生產(chǎn)呈現(xiàn)以下特點(diǎn)題材上用童話的故事服務(wù)于少年兒童，拍攝了《小貓釣魚》1952等；風(fēng)格上踏上民族化的道路，制作了木偶片《神筆》（1955）、動(dòng)畫片《驕傲的將軍》（1956）；技術(shù)上，由黑白片向彩色片轉(zhuǎn)化，攝制了中國(guó)第一部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、第一部彩色傳統(tǒng)動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》（1955）。第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《小貓釣魚》木偶片《神筆》第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《驕傲的將軍》《烏鴉為什么是黑的》三、1957-1965年是中國(guó)動(dòng)畫片第一個(gè)繁榮時(shí)期1957年，上海美術(shù)電影制片廠建立，使中國(guó)有了第一家獨(dú)立攝制美術(shù)片的專業(yè)廠。在毛澤東關(guān)于“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針指引下，藝術(shù)家的積極性得到充分調(diào)動(dòng)，使中國(guó)動(dòng)畫片生產(chǎn)進(jìn)入繁榮昌盛的發(fā)展時(shí)期。產(chǎn)量上升，在藝術(shù)上和技術(shù)質(zhì)量上都達(dá)到了空前的水平，不少影片在國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，形成了被世界公認(rèn)的中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派。第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史這一時(shí)期，生產(chǎn)出享譽(yù)世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》(上下集，1961、1964)。新片種不斷問世：1958年，第一部中國(guó)風(fēng)格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，創(chuàng)作出第一部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動(dòng)畫影壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種；1963年，又拍出水墨動(dòng)畫片《牧笛》，用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴(kuò)大了水墨動(dòng)畫片的表現(xiàn)領(lǐng)域。此外，題材多樣化，也是這一時(shí)期動(dòng)畫片生產(chǎn)的一大特點(diǎn)。第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史剪紙片《豬八戒吃西瓜》出第一部折紙片《聰明的鴨子》第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》水墨動(dòng)畫片《牧笛》四、1966～1976年，中國(guó)動(dòng)畫停頓時(shí)期是文化大革命時(shí)期。1967年、1969年和1970、1971年這4年時(shí)間全國(guó)的動(dòng)畫片生產(chǎn)廠家都“停產(chǎn)鬧革命”。1972年，上海美術(shù)電影制片廠率先恢復(fù)生產(chǎn)，到1976年文化大革命結(jié)束為止，共攝制動(dòng)畫片17部。這一時(shí)期的動(dòng)畫片，如《小號(hào)手》(1973)、《小八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫建國(guó)前的革命戰(zhàn)爭(zhēng)，描寫社會(huì)主義社會(huì)的階級(jí)斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)和思想斗爭(zhēng)，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容。在表現(xiàn)手法上，遵循寫實(shí)主義。1976年攝制的水墨剪紙片《長(zhǎng)在屋里的竹筍》，將中國(guó)的水墨畫與民間剪紙巧妙結(jié)合，為世界動(dòng)畫片的百花園地又增添了一棵新苗。第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《小號(hào)手》(1973)《東海小哨兵》(1973)五、1976～1989年是中國(guó)動(dòng)畫片第二個(gè)繁榮時(shí)期從1978年底開始，“中國(guó)進(jìn)入改革開放年代。這一時(shí)期，是20世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫片最繁榮的年代。這10年間，涌現(xiàn)出多家新的動(dòng)畫片生產(chǎn)部門，改變了上海美術(shù)電影制片廠一枝獨(dú)秀的局面；全國(guó)共生產(chǎn)電影動(dòng)畫片219部，產(chǎn)生了一

批代表中國(guó)動(dòng)畫片最高水平的優(yōu)秀影片，如《哪吒鬧?！?1979)、

《天書奇譚》(1983)、《鹿鈴》(1982)、《山水情》(

1988)，以及《狐貍打獵人(1978)、《我的朋友小海豚》(1980)、《雪孩子》(1980)、《猴子撈月》(1981)、《南郭先生》(1981)、《鷸蚌相爭(zhēng)》(1983)、《蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(1984—1985)、《草人》(1985)、

《夾子救鹿》

(1985)、

《女媧補(bǔ)天》

(1985)、《魚盤》(1988)、《不射之射》(1988)等；第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《哪吒鬧?！?/p>

(1979)《鹿鈴》(1982)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《山水情》

(1988)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《天書奇譚》

(1983)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《狐貍打獵人》(1978)《我的朋友小海豚》(1980)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《猴子撈月》(1981)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《南郭先生》(1981)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《鷸蚌yùbàng]相爭(zhēng)》(1983)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《蝴蝶泉》(1983)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《火童》(1984)：本片于1985年獲第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，

文化部1984年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，首屆廣島國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)一等獎(jiǎng)。

第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《金猴降妖》(1984—1985)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《草人》(1985)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《夾子救鹿》

(1985)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《女媧補(bǔ)天》

(1985)第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《不射之射》

(1988)首次生產(chǎn)動(dòng)畫系列片，也產(chǎn)生了一批深受廣大群眾喜愛

的優(yōu)秀的作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王歷險(xiǎn)記》

(1987)、《黑貓警長(zhǎng)》

(1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～

1988)等；題材更為廣闊，出現(xiàn)多部?jī)?nèi)容深刻、諷喻尖銳、針砭時(shí)弊的藝術(shù)動(dòng)畫片，如《三個(gè)和尚》(1980)、《超級(jí)肥皂》《新裝的門鈴》(1986)、《牛冤》(1989)等，對(duì)糾正“動(dòng)畫片即兒童片”的偏見，擴(kuò)大動(dòng)畫片的受眾群體，具有重要意義；同時(shí)，中國(guó)動(dòng)畫片的社會(huì)影響和國(guó)際聲譽(yù)也大幅度躍升，贏得了廣泛的贊譽(yù)。第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《超級(jí)肥皂》六、1990～2002年是中國(guó)動(dòng)畫業(yè)陸續(xù)擴(kuò)大規(guī)模的時(shí)期。20世紀(jì)90年代的中國(guó)動(dòng)畫片開始走上有別于傳統(tǒng)的道路。與國(guó)外動(dòng)畫片生產(chǎn)廠家的經(jīng)驗(yàn)交流，數(shù)字生產(chǎn)手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專多能動(dòng)畫人才的不斷成長(zhǎng)，等等，這些都使中國(guó)動(dòng)畫片的生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上出現(xiàn)了飛躍。尤其是從1995年起，中國(guó)電影放映公司對(duì)動(dòng)畫片不再實(shí)行統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策，將動(dòng)畫業(yè)推向市場(chǎng)，改變了動(dòng)畫片生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營(yíng)方式，逐步確立了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的觀念。90年代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的一大特點(diǎn)是大型動(dòng)畫連續(xù)片系列片盛行。中國(guó)從影院動(dòng)畫藝術(shù)短片唱主角，轉(zhuǎn)入電視動(dòng)畫片大型化、連續(xù)化、系列化的國(guó)際潮流。在制作方面，國(guó)內(nèi)電腦動(dòng)畫技術(shù)實(shí)力也明顯增強(qiáng)，電腦繪制背景技術(shù)已較為普及。三維和二維電腦動(dòng)畫發(fā)展迅猛，形成了從策劃、創(chuàng)作、傳播到系列產(chǎn)品開發(fā)的“大型動(dòng)畫體系”新概念，從而推動(dòng)了動(dòng)畫業(yè)的騰飛。第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史20世紀(jì)90年代成為中國(guó)動(dòng)畫片生產(chǎn)的轉(zhuǎn)折時(shí)期。這一時(shí)期生產(chǎn)的優(yōu)秀動(dòng)畫長(zhǎng)片有：《寶蓮燈》

(1999)、

《貓咪小貝》(1999)、《馬可波羅回香都》(2000)；優(yōu)秀動(dòng)畫短片有：

《鹿與?！?/p>

(1990)、

《雁陣》

(1991)、

《醫(yī)生與皇帝》

(1991)、《抬驢》

(1991)、《眉間尺》

(1991)、《十二只蚊子和五個(gè)人》

(1992)、《麻雀選大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音樂船》(2000)等；優(yōu)秀系列動(dòng)畫片有：《大盜賊》

(1990)、

《舒克和貝塔》

(1989～1992)、《葫蘆小金剛》(1993)、《藍(lán)皮鼠與大臉貓》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(1994)、

《大頭兒子和小頭爸爸》(1995)、

《自古英雄出少年》

(1995—1996)、《l的旅程》(1997)、《傻鴨子歐巴兒》

(1997)、

《學(xué)問貓教漢字》(1998)、《海爾兄弟》(1998)、《怎么來的》(1998)、《西游記》(1999)、《霹靂貝貝》(1999)、《的篤小和尚》(1999)、《中華傳統(tǒng)美德故事》(2000)等。

第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史進(jìn)入2l世紀(jì)，中國(guó)的動(dòng)畫公司、生產(chǎn)企業(yè)和動(dòng)畫片產(chǎn)量持續(xù)增長(zhǎng)。至2002年全國(guó)動(dòng)畫制作公司(包括相關(guān)企業(yè))已有120多家，比上世紀(jì)80年代末的20多家，增加了5倍。2001年中國(guó)共生產(chǎn)動(dòng)畫短片7部，系列動(dòng)畫片42部，總產(chǎn)量約18000分鐘，比2000年增長(zhǎng)5000分鐘；2002年共生產(chǎn)53部動(dòng)畫系列片及短片，總產(chǎn)量共約17300分鐘，接近2001年的水平。多年被忽視的藝術(shù)性動(dòng)畫電影短片，2001—2002年有一批作品問世。第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史如：

《回想》《誰的丈夫離得最遠(yuǎn)》《誠(chéng)信漂流記》《大夢(mèng)敦煌》《黑貓》《射線》《塘》等。電腦動(dòng)畫和網(wǎng)絡(luò)媒體動(dòng)畫飛速發(fā)展。電視系列片《藍(lán)貓?zhí)詺?000問》全部通過電腦完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是中國(guó)第一部全三維制作的動(dòng)畫片。各種動(dòng)漫網(wǎng)站十分活躍，尤其Flash動(dòng)畫，已在青年學(xué)生和動(dòng)畫愛好者中流行開來。動(dòng)漫創(chuàng)作和展播活動(dòng)十分踴躍。動(dòng)畫教育發(fā)展迅猛，到2002年底，開辦動(dòng)畫專業(yè)的高等院校已超過70所，在校學(xué)生共約5000余人。動(dòng)畫理論研究方興未艾，文章著作層見疊出。這一時(shí)期，動(dòng)畫片生產(chǎn)仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉(xiāng)》《可可、可心一家人》《千千問》《我們的家園》《西西瓜瓜歷險(xiǎn)記》《白鴿島》《小將狄青》《我為歌狂》《城市野戰(zhàn)排》《中華上下五千年》等等。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1922年萬氏兄弟生產(chǎn)第一部廣告動(dòng)畫片起，至2002年，中國(guó)共生產(chǎn)動(dòng)畫片1168部.第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《千千問》第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史《城市野戰(zhàn)排》第二節(jié)：中國(guó)動(dòng)畫的特點(diǎn)第二節(jié)：中國(guó)動(dòng)畫的特點(diǎn)世界動(dòng)畫舞臺(tái)上，中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派以獨(dú)特的風(fēng)姿，引起人們廣泛的關(guān)注和贊賞。其主要呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)。第一：強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的健康性。中國(guó)動(dòng)畫片突出了中國(guó)文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，這里沒有血腥，更沒有色情。重視以健康的內(nèi)容引導(dǎo)觀眾，是中國(guó)動(dòng)畫片突出的優(yōu)良傳統(tǒng)。第二節(jié)：中國(guó)動(dòng)畫的特點(diǎn)第二：堅(jiān)持民族繪畫傳統(tǒng)。中國(guó)的動(dòng)畫片可謂取之不盡、用之不竭，從繪畫到雕塑，從剪紙到皮影，很多優(yōu)秀的民族民間藝術(shù)，都是我們值得借鑒的好材料。對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對(duì)本土現(xiàn)實(shí)生活的提純，使中國(guó)的動(dòng)畫片呈現(xiàn)地道的中國(guó)風(fēng)貌。例如：《三個(gè)和尚》，人物的舉手投足，清新的背影音樂，均采用了中國(guó)戲曲風(fēng)格；《驕傲的將軍》將京劇臉譜賦予角色，表現(xiàn)的是京劇風(fēng)格；《漁童》、《牛冤》等剪紙片吸取的是中國(guó)皮影和民間剪紙的外觀形式。再例如，《大鬧天宮》成功運(yùn)用了中國(guó)古代寺觀壁畫；《鹿鈴》、《山水情》脫胎于中國(guó)畫中的寫意花鳥和寫意山水；而