王受之 第九章 豐裕社會與國際主義風格

第九章豐裕社會與國際主義風格考查重點：“國際主義風格”波普設計風格背景：20世紀六七十年代，世界經濟在經過戰(zhàn)后十幾年的恢復和調整之后，重新進入了普遍繁榮的階段，人們的欲望變的多樣化，功能方面的滿足已經不是消費者唯一的、迫切的需求。發(fā)展與20世紀初的現代主義經過三四十年代的發(fā)展成熟，形成了席卷全球的千篇一律的國際主義風格，單調的直線條、形式雷同的玻璃幕墻、鋼筋混凝土的森林使城市失去個性，并造成不可挽回的自然生態(tài)的破壞，這一切都使人感到厭倦和不安。戰(zhàn)后的變化：工業(yè)產品相對剩余、產品更新換代迅速。對設計的新要求：（1）物質、財富膨脹，消費者的審美要求相應提高；（2）適應新材料、新技術，設計表現多樣化。設計變革：現代主義設計受到質疑。本章知識框架：波普設計運動設計倫理—維克多·巴巴納克<為真實世界的設計>國際主義風格人機工程學一：波普設計運動（名詞解釋）

背景：戰(zhàn)后成長的青年一代厭倦了現代主義風格單調、冷漠的設計，渴望有新的消費觀念和新的文化風格的出現。新興的大眾文化（肥皂劇、爵士樂、搖擺舞、電子游戲）正在趕超傳統(tǒng)的高雅文化。藝術的色彩與裝飾因此被重新運用。1.波普風格（名詞解釋）這是一場前衛(wèi)而又面向大眾的設計運動，20世紀60年代興起于英國并波及歐美。波普一詞源于英語的“Popular”,有大眾化、通俗、流行之意。它反映了當時西方社會中成長起來的青年一代的文化觀、消費觀及其反傳統(tǒng)的思想意識和審美趣味。它受到美國20世紀50年代大眾文化和20世紀60年代波普美術的影響。波普設計打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設計局限于現代國際主義風格的過于嚴肅、冷漠、單一的面貌,代之以詼諧、富于人性和多元化的設計,它是對現代主義設計風格的具有戲謔性的挑戰(zhàn)。設計師在室內、日用品、家具、服飾和平面設計等方面的設計上,進行了大膽的探索和創(chuàng)新。其設計掙脫了一切傳統(tǒng)束縛,具有鮮明的時代特征。其市場目標是青少年群體,迎合了現代青年的桀驁不羈、玩世不恭的生活態(tài)度及其標新求異、用畢即棄的消費心態(tài)。波普運動追求新穎、古怪、新奇的宗旨缺乏社會文化的堅實依據，20世紀60年代中期以來，其尋求新奇的設計動機已力不從心，開始在歷史風格中找尋借鑒，一個以反傳統(tǒng)為核心的運動成了歷史的大雜燴。這場運動只在形式主義中進行探索，并沒有更加深層的意識形態(tài)依據，所以本身形式的不斷改變使它沒有成為一個統(tǒng)一的設計活動。2.波普藝術：追求日常生活中最為通俗的形式、色彩、結構，形成大眾化、市民化的、有象征意義的風格，追求雅俗共賞的目的。受當時“硬邊藝術”與“歐普藝術”的影響。3.特征：通俗的、短暫的、可消費的、便宜的、批量的、年輕的、詼諧的、詭秘的、刺激的。4.藝術手段：拼貼、放大、組合、模仿5.波普設計：反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅的設計，追求形式上的異化及娛樂化的表現主義傾向。產品專注于形式的表現和純粹的表面裝飾，而不是功能、合理的生產一類現代主義的觀念。6.設計元素：最普通的、最常見的工業(yè)產品或廢棄物。

設計口號：藝術不應該是高雅的，藝術應該等同于生活。《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》25個著色的夢露---沃霍爾波普風格下的英國設計

（1）瑪麗·匡特（時裝）阿蘭·瓊斯彼得·穆多卡波普設計的特征：多種風格的混雜。（1）設計與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。（2）設計作品的形象簡潔取自日常生活用品。（3）設計風格基本上接納商業(yè)性藝術的直接效果。特點：波普設計的最大特點是，利用現實生活中的任何視覺源泉，從最常見的工業(yè)產品和生活垃圾。如罐頭盒、汽水瓶、包裝紙，直到電影明星的形象等都作為繪畫和設計的素材和摹仿的形式，然后采用夸張、變形的手法運用到產品式樣的設計之中。同時，波普設計強調靈活性與可消費性，即產品的壽命應是短暫的，以適應多變的社會、文化條件。追求大眾化的、通俗的趣味，反對現代主義自命不凡的清高。強調消費產品的象征意義而不是其形式上和美學上的質量。評價：“波普”是一場自發(fā)的運動,沒有系統(tǒng)的理論來指導設計,也沒有找到一種有效的手段來填平個性自由與批量生產之間的鴻溝。許多波普設計出自年輕人之手,也只有追求新奇的年輕人樂意一試。但新奇一過,它們也就被拋棄了。這也許正是波普設計的目標之一。波普設計的本質是形式主義的,它違背了工業(yè)生產中的經濟法則、人機工程學原理等工業(yè)設計的基本原則,因而曇花一現便銷聲匿跡了。但是波普設計的影響是廣泛的,特別是在利用色彩和表現形式方面為設計領域吹進了一股新鮮空氣,由此剌激了這方面的探索。

二：設計倫理觀念的提出

由美國設計理論家巴巴納克提出。他在頗具爭議的著作中明確提出了三個主要問題：設計應該為廣大人民服務，而不是為了少數富裕國家服務。他特別強調設計應該為第三世界的人民服務。設計不但應該為健康人服務，同時還必須考慮為殘疾人服務。設計應該認真考慮地球的有限資源使用問題，設計應該為保護我們居住的地球的有限資源服務。

巴巴納克所提出的上述三個目的，反應了現代設計的根本宗旨和本質的特征：設計的目的不僅僅是為眼前的功能、形式目的服務的，設計更主要的意義在于設計本身具有形成社會體系的因素。因此設計的考慮也必須包括對于社會短期和長期因素的內容。從當代設計倫理觀看，還要考慮第三世界人民、以及生態(tài)平衡、自然資源等目的。這種理論推動了設計觀念的發(fā)展，可謂具有遠見卓識。<為真實世界的設計>該書不僅在美國產生了巨大的反響，而且對世界設計也產生了重大影響。

三：國際主義風格的發(fā)展考試范圍：國際主義風格現代主義與國際主義設計的比較

現代主義經過在美國的發(fā)展成為戰(zhàn)后的國際主義風格。這種風格特別是在六七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響了世界各國的設計。

國際主義首先在建筑設計上得到確立。米斯的西格萊姆大廈，龐蒂的佩萊利大廈成為國際主義建筑的典范?，F代主義被稱為國際風格的開端是約翰遜認為威森霍夫現代住宅建筑展的風格會成為國際流行的建筑風格，而稱這種理性、冷漠的風格為國際風格。國際主義設計具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點，設計方式上受少則多原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。從根源上看美國的國際主義與戰(zhàn)前歐洲的現代主義運動是同源的，是包豪斯領導人來到美國后發(fā)展出的新的現代主義。但從意識形態(tài)上看二者卻有很大差異，現代主義的民主色彩、烏托邦色彩蕩然無存，變?yōu)橐环N單純的商業(yè)風格，變成了為形式而形式形式主義追求。80年代以后國際主義開始衰退，簡單理性、缺乏人情味、風格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義的主要原因，逐漸被后現代主義風格挑戰(zhàn)。國際主義風格（名詞解釋）不同之處：主張存在不同點?，F代主義設計主張為人民服務，面對大眾設計，消費人群主要是普通老百姓，因此它主張功能至上，然而價格低廉，形式簡單。而國際主義風使現代主義設計變形，它主張為普通人中的有錢人服務，因此，形式可能超越功能，價格也會比較昂貴，看重形式。思想和意識形態(tài)的差異主要取決于兩種風格所處的不同社會背景，這與經濟、政治和國家地域有著密切聯系?，F代主義設計建筑具有民主性，是社會主義的。而國際主義風格建筑可稱得上是壟斷的，是資本主義的?，F代主義的建筑象征著平等，國際主義風格的建筑象征著權威。國際主義建筑在裝飾上更強調米斯·凡德羅的“少就是多”原則（及極少主義），從而把反裝飾主義立場發(fā)展到了頂峰。現代主義設計過渡到國際主義設計基本上已經本末倒置：把原來作為自然結果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的即社會性、大眾性則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形式，變成了為形式而形式的形式主義追求?，F代主義與國際主義設計的比較（簡答題）相同之處：它們的聯系表現在時間上具有延續(xù)性，從發(fā)展根源來說美國的國際主義風和歐洲的現代主義設計是同宗同源的，德國包豪斯的領導人基本都來到美國，在美國主持大部分重要的建筑學院的領導工作，貫徹包豪斯思想和體系，從而形成了新的現代主義，即國際主義風格。它們的主張也有相同點。國際主義風與現代主義設計都主張功能，在設計中反對任何形式的裝飾，從而簡化設計的形式，主張標準化下的批量化，以此作為設計藝術的基礎要求。反對手工生產，使技術發(fā)展，促進企業(yè)的發(fā)展，提高生產效率，促進國家經濟的發(fā)展?，F代主義和國際主義風格運動都是由一批精英知識分子（主要是包豪斯）發(fā)起的變革運動。在材料上，都是使用現代建筑材料：鋼筋混凝土、玻璃、鋼鐵，因為材料價格低廉，投資小，獲益大;都采用預制件拼裝;在建筑形式上，強調非裝飾性的簡單幾何造型，如采用六面造型和使用玻璃幕墻結構等;在設計上采用中性色彩計劃。即黑色或白色的色彩計劃，顏色單一，從中也有反對裝飾的意味。從某種程度上來說國際主義風是現代主義設計的發(fā)展。西格拉姆大廈德國柏林新國家美術館

四：人體工程學的發(fā)展考試范圍：人體工程學（名詞解釋）

人體工程學（名詞解釋）：人體工程學，又稱人機工程學、人機工學，是本世紀除發(fā)展起來的一門獨立的學科，它的宗旨是研究人與人造產品之間的協(xié)調關系，為設計提供依據。體工程學在60、70年代有相當顯著的發(fā)展，對于設計的起步起到很大的促進作用。人體工程學的中心是解決人機之間關系的問題，包括:

1〉人造的產品、設備、設施、環(huán)境的設計與創(chuàng)造；

2〉對于人類工作和活動過程的設計；

3〉對于服務的設計；

4〉對人類使用的產品和服務的合適程度的評估。

人體工程學的目的：

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