歐美影視字幕翻譯存在的問(wèn)題與對(duì)策

歐美影視字幕翻譯存在的問(wèn)題與對(duì)策摘要：目前，我國(guó)的進(jìn)口影視作品中很大一部分是通過(guò)字幕翻譯的方式呈現(xiàn)給觀眾的。伴隨著字幕影視作品如潮涌至的是，字幕翻譯中存在著嚴(yán)重的失范現(xiàn)象。在語(yǔ)言的通俗性、模式轉(zhuǎn)換和場(chǎng)三個(gè)方面存在嚴(yán)重混亂，在技術(shù)方面存在“時(shí)間”“空間”“字幕和畫(huà)面關(guān)系”三方面規(guī)范的缺失，在符號(hào)使用方面存在嚴(yán)重不規(guī)范問(wèn)題。與我國(guó)影視字幕翻譯亂象叢生的情況相比較，歐洲影視字幕翻譯具有較完善的規(guī)范，可以作為我國(guó)影視字幕翻譯的借鑒對(duì)象。一、我國(guó)影視字幕制作現(xiàn)狀今天，隨著全球化進(jìn)程的加深，眾多好萊塢大片、歐美連續(xù)劇等影視作品通過(guò)不同途徑紛紛登陸中國(guó)。其中大量的影視作品采用字幕譯制片的方式來(lái)發(fā)行，這種做法簡(jiǎn)單、便宜、快速。目前，國(guó)內(nèi)影視字幕制作主要包含進(jìn)口公映影片字幕、進(jìn)口電視節(jié)目字幕和網(wǎng)絡(luò)影視字幕。進(jìn)口公映影片的字幕翻譯工作由電影進(jìn)口公司分配給四家具有電影譯制資質(zhì)的單位:上海電影譯制廠、長(zhǎng)春電影集團(tuán)譯制片制作有限責(zé)任公司、八一電影制片廠和北京電影制片廠。進(jìn)口電視節(jié)目的情況也較為相似，由一些電視臺(tái)引進(jìn)，交給影視制作公司制作字幕。這些影視作品由相關(guān)機(jī)構(gòu)統(tǒng)一引進(jìn)，并由專(zhuān)業(yè)的電影制片廠或影視制作公司制作其字幕，看似十分規(guī)范。但是，我國(guó)至今未見(jiàn)影視主管部門(mén)或?qū)W術(shù)機(jī)構(gòu)提出成文的系統(tǒng)性字幕譯制片的規(guī)范，字幕制作只能遵循電影制片廠和影視制作公司內(nèi)部的規(guī)范。而事實(shí)上，根據(jù)一些媒體的報(bào)道，字幕譯制片的翻譯工作往往由一些譯者個(gè)人長(zhǎng)期包攬，使得字幕帶有很強(qiáng)的個(gè)人色彩二、影視字幕中翻譯語(yǔ)言的失范（一）語(yǔ)言通俗性的失范電影是一種面向大眾的藝術(shù)，語(yǔ)言要通俗易懂，因此字幕翻譯應(yīng)當(dāng)使用明白暢達(dá)的標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言。國(guó)內(nèi)影視字幕在語(yǔ)言通俗性方面存在著失范問(wèn)題。一些譯制片的字幕語(yǔ)言晦澀難懂，就是受過(guò)良好教育的觀眾也無(wú)法在短暫的時(shí)間內(nèi)理解其復(fù)雜的含義。以《黑衣人3》為例臺(tái)詞“Loneliertoo,sinceyouarethelastBogladytestanding”被翻譯為“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”。這種凸顯譯者古典詩(shī)詞文學(xué)造詣的譯文從外國(guó)人嘴里不斷吐出，讓人覺(jué)得格格不入、詞不達(dá)意，恐怕不是普通觀眾能夠接受的。字幕直譯為“也活得比我寂寞呢，畢竟你是最后一個(gè)活著的伯格羅多人了”可能更容易被觀眾接受。另一方面的問(wèn)題是字幕翻譯的語(yǔ)言過(guò)于流行化。以電影《環(huán)太平洋》為例，影片中，美國(guó)造的機(jī)甲戰(zhàn)士“危險(xiǎn)流浪者”在戰(zhàn)斗中使用hammerrocket來(lái)攻擊怪獸，譯者將其翻譯成“天馬流星拳”。“天馬流星拳”這一說(shuō)法源自日本流行動(dòng)畫(huà)片《圣斗士》中的主人公星矢所使用的武功絕招。用這樣的譯文來(lái)描述一種科幻武器，可能只有熟悉日本動(dòng)漫的觀眾才能體會(huì)到其中的妙處。相比較而言，在香港上映的版本中，該詞被翻譯成“手肘火箭”無(wú)疑更能使觀眾輕松地看懂情節(jié)。無(wú)論是使用晦澀的譯文，還是流行、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的泛濫，都是由于翻譯者過(guò)多地將自我因素介入到翻譯中間，忽視了字幕受眾所需要的通俗性，很容易讓人出戲。相反，優(yōu)秀的譯者能通過(guò)通俗的語(yǔ)言令觀眾忽略譯者的存在，能夠藏于作品之后而非凸顯在其中，最終實(shí)現(xiàn)字幕翻譯的最高境界———字幕的隱形。（二）語(yǔ)言模式轉(zhuǎn)變失范有聲語(yǔ)言是電影的主要表現(xiàn)形式，電影通過(guò)它和觀眾進(jìn)行交流。而字幕譯制片改用書(shū)面語(yǔ)表現(xiàn)影片內(nèi)容，要想成功地與觀眾交流，首先就要處理好翻譯中的“語(yǔ)言模式轉(zhuǎn)變”。也就是說(shuō)，從口語(yǔ)轉(zhuǎn)變到書(shū)面語(yǔ)時(shí)，需要注意翻譯方法的選擇（三）語(yǔ)言場(chǎng)的失范我國(guó)影視字幕中還存在著語(yǔ)言場(chǎng)失范的問(wèn)題。語(yǔ)言學(xué)家Wales認(rèn)為，場(chǎng)是在特定情況下語(yǔ)義的系統(tǒng)性變異三、影視字幕中技術(shù)規(guī)范的缺失目前，我國(guó)的影視字幕翻譯研究，主要還是集中在文字、文化、技巧等傳統(tǒng)的研究層面，缺少技術(shù)規(guī)范研究。在中國(guó)知網(wǎng)上，以“字幕翻譯”作為標(biāo)題關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，截至2020年9月，共有1900多篇文章。對(duì)這些文章進(jìn)行分類(lèi)，其主要類(lèi)別有:探討文化類(lèi)，如跨文化交際、文化差異等;探討翻譯理論類(lèi)，如功能對(duì)等、翻譯生態(tài)、關(guān)聯(lián)理論等;翻譯策略和技巧類(lèi)，如歸化法和異化法。然而，我們應(yīng)該注意到，字幕翻譯不同于小說(shuō)等文字翻譯，它是服務(wù)于電影這個(gè)綜合藝術(shù)形式的，字幕的翻譯涉及到畫(huà)面、聲音等多項(xiàng)技術(shù)手段，需要一定的技術(shù)規(guī)范來(lái)約束。此外，今天我們大多數(shù)人已經(jīng)不再將電影視為一種單純的藝術(shù)而是將其視為一種產(chǎn)業(yè)。因此，電影字幕的翻譯也應(yīng)當(dāng)遵循這一產(chǎn)業(yè)或行業(yè)的技術(shù)規(guī)范，從而保證字幕片穩(wěn)定的質(zhì)量和觀賞效果。在歐洲，影視字幕的技術(shù)規(guī)范早就被Ivarson和Carroll,Karamitroglou,Cintas和Remael等納入到他們的影視字幕制作規(guī)范當(dāng)中，并被歐洲電影翻譯協(xié)會(huì)以及廣大歐洲電影翻譯工作者認(rèn)可和采納。然而在這方面，我國(guó)的電影翻譯研究人員很少給予足夠的重視，至今能看到的相關(guān)著作僅李和慶、薄振杰所撰寫(xiě)的《規(guī)范與影視字幕翻譯》一文，其中提出了電影字幕的“形式規(guī)范”（也就是本文所稱(chēng)的技術(shù)規(guī)范），如字體、字?jǐn)?shù)、行數(shù)、布局等規(guī)范（一）字幕空間規(guī)范的缺失影視片上的字幕是一種有具體字體、字號(hào)、顏色、位置等空間特征的符號(hào)，這些特征在很大程度上影響著觀眾對(duì)字幕內(nèi)容的理解和接受程度。在字體方面，國(guó)內(nèi)公映的字幕影視作品統(tǒng)一使用黑體，但是網(wǎng)絡(luò)字幕片的字體比較混亂，有黑體、宋體、楷書(shū)、仿宋等。字體的選擇不應(yīng)該由字幕翻譯者的個(gè)人喜好所決定，而是要考慮觀眾的接受程度。歐洲字幕規(guī)范中明確指出，字幕一般應(yīng)當(dāng)使用最常用的印刷字體如Arial字體，并且最好不要使用serif字體（襯線字體）字號(hào)也直接影響字幕的顯示效果和觀眾的接受程度。字幕應(yīng)該保證各個(gè)位置的觀眾都能看清楚，但這不是意味著字幕越大越好。為了不影響畫(huà)面，字幕的安全位置一般只能容納兩行文字，在字號(hào)為37號(hào)時(shí)，每行可容納35個(gè)英文字符，在顯示效果和信息密度上取得一個(gè)最佳的平衡在顏色方面，國(guó)內(nèi)公映的字幕影視作品一般使用黑框白色字，而網(wǎng)絡(luò)字幕影片的字幕顏色比較雜，常見(jiàn)的有黑色、白色、黑框白色，甚至有粉色、紅色。在歐洲，字幕片的字幕標(biāo)準(zhǔn)顏色為黑框白色，黑框使得字幕即使在亮色的影片背景上也能輕易辨認(rèn)，并且也不會(huì)過(guò)于鮮艷，影響觀眾觀影按照歐洲的字幕制作規(guī)范，字幕的位置通常在銀幕的下方居中位置。但是在國(guó)內(nèi)，有的字幕制作者將其放在銀幕的下方居左，還有一些網(wǎng)絡(luò)字幕片的譯者（如日本動(dòng)畫(huà)片的字幕制作者）甚至將起到解釋說(shuō)明作用的字幕添加在畫(huà)面的上方。在觀影時(shí)，字幕的位置對(duì)觀眾有很大的影響:首先，由于現(xiàn)在影院銀幕和家用電視屏幕尺寸變得很大，偏左的字幕會(huì)讓坐在前排右側(cè)的觀眾看不清楚;其次，影片的主要情節(jié)發(fā)生在畫(huà)面中部，偏左的字幕會(huì)讓觀眾的目光集中在畫(huà)面左側(cè)，不利于觀賞畫(huà)面（二）字幕時(shí)間規(guī)范的缺失國(guó)內(nèi)影視字幕中的時(shí)間規(guī)范缺失問(wèn)題也很?chē)?yán)重。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，字幕譯制片的字幕應(yīng)當(dāng)能夠使觀眾用適當(dāng)?shù)拈喿x時(shí)間來(lái)理解字幕，并有充分的時(shí)間來(lái)觀賞畫(huà)面（三）字幕和畫(huà)面關(guān)系規(guī)范的缺失在字幕影視作品中，字幕和畫(huà)面兩者之間的關(guān)系應(yīng)當(dāng)是相輔相成的，字幕應(yīng)該和畫(huà)面保持信息一致。也就是說(shuō)，文字所傳遞給觀眾的意思應(yīng)當(dāng)和觀眾看畫(huà)面所獲取的信息相吻合。因此字幕的翻譯不能局限于臺(tái)詞原文，而是要結(jié)合畫(huà)面來(lái)決定如何翻譯。以電影《兇殺報(bào)警》為例，對(duì)話臺(tái)詞“一Weshouldn'truleoutmurder.—o.”被譯為“我們不能排除是兇殺。是的”。譯者根據(jù)中、英文語(yǔ)法的差異，將回答中的“No”譯為“是的”，從語(yǔ)法角度看是完全正確的。但是此時(shí)的畫(huà)面中，說(shuō)話人是邊搖頭邊回答的，因此畫(huà)面中的搖頭動(dòng)作和字幕中的“是的”必然要起沖突，觀眾肯定會(huì)感到迷惑。這種情況在國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)字幕影視作品中很常見(jiàn)，因?yàn)樵S多網(wǎng)絡(luò)字幕譯者工作時(shí)只看臺(tái)詞原文，而不看視頻，所以很容易造成字幕和畫(huà)面信息不一致。在歐洲字幕制作過(guò)程中，譯者一般都會(huì)采用一些字幕制作軟件，如wincap，在制作時(shí)需要在軟件中導(dǎo)入視頻，對(duì)照著畫(huà)面進(jìn)行字幕翻譯，從而可以保證字幕和畫(huà)面信息一致。四、影視字幕中使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的規(guī)范通常來(lái)說(shuō)，對(duì)于標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的研究應(yīng)當(dāng)歸于語(yǔ)言研究的范疇，但是在電影字幕中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)所扮演的角色不僅僅限于表達(dá)語(yǔ)言含義和服務(wù)于語(yǔ)法，它們更是電影畫(huà)面中的一個(gè)重要組成部分，對(duì)聯(lián)系文字、畫(huà)面和聲音起到不可或缺的作用。另外，鑒于國(guó)內(nèi)公映譯制片、網(wǎng)絡(luò)字幕片、港臺(tái)地區(qū)公映字幕片以及西方字幕片在標(biāo)點(diǎn)的使用方面有著巨大的差異，本文將標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的規(guī)范作為單獨(dú)的一節(jié)來(lái)討論。（一）逗號(hào)與空格的選擇逗號(hào)可以將句子劃分為更小的結(jié)構(gòu)，便于閱讀。這個(gè)最常見(jiàn)的符號(hào)在國(guó)內(nèi)公映譯制片中和港臺(tái)地區(qū)公映字幕片中幾乎都是用空格來(lái)替代的。但是將逗號(hào)替換為空格，并不能縮短字幕長(zhǎng)度，減少閱讀負(fù)擔(dān)，只能看作是一種行業(yè)的習(xí)慣性做法。逗號(hào)在西方字幕片以及國(guó)內(nèi)不少網(wǎng)絡(luò)字幕片中得以保留，是出場(chǎng)最頻繁的符號(hào)。Cintas和Remael指出，在使用逗號(hào)時(shí)，最主要的問(wèn)題是減少逗號(hào)的用量（二）句號(hào)的取舍在國(guó)內(nèi)公映的字幕譯制片和港臺(tái)地區(qū)公映字幕片中，句號(hào)通常用空格來(lái)替代，而西方字幕片以及國(guó)內(nèi)不少網(wǎng)絡(luò)字幕片在翻譯中使用句號(hào)。Chen認(rèn)為，一方面中文是意合語(yǔ)言，用空格代替句號(hào)也能看懂，可節(jié)省字幕，另一方面漢字是方