建筑案例分析專業(yè)課件

案例一——沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館

向經(jīng)典致敬----沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館，安藤忠雄沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館作為日本建筑大師安藤忠雄的典型作品，擁有簡潔的幾何形式，與自然環(huán)境相融，選用的材料種類極少。五座長長的平頂展館仿佛漂浮在1.5英畝（約6070.2平方米）的水池上方，波光粼粼?？偲矫娴姆治觯褐魅肟谒O(shè)計以在嚴(yán)酷條件下創(chuàng)造一個沙漠綠洲為主題，先從外部水池和綠化著手，在基地的東側(cè)規(guī)劃了一片水池，在臨近交通繁華的十字路口四周，配置了充滿綠茵的樹林地，以此表現(xiàn)出了池清水澈，綠蔭圍繞的環(huán)境?？偲矫娴姆治觯核蔡僭陧?xiàng)目中制作的基地和建筑關(guān)系的模型。在沙漠中創(chuàng)造的綠樹環(huán)繞。整體采用玻璃外殼在安藤的設(shè)計中，這里的玻璃墻為實(shí)意之墻。平面分析入口效果一層平面安藤以一種大方的姿態(tài)迎接建筑物采用了一種更為嚴(yán)肅，偏向于新古典主義的入口設(shè)計。整個建筑采取五個矩形盒子平行的排列，用幾何形體來展現(xiàn)了整個展覽館的風(fēng)貌。展覽空間公共空間平面分析東立面南立面北立面立面分析立面分析五座長長的平頂展館仿佛漂浮在1.5英畝（約6070.2平方米）的水池上方，波光粼粼，讓人感覺這五座展館也是藝術(shù)品展覽在水面上?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館的玻璃之墻有一個深意——冷凍作用。平面圖和立面圖的研究視角安藤的玻璃墻體的另一個深意在于其從內(nèi)到外以及從外到內(nèi)的自然轉(zhuǎn)換。

當(dāng)被玻璃環(huán)繞時，外側(cè)的墻壁就變成了內(nèi)側(cè)的墻壁，被混凝土墻壁包圍的場地又成了內(nèi)部空間。9、人的價值，在招收誘惑的一瞬間被決定。2023/2/32023/2/3Friday,February3,202310、低頭要有勇氣，抬頭要有低氣。2023/2/32023/2/32023/2/32/3/20234:36:58PM11、人總是珍惜為得到。2023/2/32023/2/32023/2/3Feb-2303-Feb-2312、人亂于心，不寬余請。2023/2/32023/2/32023/2/3Friday,February3,202313、生氣是拿別人做錯的事來懲罰自己。2023/2/32023/2/32023/2/32023/2/32/3/202314、抱最大的希望，作最大的努力。03二月20232023/2/32023/2/32023/2/315、一個人炫耀什么，說明他內(nèi)心缺少什么。。二月232023/2/32023/2/32023/2/32/3/202316、業(yè)余生活要有意義，不要越軌。2023/2/32023/2/303February202317、一個人即使已登上頂峰，也仍要自強(qiáng)不息。2023/2/32023/2/32023/2/32023/2/3光的運(yùn)用屋頂?shù)墓鉃檎蛊诽峁┝苏彰?，斜面的墻體使照進(jìn)來的光不至于那么的刺眼，他為光起了引導(dǎo)作用。9、人的價值，在招收誘惑的一瞬間被決定。2023/2/32023/2/3Friday,February3,202310、低頭要有勇氣，抬頭要有低氣。2023/2/32023/2/32023/2/32/3/20234:36:58PM11、人總是珍惜為得到。2023/2/32023/2/32023/2/3Feb-2303-Feb-2312、人亂于心，不寬余請。2023/2/32023/2/32023/2/3Friday,February3,202313、生氣是拿別人做錯的事來懲罰自己。2023/2/32023/2/32023/2/32023/2/32/3/202314、抱最大的希望，作最大的努力。03二月20232023/2/32023/2/32023/2/315、一個人炫耀什么，說明他內(nèi)心缺少什么。。二月232023/2/32023/2/32023/2/32/3/202316、業(yè)余生活要有意義，不要越軌。2023/2/32023/2/303February202317、一個人即使已登上頂峰，也仍要自強(qiáng)不息。2023/2/32023/2/32023/2/32023/2/3美術(shù)館的中庭屋頂采光他用室外采光和室內(nèi)采光互補(bǔ)的方式滿足整個美術(shù)館的照明。光線是美術(shù)館設(shè)計的關(guān)鍵，尤其是散射與反射的自然光線。懸臂式澆筑混凝土屋頂支撐著引入自然光線的線性天窗和通風(fēng)窗。五個Y形柱子高達(dá)40英尺（約12.2米），支撐屋頂板，并且成了美術(shù)館的象征。

“將玻璃當(dāng)作墻壁，就有了實(shí)際存在的屏障，它可以作為一種保護(hù)罩，與外部分隔開，但從視覺上卻沒有內(nèi)外之別。還有從水面反射出的光線透過玻璃照到內(nèi)部的墻上，表明建筑的邊界似有還無?！苯ㄖ牧衔炙贡さ默F(xiàn)代藝術(shù)博物館是混凝土與玻璃的完美結(jié)合。

混凝土的使用表明了安藤對于這種材料獨(dú)有的平坦表面與尖銳而規(guī)則的邊緣情有獨(dú)鐘。大規(guī)模的平面墻體更有助于人們了解大樓的基本結(jié)構(gòu)。與通常環(huán)繞在安藤建筑四周的自然環(huán)境相比，這兩個元素的影響更深遠(yuǎn)。沃斯堡的美術(shù)館表現(xiàn)出了建筑師對于邊界最細(xì)致的關(guān)注，他使用這種材料創(chuàng)造出了一座仿佛漂浮在周圍水池上方的建筑物。周圍環(huán)境優(yōu)美一如美術(shù)館中展示的藝術(shù)品，在巨大窗戶的映襯下，藝術(shù)品與展覽空間達(dá)到了水乳交融的境地。玻璃與水恰到好處地互相呼應(yīng)，平靜的池水倒映出空間，恰如玻璃反射著水面。內(nèi)部玻璃顯示著室內(nèi)的通透。美術(shù)館僅采用了混凝土、鋼材、鋁材、玻璃和花崗巖，周圍的水池剛好能倒映出其優(yōu)美的外形。蔥翠的樹林與小山丘包圍著美術(shù)館，這正是安藤建筑作品的典型特色。通過其純粹的設(shè)計，美術(shù)館成了最令世人矚目的現(xiàn)代藝術(shù)品之一。StevenHoll

案例二-——芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術(shù)博物館

?作品分析——芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術(shù)博物館基地分析設(shè)計理念總平分析平面分析立面分析剖面分析光的分析StevenHoll?基地分析總平充分體現(xiàn)了霍爾提出的糾纏的概念，它不僅有建筑體量的交錯，還和景觀有交錯。赫爾辛基美術(shù)館的設(shè)計概念在于將建筑體量有機(jī)的編織到周圍的城市景觀中去。?設(shè)計理念兩條線的交錯兩個形體的交錯軸線的交錯體量的交錯它是霍爾在1996年提出“交錯”概念的體現(xiàn)。不對稱性限定著空間序列中的行進(jìn)方式，由此使整個設(shè)計成為一種有著輕微彎曲的“展覽空間”。這些弧形展開的空間序列包含了一些既神秘又令人驚訝的元素--這是在那種典型的單一或雙重正交的空間布置中所不存在的。因此，參觀者可以體驗(yàn)不斷變化的視角的連續(xù)性展開，這些視角將參觀者的內(nèi)部體驗(yàn)與“交錯”的總體設(shè)計概念聯(lián)系起來。?總平分析

博物館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤式城市布局相吻合，背面的弧形金屬殼體與圖羅灣公園的海岸線及列車場相協(xié)調(diào)，霍爾將這兩種幾何類型融為一體，交會于入口大廳。這樣的形體處理很好地回應(yīng)了環(huán)境的各種挑戰(zhàn)，同時也滿足了阿爾托設(shè)計芬蘭大廈時對整體環(huán)境的要求。由此形成的不規(guī)則空間與具有雕塑感的曲面造型相吻合，表現(xiàn)出一種全新的視覺沖擊力。在這特定的位置和特定情境下構(gòu)成的是一組建筑與景觀結(jié)合的風(fēng)景線。?平面分析在平面的功能上他也很巧妙的運(yùn)用了搭接。一層平面?平面分析霍爾交錯搭接的概念同樣也體現(xiàn)在建筑的平面和內(nèi)部空間組織上同時，在功能上，還區(qū)分了參觀區(qū)和休息區(qū)。使休息區(qū)的環(huán)境更加靜謐。一層平面入口透視StevenHoll

展覽空間韻律的營造

整個設(shè)計營造了一種有著輕微彎曲的“展覽空間”。含有弧面墻的半長方的展廳，霍爾通過這種不規(guī)則的空間形態(tài)來凸顯每個展廳及每位藝術(shù)家作品的個性，并使人們感受到空間的多種體驗(yàn)。人們在參觀的過程中要多長穿越貫通四層的中庭，可以體驗(yàn)不斷變化的視角。Floor1?平面分析二層平面?平面分析三層平面四層平面五層平面?立面分析采用大玻璃窗的開窗方式，使采光更加良好。?立面分析?剖面分析在剖面中，也有交錯的概念，一個方形的空間和一個梯形的空間用長廊連接起來。對于赫爾辛基所處緯度赫爾辛基處于北緯60度，自然光基本上呈水平照射?；魻栐O(shè)計的彎曲交織的外部形態(tài)很好的完成了自然采光設(shè)計，把建筑物的初始曲率建成太陽在上午11點(diǎn)到下午6點(diǎn)之間運(yùn)行軌跡的反曲線，利用自然光在北緯60°的獨(dú)特性質(zhì)，保證了博物館在營業(yè)時間內(nèi)都有自然光射入。

霍爾在他作品集的前言《錨固》中，對光線在空間中所具有的神奇性有所闡述，他說:“沒有光，空間將有如被遺忘了一般。光即是陰影，它的多源頭可能性，它的透明、半透明與不透明性，它的反射與折射性，會交織地定義與重新定義空間。光使空間產(chǎn)生一種不可確定的性格，雕塑出在行經(jīng)空間時短暫的經(jīng)驗(yàn)體會。”?光的分析在設(shè)計多層畫廊式藝術(shù)博物館時常見的難題之一是自然采光只能進(jìn)入到位于上層的畫廊，下層的空間就只好完全依靠人工照明了。對于這個位于北方城市的藝術(shù)館也為如此，這里的日照位置偏于低平。為此，建筑師通過建筑的弧面造型使各個展廳的形狀于尺寸形成輕微的不同，水平的自然天光也以各種不同的方式投射進(jìn)來。?光的分析博物館建筑為多層，常規(guī)的設(shè)計只能使頂層畫廊獲得自然光，底下幾層要依賴人工照明?；魻栐O(shè)計的彎曲的墻面使光線能穿透帶有半透明隔熱體的玻璃板，水平光線被偏轉(zhuǎn)后沿建筑的中心部分向下投射，到達(dá)上部和下部的所有層，這樣一來頂層和底層都可享受到自然光照。針對多層博物館采光問題?光的分析光光?光的分析剖面弧形墻?光的分析?光的分析剖面圖應(yīng)用了蝴蝶窗帶有天窗的弧形屋面為頂層下部的展室提供了另一種光的分布方式，成弧形的屋頂開有“蝴蝶結(jié)”式的天窗，可將光線分送到頂層以下的畫廊中。在博物館中，光線以不同的方式射入，這種光線射入的不均勻性，會隨著季節(jié)與時間的變化，在視覺上是博物館內(nèi)部空間產(chǎn)生律動，從總體設(shè)計來看，整個博物館就是一個彎曲的“大走廊”，而自然光在其中的變化是這個“大走廊”上展出的一件永恒的藝術(shù)品。?光的分析案例三——國際畫廊一層平面二層平面三層平面屋頂看平面圖的分布建筑中的幾何圖形西北側(cè)全景從北側(cè)接近主出入口從一層上到二層的樓梯間剖面圖地下兩層3層接待室1層廳和連接的展室與1屋廳有標(biāo)高差的展室地下層室內(nèi)展室廳謝謝觀看9、人的價值，在招收誘惑的一瞬間被決定。2023/2/32023/2/3Friday,February3,202310、低頭要有勇氣，抬頭要有低氣。2023/2/32023/2/32023/2/32/3/20234:36:58PM11、人總是珍惜為得到。2023/2/32023/2/32023/2/3Feb-2303-Feb-2312、人亂于心，不寬余請。2023/2/32023/2/32023/2/3Friday,February3,202313、生氣是拿別人做錯的事來懲罰自己。2023/2/32023/2/32023/2/32023/2/3