《酒店客房預(yù)訂系統(tǒng)設(shè)計(jì)文獻(xiàn)綜述》

酒店客房預(yù)訂系統(tǒng)的設(shè)計(jì)文獻(xiàn)綜述每一個(gè)中國(guó)人都潛移默化的受到五千年歷史傳統(tǒng)文化的影響，唐代銅鏡紋樣作為文化傳播的重要傳承者，扮演了舉足輕重的作用，它有著一套完整的藝術(shù)形式，有著巨大的藝術(shù)價(jià)值，現(xiàn)代室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)如果能對(duì)其充分加利用，可增添現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力?，F(xiàn)在隨著社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)的多樣化和人們?nèi)粘Ｉ畹娜找尕S富，曾和人們關(guān)系密切的銅鏡卻越來(lái)越鮮為人知，留存下來(lái)的信息也變得十分零落?；诖耍疚膶你~鏡的淵源入手，分析銅鏡的制作和結(jié)構(gòu)，概述銅鏡所具有的文化意識(shí)和社會(huì)功能，通過(guò)唐代銅鏡的形制特征、類型特點(diǎn)、紋飾設(shè)計(jì)分析，對(duì)其進(jìn)行相關(guān)的研究，找出規(guī)律。為我們找尋唐代社會(huì)的思想意識(shí)和審美觀念，并且把它利用到現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)之中提供經(jīng)驗(yàn)。目前，學(xué)者們的研究更為廣泛，如宋燕燕分析了唐鏡的實(shí)用價(jià)值與審美價(jià)值，認(rèn)為銅鏡的工藝美術(shù)反映了唐人企望吉祥和美的生活追求、多樣統(tǒng)一的審美理想和精湛的工藝水平；凡建秋從美術(shù)的角度研究我國(guó)歷代銅鏡的紋飾特點(diǎn)，從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期、漢六朝、隋唐時(shí)期的銅鏡紋飾的變化特征中找出相互間潛在的演變關(guān)系，以及當(dāng)時(shí)文化的影響；姜丹在把握中國(guó)唐代銅鏡的紋飾設(shè)計(jì)特點(diǎn)的同時(shí)，對(duì)德國(guó)設(shè)計(jì)大師霍爾格·蒂斯平面設(shè)計(jì)的動(dòng)靜結(jié)合的形式語(yǔ)言進(jìn)行分析，并對(duì)兩種不同風(fēng)格特征的圖形進(jìn)行同構(gòu)的嘗試，表達(dá)新的圖形意圖。國(guó)外也有很多學(xué)者對(duì)唐鏡做過(guò)詳細(xì)研究，如富岡謙藏、喀爾白克、梅原末治、原田淑人、后藤守一、駒井和愛(ài)、樋口隆康等都對(duì)中國(guó)銅鏡有過(guò)研究，相關(guān)著作有《古鏡的研究?蟠螭鏡考》、《中國(guó)古鏡雜記》、《紹興古鏡聚英》、《關(guān)于古鏡的花紋》、《古鏡聚英》、《古鏡》等。國(guó)內(nèi)出土唐代銅鏡比較多。陜西西安出土唐鏡最多，以此為點(diǎn)，輻射到周圍河南、山東、山西等地。綜上所述，國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代學(xué)者多是從考古和鑒賞的角度出發(fā)，注重對(duì)現(xiàn)有出土唐鏡進(jìn)行整理和歸納，還需要有更多的人從造型和裝飾紋樣的角度對(duì)唐代銅鏡進(jìn)行深入研究，整理出我國(guó)古銅鏡文化的發(fā)展規(guī)律，使唐代銅鏡紋樣更好地融入到現(xiàn)代家居空間軟裝飾設(shè)計(jì)中，從而豐富現(xiàn)代家居空間的裝飾語(yǔ)言。參考文獻(xiàn)[1]周芳.中國(guó)傳統(tǒng)紋樣在室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用[J].建材與裝飾,2019(28):118-119.[2]劉雯.傳統(tǒng)紋樣在室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與創(chuàng)新[J].住宅與房地產(chǎn),2019(33):84.[3]宋燕燕.唐代寶相花紋樣研究及在視覺(jué)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)[D].北京服裝學(xué)院,2019.[4]晏子茹.中國(guó)古代銅鏡龍紋紋飾研究[D].西安工程大學(xué),2018.[5]張海雁.室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中的傳統(tǒng)文化因素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念[J].大眾文藝,2018(17):81-82.[6]林晨.我國(guó)傳統(tǒng)紋樣在室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].河南建材,2018(04):24-25.[7]凡建秋.淺析唐代銅鏡紋樣設(shè)計(jì)流變及原因[J].大眾文藝,2017(04):150.[8]龔子瑞,董可木.中國(guó)傳統(tǒng)紋樣在室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與創(chuàng)新分析[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2017(01):41-42.[9]姜丹.中國(guó)傳統(tǒng)紋樣在室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與創(chuàng)新[D].天津工業(yè)大學(xué),2017.[10]金弋文.探析唐代銅鏡的紋飾內(nèi)容[J].北方文學(xué)(下半月),2017(04):43.[11]徐曉菁.淺談唐代銅鏡中的裝飾紋樣[D].上海師范大學(xué),2017.[12]白志剛.唐朝銅鏡紋樣淺析[J].美與時(shí)代(下半月),2017(01):50-52.[13]趙藝絢.唐鏡紋樣二三知[J].大眾文藝,2016(13):113.[14]張寧,羅曉慧.淺析唐代銅鏡牡丹紋樣的藝