《電影場(chǎng)景色彩問(wèn)題研究研究報(bào)告》

恐怖電影場(chǎng)景中的色彩搭配研究報(bào)告恐怖片是一種電影的類型，內(nèi)容主要是以怪誕、鬼神犯罪為基礎(chǔ)，通過(guò)分割精神和非正常的心理學(xué)制造恐怖感。經(jīng)歷了心理驚悚狀態(tài)后，人們受到很多精神壓力，受到某種刺激。除了一般的驚悚氛圍，心理變態(tài)和身體暴力以外，恐怖電影還將無(wú)法預(yù)料到的變化和懷疑的階段追加到聽(tīng)眾意圖，制造了無(wú)法預(yù)測(cè)的陰謀開(kāi)發(fā)。一直保持緊張的心情對(duì)聽(tīng)眾的神經(jīng)感到不安。聽(tīng)眾同時(shí)體驗(yàn)恐怖和緊張感，經(jīng)歷恐懼后，會(huì)讓觀眾充滿活力，為了讓觀眾們產(chǎn)生安心的口號(hào)，消除壓力和感情的重要方法。此在世界范圍內(nèi)，驚悚片深深受到了人們的青睞。而人們?cè)谂臄z短片的過(guò)程中,因?yàn)闀?huì)受到短片時(shí)常的限制，要想以最短時(shí)間達(dá)到吸引觀眾眼球的效果，就必須快速有效的營(yíng)造驚悚氛圍。所以要想在短暫的時(shí)間中獲得觀眾關(guān)注的效果的話，就要營(yíng)造更加驚人的氛圍，更有效地制作。拍攝驚悚短篇電影的時(shí)候，場(chǎng)面選擇和設(shè)計(jì)、時(shí)間節(jié)奏控制、音響效果調(diào)整以及照片的色彩和光線的把握，這些都決定了了驚悚恐怖片的成功或失敗。一、畫(huà)面的設(shè)計(jì)與運(yùn)用畫(huà)面是影片里最為直接、最具沖擊力的一種表現(xiàn)形式，如果要想讓短片里的內(nèi)容畫(huà)面更加具備有恐怖、驚悚、懸疑的效果，就必須需要在色彩、燈光的設(shè)計(jì)上下一定功夫。(一)色彩色彩作為一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)語(yǔ)言越來(lái)越受到導(dǎo)演們的重視。其中不乏存在幾種簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)的基本原則，而被廣為借用。我們經(jīng)常利用場(chǎng)景中顏色的變化和對(duì)比來(lái)促成氛圍的變化和對(duì)比。在短片《紅》劇中,電影的整體色調(diào)是黑色和紅色，幾次死去的少女們的紅色衣服和地上鮮血作為襯托。這些元素的運(yùn)用，紅色元素的場(chǎng)景，在影片中不僅展現(xiàn)了很多少女悲劇的死亡，還暗示了殺人犯的非正常心理，暗示了對(duì)紅色的憎惡，成為了揭露真相的主要線索?？臻g場(chǎng)景是陰暗而強(qiáng)烈的音樂(lè)伴奏，造成驚悚的氣氛，能夠讓觀眾深深地沉浸在所營(yíng)造的恐怖氣息里。所以觀眾對(duì)電影畫(huà)面中，印象最為深刻的感覺(jué)是應(yīng)該是照片的畫(huà)面的色彩，色彩搭配在電影里的畫(huà)面觀感顯得尤為重要，色彩是角色的特性，甚至是導(dǎo)演想要植入的想法和賦予人物的靈魂。另外，色調(diào)反差強(qiáng)大的對(duì)比會(huì)更能表現(xiàn)短篇恐怖電影的驚悚緊張。在恐怖電影中，紅色不是喜悅、喜悅或熱情的表示，而是血、死亡、危險(xiǎn)和警告的象征，這明顯的帶有了一定的警示意味，塑造了一種極為強(qiáng)烈的緊張氣氛。(二)光線色彩可以看作是屬性的意義，有效把信息傳達(dá)給觀眾的手段是光線。大部分恐怖片對(duì)光的設(shè)計(jì)非常精致，非常注重光的來(lái)源和效果，其中散亂的光源更常用?；鸩?、打火機(jī)、油燈等常常被用作散點(diǎn)式的光源，用來(lái)烘托一種氣氛，在局部范圍內(nèi)進(jìn)行照明，提高氣氛，使用逆光、特寫(xiě)等拍攝方法來(lái)表現(xiàn)，這樣拍出來(lái)的效果顯得隱蔽而又簡(jiǎn)單美麗，還能引發(fā)觀眾好奇心，還有暗藏危險(xiǎn)的意思。在動(dòng)畫(huà)片《僵尸新娘》中，墓穴中的僵尸骷髏歡聚一堂，快樂(lè)的唱歌舞蹈時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景色彩都使用了明快鮮亮的色調(diào)，傳達(dá)出一種僵尸骷髏的生活快樂(lè)又幸福的氣息。影片中塑造的并不是對(duì)墳?zāi)沟年幱?、陰森的感覺(jué)，而是與動(dòng)態(tài)的、充滿著朝氣蓬勃的人間并無(wú)二致。但是他們到達(dá)了人間的時(shí)候，整個(gè)畫(huà)面是冰冷的藍(lán)色和陰暗的冰灰色。明明處于人間，就好像世界是地獄一樣，彌漫著冷漠又冰冷的心情，沉浸在不關(guān)心和絕望之中。在這兩個(gè)角度上，在亮與暗交替的畫(huà)面在改變的時(shí)候持續(xù)轉(zhuǎn)換。明亮的場(chǎng)面和黑暗的場(chǎng)面輪流形成強(qiáng)烈的連續(xù)色彩對(duì)比。電影的視覺(jué)效果提高了，故事線條起伏的脈絡(luò)差異強(qiáng)化了動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)意義。請(qǐng)觀眾們能夠更加讀懂故事的主要意義。二、場(chǎng)景氛圍營(yíng)造出的色彩特征（一）色彩在場(chǎng)景氛圍中的作用在動(dòng)畫(huà)片中顏色對(duì)制造場(chǎng)面氛圍起著重要的作用，也是重要的手段和方法。動(dòng)畫(huà)片中場(chǎng)面的顏色一般是由設(shè)計(jì)師親手來(lái)繪制而成的。實(shí)際上，效果與美術(shù)畫(huà)的顏色相似，但提供了可以使用顏色的特定空間，以故事線條為基礎(chǔ)的想象力非常強(qiáng)。開(kāi)發(fā)了使用不同色調(diào)，場(chǎng)面氛圍的顏色不僅能表現(xiàn)出角色的感情，還能夠促進(jìn)故事線條的發(fā)展。漫畫(huà)中角色的心理學(xué)和感情表現(xiàn)是無(wú)法分離的顏色，在同一場(chǎng)景中可以代替不同的顏色。另外，場(chǎng)景的氛圍顏色可以展現(xiàn)出一定的藝術(shù)氛圍，其他顏色的組合可以反映出不同的主題感情。因?yàn)楣适碌拈_(kāi)發(fā)和不同的幅度的開(kāi)發(fā)，顏色也要轉(zhuǎn)換，制作動(dòng)畫(huà)時(shí)要根據(jù)不同的畫(huà)面需要使用不同的色彩，色彩也需要進(jìn)行相應(yīng)的和轉(zhuǎn)換，以促進(jìn)故事情節(jié)的順利開(kāi)展。在恐怖影片中，通過(guò)黑白色場(chǎng)景來(lái)烘托恐怖氡圍是東西方電影都慣于采用的手法，黑與白可以形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，是視覺(jué)效果最為經(jīng)典的組合之一。黑顏色一般給人們帶來(lái)的印象都是人們不知道的，具有神秘而又奇怪的聯(lián)系性。白色一般象征著純潔和寂靜，但在特定情況下，也常常使人聯(lián)想到病態(tài)、無(wú)視，因此這兩種色彩被很多恐怖電影導(dǎo)演喜愛(ài)。當(dāng)前為止黑白是恐怖電影中最常用也是最容易使影片效果得到更好傳達(dá)的顏色。灰色往往是恐怖電影中的背景色，因此大量被采用為背景色，灰色是黑色和白色之間的濁色，往往是暗淡或神秘的象征性。明暗對(duì)比顏色一般使用恐怖場(chǎng)面顏色處理方法，電影制作者除了黑白、紅色和灰色等一般的主流顏色之外，還會(huì)更多的使用多種亮度的顏色來(lái)渲染氣氛，期望能夠借此在對(duì)比中牢牢吸住觀眾的眼球，抓住觀影者的神經(jīng)牽引觀眾的情緒，讓影片在無(wú)形中處于主動(dòng)地位。（二）場(chǎng)景氛圍色彩特征分析1.不同時(shí)期的特征對(duì)于中國(guó)的不同階段場(chǎng)景氛圍色彩的特征也存在著差別的。起步期色彩的運(yùn)用都是利用源于生活中的色彩對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景氛圍進(jìn)行渲染的，但是整體場(chǎng)景色彩比較平淡,單一。在百家爭(zhēng)鳴時(shí)期，色彩的運(yùn)用變得鮮艷，豐富了色彩的運(yùn)用。文革時(shí)期，動(dòng)畫(huà)題材貼近當(dāng)時(shí)的文化背景，紅色是當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)色彩的主要顏色。文化轉(zhuǎn)折時(shí)期，受到歐美國(guó)家的影響，在保留原有色彩的基礎(chǔ)上又融入國(guó)外的色彩，這樣就能夠讓場(chǎng)景整體看起來(lái)更為明亮鮮活。2.場(chǎng)景氛圍交替影響場(chǎng)景中的色彩變化在中國(guó)的眾多動(dòng)畫(huà)片中，色彩的使用和表現(xiàn)往往在色彩特性的選擇中，存在著兩種很大的差別。例如漫畫(huà)中出現(xiàn)紅色的話，那么一定會(huì)出現(xiàn)藍(lán)色來(lái)作為補(bǔ)充顏色的。色彩的運(yùn)用上通常都是輕快與深沉的顏色來(lái)相互穿插的。場(chǎng)景不同，色彩運(yùn)用也有著不同的形式來(lái)進(jìn)行表達(dá)。結(jié)論根據(jù)以上的分析，可以得出恐怖類型的電影是一種較為特殊的電影類型，與普通故事片的最大不同之處就是它有著時(shí)長(zhǎng)的限制，因此它必須在極短