西方女性服裝課件

Typethecompany’sname西方女性服裝的潮流Typesomethinghere20世紀(jì)

19世紀(jì)風(fēng)格·流派Content19世紀(jì)是（女裝）“流行的世紀(jì)”，女裝按順序周期性地重現(xiàn)過去的樣式：希臘風(fēng)－16世紀(jì)西班牙風(fēng)－洛可可風(fēng)－巴斯?fàn)枠邮?。女服真正近代化要等?920年代。

革命后的男女裝最顯著變化是簡樸志向、古典風(fēng)尚，人們以健康、自然的古希臘服裝為典范，追求古典的、自然的人類純粹形態(tài)。服裝色和形是區(qū)分革命反革命的標(biāo)志

1あの_。WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture18世紀(jì)末-1804年（新古典主義）這種新古典樣式的特點是造型極為簡練、樸素與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風(fēng)格形成強烈對比女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。Picture《成為簡·奧斯汀》電影《傲慢與偏見》它的演員服飾總體上保留了新古典主義時期服飾的特點,同時也有當(dāng)今流行服飾的風(fēng)貌。

21804-1825年（帝政樣式）

1804年拿破侖建立法蘭西第一帝國，拿破侖在文化上主張古典藝術(shù)的全盤再現(xiàn)，導(dǎo)致法國宮廷中文藝復(fù)興風(fēng)潮的回歸。帝政時代的女裝仍是高腰身的造型，從1804年起，裙長變短，下擺開始變寬，并出現(xiàn)褶飾、飛邊和麗絲做的邊飾，使用的面料也由薄形細(xì)棉布改為較厚的緞子等絲織物。這種樣式在歷史上稱作“帝政樣式”（Empirestyle）。Picture《戰(zhàn)爭與和平》《成為簡·奧斯汀》

3WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture1825——1850年（浪漫主義藝術(shù)）浪漫主義時期女裝的特征是腰線下降回到自然的位置，緊身胸衣重新出現(xiàn)，裙擺擴大，裙長下移，裙子的體積不斷增大，襯裙數(shù)量常達五六層之多。后來又出現(xiàn)群撐，使裙子向外擴張成了名副其實的X型。為了使腰顯得更細(xì)，袖子變得越來越大向橫寬方向發(fā)展，袖根部極度夸張，甚至用了鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物，開始出現(xiàn)所謂落肩與夸張的羊腿袖。電影《年輕的維多利亞》Picture

4WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture1850——1870年（洛可可主義時期）表現(xiàn)女性纖細(xì)的腰除了緊身胸衣外，擴大裙子所產(chǎn)生的強烈對比也能達到視覺上的效果，于是新的裙撐產(chǎn)生了，稱作克里若林crinoline這個詞源于意大利語，是馬毛和麻的意思。17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)格服裝是以男性為中心，以路易卜四的宮廷為舞臺展開的奇特裝束，而18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的服裝則是以女性為中心e2007年的一部美國電影《瑪麗·安托萬內(nèi)特》凡爾賽宮實地拍攝

5WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture1870-1890年（巴斯?fàn)枙r期）這一時期克里若林消失，取而代之的是合體連衣裙的普林塞斯princessdress突出特點是臀部突起。這種與上世紀(jì)出現(xiàn)過的臀墊巴斯?fàn)栂嗨?，都認(rèn)為是巴斯?fàn)柕膹?fù)活，所以把這一時期稱為巴斯?fàn)枙r期。此時與突出臀部相呼應(yīng)的是要求女子挺胸收腹，為達到這種前挺后翹的外形特征，緊身胸衣仍是不可少的重要服裝。極端的這種追求外形特征就把女性身體側(cè)面輪廓改變成具有S型特點的柔美曲線。ePicture修拉的作品《大碗島的星期天下午》

1948年費雯麗版本的劇照，這部劇的服裝設(shè)計是大名鼎鼎的塞西爾比頓《安娜·卡列尼娜》

6WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture1890年-20世紀(jì)初（S形時期）這一時期藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了新的思潮即新藝術(shù)運動。其特點就是否定傳統(tǒng)的造型樣式采用流暢的曲線造型突出線性裝飾風(fēng)格。服裝受新藝術(shù)運動影響能體現(xiàn)曲線美的女裝最受欣賞。女子上身用緊身胸衣把胸部托起，腰部勒細(xì)，背部沿脊背自然下垂至臀部外擴，劃出優(yōu)美的曲線。連衣裙的袖子為羊腿袖稱作gigotsleeve

20世紀(jì)服飾的發(fā)展表現(xiàn)出了前所未有的多元和多極特征：流行的多中心性

風(fēng)格和表現(xiàn)手法的多樣化專業(yè)設(shè)計師的出現(xiàn)大約在19世紀(jì)中葉。自19世紀(jì)50年代起到20世紀(jì)初，法國出現(xiàn)了許多服裝設(shè)計師，為時裝的流行創(chuàng)造了新的時代。

自從查爾斯·

沃思開創(chuàng)了時裝新世紀(jì)后，20世紀(jì)時裝潮流便是以時裝設(shè)計師的作品來推開的。從歷史發(fā)展和社會現(xiàn)實的角度來看，每一個時期的時裝流行趨勢都是有其社會文化作背景的。即使從表面上看某一潮流源于某一位設(shè)計師的作品，但實質(zhì)上還是迎合了社會發(fā)展的需要。

現(xiàn)代時裝之父——查爾斯·弗雷德里克·沃思

20世紀(jì)初的女裝是講求優(yōu)雅的，尤其是一頂精心裝飾的女帽為著裝者增添了光彩。

20世紀(jì)初女性戴夸張寬檐帽的著裝樣式

工業(yè)文明的飛躍發(fā)展和社會寬容度的增大，使女性獲得了較大的自由。一些衣食無憂的女性可以旅行、騎馬、打高爾夫球，而且可以參加社會工作。這種新女性的現(xiàn)實導(dǎo)致了“新女性”服裝風(fēng)格的出現(xiàn)。所謂“新女性”服裝，最主要是拋棄緊身胸衣，盡量使女性的胸部在束縛中解放出來?！靶屡浴狈b中有一個明確的傾向，即是女裝具有男服風(fēng)格。女子騎自行車服

第一次世界大戰(zhàn)前吉本孫設(shè)計的展示女子S形曲線的女裙女服款式也發(fā)生了很大的變化，如衣領(lǐng)處收緊、裙擺用皮圈收緊等。20世紀(jì)初女性的日裝

1916年的女子服飾，戰(zhàn)爭的影響顯而易見，優(yōu)雅與奢華都被暫時放置一旁，取而代之的是簡潔利落的風(fēng)格。

第一次世界大戰(zhàn)以后，女裝的設(shè)計主調(diào)確立了——適用、簡練、樸素、活潑而年輕。20世紀(jì)20年代女性服飾形象

20世紀(jì)30年代，女裝“男孩似的”風(fēng)格開始消失，直線被曲線所代替，女性身體的優(yōu)美線條又重新顯現(xiàn)。特別是晚禮服，后背袒露幾乎至腰，無袖，腰和臀部都是緊裹的，有時在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花，至臀部展寬。

20世紀(jì)40年代，一種強調(diào)圓而柔軟的肩部、豐滿的胸部、纖細(xì)的腰肢以及適度夸大、展寬臀部的新外觀女裝應(yīng)運而生?？死锼纪　さ蠆W的第一件設(shè)計作品

TextMathematicalchartChart“新風(fēng)貌NewLook”

1947年2月17日，克里斯蒂?迪奧(ChristianDior)在巴黎推出以“花冠”命名的系列時裝，這個設(shè)計可以說是震驚了整個世界！幾乎世界所有的媒體都以其為頭版頭條。有人甚至驚呼：是Dior的“NewLook”真正的結(jié)束了第二次世界大戰(zhàn)，讓人們遭受戰(zhàn)爭重創(chuàng)的心靈重歸美好與寧靜。

6WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture20世紀(jì)50年代20世紀(jì)50年代是服裝史上最經(jīng)典、優(yōu)雅的時代。因為第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，西方服裝不再像戰(zhàn)前“男軍裝，女工裝”的單一裝扮。在社會變化和一批設(shè)計師的努力下，創(chuàng)造了50年代西方高級時裝的輝煌，成為永遠(yuǎn)的經(jīng)典，載入了時裝的史冊，也使高級時裝業(yè)的發(fā)展達到了劃時代的高峰。

TextMathematicalchartChart“SwingSkirt”大傘裙是1950年代最具代表性的女性服裝，多以綢緞等面料來集中體現(xiàn)華美雍容的女性形象。20世紀(jì)50年代的女裝更加趨向隨意、自由。這期間，除了出現(xiàn)腋部寬松，袖口收緊的“主教袖”以外，直立衣領(lǐng)重新出現(xiàn)。女裙仍到小腿肚中間，而且比較寬松.

20世紀(jì)60年代，超短裙開始流行。與此同時，披肩發(fā)、束腰上裝、緊身短褲或肥大的褲子等紛紛加入到時裝的行列之中。服裝設(shè)計師瑪麗·奎恩特帶動的“迷你裙的流行風(fēng)潮”

20世紀(jì)60年代年輕人的奇裝異服牛仔裝廣泛流行

20世紀(jì)70年代，面料、款式、色彩更加豐富，正規(guī)、嚴(yán)肅的著裝意識正在受到?jīng)_擊。90年代的中性風(fēng)TheendThankyouforviewing！新藝術(shù)派

新藝術(shù)派可泛指歐洲裝飾藝術(shù)流派，主要表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)設(shè)計和家具設(shè)計方面。但是新藝術(shù)派在珠寶和織物的設(shè)計中也有所表現(xiàn)。具有新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計

野獸派

野獸派的稱謂，起因于20世紀(jì)初繪畫界。因為無視傳統(tǒng)的色彩規(guī)律而被稱之為“野獸派”。野獸派藝術(shù)家在色彩應(yīng)用上的風(fēng)格對時裝和紡織品設(shè)計產(chǎn)生過重大影響，因而在時裝設(shè)計上也顯出這種特征。超現(xiàn)實主義派超現(xiàn)實主義，指的是兩次世界大戰(zhàn)之間的一種藝術(shù)與文學(xué)運動，旨在反對當(dāng)時占支配地位的國家主義及形式主義，主要興趣則在于夢境基礎(chǔ)上的幻想與理想重建。畢加索的畫作

雷特羅派

雷特羅派，是法文“回復(fù)”的意思。在服裝創(chuàng)作中，主要指20世紀(jì)50年代，在法國刮起的一陣舊式服裝風(fēng)。所謂舊式服裝，主要是指第二次世界大戰(zhàn)前曾流行過的服裝。這些服裝在50年代的法國再度風(fēng)行。從事復(fù)興服裝設(shè)計的設(shè)計師們，形成了雷特羅派。俄國服裝派俄國革命以后，俄國式服裝的剌激逐漸在巴黎形成流行趨勢。波阿萊受俄羅斯芭蕾舞啟發(fā)設(shè)計的女裝

日本服裝派日本服裝派在設(shè)計中，強調(diào)服裝的四季全天候適宜性：強調(diào)可以自由改變的服裝長短肥瘦尺寸及運用面料質(zhì)地：并突出和諧的色彩，移用了和服的神韻。三宅一生1977年的作品

立體派立體主義于1908年產(chǎn)生于法國，它的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代派藝術(shù)進入一個新的階段。立體風(fēng)格的時裝

未來派

未來派是1911～1915年廣泛流行于意大利的藝術(shù)流派，主張未來藝術(shù)應(yīng)具有“現(xiàn)代感覺”，應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代文明的速度、暴力、激烈的運動、音響和四度空間。反映在服裝設(shè)計上，主要對服裝造型、色彩、面料圖案造成影響。未來派風(fēng)格的時裝

古典派

古典派是指應(yīng)用古典藝術(shù)的某些特征進行時裝設(shè)計的流派。古典主義作為一種藝術(shù)形式，以合理、單純、適度、約制、明確、簡潔和平衡為特征，在服裝史中以古希臘、古羅馬服裝為其風(fēng)格之源。帝政風(fēng)格的時裝

視幻藝術(shù)派

視幻藝術(shù)又稱“光效應(yīng)藝術(shù)”或“歐普藝術(shù)”。其特點是利用幾何圖案和色彩對比造成各種形與色光的騷動，使人產(chǎn)生視錯覺。造成視幻錯覺的時裝

波普藝術(shù)派

波普藝術(shù)又稱“新寫實主義”或“新達達主義”。它是一種現(xiàn)代藝術(shù)，反對一切虛無主義思想，通過塑造那些夸張的、丑陋的、比現(xiàn)實生活更典型的形象表達一種實實在在的寫實主義。表現(xiàn)在服裝設(shè)計中是大量采用發(fā)亮發(fā)光、色彩鮮艷的人造皮革、涂層織物和塑料制品等制作時裝。具有波普藝術(shù)風(fēng)格的服裝

浪漫派

服裝史上，將浪漫主義的藝術(shù)精神應(yīng)用得得心應(yīng)手的是巴洛克和羅可可時期的服裝。拉克魯瓦在1966年的一款服裝設(shè)計

極少主義派

簡約主義也稱極少主義、最簡單派藝術(shù)，出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，來源于歐洲結(jié)構(gòu)主義、