曹禺戲劇的藝術特色

曹禺戲劇的藝術特色戲劇結構矛盾沖突是曹禺戲劇結構的核心，曹禺早期戲劇的結構設置緊緊圍繞矛盾沖突展開，沖突多變且因劇而宜。在多變戲劇沖突下，曹禺早期劇作有共同的精神內質的，即對原始野性的謳歌贊美。如《原野》中描繪的原始的美，仇虎在原始森林中奔跑，“大地輕輕地呼吸著，巨樹還那么嚴肅，險惡地佇立當中?！钡牵瑢υ家靶缘闹幐栀澝涝诓茇笃趧∽髦型藚s消失，戲劇沖突也隨之匱乏。而其劇作的整體結構模式則是由鎖閉世界和旁逸而出的新世界構成。曹禺以“家”作為鎖閉世界的表達方式，而以“出走”作為走出鎖閉世界、尋到新世界的手段。其早期劇作結構模式的發(fā)展過程正是新世界逐步戰(zhàn)勝鎖閉世界的過程，這一過程生動的體現在里《雷雨》到《北京人》的創(chuàng)作過程中，《雷雨》是封閉式的代表作，而后的《日出》、《原野》則開始體現在封閉世界縫隙中尋找新世界，隨著鎖閉世界的崩潰，新世界成為豐體結構模式。同時曹禺善于化用戲劇情，情節(jié)是戲劇結構的重要因素。劇作構思首要來自對生活素材、印象的重新組合，但是，對固有戲劇情節(jié)化用、重構和再創(chuàng)造也是劇作構思的一重要來源。曹禺劇作的諸多情節(jié)正是來自對中外戲劇情節(jié)的化用和重構。戲劇情節(jié)的化用是曹禺劇作結構的一大特色。劇作結構的詩化則是曹禺戲劇的另一大特點。追求詩性是中國現代話劇的發(fā)展方向，曹禺曾說過《北京人》是他當詩來寫的，而另一部劇作《雷雨》雖然并非有意為之，依然存在濃厚的詩意，這使得《雷雨》的環(huán)境氛圍描寫顯得異常郁悶但是極富深意。在中國傳統(tǒng)文化浸染與西方戲劇的借鑒下，曹禺注重詩意與劇作結合，取得了很高成就。曹禺劇作結構的詩化主要體現于語言和戲劇性情境。語言風格曹禺的戲劇語言極具特色，從而使得他在處理戲劇沖突當中，能深入劇中人的內心世界，或則表現人物與人物之間的心靈交鋒，或則刻畫劇中人內心的自我交戰(zhàn)。表面的爭執(zhí)、外部的沖突都包蘊著劇中人的內心交戰(zhàn)。一切外在的沖突、爭辯與日常生活場景，都是為了醞釀、激發(fā)與表現內心沖突。語言個性鮮明的性格化是優(yōu)秀戲劇的一大特色，同時也是曹禺戲劇的一大特點，曹禺筆下的人物個性化語言，非常突出。如《日出》中李石清：“你簡直就是個大廢物”，這個世界不是替你這樣的人預備的?！绷攘葦底郑浞值乇┞读死钍尻庪U卑劣、殘忍無情、無恥的思想性格?！度粘觥分羞@樣的幾乎沒有特別拗口的臺詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發(fā)展完全進入臺詞所創(chuàng)設的情景中。戲劇語言的動作性指劇中人物不僅表現出在說話，而且出表現人物自身的心理活動、思想感情，它是和手勢、表情、形體動作結合在一起的，推動著劇情的發(fā)展。而曹禺的語言恰巧也有富于感染力的動作性，如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻覺描寫，曹禺別開生面地展示了仇虎的內心悲劇沖突，重現了他所遭受的種種不公，他在種種幻覺糾纏下拼命掙扎、苦斗，反抗意志愈益頑強。另外蘊含著豐富的潛臺詞也是曹禺慣用的手法，在《雷雨》中，優(yōu)秀的潛臺詞比比皆是如：大海打周萍時所說的“你準備好了?”就是指你是準備好跑了呢?還是準備好挨打了呢?曹禺的語言也是抒情、詩意的。曹禺在創(chuàng)作中運用了一些詩的語言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運用，使他的戲劇語言具有濃厚的抒情性。在劇本中，曹禺喜歡對他所描繪的人物進行外貌、性格和身世的具體描述，對人物生活的場景作祥細的說明和描繪。這種語言如同敘事詩一般，具有濃厚的抒情性。那象詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達到情景交融的藝術效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫人物臺詞，而是讓人物身臨其境地講話，將刻劃人物內心活動的臺詞同舞臺效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起，產生強烈的戲劇效果。《雷雨》便是是當做詩來寫的，其中的許多臺詞準確地展現了人物的性格，抒發(fā)了人物的內心情感。繁漪是一個“五四”以后的資產階級女性，聰明、美麗，有追求自由和愛情的要求；但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的獨白，簡直就是一首貯滿憤懣與渴望：熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什么我都燒個干凈，當時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地燒一次，也就算夠了。我過去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預備好了，來吧，恨我的人，來吧