現(xiàn)代中國畫與油畫

時(shí)代的風(fēng)采——高2015級12班第七組現(xiàn)代中國畫與油畫現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作

中國畫又名國畫，是現(xiàn)代人為區(qū)別于西洋畫而對中國傳統(tǒng)繪畫的泛稱。它包括水墨畫、墨筆畫、彩墨畫、工筆重彩畫、白描畫等。現(xiàn)代中國畫是在近百年來引入西方美術(shù)潮流的文化環(huán)境中發(fā)展的，出現(xiàn)了諸多派別、主張和新的探索，名家輩出，在畫壇上占有重要的位置。現(xiàn)代中國畫●現(xiàn)代中國畫：人物、山水、花鳥畫

現(xiàn)代人物畫

現(xiàn)代人物畫的發(fā)展，要求畫家對現(xiàn)實(shí)人物、現(xiàn)代生活有深入的觀察、了解，同時(shí)還要有很強(qiáng)的造型基礎(chǔ)。20世紀(jì)30年代，趙望云的農(nóng)村寫生，開辟了現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作的生活之路。趙望云、蔣兆和、徐悲鴻、黃胄、劉文西、周思聰，為現(xiàn)代中國人物代表畫家。將兆和人物畫兩張《一籃春色賣遍人間》《杜甫像》

蔣兆和的“流民圖”作于民族災(zāi)難空前深重的抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的敵占區(qū)，“流民圖”是蔣兆和的個(gè)人代表作，也是一個(gè)時(shí)代人物畫的代表作。該畫記錄著日本侵略者給中華民族帶來深重災(zāi)難、充滿血和淚的作品，高2米，長12米，稱得上是20世紀(jì)上半葉最大的一幅真實(shí)反映民族悲劇的人物畫卷。蔣兆和《流民圖》黃胄《慶豐收》周思聰《人民和總理》《祖孫四代》

劉文西該畫采用三角形構(gòu)圖。“爺爺”頭上扎著白手巾，黝黑的面龐，微微露出質(zhì)樸的笑容，目光炯炯，精神矍鑠。紅色的腰帶系在腰間，與素色的衣服形成對比，黑灰色的工作服反披在肩上，一雙粗糙有力的大手撐著鐵鏟疊在胸前，顯得老當(dāng)益壯、千勁十足。一個(gè)經(jīng)歷過舊社會，此時(shí)又在體驗(yàn)社會主義新生活的老農(nóng)形象就這樣生動地展現(xiàn)在觀者面前。江山多嬌——現(xiàn)代山水畫現(xiàn)代山水畫代表人物齊白石：熔文人畫與民間藝術(shù)、詩、書、印、畫修養(yǎng)與農(nóng)民氣質(zhì)于一爐，在作品中表達(dá)出中國人的審美理想。黃賓虹：將深厚的傳統(tǒng)修養(yǎng)、學(xué)識與對祖國山河的摯愛，化作渾厚華滋的筆墨風(fēng)彩。潘天壽：氣質(zhì)中有農(nóng)民的樸厚，他的學(xué)養(yǎng)卻完全是文人的。他融南北宗于一，突破明清以來花鳥畫清麗柔美的風(fēng)范，創(chuàng)造了奇險(xiǎn)雄勁的風(fēng)格。黃賓虹的《萬松煙靄》

李可染《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》山水畫《江山如此多嬌》關(guān)山月傅抱石張大千-國畫百年山水卷《春水歸舟》開創(chuàng)以線為面、色墨交融、工寫兼施、沒骨寫意的潑墨潑彩畫法，使主觀的意興、精神創(chuàng)造同表現(xiàn)自然的客觀景象水乳交融，使畫面同時(shí)具有中國傳統(tǒng)文人畫的筆墨情趣和西方現(xiàn)代抽象意味的裝飾美，從而在繪畫的創(chuàng)作方法上又有了新的突破《春水歸舟》

山水畫不是自然景物的說明圖，而是人對大自然的感情，情與景的交融，產(chǎn)生作品的意境。不只是讓人感到美，而且要以情動人。意境和加工手段乃是山水畫成敗的要素。近代重要的山水畫家還有傅抱石、張大千、關(guān)山月、陸儼少、亞明、宋文治等人。他們都在促成山水畫由傳統(tǒng)樣式向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型方面作出了重要貢獻(xiàn)。

吳昌碩，浙江湖州安吉人，清晚期海派最有影響力的畫家之一，在書法、繪畫、篆刻等方面表現(xiàn)出色齊白石作品三幅《蝦》《蟹》《碩果》現(xiàn)代中國油畫現(xiàn)代中國油畫

油畫的概念油畫是以易于油劑（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種。作畫時(shí)使用的稀釋劑為押發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。油畫是西洋畫的主要畫種?，F(xiàn)代中國畫融入了西方光影繪畫明暗、透視等繪畫技法。是近現(xiàn)代中國畫發(fā)展的一個(gè)趨勢，中西合壁的繪畫風(fēng)格是中國繪畫技法上的一大創(chuàng)新和改革。

畫面上，成千上萬支正在燃燒的紅燭和熊熊烈火構(gòu)成了一個(gè)悲壯的場面。在聞一多、紅燭與烈火之間、動與靜中構(gòu)成了一個(gè)完整又和諧的畫面。聞立鵬畫風(fēng)講究精練和諧，向往寧靜的崇高，追求，在黑與紅之間悲劇性的英雄主義?！都t燭頌》聞立鵬董希文寫實(shí)主義作品《開國大典》寫實(shí)主義《父親》羅中立作者借鑒歐洲油畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，注意在造型中對于體積、空間、色調(diào)諸因素的作用，致力于追求在光線的明暗變化下所形成的豐富層次和渾厚的體積感?！端诵履铩方姓x《西藏組畫》-陳丹青

《西藏組畫》共七幅，1979年至1980年間完成于拉薩?，F(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典油畫作品《占領(lǐng)總統(tǒng)府》-陳逸飛、魏景山油畫作品《占領(lǐng)總統(tǒng)府》創(chuàng)作于1977年，那時(shí)一個(gè)文化思維封閉、藝術(shù)氣氛單薄的時(shí)代。表現(xiàn)的是中國人民解放軍占領(lǐng)南京總統(tǒng)府，升上紅旗的場面，標(biāo)志著蔣家王朝的滅亡，新中國的開始。作品場面壯觀，氣勢恢弘?！短Z群》吳冠中畫面追求清新、抒情、詩一般的審美意趣。

中國油畫創(chuàng)作主要遵循反映現(xiàn)實(shí)社會生活的藝術(shù)原則，在觀察生活的基礎(chǔ)上，以寫生方法收集創(chuàng)