如何塑造鮮活個性觸目難忘的人物

什么是人物

人物是故事當中的主體，即人物所有的語言、動作、動機，表達的皆是創(chuàng)作者的意圖，通過人物讓讀者了解作者的所思所想，也可以說人物就是作者與讀者之間最為裸露的媒介，除此之外再無其他。

人物設置主要分為：1、主要人物

主要人物影視劇作著重刻畫的中心人物，是矛盾沖突的主體，也是主題思想的重要體現(xiàn)者，其行動貫串全劇，是故事情節(jié)展開的主線。2、次要人物

對主要人物的塑造起著對比、陪襯、鋪墊作用，或者作為矛盾的對立面而存在的角色。同樣，可以或應該具有鮮明的性格特征，是影視劇作故事情節(jié)發(fā)展不可或缺的人物。次要人物在劇作中所占篇幅有限，往往要借助于細節(jié)的提煉，幾筆勾勒而神形畢現(xiàn)地顯示自身性格的完整性和獨立的審美價值。3、群像式人物

為特定的題材內(nèi)容所規(guī)定，劇作者有時需要群像式人物的設置來完成其藝術構思，即以扇面展開的方式，揭示其社會矛盾，以顯現(xiàn)生活的豐富性和復雜性。在一般情況下，這種群像式的結構還是有主次的，但是，其中著墨較多的人物仍屬這個群體，離開這個群體則難以顯示其本來的審美價值。

怎么來創(chuàng)作人物

人物小傳/前史人物小傳是創(chuàng)作人物的第一步。即在創(chuàng)作故事梗概之前，先要寫人物小傳。很多作者往往是先有故事梗概，再去往里填充人物，這樣做的后果就是我們寫出來的人物會是“扁平化”的，從不立體。人物小傳包含人物的姓名、性別、年齡、血型、性格優(yōu)缺點、服裝頭發(fā)造型、長相、家庭背景、親子關系、感情狀態(tài)、感情前史、工作學習經(jīng)歷、現(xiàn)階段的人生目標、理想，甚至童年回憶、印象深刻的旅游經(jīng)歷、外在性格與潛意識性格等等。你的人物小傳越清晰，你在后期創(chuàng)作的時候才能如魚得水。一般來說，如果按照一部電視劇的體量來衡量，每個角色（4—6個）的人物小傳都能在一萬字以上。當然字數(shù)只是一個平均要求，并不代表充到1萬字就算是一個完整的人物小傳，我們的目的是要在腦子里清晰且有必須有邏輯的“捏”出一個人物從頭到腳的一生。人物小傳的時間跨度從人物出生時開始，到這個故事開始前一刻為止，這是我們?nèi)宋镄饕w現(xiàn)的前史。人物賦予人物賦予是人物小傳里必須要有的，即普通人與戲劇人物的重要區(qū)別。（1）賦予能力意思是我們筆下的人物必須有令人信服的能力去追求他/她的欲望對象。如果我們寫的人物表面是一個一事無成的凡人，并且毫無一技之長，每天以乞討為生，性格上從來沒有任何亮點，那我們很難讓讀者相信，接下來這個人物怎么去追求他那個世界首富的夢想。我們必須在塑造人物的時候留下一個隱晦的閃光點，或者留下一個埋藏得深一點的優(yōu)點，才能使故事后期的時候人物逆轉更具有說服力。（2）賦予欲望人物有一個自相矛盾的不自覺欲望。這個欲望不能太過明顯，如果一個人物剛上來就表明自己想成為世界首富或者想統(tǒng)領后宮，結果最后他/她真的做到了，那這個故事就是沒有任何懸念的，甚至是功利心太重會讓人厭煩。人物的不自覺欲望一定是埋藏在心底，甚至連自己都不自知的。所以人物在故事剛開始是有一個自己的目標，但這個目標一定不是結尾的目標，他/她會被事件與矛盾一步步改變自己的初衷，從被動行動最終變?yōu)橹鲃幼非?。?）賦予機會在故事發(fā)展過程中，一定要給人物一次機會，讓他去實現(xiàn)自己的欲望。如果我們不制造出漏洞讓人物有機可乘，那就算我們的人物再優(yōu)秀，他最終也到達不了結尾的目標。所以這個機會要從故事開始就要暗示留下，不要等到人物即將要跨越障礙了再捏造機會，否則很容易會形成邏輯不通的毛病。主要人物的弧光在所有的人物小傳都處理好之后，就要面臨正式的故事寫作了。而故事寫作里除了有故事線、感情線之外，還要有主要人物線。主要人物線包括主要人物行動線和主要人物弧光。人物行動線顧名思義，就是人物的外部行動做構成的閉環(huán)線路。而人物弧光是偏向于人物內(nèi)部活動以及人物的轉化，一般來說分為五步來描寫。（1）主人公的人物塑造特性。展示人物的外部形象與生活環(huán)境，他/她是西裝革履還是穿著閑散，是出入高級場合還是街邊賣報，有無異性關系，相處如何，此處的人物塑造特性展現(xiàn)的就是主人公目前生活的常態(tài)，在一切都還沒發(fā)生時，他是怎樣生活的。（2）主人公現(xiàn)階段的內(nèi)心狀態(tài)與外在形象的不相符。在這里我們發(fā)現(xiàn)主人公外在打扮與內(nèi)心狀態(tài)是不相符的。例如我們可能在第一步的時候看到主人公穿梭在各種高檔場所，運籌帷幄，那么在這里他可能脫去了那身西裝，回到自己破舊的出租房吃著泡面，原來他只是一個借機出入高級場所的小慣偷，并且隨時被女朋友榨干了血汗。這些都是我們在人物小傳當中就要做好鋪陳的。至于為什么要有這個反差，即這是普通人的典型版，它來源于生活。因為我們第一眼看到一個人的生活狀態(tài)時，往往不是他真正的生活狀態(tài)，人在外人眼中永遠是更加體面的，有所偽裝的，當這一切都卸下的時候，這是我們給讀者看的人物目前階段的第二步。（3）天性與外在的沖突或對照（此處揭露人物本性）。人物覺醒的初級階段，即人物開始有與初始目標不同的想法，而這個想法與他目前的生活階段不符，此時就算沒有巨大的沖突，也應該兩者形成對照，這是人物開始轉化的節(jié)點。（4）揭露人物本性之后，主人公面對越來越大的壓力。當主人公決定實現(xiàn)這個重要的目標時，周圍卻產(chǎn)生了比他預想的要多太多的壓力。當我們分析自己所寫角色的人物性格時，人物真實的性格就是在巨大壓力下的抉擇才展現(xiàn)得出來。例如一個貧窮的農(nóng)婦與一個高貴的夫人，她們共同面臨一場大火坍塌事件，她們是在最后一秒先救自己的孩子還是先救其他的孩子，在這種重壓之下展現(xiàn)的，便是我們真實的人格。所以此處的壓力要夠大，夠狠，才能將我們?nèi)宋锫癫卦谛牡椎恼鎸嵭愿裾宫F(xiàn)出來。（5）主人公面臨巨大壓力的另一番抉擇。當主人公面臨壓力之時所做出了處于真實性格的抉擇，此時的主人公就已經(jīng)徹底改變，并且已經(jīng)是不可逆的。在之前的壓力當中，主人公是可以退回到原來的生活狀態(tài)的，比如他可以直接放棄，然后回歸原始；但在此處，主人公一旦面對這份壓力做了抉擇，就表明主人公再也回不到他初始的自己，這邊是劇作結構當中的“不可逆”點，它伴隨人物弧光第五步的開端。如何讓劇本人物與觀眾共鳴

越多共鳴特質，主角就越豐滿，更具力量和深度。一般來說，至少使用5個特質，若能用到6~7個特質可能會更好。1.勇氣你的主人公必須有膽量，這沒有討價還價的余地！我們只對英勇無畏的英雄感興趣，我們欽佩他人勇于面對困難，急切地關心他們的遭遇。我們更樂意認同有缺點的人，但這些缺點并不包括缺乏勇氣。因為只有勇敢的人才會采取行動，而只有行動才可以推動情節(jié)向前發(fā)展。如果劇本講述的是缺乏勇氣的普通人、膽小的人、從未試想過追尋夢想且毫無自信的人，那么這個人根本無法贏得我們的青睞。如果主人公沒有勇氣把握自己的命運，就會淪為消極主人公（Passivecentralcharacter）。這一直是眾多原創(chuàng)新劇本賣不出去的主要原因之一。每一部電影都有值得主人公想得到而為之努力的東西。這是某些特定的目標。在追尋路上，主人公必須有足夠的膽識承擔風險，并讓故事發(fā)生。同樣，即使較為平淡的故事和家庭劇也是如此。片中的主人公身上也必須體現(xiàn)出一種平和的英勇。（查理注：例子就不多舉了，隨便找一部經(jīng)典影片，比如《泰坦尼克號》，你都會發(fā)現(xiàn)主人公是充滿勇氣的。）2.不公平的傷害（UnfairInjury）生活很少是公平的。當你被忽略而晉升無望，卻眼睜睜看著不稱職的奉承者步步高升時，心中是何感受？沒有什么比不公平更能激起我們的憤怒。但對于編劇來說，這是一個契機。把主人公置于遭受明顯的不公平境地，是繼勇氣之后綁定觀眾和主人公的最為有效的方法。足有75%的成功電影以主人公經(jīng)歷某些不公平的傷害開場。（查理注：《肖申克的救贖》中安迪被宣判入獄；《霸王別姬》中程蝶衣開場被剁去第六指；《失戀33天》黃小仙一出場就被甩了……）這樣的例子不勝枚舉。不公平的傷害也將主人公置于不得不出手的境地，為了報仇采取行動——任何一個電影故事展開的絕佳策略。3.本事（一技之長）講述無能失敗者的電影難覓一二。我們羨慕魅力四射、有所專長和聰明機智的人，這些特質是他們成為各自領域的大師的基礎。主人公打拼的天地并不重要，重要的是他身懷絕技。雖然我們有很強的包容心，可以原諒很多事，但是主人公一旦回歸本行就必須身手不凡。（查理注：超級英雄電影，是最直白的例子，一個個神通廣大；而文藝片，譬如《桃姐》，桃姐燒得一手驚艷的好菜）在任何警察電影或職業(yè)戰(zhàn)士、斗士的故事中，主人公登場時可能是一個酗酒者，甚至是一個糟糕的丈夫和不稱職的父親，但是只要他回歸任務、案子，他一定是值得尊敬的勇士。交鋒時刻，他依然是頂尖高手。新手的劇本常常會以主人公因為自己搞砸了他那糟糕的工作而被炒魷魚開場。隨后主人公徑直去了自己鐘愛的小酒吧叫了一打烈酒瘋狂買醉，他的調酒師哥們也笑他是一個無可救藥的傻逼。之后他沮喪地回家，又被女友滔滔不絕地訓斥他是怎樣的笨蛋、性無能、酒鬼和一個徹頭徹尾的懶鬼。通常，主人公一遍看著電視、喝著小酒，一邊承受這樣的語言暴力，偶爾他會反擊“嘿，八婆……”隨后，他的女友拎著行李箱沖了出去，他點燃一根煙，陷坐回沙發(fā)里，并且說一些“糟透了，哥們”之類的話。他是個徹頭徹尾的懦夫，一切糟糕的事情都是他自己的錯，簡直一無是處。如此一來，觀眾還會期待接下去他會發(fā)生什么嗎？不好意思，我們早已沒興趣。（提醒：當任何一個故事需要主人公被炒魷魚時，確保他被開除的理由不是他咎由自取。一定要是不公平的傷害。）4.幽默我們對制造歡樂的人缺乏免疫力。我們自然會被身邊幽默的人吸引。真正的智慧是機智且充滿人性洞察力的。所以，如果你有可能賦予主人公內(nèi)在而有趣的幽默感，那就不要猶豫。這一點就不多說了。只提醒一點：賦予主人公幽默感是一回事，取笑他則完全是另一碼事，應當避免。5.善良（JustPlainNice）我們很容易關心善良、正直、樂于助人、誠實的人，我們也欣賞那些善待他人和尊重卑微行業(yè)的人，以及保護弱者或維護無助者的人。還記得拳王洛奇（史泰龍飾）精心照料寵物龜、他指導的街頭流浪者和他殷勤對待的極為害羞的女朋友嗎？即便他只是個二流拳手，但他展示出了愛心和善心。我不建議你寫的人物總是把自己擺在最后的位置，或輕視自己，又或是不停地道歉。這種行為只能折射出主人公缺乏自尊心。作為一個好人并不意味著低聲下氣。樸素的善良就夠了。《黑衣人》的第一個場景，特工K（湯米·李·瓊斯飾）在搜尋匿名潛行的外星罪犯時攔下一輛塞滿墨西哥偷渡者的箱式貨車。K對這些惶恐不安的偷渡者十分友好，并用西班牙語告訴他們不用害怕。當K找出外星罪犯后，他把其他人都地放了，并真誠地說俏皮話：“歡迎來到美國”。特工K只對外星罪犯鐵面無情，對其他所有人抱以尊重和友好。他是一個好人，一個勇敢的人，一個身手不凡的人。怎能不招人喜歡呢？當然，有些主人公不那么友善，比如《功夫》里的周星馳，一出場就欺負小朋友，踩爆了他們的足球。但是在塑造主人公時如不考慮友善品質的話，那么編劇必須展現(xiàn)其他堅實的理由來支持這個角色。6.身處險境（InDanger）假如故事開場，主人公就已身處險境，將立刻吸引觀眾的注意力。危險意味著即將來臨的人身傷害或損失。在特定的故事中用什么來代表危險，取決于你的故事尺度。大多數(shù)動作-歷險電影以一個被稱為動作鉤子（ActionHook）的驚心動魄的片段開場。通常，這些鉤子涉及主人公遭遇生死危險。在較為平淡的故事中，生或死不是問題所在，主人公將要面臨的危險可能是令人難以接受的失敗，比如《美麗心靈》；或是經(jīng)濟困局，比如《當幸福來敲門》；又或是失去戀人，比如《北京遇上西雅圖》。在《靈魂歌王》（Ray，2004）的開場，年輕的雷·查爾斯（杰米·?？怂癸棧┆氉哉驹诿绹钅喜康泥l(xiāng)村路邊等車。當然，雷遭受著眼疾的不公平傷害。公車司機對雷非常不友好，因為他是黑人。隨后雷一到西雅圖就被狡猾的吉他手洗劫一空，并遭受三流酒館老板的性侵犯。不久之后，另一個酒吧混混誘騙雷吸毒。危險無處不在。7.受到朋友和家人的深愛如果主人公呈現(xiàn)在我們眼前時已有他人深愛，這也會使我們立刻關注他們。想想你看過的那些以驚喜派對或主人公被突然出現(xiàn)的一屋子好友震驚開場的影片數(shù)目吧，如《懲罰者》，又或是主人公身邊有深愛他的父母、兄妹、愛人、孩子或摯友，如《阿波羅13號》《桃姐》。又比如，周星馳的角色身邊，常常跟著一個好基友——《功夫》里那個胖子，《大話西游》里的吳孟達（這幾個例子明顯是查理的臨場發(fā)揮嘛）8.努力我們在意主人公是否努力上進。努力的人有著一股上進的力量，推動著故事發(fā)展?！栋偃f美元寶貝》中的麥姬和《阿凡達》中的杰克·薩利。你又能說出多少主人公懶惰或無所事事的電影？（查理亂入，插播一個廣為流傳的故事——曾經(jīng)有記者問科比，為什么你能取得現(xiàn)在的成功？科比答道：你們知道凌晨4點的洛杉磯是什么樣子嗎？臺下的記者一片茫然?？票刃χf：我知道洛杉磯每一天凌晨四點的樣子。）9.執(zhí)著執(zhí)著使得勇敢、身懷絕技和努力的主人公認定一個目標。這對于任何故事都是至關重要的。強力的執(zhí)著引發(fā)情節(jié)——并確保你的劇本不偏離方向，將其不懈地推至有力的高潮。譬如《追夢赤子心》（Rudy，1993），又譬如《功夫熊貓》中的肥波。但要確保你的主人公的執(zhí)著是有