清照詞兩首(定)

?絕千古李清照愁李清照簡(jiǎn)介（1084~約1155）,宋代女詞人。號(hào)易安居士，(其多閨怨詞，被稱為易安體。)山東濟(jì)南人。父親李格非為當(dāng)時(shí)時(shí)著名學(xué)者，母親王氏也是擅長(zhǎng)詩(shī)文。李清照通曉音律，長(zhǎng)于詩(shī)詞，工散文，能書畫，是位才華出眾的女詞人。有《漱玉詞》3卷（《漱玉集》1卷），今有《李清照集校注》。嫁給太學(xué)士趙明誠(chéng)為妻。早期生活優(yōu)裕，夫妻和諧，情趣相投，家庭美滿，與明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理，并編寫《金石錄》，著錄其所見(jiàn)從上古三代至隋唐五代以來(lái)，鐘鼎彝器的銘文款識(shí)和碑銘墓志等石刻文字，是中國(guó)最早的金石目錄和研究專著之一。

靖康元年，金人圍攻汴京。1127年，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。高宗趙構(gòu)倉(cāng)皇南逃，重新立國(guó)，史稱南宋。李清照夫妻二人也被迫逃離山東青州故鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)南渡到建康（今南京市）。明誠(chéng)家在青州，有書冊(cè)十余屋，被金兵洗劫一空。公元1129年8月，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。接著金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的難民一樣，到處流亡。還曾被人誣陷通敵，險(xiǎn)些入獄。

再后來(lái)，清照隨身攜帶的凝聚了他們夫妻兩人畢生心血的十余車金石古玩書畫，也在顛沛流離的逃亡途中喪失殆盡。晚年的李清照無(wú)兒無(wú)女，孑然一身，始終居無(wú)定所，飽嘗了顛沛之苦、亡國(guó)之恨、喪夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，確切死期竟無(wú)人知曉，足見(jiàn)清照晚年之孤獨(dú)凄涼。終上所述，我們可以用三個(gè)詞語(yǔ)來(lái)概括李清照的一生：

少歷繁華、中經(jīng)喪亂、晚景凄涼

李清照是婉約派的代表。創(chuàng)作以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。

前期詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中寫自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗，語(yǔ)新義雋?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)對(duì)丈夫的深厚情感，婉轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。

如夢(mèng)令·常記溪亭日暮

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺！一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

后期詞國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她精神很痛苦，詞作也主要抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如《菩薩蠻》懷念故鄉(xiāng)之情，《蝶戀花》流露對(duì)失陷北方的懷念，《武陵春》寫出了孤獨(dú)生活中的濃重哀怨。武陵春·風(fēng)住塵香花已盡

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。南渡前內(nèi)容：閨怨離愁詞風(fēng)：清麗柔媚南渡后內(nèi)容：懷舊悼亡詞風(fēng)：凄婉哀怨醉花陰

宋徽宗大觀二年重陽(yáng)節(jié)，趙明誠(chéng)游宦在外；李清照獨(dú)居青州歸來(lái)堂，重陽(yáng)賞菊，無(wú)人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無(wú)聊之感。寫作背景

醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。(櫥通：廚)東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。1、“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸?！泵枥L了一幅怎樣的畫面？

一個(gè)消瘦的女子凄涼地站在窗口呆呆看著香爐內(nèi)青煙一點(diǎn)點(diǎn)上升，變淡，直至無(wú)形。她站得累了，頭仰得酸了，但頭頂上的太陽(yáng)卻仍在原處徘徊不前。

這“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭?！坝罆儭薄鞛槭裁从肋h(yuǎn)都不黑呢?這是因?yàn)樾那闊┰旰蛻n愁，所以才會(huì)覺(jué)得時(shí)間特別的漫長(zhǎng)。愁什么呢？愁親人久別，不知一切可好。愁不知何日才是歸期，自己何時(shí)才能結(jié)束這種孤苦伶仃，獨(dú)守空房的日子。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。

這兩句借助室內(nèi)外秋天的景物描寫，表現(xiàn)了詞人白日孤獨(dú)寂寞的愁懷。可見(jiàn)，這兩句雖為景語(yǔ)，卻句句含情，構(gòu)成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無(wú)聊賴的閑愁。永晝：孤獨(dú)寂寞、百無(wú)聊賴的閑愁與親人久別何日是歸期2、作者為何提到重陽(yáng)佳節(jié)？

每逢佳節(jié)倍思親。佳節(jié)時(shí)本應(yīng)夫妻團(tuán)圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己獨(dú)自面對(duì)重陽(yáng)佳節(jié)，所以，才會(huì)“玉枕紗廚，夜半涼初透”。佳節(jié)又重陽(yáng)，

玉枕紗廚，半夜涼初透。

“每逢佳節(jié)倍思親”，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢？一個(gè)“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感。詞人是怎么知道“半夜”涼意透過(guò)紗廚的？

這三句寫出了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)孤眠獨(dú)寢、夜半相思的凄苦之情?！皼觥庇泻魏x？這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。這說(shuō)明作者思念丈夫，孤寂難眠。上片最能表現(xiàn)作者心情的是哪個(gè)字？愁問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（李煜）若問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。（賀鑄）上片

寫秋涼，既寫季節(jié)之涼，更寫內(nèi)心凄涼，情景交融地寫出閨房孤單寂寥之感，委婉表達(dá)對(duì)丈夫思念之切。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。東籬，是菊圃的代稱盈袖，因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng)，帶來(lái)的香氣充盈衣袖。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之?！豆旁?shī)十九首》重陽(yáng)佳節(jié)，把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)”的菊花呢？這兩句寫出了詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。名句鑒賞莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

5、“莫道不銷魂”三句歷來(lái)為人稱道，說(shuō)說(shuō)李清照這三句神來(lái)之筆的佳妙之處。從“卷”中，我可以想象西風(fēng)一定很大很猛，所以風(fēng)中的菊花才會(huì)被吹得凋零，脫落。但詞人的“瘦”不是吹出來(lái)的，那她的“瘦”又從何而來(lái)？莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

——

柳永

詞人用“瘦”把愁表現(xiàn)得淋漓盡致，愁思本來(lái)應(yīng)該是看不見(jiàn)，摸不著的東西，但詞人卻巧妙地用黃花這種真實(shí)可感的形象把抽象的“愁”表現(xiàn)得令人心疼。

黃菊不但外形雅淡，清秀，又與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，而且在菊花品格的傳統(tǒng)象征意義上，也酷似作者清高、淡泊的精神，這樣的比喻比較恰當(dāng)?shù)胤磻?yīng)了當(dāng)時(shí)作者由于丈夫離開(kāi)而孤獨(dú)、愁悶的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。賞析:莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。（1）用語(yǔ)含蓄，意蘊(yùn)豐富。離別之恨、相思之苦盡含其中。（2）比喻新奇?zhèn)魃?。以黃色的菊花比相思的詩(shī)人，兼用菊花品節(jié)高潔之意，形神兼?zhèn)洌腿藢の丁?/p>

全詞開(kāi)篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。

“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)?？梢哉f(shuō)全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，巧妙結(jié)合相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃”的情境。小結(jié)烘云托月，藏而不露

下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字?！皷|籬’，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣?！包S花”，也就是“菊花”。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚。下片

寫賞菊飲酒，并抒發(fā)感受，并描繪出多愁善感、孤寂無(wú)聊、相思情苦、弱不禁風(fēng)的思婦形象。總結(jié)上闋重陽(yáng)佳節(jié)孤獨(dú)凄涼下闋驅(qū)趕寂寞銷魂憔悴

本詞借助于景物和生活中的片段，大膽表達(dá)了女詞人的閨愁，表達(dá)了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。也展示了詞人多愁善感，相思情苦，弱不禁風(fēng)的形象。1、比喻修辭：以菊花喻人。2、移情于物、融情于景（天氣、瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花）3、烘托手法：下闋以菊喻人。⑴東籬是化用“采菊東籬下”的詩(shī)意，但卻隱去了采菊二字⑵古人有于九九重陽(yáng)飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了菊花⑶暗香，這里專指重陽(yáng)的菊花香氣全篇未見(jiàn)一個(gè)“菊”字，可菊的顏色、香氣、形態(tài)躍然紙上。寫作手法聲聲慢

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！風(fēng)起了葉落了心碎了愁……寫作背景

這是李清照晚年詞作，詞人描寫在殘秋的所見(jiàn)所聞所感來(lái)充分展示她所處的冷清悲涼的環(huán)境氣氛及其飽經(jīng)國(guó)破家亡夫死的巨大悲痛的內(nèi)心世界（或孤寂落寞，悲涼愁苦的心緒）。尋尋覓覓

表達(dá)作者經(jīng)歷過(guò)許多突發(fā)事件刺激后，所產(chǎn)生的一種精神恍惚、因若有所失而到處尋覓的狀態(tài)。冷冷清清

描寫她寄身異地、無(wú)人作伴、很少交往的孤獨(dú)寂寞的處境。凄凄慘慘戚戚

概括地說(shuō)明了她自己命運(yùn)的凄慘和心情的悲痛。感情基調(diào):哀怨凄涼

聯(lián)系所學(xué)詩(shī)文，說(shuō)說(shuō)疊字有何修辭作用？

念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

——柳永《雨霖鈴》

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

——杜甫《登高》

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

——朱自清《荷塘月色》

（1）加重語(yǔ)氣，突出內(nèi)容，增強(qiáng)情感（2）富有音律美，音樂(lè)美。抑揚(yáng)頓挫，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆的藝術(shù)效果。找出詞中意象，分析意象情感酒風(fēng)雁黃花梧桐細(xì)雨“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”－李白艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

—杜甫醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

—白居易結(jié)論：酒是“愁”的象征酒淡更襯出愁濃風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！鸥Α兜歉摺沸亲蛞褂謻|風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

—李煜《虞美人》抒寫蕭瑟冷落凄迷之感云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)月滿西樓。

李清照《一剪梅》塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意，四面邊聲連角起。范仲淹《漁家傲》

壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。蔣捷《虞美人·聽(tīng)雨》過(guò)雁象征離愁，能引起游子思鄉(xiāng)懷親和羈旅傷感之情。叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。

—杜甫《秋興八首(其一)》即菊花。不僅點(diǎn)明季節(jié)，表達(dá)孤獨(dú)落寞之情容顏已失,慨嘆時(shí)光流逝黃花花盛樂(lè)景哀情反襯花衰以花喻人正襯凄苦憂愁寂寞梧桐，深院鎖清秋。

——李煜《相見(jiàn)歡》梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛?！R鑄《鷓鴣天》梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。——溫庭筠《更漏子》梧桐一葉知秋，牽愁惹恨愁直接抒情１、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄