中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展

中國(guó)電影音樂(lè)

中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展可以分為4個(gè)時(shí)期。1.新中國(guó)成立前的萌芽與初創(chuàng)時(shí)期2.建國(guó)后十七年的成熟時(shí)期3.“文革”十年的荒蕪時(shí)期4.“文革”結(jié)束至今的進(jìn)一步發(fā)展時(shí)期新中國(guó)成立前電影音樂(lè)的萌芽與初創(chuàng)時(shí)期1905年到1949年新中國(guó)成立從默片到有聲片的過(guò)渡歌曲成為電影音樂(lè)的主流1905年，中國(guó)人自己拍攝的第一部電影《定軍山》。戲曲片默片時(shí)期中國(guó)沒(méi)有形成自己的電影音樂(lè)。1930年，中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》歌曲成為電影音樂(lè)的主流。這是中國(guó)電影音樂(lè)漸漸擺脫外國(guó)電影音樂(lè)形式的束縛，漸漸形成自己音樂(lè)形式的開(kāi)端?！恶R路天使》

AngelsontheRoad導(dǎo)演：袁牧之出品時(shí)間：1937年出品公司：明星影片公司第12屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)《馬路天使》的評(píng)價(jià)是20世紀(jì)30年頭中國(guó)電影的代表作，描繪活潑市井生活的宏大的藝術(shù)杰作中國(guó)早期社會(huì)問(wèn)題片的集大成者，30年頭中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展高峰的標(biāo)記。曲作者：賀綠汀(1903~1999)，當(dāng)代著名音樂(lè)家、教化家，湖南邵陽(yáng)人。在其音樂(lè)生涯中，在上個(gè)世紀(jì)30年頭為當(dāng)時(shí)的進(jìn)步電影創(chuàng)作歌曲是其音樂(lè)創(chuàng)作中最突出、最有影響力的方面之一。中國(guó)的電影歌曲在影片中多以插曲的形式出現(xiàn)，由劇中人物演唱。真實(shí)自然，符合現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格。原唱：周璇，中國(guó)最早的兩棲明星?！敖鹕ぷ印?。典型的感覺(jué)派明星，表演生動(dòng)自然。春季到來(lái)綠滿(mǎn)窗，大姑娘窗下繡鴛鴦。突然一陣無(wú)情棒，打得鴛鴦各一方。夏季到來(lái)柳絲長(zhǎng)，大姑娘漂泊到長(zhǎng)江。江南江北風(fēng)光好，怎及青紗起高粱。秋季到來(lái)荷花香，大姑娘夜夜夢(mèng)家鄉(xiāng)。醒來(lái)不見(jiàn)爹娘面，只見(jiàn)窗前明月光.冬季到來(lái)雪茫茫，寒衣做好送情郎。血肉筑出長(zhǎng)城長(zhǎng)，儂愿做當(dāng)年小孟姜四季歌賀綠汀依據(jù)當(dāng)時(shí)的兩首蘇州民謠《哭七七》和《知心客》改編而成。曲調(diào)接受了江南民歌的音樂(lè)素材周璇憑借在此片中的精彩表演一舉奠定了她在當(dāng)時(shí)上海電影界以及后來(lái)中國(guó)電影史中不行動(dòng)搖的地位。周璇以此曲紅遍天下，后來(lái)甚至以此曲為名演出一部同名電影《天際歌女》天涯歌女天際呀海角覓呀覓知音小妹妹唱歌郎奏琴郎呀咱們倆是一條心愛(ài)呀愛(ài)呀郎呀咱們倆是一條心家山呀北望淚呀淚沾襟小妹妹想郎直到今郎呀患難之交恩愛(ài)深?lèi)?ài)呀愛(ài)呀郎呀患難之交恩愛(ài)深人生呀誰(shuí)不異呀異表春小妹妹似線(xiàn)郎似針郎呀穿在一起不離分愛(ài)呀愛(ài)呀郎呀穿在一起不離分天涯歌女第一次出現(xiàn)于兩人暗生情愫之時(shí)。其次次出現(xiàn)在兩人發(fā)生誤會(huì)之后。一快一慢的表現(xiàn)風(fēng)格是特殊猛烈顯明的藝術(shù)對(duì)比?！讹L(fēng)云兒女》

ChildrenofTroubleTime導(dǎo)演：許幸之出品時(shí)間：1935年主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》，以奔放的革命熱忱，激揚(yáng)的旋律唱出了時(shí)代的聲音，其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)影片本身，讓當(dāng)年的電影觀(guān)眾熱血沸騰，吹響了抗戰(zhàn)時(shí)代的進(jìn)軍號(hào)角，從今響徹云霄，成為廣泛流行的革命歌曲之一，多年來(lái)受到人民的寵愛(ài)。全曲旋律哀思、深情，但又富于猛烈的戲劇性。整個(gè)作品蘊(yùn)含著催人淚下的悲劇力氣，被譽(yù)為我國(guó)近代音樂(lè)史上抒情歌曲的典范之作。鐵蹄下的歌女曲作者：聶耳。中國(guó)音樂(lè)家，他的音樂(lè)創(chuàng)作具有顯明的時(shí)代感、肅穆的思想性、昂揚(yáng)的民族精神和卓越的藝術(shù)創(chuàng)建性。我們到處賣(mài)唱，我們到處獻(xiàn)舞，誰(shuí)不知道國(guó)家將亡，為什么被人當(dāng)做商女？為了啼饑號(hào)寒,我們到處哀歌，嘗盡了人生的味道，舞女是恒久的漂流，誰(shuí)甘心做人的奴隸，誰(shuí)情愿讓鄉(xiāng)土淪喪？可憐是鐵蹄下的歌女，被鞭打的體無(wú)完膚！鐵蹄下的歌女《十字街頭》導(dǎo)演：沈西苓出品時(shí)間：1937年春天里來(lái)百花香郎里格朗里格朗里格朗和暖的太陽(yáng)在天空照照到了我的破衣裳朗里格朗格朗里格朗穿過(guò)了大街走小巷為了吃來(lái)為了穿晝夜都要忙朗里格朗朗里格朗

沒(méi)有錢(qián)也得吃碗飯也得住間房哪怕老板娘作那怪模樣朗里格朗里格朗里格朗

貧困不是從天降生鐵久煉也成鋼也成鋼只要努力向前進(jìn)哪怕高山把路擋朗里格朗格朗里格朗

遇見(jiàn)了一位好姑娘敬重的好姑娘天真的好姑娘不用悲不用傷人生好比上戰(zhàn)場(chǎng)

身體健氣力壯努力來(lái)干一場(chǎng)身體健氣力壯大家努力干一場(chǎng)春天里秋季里來(lái)菊花黃朗里格朗里格朗里格朗

陣陣的微風(fēng)在迎面吹吹動(dòng)了我的破衣裳朗里格朗格朗里格朗穿過(guò)了大街走小巷為了吃來(lái)為了穿晝夜都要忙朗里格朗朗里格朗

沒(méi)工作也得吃碗飯也得住間房哪怕老板娘作那怪模樣朗里格朗里格朗里格朗成敗不是從天降生鐵久煉也成鋼也成鋼只要努力向前進(jìn)哪怕高山把路擋朗里格朗里格朗里格朗

遇見(jiàn)了一位好姑娘敬重的好姑娘天真的好姑娘

不用悲不用傷前途自有風(fēng)和浪穩(wěn)把舵齊鼓槳哪怕是大海洋向前進(jìn)莫彷徨黑暗盡處有曙光春天里器樂(lè)音樂(lè)在電影中的發(fā)展比較緩慢但是照舊有發(fā)展。建國(guó)后十七年的成熟時(shí)期1949年新中國(guó)成立之后到1966年文化大革命之前專(zhuān)業(yè)的電影音樂(lè)創(chuàng)作隊(duì)伍形成原創(chuàng)性電影音樂(lè)的發(fā)展電影歌曲的豐收電影音樂(lè)的民族化發(fā)展中心電影局音樂(lè)處成立各電影廠(chǎng)有自己的樂(lè)團(tuán)和電影音樂(lè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)組織干部出國(guó)學(xué)習(xí)和培訓(xùn)專(zhuān)業(yè)的電影音樂(lè)創(chuàng)作隊(duì)伍的形成主題音樂(lè)的概念漸漸建立與成熟畫(huà)內(nèi)音樂(lè)和畫(huà)外音樂(lè)轉(zhuǎn)換等音樂(lè)運(yùn)用技巧原創(chuàng)性電影音樂(lè)的發(fā)展涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀的電影歌曲畫(huà)外插曲的出現(xiàn)電影歌曲的豐收配樂(lè)中的民族化因素增多民歌和地方曲藝調(diào)加電影音樂(lè)的民族化發(fā)展“文革”十年的荒蕪時(shí)期1967年到1976年電影音樂(lè)簡(jiǎn)潔化和符號(hào)化主題音樂(lè)盛行固定的音調(diào)代表具體的人物形象“文革”結(jié)束至今的進(jìn)一步發(fā)展時(shí)期1976年到1985年，電影音樂(lè)走出陰霾電影音樂(lè)創(chuàng)作觀(guān)念