11外國美術(shù)史課件（19世紀(jì)美術(shù)）

進(jìn)入編著

張培義

制作史浩英制作于萍

外國美術(shù)史

十九世紀(jì)美術(shù)

第十一章外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)一、浪漫主義美術(shù)二、

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)

四、十九世紀(jì)英國美術(shù)三、俄國巡回展覽畫派六、印象主義七、新印象主義八、后印象主義九、象征主義五、法國巴比松畫派外國美術(shù)史

概述

十九世紀(jì)歐洲結(jié)束了封建主義而進(jìn)入資本主義時(shí)代，是工業(yè)化社會時(shí)代，資產(chǎn)階級取得了國家政治權(quán)力，同時(shí)伴隨著工業(yè)化也形成和壯大了工業(yè)無產(chǎn)階級隊(duì)伍。這個(gè)時(shí)期的歐洲社會政治、思想各方面都存在著激烈的沖突和對抗，也是各種觀念叢出，不斷更新的時(shí)代。藝術(shù)家不斷處于思索，尋求解脫舊的觀念，習(xí)慣的束縛，而謀求自由個(gè)性化和實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新精神。

外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)藉里科（1791——1824）德拉克洛瓦（179８——18６３）呂德（１７８４——18５５）戈雅（１７４６——１８２３）弗里德里奇（１７７４——１８４０）

浪漫主義起源于十八世紀(jì)九十年代，作為藝術(shù)思潮，延續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)之久，浪漫主義所針對的是古典主義的理性，強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)，重感情的自然流露，輕理性和邏輯的制約;古典主義者所重視的崇高主題及題材，而浪漫主義則主張描寫一般的平民的以及中世紀(jì)民間故事和異國題材。古典主義者不重視色彩，而浪漫主義卻主張?zhí)岣呱实谋憩F(xiàn)力；與古典主義者不同，浪漫主義不再沉溺于古希臘神話和羅馬歷史故事，而主張藝術(shù)回到自然，古典主義重視理性化而浪漫主義鮮明的強(qiáng)調(diào)特殊和個(gè)性。浪漫主義運(yùn)動(dòng)發(fā)揚(yáng)了文藝復(fù)興傳統(tǒng)，提高了人的尊嚴(yán)感。主要代表人：一、浪漫主義美術(shù)外國美術(shù)史

他是第一個(gè)用表現(xiàn)崇高主題的方式表現(xiàn)普通人在特殊的環(huán)境中所表現(xiàn)出來的復(fù)雜而強(qiáng)烈的感情，如《美杜薩之筏》（一）浪漫主義美術(shù)的先驅(qū)：

藉里科（1791——1824）外國美術(shù)史《美杜薩之筏》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史這幅畫取材于法國當(dāng)時(shí)的一次政治海難事件，畫家以熱情奔放的形勢尖銳激動(dòng)人心的現(xiàn)實(shí)題材，沖破了古典主義清規(guī)戒律的束縛，開創(chuàng)了一代新風(fēng)。他選取了木筏在海上漂流十三晝夜之后獲救前的一瞬間的強(qiáng)烈情感，作品具有緊張氣氛,筏上的尸體和絕望的老人等等情節(jié)，襯托出悲劇氣氛。在船頭有一個(gè)高高站在木桶上的黑人拼命的揮動(dòng)一件紅色背心，意味深長，這說明了啟蒙思想的影響。畫家運(yùn)用自上而下的強(qiáng)光，形成強(qiáng)烈的對比,增加了作品震撼人心的藝術(shù)魅力?，F(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史

《瘋女人》現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史

畫家的可貴之處在于熱愛自由，想象力豐富，色彩熱烈，反對學(xué)院派藝術(shù)的空虛乏味。代表作《希奧島上的虐殺》德拉克洛瓦（179８——18６３）（二）浪漫主義之獅：外國美術(shù)史

表現(xiàn)了一個(gè)當(dāng)代事件，土耳其侵略者屠殺希臘人的悲慘情景。不僅是主題而且在表現(xiàn)手法上都是一次對傳統(tǒng)繪畫的虐殺。

《希奧島上的虐殺》現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史

《自畫像》現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《自由引導(dǎo)人民》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史

１８３０年７月２８日，法國發(fā)生了七月革命，人民沖上街頭反對波旁王朝封建復(fù)辟。畫家描繪了硝煙籠罩下的巴黎街頭，工人，知識分子和兒童在一位象征著自由的女神引導(dǎo)下浴血戰(zhàn)斗。不僅是一個(gè)歷史事件的紀(jì)錄，而是一把火種、戰(zhàn)鼓激勵(lì)著人民為爭取解放，追求自由而前進(jìn)?！蹲杂梢龑?dǎo)人民》現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史

卓越的浪漫主義雕刻家，在七月革命的鼓舞下創(chuàng)作了馬賽曲，（１７９２年志愿軍出動(dòng)此雕刻在巴黎星辰廣場的凱旋門），構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，熱情奔放，運(yùn)動(dòng)急速有力，是革命的愛國主義精神的法國人民的象征。（三）雕刻家：

呂德（１７８４——18５５）外國美術(shù)史雕刻《馬賽曲》現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史

戈雅的藝術(shù)不僅標(biāo)志著西班牙現(xiàn)實(shí)主義的高峰而且是十九世紀(jì)歐洲浪漫主義的杰出代表。戈雅在創(chuàng)作上只根于西班牙現(xiàn)實(shí)生活又以獨(dú)特的想象力批判當(dāng)時(shí)社會生活的黑暗和怪誕，具有對人民的愛和對英雄主義的熱情歌頌。（四）西班牙畫家：戈雅（１７４６——１８２３）外國美術(shù)史《裸體的馬哈》在封建君主制的西班牙，籠罩著封建專制和黑暗的宗教裁判所的陰影，一切人性的藝術(shù)受到摧殘，因此在西班牙的繪畫中很少有像意大利那樣開放的人體藝術(shù)。戈雅卻描繪現(xiàn)實(shí)生活中的裸體瑪哈，大膽地向禁欲主義挑戰(zhàn)。作品中表現(xiàn)了人性美和人體美。戈雅因?yàn)椴幌胍鸾虝姆锤虚L期沒有公開這幅畫，據(jù)說用了很短的時(shí)間畫了一幅穿著衣服的馬哈。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《穿衣的馬哈》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《查里四世的一家》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《查里四世的一家》

戈雅從來不用畫筆討好任何人，體態(tài)上的缺陷、品格上的瑕疵，都在畫面上如實(shí)地畫出來，不管是平民還是國王，畫家以敏銳的觀察力。13在西方是個(gè)不吉利的數(shù)字，因此畫家將自己也畫入背景，站在群像后露半個(gè)身子。據(jù)說國王十分滿意這幅全家福肖像，為此賜予戈雅西班牙“第一位畫家”的頭銜。但是戈雅卻沒有把“第一位西班牙人”的稱號給予畫面中的卡洛斯國王一家，致使后來的評論家們說，畫中人物都是“錦繡的垃圾”，是“暴發(fā)戶雜貨鋪老板的一家”。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《伊莎貝拉·德·波塞爾》西班牙一位翻譯家的妻子、畫家的朋友。戈雅以奔放的筆觸和單純的色彩塑造了一個(gè)西班牙年輕婦女的美的典型。她沒有宮廷貴婦的嬌媚和矜持，更沒有珠光寶氣，在樸實(shí)無華中表現(xiàn)出畫家的審美理想和畫中人的精神氣質(zhì)，是西方肖像畫中的精品?？聽栙e斯基曾評論這幅肖像時(shí)就說過：“波塞爾的自然美和飽滿的生命力，使我們心神迷戀。”現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《巨人》現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《波爾特的賣牛奶婦》現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史

德國最著名的浪漫主義大師，致力于描繪祖國真是的，情感洋溢的風(fēng)景，構(gòu)思富有詩意，節(jié)奏勻稱，色彩熱情，把大自然的真實(shí)風(fēng)貌和人物的內(nèi)心世界以及深刻的精神感受融為一體。作品的特征，經(jīng)常帶有惆悵與寂寞的主題和憂郁悲愴的情緒。

弗里德里奇（１７７４——１８４０）（五）德國浪漫主義大師：外國美術(shù)史《海邊的修道士》現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史

《海邊的修道士》弗里德里奇認(rèn)為風(fēng)景畫應(yīng)該是寫實(shí)的，但同時(shí)應(yīng)該是有象征意義的，他說：“自然界就是耶穌，自然情調(diào)和人的內(nèi)心狀態(tài)之間存在著直接的關(guān)系?！彼漠嬻w現(xiàn)了宗教情感，體現(xiàn)了自然萬物就是自然歷史的見證，同時(shí)也就象征著人類的歷史，既是個(gè)人的也是群體的，既是民族的也是全人類的?，F(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《橡樹林中的修道院》現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《登高遠(yuǎn)望》畫家表現(xiàn)了光線、氣氛和云霧。在自然景色和人的內(nèi)心狀態(tài)之間，搭起了一座橋梁?，F(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《冰?！番F(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)（一）庫爾貝（1819——1877）（二）杜米埃（1808——1879）（三）米勒（1814——1875）二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)

法國現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)發(fā)生在30——40年代，這是資本主義社會矛盾突出的時(shí)代，先進(jìn)的藝術(shù)家轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣呐泻捅┞?，意圖揭示人的地位和處境，指出獲得解救的道路，社會主義思想的傳播為一些藝術(shù)家提供了思想武器，在法國社會革命的浪潮將一些藝術(shù)家推進(jìn)了革命斗爭的洪流。外國美術(shù)史（一）庫爾貝（1819——1877）現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，巴黎公社運(yùn)動(dòng)的積極參加者，法蘭西人民畫家。他主張表現(xiàn)無產(chǎn)者生活和貧困化的狀態(tài)。主張藝術(shù)直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，他說“他只畫眼睛看到的，而不畫幻想的東西”。外國美術(shù)史《自畫像》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《石工》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《打石工》描繪了無產(chǎn)者貧困處境，《篩麥者》表現(xiàn)了農(nóng)民生活的艱辛。這些作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的無產(chǎn)階級意識和現(xiàn)實(shí)性。外國美術(shù)史《畫室》

十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史

庫爾貝用它總結(jié)七年現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，中間站立的是他曾經(jīng)用過的模特——裸女、兒童和一只狗，背景上一幅巨大的庫爾貝家鄉(xiāng)的風(fēng)景，表明他繪畫的體裁都來自于真實(shí)。右邊是曾經(jīng)支持過庫爾貝的朋友，有作家、詩人和社會主義者蒲魯東夫婦，左邊有高利貸者、酗酒者及猶太人，表明它們構(gòu)成了巴黎社會的現(xiàn)實(shí)?！懂嬍摇?/p>

十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《奧爾南的葬禮》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《路遇》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《蒲魯東和他的女兒》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史（二）杜米埃（1808——1879）

杜米埃是現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的積極參加者，杰出的政治諷刺畫家，諷刺的矛頭對準(zhǔn)反動(dòng)國王，愚蠢的貴族，揭露他們的貪婪和丑態(tài)，描繪第三等級的生活狀況和精神面貌。外國美術(shù)史《三等車廂》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《唐吉訶德》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)《洗澡的孩子們》十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史（三）米勒（1814——1875）

農(nóng)民的畫家，以描繪法國農(nóng)村生活為特色，主要作品有《拾穗者》、《晚禱》等外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《拾穗者》在田野里三個(gè)彎腰曲背撿拾落穗的婦女，遠(yuǎn)處是裝滿糧食的馬車，從對比中反映了農(nóng)民生活的艱辛。外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派

在田野里一對勞動(dòng)的夫婦，遠(yuǎn)處教堂的鐘聲響起來了，他們停下了手中的工作，虔誠的祈禱。這就是在生活的沉重壓力和宗教思想的束縛下的真實(shí)生活處境?！锻矶\》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《牧羊女》外國美術(shù)史《播種者》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)（一）卡拉姆斯科依（18３７——18８７）（二）希施金（１８３２——１８９８）（三）蘇里科夫（１８４８——１９１６）（四）列賓（１８４４——１９３０）（五）列維坦（１８６４——１９００）（六）賽洛夫（１８６５——１９１１）

巡回展覽畫派的形成是俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的一件大事，他導(dǎo)源于１８６３年，彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院“十四名學(xué)生抗議事件”因?yàn)閷W(xué)院布置的創(chuàng)作題目引起學(xué)生不滿，他們要求表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，遭到學(xué)院的拒絕，以克拉姆斯科依為首的一些學(xué)生被學(xué)校開除，有十四名學(xué)生憤然離開學(xué)校，自己組織了“彼得堡自由美術(shù)家學(xué)會”按照公社原則，一起工作，一起學(xué)習(xí)，一起生活，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作到路。１８６８年莫斯科畫家米雅索葉多夫（１８３５年——１９１１年）提議舉辦巡回美術(shù)展覽會，讓畫家的作品更廣泛的讓人民所知，于是得到了一批青年畫家的支持。１８７１年１０月正式開始。三、俄羅斯巡回展覽畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派卡拉姆斯科依——《荒野中的基督》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派卡拉姆斯科依——《守林人》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派卡拉姆斯科依——《希施金》外國美術(shù)史這是一首恬靜的人生詩篇。銀灰色調(diào)來渲染月光籠罩下的夏夜：林木叢叢，參天的菩提樹伸向夜空，薔薇花散發(fā)出幽香，在這長椅上，斜靠著一位身著白色衣裙的少女，正陷入沉思遐想。路邊雜草叢生，如鏡的池塘里漂浮著潔白的睡蓮，它與墨綠色的菖蒲相映成趣。迷朦的月光灑在大地上，透過林木空隙又散落在美麗姑娘的身上，使她顯得格外皎潔明亮。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派卡拉姆斯科依——《月夜》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派卡拉姆斯科依——《手持木仗的農(nóng)夫》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《無名女郎》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派希施金——《在森林中》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派希施金——《松林中》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派希施金——《松樹林之晨》外國美術(shù)史希施金——《在遙遠(yuǎn)的北方》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史蘇里科夫——《緬希科夫在別留佐夫鎮(zhèn)》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《緬?？品蛟趧e留佐夫鎮(zhèn)》

緬?？路蚴潜说么蟮鄣膶櫝?，改革的謀劃者和執(zhí)行人。他出身卑賤，但才智過人。彼得執(zhí)政后委他以重任，升至元帥，輔助彼得立國治業(yè)，功勛卓著。彼得過世后他將年幼的彼得二世接回家中撫養(yǎng)，并將自己長女許配于他。不料，在安娜女皇和德國使臣陰謀策劃下，俄國政局發(fā)生變化，緬希柯夫一家被流放西伯利亞。途中妻子過世，他最終居住在別留佐夫小鎮(zhèn)自建的小木屋中，與兒女們共同生活，畫家所描繪的正是一家團(tuán)聚在低矮寒冷的小木屋內(nèi)的情景。這幅畫的色調(diào)壓抑、沉悶，幾件昔日宮中擺飾，使這狹小的空間，顯出一絲昔日榮耀的光輝。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派蘇里科夫——《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》外國美術(shù)史《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》這幅歷史畫取材于彼得大帝實(shí)行政治改革中發(fā)生的事件。彼得大帝的改革受到保守勢力的反對趁他出國訪問時(shí)，近衛(wèi)軍趁機(jī)謀反，彼得大帝立即回國進(jìn)行鎮(zhèn)壓。這幅畫真實(shí)地描繪在莫斯科皇宮廣場上處決近衛(wèi)軍的情景。這是一幅構(gòu)圖宏大、人數(shù)眾多的畫面，畫中人物體現(xiàn)兩種敵對勢力的尖銳沖突的歷史場面。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史

女貴族莫洛卓娃因?yàn)榉磳ι郴实淖诮谈母锒涣鞣?，但是她有很多的擁護(hù)者，深得平民和貧民的愛戴。流放之日，人們趕來送行，穿著黑衣的莫羅卓娃坐在雪橇上，與雪地形成對比，形象突出，送行的人，各有特征，目光里露出戀戀不舍的情感。這是一幅十分感人的歷史畫面。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派蘇里科夫——《女貴族莫羅卓娃》外國美術(shù)史在寬廣的伏爾加河上，一群纖夫在河岸艱難地行進(jìn)，殘酷的現(xiàn)實(shí)使他們淪為奴隸，其中有破產(chǎn)的農(nóng)民、退伍軍人、失去信任的神父、流浪漢等，然而在每個(gè)人的心中都燃燒著不屈的火焰，他們祈盼著世道的改變。畫面以一字形排列，由遠(yuǎn)漸近。畫中每個(gè)人都有鮮明的個(gè)性特征，是俄羅斯勞動(dòng)者的群像典型。單純的畫面揭示了深刻的社會本質(zhì)。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義列賓——《伏爾加河上的纖夫》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派列賓——《伊萬雷帝殺子》外國美術(shù)史伊凡雷帝在一次與他兒子爭執(zhí)時(shí)，用手中的笏杖猛擲過去，不幸擊中兒子的頭部，鮮血如注……這一偶然的暴烈沖動(dòng)致使后繼者送命，伊凡頓悟這絕后的可怕舉動(dòng)，立刻上前摟抱住垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼，他想求兒子饒恕但已無濟(jì)于事，獸性和人性同時(shí)顯示在伊凡的身上。為了增強(qiáng)畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調(diào)。背景陰暗，以加強(qiáng)前景的恐怖氣氛。紅色的地毯，映出這幕血腥的擊殺。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《伊萬雷帝殺子》外國美術(shù)史列賓——《意外歸來》這幅畫表現(xiàn)一位被流放多年的革命者突然回家的瞬間在他家庭所引起的驚愕反應(yīng)。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史列賓——《給蘇丹寫信的查波洛什人》

查波羅什人是16-18世紀(jì)時(shí)期的俄國哥薩克人在烏克蘭的組織，他們勇敢善戰(zhàn)，殺富濟(jì)貧，頑強(qiáng)不屈。土耳其蘇丹王曾寫信規(guī)勸他們歸順，這些哥薩克勇士們熱愛自己的祖國決不投降，于是他們就擬一封信給蘇丹王。這幅畫所描繪的正是寫回信時(shí)的情景，人們用嘲笑挖苦土耳其王的語言，逗得眾人大笑不止。這些小股民族的勇士們具有強(qiáng)大的精神力量和幽默樂觀的品質(zhì)。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派列維坦《小橋》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派列維坦《池塘漲水》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派列維坦《白樺林》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派列維坦《深淵旁》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派賽洛夫《少女與桃子》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派賽洛夫《陽光下的少女》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派賽洛夫《列維坦像》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)（一）康斯泰布爾（１７７６——１８３７）（二）透納（１７７６——１８５１）（三）拉菲爾前派米萊斯（1829——96）、羅塞蒂（1828——62）、亨特（１８２７——１９１０）四、十九世紀(jì)英國美術(shù)

十九世紀(jì)是英國風(fēng)景畫的黃金時(shí)代，在一些大師的努力下擺脫了意大利、荷蘭和法國的影響，在民族畫的道路上發(fā)展起來。外國美術(shù)史（一）康斯泰布爾（１７７６——１８３７）他是一個(gè)熱愛自然的畫家，在他之前還沒有一個(gè)英國人向他那個(gè)樣子，直接到大自然中寫生，用充沛的熱情去描繪風(fēng)馳云涌的天空和海洋，自然風(fēng)光和平易近人的鄉(xiāng)村風(fēng)景。外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《干草車》充滿了平靜溫馨的生活氣息，洋溢著抒情詩一般的情調(diào)，色彩絢爛渾厚，充斥著陽光和空氣感，此畫１８２４年赴巴黎參加萬國博覽會的演出，有力的影響了德拉克羅瓦和印象派畫家們。外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《從主教花園望見的索利茲伯里大教堂》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《通過河閘的小船》外國美術(shù)史（二）透納（１７７６——１８５１）致力于表現(xiàn)大自然的光、色變化，特別是英國的特有的霧氣彌漫，陽光變幻的景色，探索光線與空氣的表現(xiàn)而成為他的典型風(fēng)格。外國美術(shù)史《商船遇難》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派

１８０５年英國海軍打敗拿破侖艦隊(duì)，建功的特梅雷爾號退役，正被一艘小火輪拖回海港，這兩代的船只展示了英國工業(yè)革命后的生動(dòng)景象。畫幅表現(xiàn)了陽光和空氣，造成了色彩變化，夕陽西下，水光天色，在一片晚霞的籠罩下，使人看到一個(gè)舊時(shí)代的結(jié)束。《戰(zhàn)艦歸航》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《奴隸船》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派表現(xiàn)在煙霧彌漫的氣氛中前進(jìn)的火車，雨霧氣混容在一起，快速運(yùn)動(dòng)的火車之身下了一個(gè)模糊的輪廓。透納近于抽象的畫法啟發(fā)了印象派。有人說：“他和康斯泰博爾是印象派的先驅(qū)”康啟發(fā)的是光，而透納啟發(fā)的是色?！队?、霧、蒸氣和速度》外國美術(shù)史（三）拉菲爾前派

1848年，畫家米萊斯（1829——96）、羅塞蒂（1828——62）、亨特（１８２７——１９１０）共同創(chuàng)立了拉菲爾前派兄弟會，這是因?yàn)橹鲝堃獯罄乃噺?fù)興前的繪畫，具有真摯的對人生的表現(xiàn)，形象威嚴(yán)樸素，簡明有寓意性，而被學(xué)院派當(dāng)成頂峰的拉菲爾繪畫，因而造成了束縛，造成了學(xué)院派陳腐的清規(guī)戒律的導(dǎo)致英國繪畫走向衰落。他們決心改變這種狀況，主張真誠的表達(dá)思想，研究自然，反對學(xué)院派的造型規(guī)范，發(fā)揮想象力的作用，表現(xiàn)他們想象力，并注意繪畫的文學(xué)性和道德說教意義。外國美術(shù)史１．亨特（1819——1877）代表作《世界之光》《死亡的陰影》《良知發(fā)現(xiàn)》等。外國美術(shù)史《良知發(fā)現(xiàn)》亨特26歲時(shí)創(chuàng)作這幅作品。畫中人物瞬間的驚醒表情有一種頓悟的內(nèi)心沖動(dòng)，一躍而迸發(fā)出來，這種心態(tài)和表情具有震撼人心的力量。畫家不厭其煩地精細(xì)描繪室內(nèi)環(huán)境，雖然前后景物都作細(xì)致刻畫，但仍然層次分明，主體人物形象突出。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史亨特晚年沉浸于基督的世界，他以極寫實(shí)的手法描繪一種精神象征。在這幅畫中，描繪了基督的木匠家庭環(huán)境，基督停下手中的活，直起身伸個(gè)懶腰，可他的身影映在背景的墻上形成一個(gè)濃重的十字架，這是象征死亡的陰影。基督的神態(tài)是一種超現(xiàn)實(shí)的空靈境界，畫家以極工細(xì)的寫實(shí)手法表現(xiàn)人物和刻畫環(huán)境道具，具有現(xiàn)實(shí)和象征雙重的意境。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《死亡的陰影》外國美術(shù)史２．羅塞蒂詩人、畫家，擅長表現(xiàn)文學(xué)形象，單是作品有較重的感傷情調(diào)。外國美術(shù)史

１８６２年羅塞蒂的妻子，他的妻子希黛爾，因?yàn)榉眠^量的鴉片而死亡，羅塞蒂非常悲傷，一年之后憑記憶畫了這幅畫，借用了但丁的戀人的名字，以表達(dá)對妻子的愛。畫面有許多細(xì)節(jié)，具有象征性。羅塞蒂說：“她與突然死去進(jìn)入天國的貝亞特麗其，是幻滅、醒悟、受苦和悲痛的化身，也是天真，忠實(shí)，純潔的象征?！笔攀兰o(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《貝亞塔．貝亞特麗其》外國美術(shù)史這幅畫帶有傷感的情調(diào)，女主角是拉菲爾前派后期代表人物之一的莫里斯的妻子，曾經(jīng)與羅塞蒂一度發(fā)生過炙熱的戀情，使他精神生活產(chǎn)生了一度紊亂和頹廢的時(shí)期。這幅畫的情調(diào)反映了畫家后期的精神狀態(tài)——為道德和靈肉的沖突而苦惱。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《白日夢》外國美術(shù)史《草場聚會》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派

莎士比亞戲劇中的人物，畫家用清新的色彩，詩一般的情調(diào)，畫面介于真實(shí)和夢幻之間.３．米萊斯——《奧菲利亞》外國美術(shù)史雨過天晴的田野上，天際出現(xiàn)了彩虹，大自然一片生機(jī)，可是盲女什麼也看不見?？吭谒磉叺男』锇?，似乎在描述這一切。引起了盲女心中的感動(dòng)。她手中的手風(fēng)琴可能是她傾訴內(nèi)心情感的唯一伙伴吧。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《盲女》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)１．柯羅（１７９６——１８７５２．盧梭（１８１２——６７）３．杜比尼（１８１７——７８）4．杜普列（１８１１——８９）5．特羅容（１８１０——６５）五、法國巴比松畫派

產(chǎn)生于１８３０年，一部分不滿學(xué)院派僵化觀念的畫家們走出畫室，聚集巴黎郊外的巴比松面對自然寫生，他們以寧靜的心情表達(dá)對自然的感受，敏感而富有詩意的描繪自然風(fēng)景，創(chuàng)作了大量優(yōu)美動(dòng)人的自然真實(shí)的作品。外國美術(shù)史１．柯羅（１７９６——１８７５）以善于表現(xiàn)朦朧霧氣氛圍中的自然林木風(fēng)景見長。他的一生都在觀察和研究大自然，都在探索，他認(rèn)為審美價(jià)值存在于大自然所激起的人的內(nèi)心感情之中。他認(rèn)為藝術(shù)中的美是滲透著直接欣賞風(fēng)景時(shí)所得到的印象的真實(shí)．．．．．．真實(shí)性是藝術(shù)的一部分，感情是對真實(shí)的補(bǔ)充，首先要在大自然中探索物的形，然后是色彩、調(diào)子的關(guān)系，最后再考慮怎麼畫，而這一切都應(yīng)該服從使人激動(dòng)的感情。外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《蒙特楓丹的回憶》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派這兩幅是柯羅晚期的代表作，這風(fēng)光充滿了夢幻般的魅力，非常典雅，富有詩意。《林中跳舞的仙女們》外國美術(shù)史《帶珍珠的少女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《藍(lán)衣夫人》柯羅擅長肖像，都能透露出畫家的真實(shí)情感十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史２．盧梭（１８１２——６７）巴比松畫派的奠基人，柯羅推崇他是天空中的鷹。早期作品表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的自然特色，后期的繪畫熱情，洋溢，奔放，粗獷，好似墨色濃重的東方大寫意畫。從他選取的形象中可以感到英雄主義精神。外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《楓丹白露森林的夕陽》外國美術(shù)史《林蔭路》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《楓丹白露的林間小路》外國美術(shù)史《楓丹白露的林間空地》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史３．杜比尼（１８１７——７８）他的作品真實(shí)描繪出大自然的樸素，富于詩意的風(fēng)景。畫面上多有表現(xiàn)人類在大自然中活動(dòng)的場景外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《收獲》外國美術(shù)史4．杜普列（１８１１——８９）作品特征：對大自然作深刻動(dòng)人的戲劇性的感染，色彩明麗和明暗有利對比，喜歡描繪暴風(fēng)雨，日落，海洋，陰天等題材。外國美術(shù)史《池塘邊的櫟樹》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《水閘》外國美術(shù)史5．特羅容（１８１０——６５）繪畫特點(diǎn)：喜歡在風(fēng)景里面加上牛的形象。外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

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俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《去耕作的牛群》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)（一）先驅(qū)者馬奈（１８３２——１８８３）（二）印象派畫家們:１．莫奈（１８４０——１９２６）２．雷諾阿（１８４１——１９１９）３．德加（１８３４——１９１７）4．西斯萊（1838——1899）5．畢沙羅（1831——1903）6．卡薩特（1845——1926）10．哈薩姆（1851——1938）9．薩金特（1856——1925）8．惠斯勒（1834——1930）7．摩里索（1841——1895）六、印象主義美術(shù)

印象主義發(fā)生于１８７０——１８８５之間。這是一個(gè)富有變革精神的藝術(shù)流派，印象派畫家走出畫室到大自然中捕捉外光，描繪陽光下物體的色彩和陰影的微妙變化，不再依據(jù)固有色的觀念作畫，而是以純色——太陽光譜色表現(xiàn)光變化的瞬間印象。在某種程度上說也是一種寫實(shí)主義，只是他們所關(guān)心的不是社會階級矛盾的現(xiàn)實(shí)，而是客觀感覺的真實(shí)，是科學(xué)的表現(xiàn)光和陽光下的大自然。外國美術(shù)史（一）先驅(qū)者馬奈（１８３２——１８８３）馬奈一直拒絕他為印象派畫家，也沒有參加過印象派畫展，但它的確是影響印象派的中心人物，馬奈繪畫反對學(xué)院派教條的革命精神，開創(chuàng)了一個(gè)西方繪畫變革的階段。１８６３年馬奈的兩幅作品為官方沙龍拒絕，此后舉辦的落選展，成為當(dāng)時(shí)的重大事件。外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《草地上的午餐》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《奧林匹亞》外國美術(shù)史《吹笛的男孩》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《舞蹈家羅拉》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派馬奈采用摒棄細(xì)節(jié)的簡化手法，通過線條，色塊，巧妙的表現(xiàn)了林間深處的人群，這些色塊如果拉開距離看的話，色塊活起來了，人群說起話來了。《杜伊勒利宮的音樂會》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《游艇》外國美術(shù)史《威尼斯大運(yùn)河》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《女神游樂園酒吧》巧妙地通過一面大鏡子反映出酒吧間的全貌。女招待的面目光影，周圍器皿上的反光表現(xiàn)出畫家對于復(fù)雜光線和透視的高度技巧。外國美術(shù)史（二）印象派畫家們:印象派的領(lǐng)袖人物，由于他的一幅《日出．印象》而為印象派爭得了一個(gè)名字。１．莫奈（１８４０——１９２６）外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派這幅畫表現(xiàn)阿弗爾港口的景色，太陽隱藏在霧氣之內(nèi)，水面反射著陽光，水天在彌漫的霧氣中融成一片，水中的船遠(yuǎn)處的岸，由于霧氣的籠罩，模模糊糊連成一體，只能感覺到他們的輪廓。畫面上只有一些光點(diǎn)和影影綽綽的三只船。只有色彩和光，這是畫家對這特定時(shí)刻的景色的感受和記錄，但在當(dāng)時(shí)卻受到了猛烈抨擊?！度粘觯∠蟆吠鈬佬g(shù)史《下午的盧昂教堂正面》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《早晨的盧昂教堂正面》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《火車站》外國美術(shù)史《睡蓮塘》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《睡蓮塘》

表現(xiàn)光和色彩是莫奈終生的追求，外光景色三個(gè)特征：強(qiáng)烈、流動(dòng)、擴(kuò)散、被莫奈表現(xiàn)的淋漓盡致，光色輝煌。十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史２．雷諾阿（１８４１——１９１９）善于畫陽光下豐滿的人體，陽光下微妙的陰影，畫面燦爛輝煌。外國美術(shù)史《包廂》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《陽光下的浴女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《杜伊勒利宮的舞會》外國美術(shù)史《彈鋼琴的少女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《陽光下的少女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《雨傘》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《夏龐蒂埃太太及子女像》外國美術(shù)史《陽光下的浴女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《浴女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史３．德加（１８３４——１９１７）德加的題材多取自舞臺，劇院，他把古典傳統(tǒng)和印象派的畫法調(diào)和起來，他用色粉筆作畫，細(xì)膩的表現(xiàn)了舞臺上的動(dòng)勢和光感。外國美術(shù)史《芭蕾舞演員》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《系鞋帶的舞女》外國美術(shù)史《芭蕾舞女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《芭蕾舞訓(xùn)練》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《音樂會》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《苦艾酒》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《熨衣婦》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《浴后梳妝》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《洗浴》外國美術(shù)史4．西斯萊（1838——1899）擅長風(fēng)景，尤其港口和洪水的景色最為出色，他的筆法柔和，寧靜，樹、水如同現(xiàn)實(shí)生活一樣生動(dòng)，閃爍光芒，畫面洋溢著迷人的氣氛。外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《盧夫西思恩的初雪》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《馬里港口的洪水》外國美術(shù)史《盧弗西埃恩的雪景》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史5．畢沙羅（1831——1903）畢沙羅的藝術(shù)樸素、自然、淺顯沒有造作之感，出自天然。早期受柯羅影響，風(fēng)景畫的很微妙，調(diào)子低沉。七十年代初期，與莫奈和塞尚一起作畫，畫風(fēng)為印象派，通過顏色和布滿畫面的光線，表現(xiàn)農(nóng)村的樸素美和詩意。從1885——87風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變，是他的點(diǎn)彩派時(shí)期，1888年以后又轉(zhuǎn)回到印象派時(shí)期，主要描繪巴黎街道、廣場、房屋、大橋風(fēng)光。外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《通往盧弗西恩之路》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《瓦贊村口》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《紅房子》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《村落.冬天的印象》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《蒙瑪特爾大街》外國美術(shù)史6．卡薩特（1845——1926）來自美國的女畫家，表現(xiàn)母與子的題材的繪畫十分感人。外國美術(shù)史《洗澡》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《埃米和他的孩子》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史7．摩里索（1841——1895）印象派女畫家，感情細(xì)膩色彩甜美是其特征。外國美術(shù)史《讀書》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史8．惠斯勒（1834——1930）美國印象派畫家，擅長風(fēng)景畫，畫中流露出的情緒可以喚起人在夜幕降臨時(shí)所體會到的靜謐感。他把畫境轉(zhuǎn)化為色彩的交響，他用《夜曲》、《和聲》、《交響樂》等等畫題，強(qiáng)調(diào)作品和音樂的默契關(guān)系。借用寶石般的色彩，把這種關(guān)系，表達(dá)得委婉和富有詩意。外國美術(shù)史《白色交響曲1號白衣少女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《白色交響曲2號白衣少女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《白色交響曲3號白衣少女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《灰色和黑色的改編曲畫家的母親》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史9．薩金特（1856——1925）美國印象派畫家。外國美術(shù)史《亨利.懷特夫人》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《米里森特像》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史10．哈薩姆（1851——1938）美國印象派中最突出的一人。他用筆充滿活力，剛勁、流暢、色彩富于陽光感，體裁為城市街景，室內(nèi)人物、靜物、風(fēng)景、海灘等。外國美術(shù)史《哈薩姆太太和孩子》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《夏日的陽光》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派《阿普萊多爾的礁石》外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)（一）修拉（1859——1891）（二）西涅克（1836——1935）七、新印象主義美術(shù)

新印象主義又叫點(diǎn)彩派，他們摒棄在調(diào)色板上調(diào)色作畫的方法，使用純色的小筆觸在畫布上點(diǎn)彩，觀眾在一定的距離內(nèi)，就會在視網(wǎng)膜上自動(dòng)混色而達(dá)到預(yù)期的效果。外國美術(shù)史《大碗島的星期天下午》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義

新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派（一）修拉（1859——1891）外國美術(shù)史《河邊游泳的孩子們》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派后印象主義象征主義法國巴比松畫派印象主義

新印象主義外國美術(shù)史《畫室中的模特》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派后印象主義象征主義法國巴比松畫派印象主義

新印象主義外國美術(shù)史《街頭音樂會》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派后印象主義象征主義法國巴比松畫派印象主義

新印象主義外國美術(shù)史（二）西涅克（1836——1935）他重視色彩裝飾性和表現(xiàn)效果，作品比修拉的更為熱情，筆觸較大。外國美術(shù)史《費(fèi)里克斯菲利翁像》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派后印象主義象征主義法國巴比松畫派印象主義

新印象主義外國美術(shù)史《井邊的女子》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派

印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史十九世紀(jì)美術(shù)（一）塞尚（1839——1906）（二）凡.高（1853——1890）（三）高更（1848——1903）（四）勞特累克（18６４——1９０１）八、后印象主義美術(shù)

后印象主義這個(gè)名稱指繼印象派之后，九十年代產(chǎn)生的一個(gè)與印象派主張截然相反的新流派。他們反對印象派的無定形和缺乏體積感，認(rèn)為繪畫應(yīng)表現(xiàn)體積，重量和整體感;也反對印象派的瞬間性，主張繪畫的永久性，堅(jiān)實(shí)性；他們也針對印象派的純客觀態(tài)度而主張作品表現(xiàn)主觀感情和作品的意義表述。外國美術(shù)史（一）塞尚（1839——1906）

塞尚原屬于印象派的一員，1874年以后塞尚的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期，塞尚追求的是永恒性的形象和堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)，放棄了繪畫主題性原則，在畫面上創(chuàng)造新秩序，關(guān)注物體的幾何形體結(jié)構(gòu)，他曾經(jīng)說自然界的一切物體都是由球體、圓柱體和圓錐體構(gòu)成的，畫家的任務(wù)是探索和表現(xiàn)自然的基本構(gòu)成，從而通向本質(zhì)，他的繪畫將自然形體簡化，超越了印象派的瞬間性，由于塞尚的藝術(shù)貢獻(xiàn)啟發(fā)了現(xiàn)代藝術(shù)，故人稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。外國美術(shù)史《一瓶郁金香》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《生維克圖瓦山》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《玩撲克的人》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《大浴女》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《穿紅背心的少年》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《蘋果與橙子》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《塞尚的夫人》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史（二）凡.高（1853——1890）凡.高荷蘭人，他的作品充滿著激情和對光明的向往與追求精神。具有深厚的表現(xiàn)主義特質(zhì)，對二十世紀(jì)現(xiàn)代派藝術(shù)影響巨大。外國美術(shù)史《割耳朵后的自畫像》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《自畫像》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《夜間露天咖啡座》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《梵高在阿爾的臥室》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《星月夜》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《白云之下的油橄欖田》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《加歇醫(yī)生》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《向日葵》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《圣雷米教堂》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《烏鴉群飛的麥田》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派這是凡高生命最后的一幅畫1890年7月27日凡高精神徹底崩潰，在田野里面開槍自殺。在滾滾麥浪里金色田野上，綠色和紅色的小路在麥田終結(jié)，象征著生命已到盡頭。麥田上空陰云低壓，烏鴉群飛——不祥的死亡的象征。外國美術(shù)史（三）高更（1848——1903）

高更擺脫了藝術(shù)上的清規(guī)戒律的束縛，他主張藝術(shù)家既不當(dāng)過去的奴隸又不當(dāng)大自然的奴隸，應(yīng)該按自己的主觀感情描繪世界，重視繪畫中的象征性。19世紀(jì)末，西方藝術(shù)家蔓延起一種對西方文明的幻滅情緒，高更為了尋找他理想中的純潔社會，獨(dú)身到南太平洋上的塔希提島和原始島民生活在一起，畫下了許多充滿原始性的神秘的作品。他的繪畫具有裝飾性，單純的特點(diǎn)，給野獸派以直接的影響。其象征性則直接啟發(fā)了象征主義藝術(shù)。外國美術(shù)史《在黃色背景上的自畫像》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《布道后的幻覺》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義象征主義法國巴比松畫派外國美術(shù)史《圣母瑪麗亞》十九世紀(jì)美術(shù)浪漫主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)十九世紀(jì)英國美術(shù)

俄國巡回展覽畫派印象主義新印象主義后印象主義