第二講 傳統(tǒng)修辭要求辯證認(rèn)識

語言藝術(shù)與寫作

（語言藝術(shù)篇）第二講傳統(tǒng)修辭要求的辯證認(rèn)識主講：林剛ling@本節(jié)內(nèi)容規(guī)范和變異精確和模糊鮮明和婉曲簡潔和繁復(fù)質(zhì)樸和華飾生動和平淡第二講傳統(tǒng)修辭要求的辯證認(rèn)識一、規(guī)范和變異語言要規(guī)范是語言運(yùn)用的基本要求。傳統(tǒng)的修辭對語言的規(guī)范十分重視。修辭要以合乎語法為基礎(chǔ)。話說得合乎語法，語句寫得合乎語法，才有調(diào)整加工的可能，合乎語法是講究修辭的先決條件。傳統(tǒng)修辭講究語言規(guī)范容易導(dǎo)致套板效應(yīng)——遵循習(xí)慣，缺少創(chuàng)新。美人——王嬙、西施；柳腰桃面；才子——學(xué)富五車、才高八斗；風(fēng)景——春花秋月、梧桐細(xì)雨；離別——柳岸灞橋、長亭短亭。第二講傳統(tǒng)修辭要求的辯證認(rèn)識語言的藝術(shù)就在于變異，就是要用新鮮獨(dú)創(chuàng)的話語，不是人云亦云。“第一個把女人比作鮮花的詩人是天才；第二個把女人比作鮮花的詩人是庸才；第三個把女人比作鮮花的詩人就是蠢材?！薄盀槿诵云У⒓丫?，語不驚人死不休”

（杜甫《江上值水如海勢聊短述》）2011校園驚人之語你不能當(dāng)飯吃，但沒有你，我吃不下飯?？荚嚳嫉煤茫客篮?。在學(xué)校是拿錢混日子，現(xiàn)在是拿日子混錢！和你分手，因?yàn)槟氵B牽手都不配！您都好意思撒謊了，我哪敢好意思不信呢？系好安全帶，前方也許有場愛情正等著你。

2011校園驚人之語有時候老天下一場雨，是因?yàn)槭澜缧枰匆幌?；有時候眼睛下雨了，是因?yàn)樾男枰匆幌矗≌驹跉q月的岸邊，向自己的過往打個水漂吧……人生就像一塊破銅爛鐵，把它扔進(jìn)火里，敲敲打打，也能煉出一副精品！

還是10086對我好，我給他發(fā)一條短信，他給我回3條。語言的變異、創(chuàng)新是寫作的較高要求！每個時代創(chuàng)造出標(biāo)志著本時代特點(diǎn)的字，自古已然，將來也會永遠(yuǎn)如此?！R拉斯變異是語言獲得新鮮感的重要途徑，變異旨在追求語言的陌生化效果，從而刺激人的感覺，給人更深的審美理解。（教材P226）變異修辭包括違背邏輯的變異、違背語法的變異。文學(xué)作品的變異修辭——違背邏輯你一會看我一會看云我覺得你看我時很遠(yuǎn)你看云時很近。——顧城《遠(yuǎn)和近》夸張是出于表情達(dá)意的需要，對描述的客觀事物故意“言過其實(shí)”，加以夸大或縮小?？鋸埵俏覈诺湓娢闹谐Ｓ玫男揶o方式。違背邏輯的變異定型后形成一種辭格——夸張“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大不知其幾千里也?；鵀轼B，其名為鵬。鵬之背不知其幾千里也，怒而飛，其翼若垂天之云?！保ㄇf子《逍遙游》）夸張的類型擴(kuò)大夸張，即把事物的某種屬性加以放大。前面隱隱有人影，瑪金更加小心了。她站在暗處不動，滿身是耳朵，滿身是眼睛。（茅盾《子夜》）窮人要是遇到不痛快的事就哭鼻子，那真要淹死在淚水里了。（周立波《暴風(fēng)驟雨》）從黃山發(fā)出最高音的是瀑布流泉。有名的“人字瀑”、“九尤瀑”、“百丈瀑”并非常?？梢钥吹?，但急雨過后，水自天上來，白龍驟下，風(fēng)聲瀑聲，響徹天地之間，“帶得風(fēng)聲入浙川”，正是它一路豪爽之氣。（菡子《黃山小記》）夸張的類型縮小夸張，即把事物的某種屬性加以縮小。小王沒念過書，在部隊(duì)里學(xué)習(xí)了八個來月，現(xiàn)在呢？他說：“能識半拉字了?！保ㄖ芰⒉ā侗╋L(fēng)驟雨》）但是那些陷蔽在荷葉下面的戰(zhàn)士們，正在聚精會神瞄著敵人射擊，半眼也沒有看他們。（孫犁《荷花淀——白洋淀記事之二》）袁天成說：“不行！滿喜你也請回去歇歇吧！活兒我不做了！三顆糧食，收不收有什么關(guān)系？”（趙樹理《三里灣》）

寺院金黃色的鐘聲將夕陽擊落野草叢中（王潤華《春》）“金黃色”和“鐘聲”本不相涉,但從感覺上講是有聯(lián)系的。詩人把黃昏中視覺形象的夕陽和聽覺形象的鐘聲聯(lián)系在一起，把黃昏給人的一瞬間感覺立體化、流動化，凝練含蓄，新穎別致。文學(xué)作品的變異修辭——違背語法對語法的突破和超越是藝術(shù)語言的追求！1.利用變式句2.改變詞語的搭配3.運(yùn)用修辭格移就、拈連、轉(zhuǎn)類。突破語法的做法你怎么了？（常式句）怎么了，你？（變式句）變式句：調(diào)整語序、倒裝、省略成分的句子常式句：按照漢語基本語法規(guī)律來安排次序的句子。你一陣煙似地走了。（常式句）你走了，一陣煙似地。（變式句）一陣煙似地，你走了。（變式句）歌聲像煞黑天上的星星，越聽越燦爛。（臧克家）（1）打它個“短、平、快”——發(fā)展對外勞務(wù)承包業(yè)的探討（《人民日報》）（2）限期扭虧為盈否則調(diào)整領(lǐng)導(dǎo)班子昌平縣對76個虧損企業(yè)亮“黃牌”（《北京日報》）（3）什邡15家鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)“安樂死”（《中國青年報》）新聞標(biāo)題中的變異——違背語法（4）中關(guān)村大學(xué)生創(chuàng)業(yè)風(fēng)起浪涌蓋茨神話要出北京版（《北京青年報》）（5）北京商家忙“變臉”（《北京晚報》）（6）奶牛冷凍胚胎移植獲得成功首批“雙重國籍”奶牛犢誕生（《文匯報》）（7）唐國強(qiáng)洗心革面做“雍正”（《北京晚報》）新聞標(biāo)題中的變異——違背語法移就把描寫甲事物性質(zhì)狀態(tài)的詞，移來修飾和描寫乙事物。我將深味這非人間的濃黑的悲涼；以我的最大哀痛顯示于非人間，使它們快意于我的痛苦，并將這作為后死者的菲薄的祭品，奉獻(xiàn)于逝者的靈前。魯迅《紀(jì)念劉和珍君》1.一般限定為偏正關(guān)系，即修飾和被修飾的關(guān)系，修飾部分一般為描寫性的形容詞。2.修飾項(xiàng)和被修飾項(xiàng)，從語義上來講是反常組合，充當(dāng)修飾項(xiàng)的詞，在一般情況下是不能同被修飾項(xiàng)搭配的。例如，一般情況“濃黑”是不能修飾“悲涼”的。3.修飾項(xiàng)和被修飾項(xiàng)之間在語言上有相映性。例如“濃黑的悲涼”，“濃黑”和“悲涼”有相映性，“濃黑”在心理上給人感覺是“悲涼”的。移就的詞與詞的搭配關(guān)系以及辭格的結(jié)構(gòu)關(guān)系有如下特點(diǎn)：小伙子們咬著酸葡萄，心眼里頭笑瞇瞇：“多情的葡萄！她比什么糖果都甜蜜?！甭劷荨锻卖敺楦琛て咸殉墒炝恕芬凭偷姆诸愐苼硇揎椇兔鑼懗橄笫挛锏膮巧p甫突然冷笑著高聲大喊，一種鐵青色的苦悶和失望，在他紫醬色的臉皮上泛出來。茅盾《子夜》移來修飾和描寫具體事物的移就和比擬的區(qū)別1.從用法上看，移就是寓情于物，物應(yīng)然是物，只是把屬于人的性狀移屬于其他事物上，并不要求這個事物人格化；而擬人則是將物擬人，物已當(dāng)作人，兩個事物渾然一體，彼此交融。2.從形式上看，移就多數(shù)表現(xiàn)為用表示人的思想行為的詞語來修飾描寫其他事物，移就中的兩項(xiàng)多數(shù)形成偏正結(jié)構(gòu)，其間的關(guān)系是修飾與被修飾的關(guān)系；而擬人往往把人的思想行為滲透在其他事物上，使物具有人一樣的言談舉止和音容笑貌。所以擬人中的兩項(xiàng)大多形成主謂結(jié)構(gòu)，其間的關(guān)系是陳訴與被陳述的關(guān)系。⑴由一種感官感知的事物移到另一感官所感知的事物是通感；由一種不能用感官感知的非常抽象的移到某種感官能感知的是移就。⑵通感被描寫的對象必須是感官所能感覺到的具體事物，而移就被描寫的對象往往是抽象事物，如“金色的年華”、“甜蜜的歌聲”，雖然“金色”和“甜蜜”都是可以憑感官所能感知的，但“年華”是抽象名詞，“歌聲”是具體名詞，是可感知的；所以，“金色的年華”是移就，“甜蜜的歌聲”是通感。⑶移就是詞語的移用，它往往是在同一篇文章中甲乙兩種事物都出現(xiàn)過，而通感就不需要這樣。移就和通感的區(qū)別拈連利用上下文的聯(lián)系，把用于甲事物的詞語巧妙地用于乙事物，這種辭格叫拈連，又叫“順拈”。拈連的基本類型甲乙兩事物都出現(xiàn)，拈連詞語不可少。它象鎖鏈一樣，使前后拈連在一起。全式拈連清晨，枯草上凝著霜花，一位老大娘肩著竹耙，從古道上走來了。她摟起茅草，摟起豆茬，摟起少吃缺穿的日子。（王兆軍《沙凈天》）當(dāng)年毛委員和朱軍長帶領(lǐng)隊(duì)伍下山去挑糧，不就是用這樣的扁擔(dān)嗎？他們肩上挑的，難道僅僅是糧食？不，他們挑的是中國無產(chǎn)階級革命。（袁鷹《井岡翠竹》）甲事物省略，或甲事物中的拈連詞語省略，乙事物必須出現(xiàn)，借助上下文，省略的內(nèi)容還是清楚的。略式拈連我只是佇立凝望，覺得這一條紫藤蘿瀑布不只在我眼前，也在我心上流過。

宗璞《紫藤蘿瀑布》冬——冬——冬冬冬。聲音單調(diào)嗎？一點(diǎn)也不覺得。因?yàn)槊恳宦暥记贸鰧εf事物的詛咒，敲出對新生的人民共和國美好的祝愿。

蕭乾《鼓聲》薛倩住鄉(xiāng)下，薛瑩住城里，姐弟你來我往，這條元寶船維系著，船尾一把櫓，櫓片浸沒在水里，搖過了數(shù)十年茫芒生活。姜滇《水巷》運(yùn)用拈連要注意的問題1.拈連要貼切自然。2.拈連要注意甲乙兩事物在語義上必須有內(nèi)在聯(lián)系。轉(zhuǎn)類即改變詞性，也叫活用，以適應(yīng)特定語境的表達(dá)需要，獲得常規(guī)語法所不及的活潑、生動、幽默、詼諧的修辭效果。（教材P229）1.她跳的這段獨(dú)舞，給人總的感覺是很青春，很陽光。2.真沒想到你這么無情無義，咱們總算是夫妻了一場，你心里竟然一點(diǎn)恩情都沒有。第二講傳統(tǒng)修辭要求的辯證認(rèn)識二、精確和模糊用語精確是寫作的普遍要求，這是交際的基礎(chǔ)，公文語體尤其如此。一般說來，科學(xué)術(shù)語、政治術(shù)語、專用名詞和一部分外來詞、古詞語等大都表義確切。事實(shí)上用語不可能也沒必要時時處處精確，需要使用模糊語言。模糊語言是指在外延和內(nèi)涵上不精確、不確定的語言。模糊化的語言在交際中可以改善關(guān)系保護(hù)自己，也可以構(gòu)成陷阱，坑害別人?！耙辉路荩撥囬g工人成立了一個老中青相結(jié)合的技術(shù)攻關(guān)小組?！保：x）“1月2日八時三十分，該車間成立了一個50歲到65歲的老年工人，40歲到50歲的中年工人，20歲到40歲的青年工人相結(jié)合的技術(shù)攻關(guān)小組?！保ň_義）常見廣告語“買一送一”模糊語言的兩種類型1.模糊概念詞義不確定，有很大的伸縮性。例詞：“中到大雨、凌晨、黃昏”2.模糊限制語通過修飾、限制等方式，使本來清楚的內(nèi)容變得模糊。例詞：“差不多、幾乎、大都、很可能、聽說”。究竟多少粒谷子堆在一起才能算“谷堆”？與精確語言相比，模糊語言具有更大的概括性和靈活性。這種概括性與靈活性集中反映在語言外延上。例如：

要積極支持參業(yè)發(fā)展，對種參用林地要在可能的范圍內(nèi)予以安排解決。與含糊語言相比，模糊語言具有客觀上的明確性與肯定性。這種明確性與肯定性反映在語言內(nèi)涵上。例如：

林區(qū)內(nèi)列為國家保護(hù)的野生動物，禁止獵捕；因特殊需要獵捕的，按照國家有關(guān)法規(guī)辦理。第二講傳統(tǒng)修辭要求的辯證認(rèn)識三、鮮明和婉曲鮮明指語言的態(tài)度要明朗，感情色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一。婉曲是一種修辭格，不直接表明立場、觀點(diǎn)和態(tài)度，而是用委婉的語言含蓄表達(dá)。語言鮮明可以從運(yùn)用語詞注意感情色彩、以及使用夸張、反復(fù)修辭格來實(shí)現(xiàn)。詞語的感情色彩要鮮明為了尋找侵略的根據(jù)，艾奇遜重復(fù)了一大堆“友誼”，加上一大堆“原則”。

毛澤東：《“友誼”，還是侵略？》貶義，具有諷刺意味。1.鮮明我們?nèi)h全民要把這個雄心壯志牢固地樹立起來，扭著不放，“頑固”一點(diǎn)，毫不動搖。鄧小平《目前的形勢和任務(wù)》貶詞褒用，表達(dá)了堅(jiān)定的信念。幽默風(fēng)趣。運(yùn)用詞語注意感情色彩，褒貶分明幾個女人有點(diǎn)失望，也有些傷心，各人在心里罵著自己的狠心賊。孫犁《荷花淀》表面上是貶義的詈詞，實(shí)則表現(xiàn)了一種嗔怪而又親昵的夫妻感情。詞語的感情色彩不只是簡單地按褒貶區(qū)分，有時相當(dāng)復(fù)雜而細(xì)膩，需要深入地體會和辨察。人家賣西瓜都是賣完一個再切一個。他一塊兒八個全宰了。侯寶林《改行》既說明賣西瓜的演員是外行，同時也把大花臉那種嚇人的作派生動地表現(xiàn)出來。運(yùn)用詞語注意感情色彩，褒貶分明這種人（小資產(chǎn)階級）發(fā)財觀念極重，對趙公元帥禮拜最勤，雖不妄想發(fā)大財，卻總想爬上中產(chǎn)階級地位。他們看見那些受人尊敬的小財東，往往垂著一尺長的涎水。（毛澤東《中國社會各階級的分析》）夸張：表明鮮明立場、觀點(diǎn)和態(tài)度的辭格!莫夸財主豪富，財主心腸比蛇毒。塘邊洗手魚也死，路過青山樹也枯。（《劉三姐》）反語：表明鮮明立場、觀點(diǎn)和態(tài)度的辭格!故意使用與本來意思相反的詞語或句子來表達(dá)本意，這種辭格叫反語，也叫“倒反”、“反話”。反語多用于表示諷刺、嘲弄、質(zhì)問的地方，是增強(qiáng)語言感情色彩的常見手法。反語的基本類型以正當(dāng)反有幾個“慈祥的老板到菜場去搜集一些菜葉，用鹽一浸，這就是他們難得的佳肴。夏衍《包身工》我告訴您了，根據(jù)報紙上官方介紹，他是天底下頭等大好人，渾身上下毫無缺點(diǎn)，連肚臍眼都沒了。宗福先《于無聲處》以反當(dāng)正最后，張臘月無可奈何地笑罵道|：“我現(xiàn)在才認(rèn)識你，你是個頂壞頂壞的女人啊！”它們倆人，雖說只相處了一天，可它們的友誼是那么誠摯深厚。（王汶石《新結(jié)識的伙伴》）成崗遲疑了一下，又提出新的要求，“把收聽廣播的任務(wù)也交給我吧，我的工作的確不重！”“你簡直是野心勃勃！才給別人寫信致敬，又可以叫別人‘失業(yè)’？我早就看穿了你的思想活動！”李敬原眼前透出一些笑意，但很快就消失了。（羅廣斌，楊益言《紅巖》2.運(yùn)用反語應(yīng)該力求鮮明，切忌含混。運(yùn)用反語要注意的問題1.反語有對待敵人的，有對待同盟者的，也有對待自己隊(duì)伍的，要區(qū)別對待，必須防止濫用。為了突出某個意思、強(qiáng)調(diào)某種感情，特意重復(fù)某個詞語或句子，這種辭格叫反復(fù)。連續(xù)反復(fù)：是連接重復(fù)相同的詞語或句子，中間沒有其他詞語出現(xiàn)。我們肅立在您老人家遺體之前，透過淚水看到您老人家還是那樣慈祥而莊嚴(yán)，久久不愿離去啊，時間再長也總感到太短，太短！（毛岸青邵華《我們愛韶山的紅杜鵑》）唉！七毛錢竟買了你的生命——你的血肉之軀竟抵不上區(qū)區(qū)七個小銀元么？生命真太賤了！生命真太賤了?。ㄖ熳郧濉渡膬r值七毛錢》）反復(fù)：表明鮮明立場、觀點(diǎn)和態(tài)度的辭格!間隔反復(fù)：是相同詞語或句子的間隔出現(xiàn)，即有別的詞語或句子隔開。風(fēng)雪一天比一天大，人們的干勁一天比一天猛，砍下的毛竹一天比一天堆得高，為竹滑道修的架在兩座高山之間的竹橋，也在一天一天往上長。袁鷹《井岡山翠竹》連續(xù)反復(fù)和間接反復(fù)也可以交錯使用沉默??！沉默??！不在沉默中爆發(fā)就在沉默中死亡。（魯迅《紀(jì)念劉和珍君》）我的全身似乎是被復(fù)仇之火燒焦了，我的腦子里也只有一個念頭：復(fù)仇！復(fù)仇！復(fù)仇！為老娘復(fù)仇！為小佳復(fù)仇！為昌濰平原上所有被蔣匪殺害了的群眾復(fù)仇?。ň唷独杳鞯暮舆叀罚┓磸?fù)和重復(fù)不同。重復(fù)是一種語病，使人感到內(nèi)容貧乏，語言累贅；反復(fù)則是一種常用的積極表達(dá)手段。運(yùn)用反復(fù)，是為了突出要表達(dá)的中心意思，強(qiáng)調(diào)感情，如果沒有充實(shí)的內(nèi)容、強(qiáng)烈的感情，而一味地采用反復(fù)的形式，那只能造成重復(fù)累贅。注意反復(fù)：表明鮮明立場、觀點(diǎn)和態(tài)度的辭格!對比：表明鮮明立場、觀點(diǎn)和態(tài)度的辭格!對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個方面放在一起相互比較的一種辭格，也叫對照。1.兩體對比兩種根本對立或某些對立的兩種事物放在一起，使好的顯得更好，壞的顯得更壞。2.一體兩面對比把同一事物兩個對立的方面寫在一起，使它們顯得更鮮明，更徹底。對比的基本類型你是革命第一，工作第一，他人第一，而在有些人卻是出風(fēng)頭第一，休息第一與自己第一?！珴蓶|《給徐特立同志的一封信》有的人似乎活著，其實(shí)他已經(jīng)死了；你雖然死了，卻永遠(yuǎn)活著，越活越好！——《天安門詩抄·頌總理·斥林彪》1.兩體對比蜜蜂是渺小的，蜜蜂卻又是多么高尚??！

——楊朔《荔枝蜜》我們的戰(zhàn)士，對敵人這樣狠，而對朝鮮人民卻是那樣地愛，充滿國際主義的深厚感情。

——魏巍《誰是最可愛的人》2.一體兩面對比第二講傳統(tǒng)修辭要求的辯證認(rèn)識1.著眼點(diǎn)不同。對比以意義為特征，著眼在內(nèi)容方面，要求兩種事物或一種事物的兩個方面在意義上相反相對；對偶以結(jié)構(gòu)為特征，著眼點(diǎn)在形式方面，要求結(jié)構(gòu)相同或相似，字?jǐn)?shù)相等。也就是說，對比的特點(diǎn)是對立，對偶的特點(diǎn)是對稱。2.作用不同。對偶是利用均衡對稱的語言形式、和諧優(yōu)美的語言節(jié)奏，以加強(qiáng)藝術(shù)感染力；對比是以內(nèi)容上的對立，來加強(qiáng)語言的鮮明性。對偶中的“反對”從內(nèi)容上看是對比，從形式上看是對偶，這是辭格兼用的現(xiàn)象。對比和對偶的區(qū)別

對偶里的“反對”就意義說是對比，就形式說是對偶，這是辭格的兼屬現(xiàn)象。當(dāng)然，對比不一定都是對偶，這要取決于它的結(jié)構(gòu)形式是否“對稱”。注意映襯：表明鮮明立場、觀點(diǎn)和態(tài)度的辭格!為了突出主體事物，用類似的或相反的、或相異的事物做陪襯的辭格叫映襯，也叫“襯托”。1.正襯正襯就是利用同主體事物相類似的事物作陪襯。反襯就是從反面襯托，利用同主體事物相反或相異的事物作陪襯。2.反襯這時候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣又隱晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天地下，遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了?！斞浮豆枢l(xiāng)》1.正襯第二講傳統(tǒng)修辭要求的辯證認(rèn)識空間無限遼闊，時間飛快流逝，然而蘇冠蘭精神上的痛楚并不能排遣和消除?！獜垞P(yáng)《第二次握手》1937年4月中旬，正是櫻花盛開的季節(jié)。日本橫濱碼頭噪聲沸騰，無數(shù)彩色的紙大，在遠(yuǎn)行人與送行者手中飄動。只有一個少婦，孤單地站在一艘英國輪船的甲板上，兩手空空，沒有彩帶，默默地向祖國揮手告別。這就是綠川英子——當(dāng)時在日本叫谷川照子?！吨腥諆蓢嗣裰覍?shí)女兒》2.反襯1.對比重在表明對立關(guān)系，兩種對立的事物或同一事物兩個對立的方面沒有主次之分，使平行并列的；而映襯以賓襯主，有主賓之分，陪襯的事物是說明主體事物的，是用來突出主體事物的。2.對比可以使兩個事物，也可以使一個事物的兩個不同方面；而映襯描寫的是兩個事物。3.從效果上看，對比主要使用比較的方式揭示事物的本質(zhì)，使好的顯得更好，壞的顯得更壞；映襯主要是以賓襯主，表達(dá)強(qiáng)烈的思想感情，深化主題。映襯與對比的區(qū)別為人民利益而死，就比泰山還重；替法西斯賣力，替剝削人民和壓迫人民的人去死，就比鴻毛還輕?！珴蓶|《為人民服務(wù)》已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏?！珴蓶|《卜算子?詠梅》對比句映襯句反問：表明鮮明立場、觀點(diǎn)和態(tài)度的辭格!反問也是無疑而問，明知故問，又叫“激問”。1、否定式用否定形式表示肯定內(nèi)容。不堪實(shí)際情形，廝守著呆板的舊形式、舊習(xí)慣，這種現(xiàn)象，不是也應(yīng)該加以改革嗎？2、肯定式用肯定形式表示否定內(nèi)容。不鉆研原著，你怎么知道無產(chǎn)階級革命導(dǎo)師所闡明的革命原理呢？反問的兩種形式——設(shè)問和反問的區(qū)別1.從形式上看，設(shè)問是自問自答；反問是問而不答，答在問中，它實(shí)際是把問和答集中一身。2.從內(nèi)容上看，設(shè)問本身不表示肯定或否定；反問明確表示肯定和否定的內(nèi)容，它是用否定的形式表達(dá)肯定的內(nèi)容，用肯定的形式表達(dá)否定的內(nèi)容。3.從效果上看,設(shè)問是提出問題,引起注意,啟發(fā)思考;反問是加強(qiáng)語氣,堅(jiān)定自己的看法.4.從位置上看，設(shè)問多用于句群、段落或篇章的開頭，以引起下文的論述，反問多用于論述之后，表示強(qiáng)調(diào)和突出。2.婉曲有意不直接說明某事物，而是借用一些與某事物相應(yīng)的同義語句婉轉(zhuǎn)曲折地表達(dá)出來，這種辭格叫婉曲，也叫“婉轉(zhuǎn)”。外交場合經(jīng)常使用婉曲語言。這既保持了外交禮節(jié)，不直接刺激對方，又表示了自己的鮮明態(tài)度。例如：無可奉告——表示拒絕回答對方的問題。表示遺憾——表示對事件或行為的不滿和譴責(zé)。不受歡迎——對因行為不端要驅(qū)逐出境的外國人。坦率地交換意見——暗示雙方意見有嚴(yán)重分歧。婉曲的基本類型（1）婉言長媽媽生得那么胖，一定很怕熱罷？晚上的睡相，怕不見得很好看罷？……母親聽到我多回訴苦之后，曾經(jīng)這樣問他，我也知道這意思是要他多給我一些空席。（魯迅《阿長與山海經(jīng)》）那就一天給我挑兩趟水……挑到我兒子娶媳婦，挑到我閨女出門子，給我挑一輩子。（電影《歸心似箭》）一種不直說本意，用含蓄委婉的話，把所要說的話從旁烘托出來。（2）曲語把不便直說或不愿直說的話用別的詞語來代替。聶耳以二十三歲的青春年華，過早地寫下了他生命休止符。（何為《他的進(jìn)軍號》）王三勝不怕：他看得出別人有功夫沒有，可更相信自己的本事，他是沙子龍手下的大將?！跋聛硗嫱?，大叔！王三勝說得很得體。”（老舍《斷魂槍》）這次沖鋒，像從云端中躍出的閃電，使黃維擺在雙堆集上的那些重炮和坦克，統(tǒng)統(tǒng)被取消了發(fā)言權(quán)，這次沖鋒，像個疾雷，使一向狂妄猖獗的“老虎團(tuán)“在這銳不可當(dāng)?shù)囊粨粝旅姹还翠N了“戶頭”。（謝雪疇《老虎團(tuán)的結(jié)局》）1.婉曲話語，妙在含蓄委婉，而意在言外。2.婉曲的真正含義一定要讓人悟得出，理解得了，最終得露出“廬山真面目”，不能使人誤解或產(chǎn)生歧義。運(yùn)用婉曲要注意的問題婉曲和雙關(guān)的區(qū)別1.婉曲注重在故意回避某種說法，要說的話不直接說出來；雙關(guān)著重有意影射某人某事，起到一箭雙雕的作用。2.婉曲是閃爍其辭，用委婉的方式暗示出來，表現(xiàn)為意在言外，需要人們從話語的外面去理解；雙關(guān)把話都說完，同時關(guān)顧表里兩層意思，言在此而意在彼。第二講傳統(tǒng)修辭要求的辯證認(rèn)識四、簡潔與繁復(fù)（P237）1.繁復(fù)的表達(dá)效果為表達(dá)特定的心情、氣氛，在用語中進(jìn)行有益的鋪排、渲染，形成繁復(fù)的語言。中國古典文學(xué)經(jīng)常使用繁復(fù)的語言，比如《詩經(jīng)》的重章疊句、漢賦不厭其煩的鋪陳與排比；小說、戲曲等俗文學(xué)寫人、敘事也多用繁復(fù)之語。天下之佳人，莫若楚國；楚國之麗者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣東家之子。東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝。嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。然此女登墻窺臣三年，至今未許也。登徒子則不然。其妻蓬頭攣耳，齪唇歷齒，旁行踽僂，又疥且痔。登徒子悅之，使有五子。王孰察之，誰為好色者矣？（宋玉《登徒子好色賦》）繁復(fù)語言用例——宋玉巧辯“好色”。這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤螭（chī）瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)蹋╧èn）襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。（《紅樓夢》第三回）繁復(fù)語言用例——《紅樓夢》中王熙鳳的外貌描寫。繁復(fù)語言用例——《柏楊談和女人男人》中的“美女殺傷力”。

前面有一個嬌娘，穿著三寸半的高跟鞋，小腿如玉，雙臂如雪，十指尖尖如刀削，屁股至少三十八，胸脯至少亦三十八，腰窩則頂多二十一焉，無領(lǐng)旗袍（即今之“洋裝”也），粉頸長長外露，一條幸運(yùn)的金項(xiàng)鏈圍繞一匝，烏發(fā)柔而有光，衣服與胴體密合，肥臀左右搖之，小腿輕微抖之，體香四溢，便是書上的美女，不過如此。柏楊先生心中怦然而跳，其他朋友更是坐不住馬鞍，張口者有之，結(jié)舌者有之，涎水下滴者有之，手顫者有之，神授色與，幾乎撞到電線桿上有之，有的還一面發(fā)喘一面囁嚅自語曰‥‥‥第二講傳統(tǒng)修辭要求的辯證認(rèn)識2.使語言繁復(fù)的做法使用反復(fù)、排比的修辭格；使用鋪陳手法，詳細(xì)、全面?zhèn)鬟_(dá)信息；玄宗之待祿山，真如腹心；安祿山之對玄宗，卻純是賊心狼心狗心，乃真是負(fù)心喪心。有心之人，方切齒痛心，恨不得即可剖其心，食其心；虧他還哄人說是赤心?？尚π谶€不覺其狼子野心，卻要信他是真心，好不癡心。（魯迅《中國小說史略》引文）3.簡潔：簡約的文字表達(dá)豐富的語義。（教材P206修辭的一般要求“簡明”）①湄公河晨曦，霧，水流平穩(wěn)，舒緩。②泰山日落圖，山峰環(huán)繞，姿色妖嬈。③荒郊野外之孤獨(dú)水橋，冥無人煙，夜色彌漫。④巴黎，凱旋門，大雪后，朝陽初露。⑤北京，天安門廣場，春，風(fēng)沙漫卷，紅旗飄揚(yáng)。⑥徽州古鎮(zhèn)，池塘，秋風(fēng)乍起，日光被風(fēng)飄蕩。⑦美人遲暮，細(xì)碎小步慢慢踱進(jìn)畫面，白光起，隱去面孔。⑧夏，雨大如豆，無音響效果，默片，黑白，山水幻覺。⑨紅唇微翕，齒白如畫，細(xì)眉彎，低語含混。（勞樂《親愛小資·小資讀書幻覺畫面》）第二講傳統(tǒng)修辭要求的辯證認(rèn)識五、質(zhì)樸和華飾（P238）1.質(zhì)樸的表達(dá)效果質(zhì)樸的語言通俗易懂，卻很有表現(xiàn)力。質(zhì)樸自然的語言是“清水出芙蓉，天然去雕飾”

文章不難于巧而難于拙，不難于曲而難于直，不難于細(xì)而難于粗，不難于華而難于質(zhì)?！巍だ钔俊段恼戮x》

周瑞家的問香菱：“你幾歲投身到這里？”又問：”你父母在哪里呢？今年十幾了？本處是哪里的人？“香菱聽了，搖頭說：“不記得了。”周瑞家的和金釧聽了，倒反為嘆息一回?！都t樓夢》第七回脂評：傷痛之極，必亦如此收住方妙。2.使語言質(zhì)樸的做法少用形容詞、副詞等修飾成分；少用比喻、夸張、對偶、排比句；多用詞語本義，少用轉(zhuǎn)義；多用簡單句，不用復(fù)雜句；直敘其事，直抒其情，直陳其理，直寫其物；天氣愈冷了，我不知道柔石在那里有被褥不？我們是有的。洋鐵碗可曾收到?jīng)]有？──但忽然得到一個可靠的消息，說柔石和其他二十三人，已于二月七日夜或八日晨，在龍華警備司令部被槍斃了，他的身上中了十彈?！斞浮稙榱送鼌s的紀(jì)念》質(zhì)樸自然，平中有奇；小中見大，文淺意深。例如：用語質(zhì)樸的廣告語味道好極了?。ㄈ赋部Х龋┖脰|西要與好朋友分享。（麥?zhǔn)峡Х龋┭篮?，胃口就好，吃嘛嘛香，身體倍兒棒?。ㄋ{(lán)天六必治牙膏）大家好才是真的好！（廣州好迪洗發(fā)水）新一代的選擇?。ò偈驴蓸罚?.華美的表達(dá)效果語言的華麗是需要的，華麗之語可用于風(fēng)景、場景的描寫。淡妝是美，濃抹也是美。（1）形象美（2）音樂美記憶想腐爛的葉子，那些清新那些嫩綠早已埋葬在時間刻度的前段，惟有鋪天蓋地的腐爛氣味留在時間刻度的尾部。當(dāng)我倔強(qiáng)地獨(dú)自背上行囊開始我全新的路程，我知道，只要僅有的幾個朋友站在我身后凝望。他們的眼神像落日一樣蒼茫而深遠(yuǎn)，讓我覺得沉重。不過，當(dāng)我們決定了孤獨(dú)地上路，一切的詛咒一切的背叛都丟在身后，我們可以倔強(qiáng)地微笑，難過地哭泣，可是依然把腳步繼續(xù)鏗鏘。（郭敬明《夢里花落知多少》）

語言華麗的用例誰是誰生命中的過客,誰是誰生命的轉(zhuǎn)輪,前世的塵,今世的風(fēng),無窮無盡的哀傷的精魂。我回過頭去看自己成長的道路，一天一天地觀望，我站在路邊上，雙手插在風(fēng)衣的兜里看到無數(shù)的人群從我身邊面無表情地走過，偶爾有人停下來對我微笑，燦若桃花。我知道這些停留下來的人終究會成為我生命中的溫暖，看到他們，我會想起不離不棄。

4.語言華麗的做法：描摹形象和聲韻和諧描摹形象：摹聲、摹色、摹態(tài)聲韻和諧：韻律、平仄、節(jié)奏大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。（唐·白居易《琵琶行》）

摹寫聲音的杰作——以園中的景物對應(yīng)四季，春天是一徑時而蒼白時而黑潤的小路，時而明朗時而陰晦的天上搖蕩著串串揚(yáng)花；夏天是一條條耀眼而灼人的石凳，或陰涼而爬滿了青苔的石階，階下有果皮，階上有半張被坐皺的報紙；秋天是一座青銅的大鐘，在園子的西北角上曾丟棄著一座很大的銅鐘，銅鐘與這園子一般年紀(jì)，渾身掛滿綠銹，文字已不清晰；冬天，是林中空地上幾只羽毛蓬松的老麻雀。（史鐵生《我與地壇》）摹寫色彩的優(yōu)秀作品摹寫事物情態(tài)的用語那濺著的水花，晶瑩而多芒；遠(yuǎn)望去像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。據(jù)說，這就是梅雨潭之所以得名了。但我覺得像梅花，格外確切些。輕風(fēng)起來時，點(diǎn)點(diǎn)隨風(fēng)飄散，那更是楊花了?！@時偶然有幾點(diǎn)送入我們溫暖的懷里，便倏的鉆了進(jìn)去，再也尋它不著。（朱自清《溫州的蹤跡》）漢語的韻律之美：雙聲、疊韻和押韻關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇