歐洲音樂(lè)：宗教復(fù)調(diào)音樂(lè)的頂峰-巴赫

歐洲音樂(lè)

教師：陳舒婷歐洲音樂(lè)簡(jiǎn)史古希臘和羅馬音樂(lè)--宗教音樂(lè)巴洛克音樂(lè)（斯卡拉蒂、亨德?tīng)?、巴赫）古典主義--維也納樂(lè)派（海頓、莫扎特、貝多芬）浪漫主義（韋伯、舒曼、門(mén)德?tīng)査伞剡|茲、瓦格納、斯特勞斯）民族主義、抽象主義（斯美塔那、德沃夏克）近現(xiàn)代

第七單

元

宗教復(fù)調(diào)音樂(lè)的頂峰

－－巴赫一、巴洛克時(shí)期音樂(lè)1什么叫巴洛克？答：巴洛克(Baroque)一詞原為本義是指一種形狀不規(guī)則的珍珠，在當(dāng)時(shí)具有貶義，當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為它的華麗、炫耀的風(fēng)格是對(duì)文藝復(fù)興風(fēng)格的貶低，但現(xiàn)在，人們已經(jīng)公認(rèn)，巴洛克是歐洲一種偉大的藝術(shù)風(fēng)格。

2簡(jiǎn)介“巴洛克”這個(gè)詞在音樂(lè)史上的含義

，以及其音樂(lè)特點(diǎn)又是如何？答：（1）巴洛克(Baroque)原意為不圓的、形狀不規(guī)則的珍珠，現(xiàn)指歐洲17世紀(jì)和18世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格。音樂(lè)家借用此語(yǔ)概括地說(shuō)明同一時(shí)期(1600年--1750年半個(gè)世紀(jì)左右)的音樂(lè)風(fēng)格；（2）巴洛克音樂(lè)的一些特點(diǎn):節(jié)奏強(qiáng)烈、跳躍，采用多旋律、復(fù)音音樂(lè)的復(fù)調(diào)法，比較強(qiáng)調(diào)曲子的起伏，所以很看重力度、速度的變化。

巴洛克三大音樂(lè)家

亨德?tīng)査箍ɡ侔秃章?tīng)音樂(lè)思考：1、此音樂(lè)作品名字叫什么？2、作者是誰(shuí)？3、屬于什么類(lèi)型的音樂(lè)作品？4、它跟哪個(gè)宗教有關(guān)系？《哈里路亞》亨德?tīng)栕诮桃魳?lè)基督教約翰·賽巴斯蒂安·巴赫

（JohannSebastianBach,1685-1750），德國(guó)最偉大的作曲家之一，生于愛(ài)森那赫市音樂(lè)世家。十八歲起歷任多處教堂和宮廷的樂(lè)長(zhǎng)及管風(fēng)琴師。巴赫生前僅以管風(fēng)琴演奏家著名，去世近百年后，其創(chuàng)作才得到應(yīng)有的尊重。

巴赫生平9歲喪母10歲學(xué)琴，15歲參加教堂唱詩(shī)班獨(dú)自謀生。18歲起歷任多處教堂和宮廷的樂(lè)長(zhǎng)及管風(fēng)琴師。1708-1717年在魏瑪任宮廷管風(fēng)琴師。1717-1728年在克騰的利奧波德親王宮廷任樂(lè)長(zhǎng)，因親王喜愛(ài)器樂(lè)曲，并擁有小型樂(lè)隊(duì)，巴赫為此樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作了組曲和協(xié)奏曲等。1723年任萊比錫圣托馬斯教堂唱詩(shī)班主并在唱詩(shī)班學(xué)校任教。盡管他頻繁地更換工作地點(diǎn)，但始終未能擺脫卑微的仆役地位。在他要辭去魏瑪公爵庭中的風(fēng)琴手和首席小提琴手的職務(wù)，另謀新職，公爵對(duì)此耿耿于懷，結(jié)果將他投入獄中。巴赫度過(guò)了三個(gè)多星期的鐵窗生活，公爵終于慈悲大發(fā)，將他釋放。巴赫二十一歲時(shí)同他的叔伯二妹結(jié)為伉儷（近親結(jié)婚），他們一共生了七個(gè)孩子，但是妻子不幸夭折。翌年再續(xù)，可第二個(gè)妻子又給他生了十三個(gè)。巴赫死后只留下九個(gè)兒女，其中有四個(gè)成為真正著名的音樂(lè)家。這的確是一個(gè)音樂(lè)天才之家！巴赫晚年為醫(yī)治眼睛曾兩次作了手術(shù)，結(jié)果不僅未能重見(jiàn)光明，反而摧垮了身體，終于在1750年7月28日離開(kāi)了人間。他的名字不是小溪，

應(yīng)該是大海。

——貝多芬二、巴赫的主要音樂(lè)作品大型聲樂(lè)套曲《馬太·受難曲》、《約翰·受難曲》、《b小調(diào)彌撒曲》、《宗教改革運(yùn)動(dòng)康塔塔》、《農(nóng)民康塔塔》、《咖啡康塔塔》。器樂(lè)作品《布朗登堡協(xié)奏曲》六首、《十二平均律鋼琴曲集》兩集、《d小調(diào)托卡塔與賦格》、《意大利協(xié)奏曲》、《賦格的藝術(shù)》一集、《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》一集、《無(wú)伴奏小提琴組曲與奏鳴曲》六首等。

《

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曲

》巴赫死時(shí)并不出名，人們對(duì)這位音樂(lè)大師的熱情是到門(mén)德?tīng)査稍谄呤拍旰笾笓]《圣馬太受難曲》時(shí)，才被重新發(fā)現(xiàn)。1829年，二十歲的門(mén)德?tīng)査傻哪谴尉哂袆潟r(shí)代意義的演出，使被人遺忘了快一個(gè)世紀(jì)的《圣馬太受難曲》和巴赫一起復(fù)活了?！恶R太受難曲》可以說(shuō)是巴赫最偉大的宗教音樂(lè)作品，人們幾乎把受難曲與巴赫的名字連在了一起。1729年，巴赫根據(jù)亨理奇從《圣經(jīng)》中《馬太福音》第二十六和二十七章中所編寫(xiě)的文字譜寫(xiě)了這部作品。全曲共分兩部分；BWV1---三十五首為第一部，BWV36---七十八首為第二都。在這部作品中，巴赫運(yùn)用了獨(dú)唱、合唱、樂(lè)器、和聲及節(jié)奏等—切的音樂(lè)手段，來(lái)充分表現(xiàn)在耶酥受難時(shí)的情景和各種不同的人(包括耶酥、猶大、彼得、彼拉多等人)的非常不同的情感，尤其是由曲調(diào)交織起來(lái)的繁復(fù)和聲的運(yùn)用，把人類(lèi)用語(yǔ)言文字所難以表達(dá)的情感和思想完整表達(dá)了出來(lái)。

馬太受難曲一開(kāi)始是樂(lè)團(tuán)以耶穌滴血的節(jié)奏（或者也可詮釋成耶穌蹣跚的腳步）用小調(diào)的方式來(lái)開(kāi)場(chǎng)，而女中音的詠嘆調(diào)「請(qǐng)憐憫我」(Erbarmedich)是在將近一個(gè)半小時(shí)之后出現(xiàn)的（大約在整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中間），詠嘆調(diào)是由弦樂(lè)以低音的撥弦（象征耶穌的滴血與人的心跳）來(lái)伴奏既將出現(xiàn)的的小提琴獨(dú)奏與女中音獨(dú)唱的旋律，歌詞是這樣的：

請(qǐng)憐憫我，

親愛(ài)的救主，看在我眼淚的份上

就在你面前，請(qǐng)看我一顆真摯的心與一雙過(guò)度悲傷的

眼睛

求你憐憫

這是在馬太受難曲中所有詠嘆調(diào)里歌詞最少的，而音樂(lè)最長(zhǎng)的，當(dāng)你聽(tīng)到小提琴先高音演奏出小調(diào)的主旋律，然后女中音出現(xiàn)以交錯(cuò)的方式來(lái)對(duì)話時(shí)，就像在大教堂里，跪著禱告，而且得到來(lái)自天上的呼應(yīng)一般，那種感動(dòng)，也許只有「眼淚」可以表達(dá)?！禿小調(diào)托卡塔與賦格》《巴赫無(wú)伴奏大提琴》復(fù)調(diào)音樂(lè)與主調(diào)音樂(lè)1、什么叫復(fù)調(diào)音樂(lè)？答：概括地說(shuō)，是兩個(gè)或兩個(gè)以上各具相對(duì)獨(dú)立意義旋律的同時(shí)進(jìn)行。換句話說(shuō)，是由不同的旋律線編制成的一個(gè)縱向、立體結(jié)構(gòu)的橫向運(yùn)動(dòng)。由于縱向結(jié)合的不同方式，形成不同類(lèi)型的復(fù)調(diào)樂(lè)曲，如對(duì)比式復(fù)調(diào)、模仿式復(fù)調(diào)、補(bǔ)腔式復(fù)調(diào)，以及二聲部、三聲部、四聲部，還有更多聲部的復(fù)調(diào)。

2、什么叫主調(diào)音樂(lè)？答：主調(diào)音樂(lè)為多聲部音樂(lè)的一種。其特點(diǎn)是以數(shù)個(gè)聲部為伴奏形式，加強(qiáng)、陪襯主旋律。主調(diào)音樂(lè)的名稱系相對(duì)于復(fù)調(diào)音樂(lè)而言，其主要旋律可位于任何聲部，而以處于高聲部為多。

巴赫是18世紀(jì)上半葉歐洲最偉大、最有影響的作曲家。他是巴洛克音樂(lè)時(shí)期的重要代表人物。在世界音樂(lè)史上，巴赫素有“音樂(lè)之父”的美稱。巴赫的音樂(lè)是徹底的德國(guó)風(fēng)格的音樂(lè)。他是一位著名的復(fù)調(diào)音樂(lè)大師。他的作品風(fēng)格莊重而嚴(yán)謹(jǐn)，純潔而虔誠(chéng)，寫(xiě)作技巧十分高超，作品的內(nèi)容也十分深刻。他以許多音樂(lè)形式都作了重要的發(fā)展和創(chuàng)新，如協(xié)奏曲、管弦樂(lè)曲和鋼琴曲