后現(xiàn)代主義經(jīng)典1

西方現(xiàn)代建筑史后現(xiàn)代主義建筑背景介紹：現(xiàn)代主義到60年代末期、70年代初期遇到兩個(gè)方面的問(wèn)題：第一是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)采用同一的方法、同一的設(shè)計(jì)方式去對(duì)待不同的問(wèn)題，以簡(jiǎn)單的中性方式來(lái)應(yīng)付復(fù)雜的設(shè)計(jì)要求，因而忽視了個(gè)人的要求，個(gè)人的審美價(jià)值。第二個(gè)方面的問(wèn)題是過(guò)分強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)專(zhuān)家的能力，認(rèn)為專(zhuān)家能夠解決所有的問(wèn)題。后現(xiàn)代主義一、后現(xiàn)代與后現(xiàn)代主義“后現(xiàn)代”(PostModern）：在設(shè)計(jì)上是指現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)結(jié)束以后的一個(gè)時(shí)間階段，基本上可以說(shuō)，自從70年代以后的各種各樣設(shè)計(jì)探索都可以歸納入后現(xiàn)代時(shí)期?！昂蟋F(xiàn)代主義”(PostModernism）：是從建筑設(shè)計(jì)上發(fā)展起來(lái)的一個(gè)風(fēng)格明確的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，無(wú)論從觀念還是從形式，都是非常清晰的，而設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)則已經(jīng)從80年代末期開(kāi)始式微了。

二、后現(xiàn)代主義廣義的后現(xiàn)代主義：后現(xiàn)代時(shí)期的各種設(shè)計(jì)探索（解構(gòu)主義、高技派等）狹義的后現(xiàn)代主義：是從建筑設(shè)計(jì)上發(fā)展起來(lái)的一個(gè)風(fēng)格明確的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。二、后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格：對(duì)于現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性的發(fā)展。其中心是反對(duì)米斯·凡德洛的“少則多”減少主義風(fēng)格，主張以裝飾手法來(lái)達(dá)到視覺(jué)上的豐富，提倡滿(mǎn)足心理要求，而不僅僅是單調(diào)的功能主義中心。設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義大量采用各種歷史的裝飾，加以折衷的處理，打破了國(guó)際主義多年來(lái)的壟斷。后現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是從建筑設(shè)計(jì)中開(kāi)始的。后現(xiàn)主義建筑包含有兩個(gè)方面的內(nèi)容：一個(gè)是具有高度隱喻的設(shè)計(jì)風(fēng)格，比如澳大利亞的悉尼歌劇院設(shè)計(jì)。企圖達(dá)到詩(shī)歌式的象征和隱喻的一種努力。約恩·烏松（也譯伍重，1918－2008）

悉尼歌劇院整個(gè)建筑占地1.84公頃，長(zhǎng)183米，寬118米，高67米，相當(dāng)于20層樓的高度。

另外一種，是比較強(qiáng)調(diào)以歷史風(fēng)格為借鑒、采用折衷手法達(dá)到強(qiáng)烈表面裝飾效果的裝飾主義作品，這種風(fēng)格，就是公認(rèn)的狹義后現(xiàn)代主義，其實(shí)也就是“后現(xiàn)代主義”這個(gè)術(shù)語(yǔ)真正應(yīng)該涵括的內(nèi)容。

后現(xiàn)代主義建筑的代表人物及作品羅伯特·溫圖利麥克·格里夫斯詹姆斯·斯特林尼邁耶爾（OscarNiemeyer）[巴西]一、羅伯特·文丘里

——后現(xiàn)代主義之父嘲諷的古典主義基本特征：使用部分的古典主義建筑的形式或者符號(hào)，而表現(xiàn)手法是折中的，調(diào)侃的，嘲諷的。1991年，他獲得了建筑界的大獎(jiǎng)——普立茲克建筑獎(jiǎng)。羅伯特·文丘里是世界著名的建筑師，1925年，他出生于美國(guó)賓夕法尼亞州費(fèi)城，在普林斯頓大學(xué)獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位，后獲碩士學(xué)位，并贏得了美國(guó)建筑研究院的獎(jiǎng)學(xué)金。賓夕法尼亞州ChestnutHill區(qū)母親住宅1、使用古典主義的三角山花墻(pediment)、拱券結(jié)構(gòu)為符號(hào)，在三角山花中間開(kāi)縫，形成嘲諷、戲謔的特征。2、不反對(duì)現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，而在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點(diǎn)。Princeton_University,Frist_Campus_Center_back,byRobertVenturi2000

1、1966年，文丘里出版了后現(xiàn)代主義建筑理論的里程碑著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》，提出要采用折中的裝飾主義來(lái)修正國(guó)際主義風(fēng)格建筑的刻板面貌，特別要折中的使用歷史建筑風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)該不明晰、形式含糊和復(fù)雜，要有“雜亂的活力”；2、1972年，發(fā)表《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》，提出后現(xiàn)代主義建筑的另外一個(gè)原則：非英雄主義的、非大師的、強(qiáng)調(diào)個(gè)人建筑，表現(xiàn)個(gè)人的風(fēng)格，建筑風(fēng)格應(yīng)該多元化。3、1985年，與丹尼斯·布朗合作撰寫(xiě)《“坎皮達(dá)格里奧”觀點(diǎn)》，認(rèn)為現(xiàn)代主義國(guó)際主義風(fēng)格已經(jīng)走到了盡頭，要以裝飾主義的方法來(lái)打破現(xiàn)代主義建筑的刻板、單一，建筑形式上的混亂性其實(shí)是多元性的表現(xiàn)。賓夕法尼亞州費(fèi)城公會(huì)大樓

（GuildHousePhiladelphia,PA）

印第安納州哥倫布消防隊(duì)四號(hào)大樓

（FireStationNo.4Columbus,IN）

賓夕法尼亞州費(fèi)城富蘭克林中心廣場(chǎng)

（FranklinCourtPhiladelphia,PA）

美國(guó)佛羅里達(dá)州(EmergencyServicesOrlando,FL)

新澤西普林斯頓分子生物實(shí)驗(yàn)室

（Molecular-BioLabPrinceton,NJ）二、邁克爾?格雷夫斯（MichaelGraves）邁克爾·格雷夫斯是美國(guó)后現(xiàn)代主義建筑師。1934年生于印第安納波利斯。在辛辛那提大學(xué)畢業(yè)后，又在哈佛大學(xué)獲碩士學(xué)位。1960年獲羅馬獎(jiǎng)后又在羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院留學(xué)，1962年開(kāi)始在普林斯頓大學(xué)任教，1964年在該地開(kāi)設(shè)事務(wù)所，1972年成為該大學(xué)教授，此外還在加利福尼亞大學(xué)任教。PortlandPublicServiceBuilding,Oregon,byMichaelGraves麥克·格里夫斯

俄勒岡州的公益服務(wù)大廈（1982）：立方體的造型體現(xiàn)出古典的單純，格子狀的小窗與建筑物的龐大規(guī)模形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，使建筑富有一種夸張的膨脹感。中間豎條把建筑物分開(kāi)，一對(duì)巨大的褐紅色壁柱與兩邊小窗的白色墻面形成對(duì)照，為感覺(jué)虛幻的建筑物起到了強(qiáng)有力的支撐作用的視覺(jué)效果。佛羅里達(dá)天鵝飯店P(guān)ostOffice,FloridadesignedbyMichaelGraves四、詹姆斯·斯特林（JamesSterling)德國(guó)斯圖加特新國(guó)家藝術(shù)博物館大理石和花崗巖，拱券，天井，扭曲的玻璃和巨大的粉紅色的扶手劍橋大學(xué)圖書(shū)館學(xué)術(shù)廳——外觀設(shè)計(jì)特點(diǎn)：采用現(xiàn)代主義與古典主義相結(jié)合的風(fēng)格，并加以嘲諷式的處理，嚴(yán)肅中充滿(mǎn)了調(diào)侃的味道。劍橋大學(xué)圖書(shū)館學(xué)術(shù)廳——閱覽室五、尼邁耶爾[巴西]

尼邁耶爾１９０７年１２月１５日出生于巴西故都里約熱內(nèi)盧一個(gè)富戶(hù)之家，１９２９年入巴西里約國(guó)立美術(shù)學(xué)院學(xué)建筑，畢業(yè)后留校任教。巴西利亞大教堂“吸引我的是大自然和人體的曲線。我從可愛(ài)祖國(guó)蜿蜒的群山和江河、天際浮動(dòng)的云彩、少女優(yōu)美的體態(tài)里找到了曲線的美麗所在”。巴西陸軍總司令部國(guó)會(huì)大廈

伊塔馬拉提宮，巴西外交部的所國(guó)家圖書(shū)館象徵坦克雷多·內(nèi)維斯（TancredoNeves）自由與民主主義的先賢祠（Pantheon）特歐里的當(dāng)代藝術(shù)博物館尼特歐里當(dāng)代藝術(shù)博物館奧斯卡·尼邁耶爾美術(shù)館小結(jié)現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)之后的任何運(yùn)動(dòng)，基本都是對(duì)它們的修正，而不是簡(jiǎn)單的推翻和否定。這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的核心內(nèi)容，依然是現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的架構(gòu)，只不過(guò)在建筑的外表或者產(chǎn)品的外表加上一層裝飾主義的外殼。脆弱的思想基礎(chǔ)。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是對(duì)于現(xiàn)代主義的形式內(nèi)容的批判，而不是對(duì)現(xiàn)代主義的思想的挑戰(zhàn)。它的關(guān)注中心是形式內(nèi)容。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的比較

范疇

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)哲學(xué)的理性主義浪漫主義、個(gè)人主義歷史的工業(yè)革命為基礎(chǔ)后工業(yè)社會(huì)為基礎(chǔ)思想的強(qiáng)調(diào)功能、技術(shù)強(qiáng)調(diào)人在技術(shù)的主導(dǎo)地位方法的標(biāo)準(zhǔn)化、高效率遵循人性、個(gè)性化設(shè)計(jì)語(yǔ)言功能決定形式多元化、模糊化、文脈性藝術(shù)風(fēng)格構(gòu)成主義、抽象主義波普藝術(shù)、行為藝術(shù)現(xiàn)代主義之后的設(shè)計(jì)“高科技”風(fēng)格解構(gòu)主義新現(xiàn)代主義“高科技”風(fēng)格

1、“高科技”（hightech）是70年代以來(lái)在建筑形式上突出當(dāng)代技術(shù)的特色，以夸張的形式來(lái)達(dá)到突出搞科技是社會(huì)發(fā)展動(dòng)力的目的一種風(fēng)格。2、工業(yè)設(shè)計(jì)上的“高科技”風(fēng)格是從詹·克朗和蘇珊·斯萊辛1978年的著作《高科技》中開(kāi)始產(chǎn)生的。這個(gè)術(shù)語(yǔ)在設(shè)計(jì)上特指兩個(gè)不同層次的內(nèi)容：一是技術(shù)性的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)工業(yè)技術(shù)的特征（technology)；二是高品味(highstyle)；3、我們所說(shuō)的“高科技”中的“高”是指“高品位”，以把設(shè)計(jì)的對(duì)象從平民大眾中抽出來(lái)，成為上層人士所有，具有非民主化的特點(diǎn)。理查德·羅杰斯理查德·羅杰斯（RichardGeorgeRogers,BaronRogersofRiverside，1933年7月23日-)英國(guó)建筑師。1962年，畢業(yè)于美國(guó)耶魯大學(xué)。在耶魯，他結(jié)識(shí)了同學(xué)諾曼·福斯特，兩人回英格蘭即組建了四人小組，成員為他倆及其各自的夫人SuRogers和WendyCheesman。他們很快以“高技”High-tech設(shè)計(jì)知名。

巴黎的“蓬皮杜中心”1971與倫佐·皮阿諾合作中心大廈南北長(zhǎng)168米，寬60米，高42米，分為6層。大樓的每一層都是一個(gè)長(zhǎng)166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。整個(gè)建筑物由28根圓形鋼管柱支承。紅色的是交通運(yùn)輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設(shè)施和管線。理查德·羅杰斯設(shè)計(jì)的德國(guó)戴姆勒·奔馳公司辦公樓倫敦的勞埃德大樓歐洲人權(quán)法院倫敦千年穹頂馬德里機(jī)場(chǎng)諾曼·福斯特諾曼·福斯特，當(dāng)今國(guó)際上最杰出的建筑大師之一，被譽(yù)為“高技派”的代表人物，第21屆普利策建筑大獎(jiǎng)得主。諾曼·福斯特特別強(qiáng)調(diào)人類(lèi)與自然的共同存在，而不是互相抵觸，強(qiáng)調(diào)要從過(guò)去的文化形態(tài)中吸取教訓(xùn)，提倡那些適合人類(lèi)生活形態(tài)需要的建筑方式。1977年英格蘭東安格利亞大學(xué)的藝術(shù)館1991年，倫敦第三機(jī)場(chǎng)德國(guó)法蘭克福商業(yè)銀行建筑平面為每邊60米長(zhǎng)的等邊三角形，每邊都向外微曲以取得最大的辦公空間德國(guó)商務(wù)促進(jìn)中心和遠(yuǎn)程技術(shù)中心建筑有兩個(gè)人工氣候大棚。大棚采用透光絕熱材料，具有特殊的導(dǎo)光系統(tǒng)和日光發(fā)射與熱量收集系統(tǒng)，建筑外部設(shè)置空氣收集系統(tǒng)能將新鮮的空氣，根據(jù)季節(jié)變化冷卻或加溫后送入大棚。香港匯豐銀行法國(guó)加里藝術(shù)中心為人們提供大廈內(nèi)的都市生活西班牙巴倫西亞會(huì)議中心首都機(jī)場(chǎng)新航站樓解構(gòu)主義1、解構(gòu)主義deconstruction是對(duì)正統(tǒng)原則與正統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的否定與批判，是1980年代末期興起于建筑設(shè)計(jì)界的派別。2、理論的核心是對(duì)于結(jié)構(gòu)本身的反感，認(rèn)為符號(hào)本身已經(jīng)能夠反映真實(shí)，對(duì)于單獨(dú)個(gè)體的研究比對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。解構(gòu)主義不僅否定現(xiàn)代主義的重要組成部分之一的構(gòu)成主義，而且也否定古典的美學(xué)原則（和諧、統(tǒng)一）。弗蘭克·蓋里

弗蘭克·蓋里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個(gè)猶太人家庭，17歲后移民美國(guó)加利福尼亞，成為當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計(jì)具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱(chēng)。他現(xiàn)在歸化于美國(guó)籍，并且生活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學(xué)中有名的建筑教授.圣莫妮卡住宅70-80年代的作品具有兩個(gè)不同的組成部分：1、住宅建筑。漫不經(jīng)心，使用大量廉價(jià)的工業(yè)建筑材料，支離破碎。2、公共或者商業(yè)建筑。具有比較完整的形體，突出某些結(jié)構(gòu)部分，顯示了非必須具有結(jié)構(gòu)的功能特征。80年代后期逐步轉(zhuǎn)向更加注重有機(jī)形體拼合的破碎解構(gòu)方式，建筑傾斜歪曲，由多個(gè)歪曲的結(jié)構(gòu)拼合而成，并且開(kāi)始使用一些特殊的金屬材料，鋁板、不銹鋼板、鈦金屬等，脫離了早期的工業(yè)建筑材料階段，走向高費(fèi)用，形式古怪的階段，20世紀(jì)90年代末完成的畢爾巴鄂--古根海姆博物館就是由幾個(gè)粗重的體塊相互碰撞、穿插而成，并形成了扭曲而極富力感的空間。麻省理工學(xué)院斯塔塔中心巴黎“美國(guó)文化中心”紐約Bard學(xué)院表演藝術(shù)中心

洛杉磯迪斯尼音樂(lè)廳荷蘭國(guó)際辦公大樓TBWA/Chait/Day

新現(xiàn)代主義在文丘里在60年代對(duì)現(xiàn)代主義提出挑戰(zhàn)以來(lái)，建筑設(shè)計(jì)上有兩個(gè)發(fā)展的脈絡(luò)：1、后現(xiàn)代主義的探索，即采取古典主義和歷史風(fēng)格來(lái)從裝飾化角度來(lái)豐富現(xiàn)代建筑；2、對(duì)現(xiàn)代主義的重新研究與發(fā)展，包括對(duì)現(xiàn)代主義建筑的結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu)處理的解構(gòu)主義，另一個(gè)就是表現(xiàn)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)特征的“高科技”派，還有就是對(duì)現(xiàn)代主義進(jìn)行純粹化、凈化的新現(xiàn)代主義（Neo-Modernism).3、新現(xiàn)代主義又叫新包豪斯主義。新現(xiàn)代主義是使現(xiàn)