音樂(lè)賞析-走近音樂(lè)經(jīng)典7-巴洛克時(shí)期

巴洛克時(shí)期經(jīng)典音樂(lè)作品賞析

授課人：趙夢(mèng)弦巴洛克時(shí)期

（1600—1750年）

詠嘆調(diào)《任我的淚水流淌》

作曲：亨德?tīng)?/p>

電影《絕代妖姬》片段

根據(jù)著名歌手法里內(nèi)利生平改編

阿爾米達(dá)，你可知道?

你用強(qiáng)暴的力量，永遠(yuǎn)地奪去了我生命的樂(lè)趣，

如今，我永世痛苦，生活在那種地獄般的折磨中

蒼天!啊，憐憫我吧，請(qǐng)讓我痛哭吧!

殘酷的命運(yùn)，多么盼望著那自由來(lái)臨

我多么盼望，我多么盼望那自由來(lái)臨!

讓我痛哭吧!殘酷的命運(yùn)，多么地盼望那自由來(lái)臨。

這樣的痛苦我難以擺脫，對(duì)我這樣的苦難亦沒(méi)人同情。

對(duì)我這樣的苦難沒(méi)人同情!

歷史背景

巴洛克時(shí)期開始于意大利的反改革運(yùn)動(dòng)，影響很快遍及全歐。由于天主教的反改革運(yùn)動(dòng)勢(shì)力很強(qiáng)，因此它多少帶有“復(fù)古”的意味，而資產(chǎn)階級(jí)的興起，歌劇的成型，宮廷及沙龍音樂(lè)的盛行，都給本時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作以極大的影響。由于刻意修飾成了藝術(shù)上的一種新風(fēng)尚，因此，樂(lè)句裝飾音的綴飾、數(shù)字低音上的即興變化形成本時(shí)期音樂(lè)表現(xiàn)的特點(diǎn)。

音樂(lè)特點(diǎn)

1、建立在大、小調(diào)上。

2、數(shù)字低音。

3、主調(diào)音樂(lè)逐漸鞏固。

4、小節(jié)線劃分強(qiáng)弱拍率的節(jié)奏完全肯定下來(lái)。

5、感情加深裝飾變化增多。

巴洛克時(shí)期音樂(lè)主要成就

1.早期巴洛克音樂(lè)--歌劇的誕生

2.中期巴洛克音樂(lè)--器樂(lè)的興起

3.晚期巴洛克音樂(lè)--復(fù)調(diào)的頂峰

早期巴洛克音樂(lè)--歌劇的誕生歌劇的誕生

16世紀(jì)末、17世紀(jì)初誕生于意大利的佛羅倫薩。由巴迪宮廷的卡梅拉塔會(huì)社（camerata，意為俱樂(lè)部或小集團(tuán)）成員巴迪、溫琴佐.伽利萊伊以及佛羅倫薩學(xué)者梅在經(jīng)過(guò)大量的對(duì)古希臘悲劇研究的基礎(chǔ)之上誕生的。

歌劇產(chǎn)生的重要意義

標(biāo)志著人文主義的勝利

標(biāo)志著一種大眾藝術(shù)的誕生

為和聲織體音樂(lè)提供舞臺(tái)

促成美聲唱法的產(chǎn)生和發(fā)展

促進(jìn)各種器樂(lè)的發(fā)展

中期巴洛克音樂(lè)--器樂(lè)的興起

器樂(lè)發(fā)展條件

隨著科學(xué)和技術(shù)的飛躍進(jìn)步，很多樂(lè)器得到了改良和推廣，特別是弦樂(lè)家族和鍵盤樂(lè)器逐漸流行起來(lái)，大批優(yōu)秀的作曲家投身于器樂(lè)創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)短短50年的發(fā)展，到了17世紀(jì)末樂(lè)器曲的數(shù)量已經(jīng)趕超了聲樂(lè)曲。巴洛克時(shí)期樂(lè)器的發(fā)展中世紀(jì)&文藝復(fù)興時(shí)的小提琴1715年Stradivari制作的名琴“彌賽亞”巴洛克時(shí)期開始流行的古鋼琴

協(xié)奏曲體裁

巴洛克中期器樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了一些全新的音樂(lè)體裁，其中最重要的就是協(xié)奏曲。協(xié)奏曲（Concerto）原意是在“比賽”，協(xié)奏曲也就是兩種因素既競(jìng)爭(zhēng)又協(xié)作的意思，現(xiàn)在協(xié)奏曲一般是指由獨(dú)奏樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)共同演奏的三樂(lè)章的大型樂(lè)曲，是器樂(lè)作品中最重要的體裁。

小提琴協(xié)奏曲《四季》

小提琴協(xié)奏曲《四季》由“協(xié)奏曲之父”之稱的意大利作曲家維瓦爾第約作于1725年，是維瓦爾第獻(xiàn)給波希米亞伯爵的四部小提琴協(xié)奏曲，分為春、夏、秋、冬四首，合稱《四季》。這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品，其中的旋律至今仍長(zhǎng)盛不衰。四部作品均采用三樂(lè)章協(xié)奏曲形式的。維瓦爾第還為每首協(xié)奏曲在開頭配上了一首解釋音樂(lè)的十四行詩(shī)，其音樂(lè)與詩(shī)的內(nèi)容意境完全相符。欣賞音樂(lè)作品《春》第一樂(lè)章小提琴協(xié)奏曲《四季》作曲：維瓦爾第配詩(shī)：春臨大地，眾鳥歡唱，和風(fēng)吹拂，溪流低語(yǔ)。天空很快被黑幕遮蔽，雷鳴和閃電宣示暴風(fēng)雨的前奏；風(fēng)雨過(guò)境，鳥花語(yǔ)再度奏起和諧樂(lè)章?！断摹返谌龢?lè)章小提琴協(xié)奏曲《四季》作曲：維瓦爾第配詩(shī)：盛夏天氣悶熱忽然一震狂風(fēng)大作雷電交加的狂風(fēng)暴雨及冰雹阻撓了牧羊人回家的路。配詩(shī)：破曉時(shí)分號(hào)角響起，獵人帶著獵狗整裝待發(fā)。鳥獸紛逃，而獵人開始追尋獵物的行蹤。一陣槍聲劇響夾雜獵狗的狂吠之后，動(dòng)物四竄奔逃，但終奄奄一息，不敵死神的召喚?！肚铩返谌龢?lè)章小提琴協(xié)奏曲《四季》作曲：維瓦爾第《冬》第二樂(lè)章小提琴協(xié)奏曲《四季》作曲：維瓦爾第配詩(shī)：壁爐旁度日，恬靜又滿足。屋外雨霏霏，萬(wàn)物全濕透。晚期巴洛克音樂(lè)--復(fù)調(diào)的頂峰

如果說(shuō)巴洛克的早期和中期是創(chuàng)新的時(shí)期，那么晚期就是一個(gè)總結(jié)和提煉的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的作曲家沿著前人的足跡，自信熟練的運(yùn)用前人創(chuàng)造的技法和體裁將經(jīng)歷百年的巴洛克音樂(lè)帶上了一個(gè)輝煌的頂峰。這一時(shí)期的著名作曲家集中于德國(guó)，以著名作曲家巴赫和亨德?tīng)枮榇?。?fù)調(diào)音樂(lè)盛行。

托卡塔：意大利文“Toccata”的音譯，原意是“觸碰”的意思，是指巴洛克時(shí)期產(chǎn)生的一種富有自由即興性的鍵盤樂(lè)曲，其風(fēng)格特點(diǎn)是自由、熱情、時(shí)尚、激情與狂想。

賦格（Fugue）原意為“追逐”，是盛行于巴洛克時(shí)期的一種復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁。賦格的結(jié)構(gòu)非常類似于卡農(nóng)，既不同旋律在不同的時(shí)間輪流出現(xiàn)，但與卡農(nóng)不同的是，卡農(nóng)各旋律往往是一樣的，賦格兩個(gè)旋律則必須呈五度關(guān)系。

清唱?jiǎng)∈锹晿?lè)套曲與戲劇相結(jié)合的形式，其基本機(jī)構(gòu)和宗教康塔塔類似，但又有類似歌劇的戲劇情節(jié)，清唱?jiǎng)∨c歌劇的不同是：沒(méi)有布景、服裝和動(dòng)作，不在歌劇院演出，而多在音樂(lè)會(huì)上演出。

亨德?tīng)柕摹皬涃悂啞笨烧f(shuō)是全世界被演唱最多的清唱?jiǎng)?，也是基督徒耳熟能詳?shù)氖?lè)；其中之“哈利路亞”大合唱，更是許多大大小小的合唱團(tuán)都演唱過(guò)的合唱