喜劇電影分析

喜劇電影鑒賞喜劇電影中的角色與表演一：角色二：動(dòng)畫角色對(duì)于當(dāng)代人的心理補(bǔ)償三：喜劇電影角色類型四：喜劇“審丑”論何為喜劇片以笑激發(fā)觀眾愛(ài)憎的影片。多以巧妙的結(jié)構(gòu)，夸張的手法，輕松風(fēng)趣的情節(jié)和幽默詼諧的語(yǔ)言，著重刻畫喜劇性人物的獨(dú)特性格。喜劇無(wú)模式對(duì)人物性格、社會(huì)態(tài)度和敘事格局的處理都是公式化的描寫公路喜?。▋蓚€(gè)不同經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境的代表，劇情和人物開(kāi)始以對(duì)抗性的敘事布局出現(xiàn)，將滑稽戲和社會(huì)諷刺結(jié)合起來(lái)）《落葉歸根》無(wú)厘頭喜劇《唐伯虎點(diǎn)秋香》周星馳動(dòng)作喜劇《A計(jì)劃》成龍角色這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)源于戲劇。戲劇的中心是演員的表演，角色塑造是戲劇中很關(guān)鍵的任務(wù)。演員根據(jù)劇本對(duì)角色的要求，對(duì)角色進(jìn)行再創(chuàng)造，賦予這個(gè)角色自己的理解，從而為觀眾再現(xiàn)了一個(gè)全新的角色。角色創(chuàng)造的前提是劇本對(duì)角色的要求是什么“影視角色”電影劇本作為一種特殊的文學(xué)作品，高度凝聚了原創(chuàng)者的影視觀念，并承載著大眾的審美體驗(yàn)?！坝耙暯巧钡木駥?shí)質(zhì)是怎么樣在時(shí)代創(chuàng)立一種視覺(jué)偶像。第一是對(duì)人的尊重，重視人的權(quán)利與價(jià)值，包含每一個(gè)生命生而有之的權(quán)利，這也是現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)人類對(duì)自身認(rèn)識(shí)的最大特征第二是對(duì)普通人價(jià)值回歸的認(rèn)同二：動(dòng)畫角色對(duì)于當(dāng)代人的心理補(bǔ)償觀眾的觀影心態(tài)決定了角色的呈現(xiàn)狀態(tài)，影視觀眾對(duì)角色有著獨(dú)特的理想，對(duì)每一類角色都有著心理對(duì)應(yīng)的滿足

從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，主角的精神矛盾就是敘事中的矛盾中心，這種“不順”給觀眾帶來(lái)了“看點(diǎn)”。主角的成長(zhǎng)過(guò)程，就是觀眾觀賞心理逐步累積的過(guò)程。三：喜劇電影角色類型首先，大多數(shù)類型的喜劇電影中的角色，其角色對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)一定是單純化的性格、極端化能力、外表化身份的集合體。喜劇電影與動(dòng)畫敘事長(zhǎng)片有許多相似點(diǎn)。對(duì)故事的要求，一定是要敘述一個(gè)相對(duì)復(fù)雜過(guò)程，一般情況下不太可能只有某個(gè)戲劇化的局部或是結(jié)尾。我們看見(jiàn)的是幾個(gè)人在一個(gè)時(shí)間段中層次遞進(jìn)的故事，在故事中，角色的遭遇、性格、行為是推進(jìn)故事的重要力量。角色在這幾點(diǎn)上都是要鮮明的定位，人生態(tài)度、價(jià)值立場(chǎng)、行事風(fēng)格、與其他角色的總要關(guān)系，我們需要的是清晰、直接，不能像普通電影那樣慢慢道來(lái)。角色在文本里的有效信息具體包含些什么呢？首先是人物的外貌及身份其次是外化的性格和角色所處的時(shí)代背景，年齡、高矮、胖瘦、衣著、形體特征等多方面內(nèi)容。還有角色的身份，社會(huì)定位是什么？是軍人還是工人，是什么地域？劇本中人物與人物的關(guān)系也是至關(guān)重要的這種關(guān)系包含身份關(guān)系、矛盾關(guān)系、情節(jié)關(guān)系……?！皩彸蟆彼麄儽砻嫔峡赡苁菤埍﹥磹旱模獗砗蜕屏嫉娜祟愲x的很遠(yuǎn)。他們都是心靈的孤獨(dú)者，往往躲在黑暗的角落，靜靜的注視著人類。他們都在默默的肩負(fù)著使命，為了諾言、堅(jiān)強(qiáng)的守候在理想周圍?！肚c千尋》中的無(wú)臉男角色分析無(wú)臉男”在全劇前期出現(xiàn)的情況：第一次白龍拉著千尋的手第一次跑進(jìn)油屋，在橋上看見(jiàn)了無(wú)臉男。（17：53）第二次第二天早晨千尋去見(jiàn)爸爸媽媽在橋頭又看見(jiàn)了無(wú)臉男（46：43）第三次看爸爸媽媽完后千尋進(jìn)入油屋，無(wú)臉男在后面默默的跟著她（50：55）第四次下著大雨的花園中，無(wú)臉男孤獨(dú)的站在那里，千尋沒(méi)關(guān)門（52：55）第五次千尋問(wèn)大青蛙要藥浴牌的時(shí)候，無(wú)臉男幫助千尋拿到藥浴牌（55：39）第六次在大浴池里，無(wú)臉男給千尋拿來(lái)很多藥浴牌（57：09）第七次河神飛天而去，油屋的人都在慶祝，無(wú)臉男出現(xiàn)在一個(gè)角落（66：39）前六次觀眾都還沒(méi)明白，為什么作者要一個(gè)幽靈般的角色反復(fù)出現(xiàn)在千尋身邊？它沒(méi)有面貌，帶著一個(gè)可憐的面具，沒(méi)有語(yǔ)言，只是時(shí)不時(shí)發(fā)出呢喃之聲。直到66：39分鐘無(wú)臉男在浴池里用金子勾引小青蛙，然后一口把它吃掉。觀眾好像明白過(guò)來(lái)，這個(gè)沒(méi)有臉的神秘角色要正式登場(chǎng)了。在這之后，無(wú)臉男以一個(gè)殘暴的反面形象大鬧了油屋。他貪欲永遠(yuǎn)沒(méi)法滿足，他不停的要食物，不停的用金子去引誘眾人。他要見(jiàn)千尋，他要把金子都給千尋。無(wú)臉男這個(gè)角色的這一系列行為，作者到底是要表達(dá)什么？宮崎駿曾經(jīng)說(shuō)無(wú)臉男是他在這部戲中最關(guān)愛(ài)的角色。并說(shuō)：“無(wú)臉男存在于你我之中”。這是一句很關(guān)鍵的話，作者為什么會(huì)說(shuō)出一句分量如此之重的話，要知道，全片人物眾多，個(gè)性出眾，極賦特色的角色也是比比皆是。宮崎駿憑什么對(duì)一個(gè)沒(méi)有幾句臺(tái)詞，面部模糊的角色最為關(guān)愛(ài)呢？宮崎駿作品一直以來(lái)，都有一個(gè)角色，在默默的傳遞著關(guān)于寂寞的信息

《A計(jì)劃》角色分析10分50片名角色角色闡述觀眾心理補(bǔ)償A計(jì)劃馬如龍是一個(gè)水警隊(duì)長(zhǎng)在一次失利后水警解散而分為陸警的一員警官失敗為起點(diǎn)角色分析身份關(guān)系、矛盾關(guān)系、情節(jié)關(guān)系

角色身份關(guān)系矛盾關(guān)系情節(jié)關(guān)系角色a主角警察天敵朋友相互幫助又相互拆臺(tái)角色b搭檔小偷角色c女性美女保護(hù)與被保護(hù)制造困難角色d反角黑社會(huì)對(duì)手對(duì)手戲分析《三個(gè)傻瓜大鬧寶萊塢》的角色

片名角色角色闡述觀眾心理補(bǔ)償三個(gè)傻瓜大鬧寶萊塢 三個(gè)學(xué)生身份關(guān)系、矛盾關(guān)系、情節(jié)關(guān)系

角色身份關(guān)系矛盾關(guān)系情節(jié)關(guān)系角色a角色b《功夫》電影角色分析星和天殘包租公和包租婆·二叔公

·油炸鬼

咕喱強(qiáng)

骨

鱷魚幫老大

斧頭幫二當(dāng)家

芳

裁縫

斧頭幫大佬琛

斧頭幫師爺

地殘

肥婆四

探長(zhǎng)“審丑”《獅子王》與《埃及王子》的故事模式：沉浸在童年無(wú)憂無(wú)慮的快樂(lè)——成長(zhǎng)突變——精神與肉體的壓抑——逃離——流浪——新朋友、新生活不過(guò)是把回歸潛藏在了心底——神的召喚——精神成長(zhǎng)的完成——擔(dān)起責(zé)任、走向挑戰(zhàn)——戰(zhàn)勝邪惡、完成成長(zhǎng)日本長(zhǎng)篇TV動(dòng)畫《海賊王》從一個(gè)名叫“路飛”的少年開(kāi)始尋找自己海賊之王的夢(mèng)開(kāi)始，一步步去尋寶探險(xiǎn)。作者除了給他設(shè)計(jì)了一系列性感迥異的