2023年電大中國古代文學(xué)基礎(chǔ)模擬試題

中國古代文學(xué)基礎(chǔ)模擬試題一、名詞解釋（每題5分，共20分)1、風(fēng)雅頌——風(fēng)、雅、頌是《詩經(jīng)》作品在音樂上的分類。風(fēng),本義是樂調(diào)，所謂“國風(fēng)”,便是匯集各地的地方土樂，也就是各地民歌。雅,是正的意思，據(jù)《左傳》所說“天子之樂曰雅”，雅即朝廷正樂;大、小雅也當(dāng)是音樂上的區(qū)分。頌,是用于宗廟祭祀的舞曲。漢儒出于發(fā)揮儒家教義的目的,開始了從政治內(nèi)容上解說風(fēng)、雅、頌,認(rèn)為《風(fēng)》詩句句關(guān)涉美刺政治?！堆拧肥菍ｉT陳述政治的利弊得失，《頌》詩是歌頌贊美統(tǒng)治者盛德功績，并將其報告神明。以祈求上天先祖的賜福。2、春秋三傳——指《春秋左氏傳》、《春秋公羊傳》、《春秋谷梁傳》，都是解釋《春秋》的,合稱“春秋三傳”。3、楚辭——楚辭是在戰(zhàn)國中晚期產(chǎn)生于南方長江流域楚地的新體詩。這種詩歌比《詩經(jīng)》中的作品更富個性、充滿激情和想象力，結(jié)構(gòu)宏偉、句式新奇、靈活。就“楚辭”的本義來說是指楚地民歌的歌辭。后屈原借之創(chuàng)作一種具有濃厚地方色彩的新詩體。漢成帝時劉向把屈原、宋玉和漢人仿效這種體裁所寫的作品匯篇成集,題名“楚辭”。自此“楚辭”的稱謂就流傳下來。４、樂府——本是古代掌握音樂的官署機構(gòu)，秦代已有之。六朝時，人們把合樂的歌辭、襲用樂府舊題或模仿樂府體裁寫成的詩歌統(tǒng)稱為“樂府”，于是樂府演變成為一種詩體名稱。沿用到后世,涵義進(jìn)一步擴大，如宋人把詞，元、明人把散曲也稱作樂府。二、簡答題(每題10分,共40分)1、簡述《詩經(jīng)》比興手法的運用。賦、比、興是后人研究《詩經(jīng)》時總結(jié)出來的三種詩歌藝術(shù)表現(xiàn)手法，與風(fēng)、雅、頌合稱為“詩六義”。賦是一種鋪陳直敘的方法,比就是比方和比擬,興就是托物起興。賦、比、興是《詩經(jīng)》廣泛運用的形象化手法,成為中國古典詩歌創(chuàng)作中的三種基本藝術(shù)表現(xiàn)形式。我們可以以《關(guān)雎》為例，看看《詩經(jīng)》民歌是如何運用這種表現(xiàn)手法的?！瓣P(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。鐘鼓樂之?！边@是一首著名的歌唱男女戀情的古老詩歌。它的句式很整齊，所有為四字句，韻律和諧。比興手法的運用是這首詩的重要藝術(shù)特色?！瓣P(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲”,詩篇開頭即以關(guān)關(guān)鳴叫的雎鳩起興，象征異性見的愛慕，以表達(dá)“君子”對“淑女”的愛戀。這既為詩歌抒寫愛情提供了一個清麗秀美的環(huán)境,起到烘托氣氛的作用,同時又表達(dá)了詩句隱含的喻意。第二、三章中“參差荇菜,左右流之”、“參差荇菜，左右采之”、“參差荇菜,左右毛之”，作者皆以采荇菜起興，“流”、“采”、“毛”幾個動作的變換，生動地描繪了采摘荇菜的動作,又語意雙關(guān)地寫出了男子求娶女子的熱烈而急切的心情。而“窈窕淑女,君子好逑”、“求之不得,寤寐思服”用直敘的手法,直接表達(dá)了“君子”對“淑女”的熱烈愛情。2、簡析《逍遙游》中蜩、學(xué)鳩、斥鴳的形象寓意。答案要點：比方現(xiàn)實社會中那些用有限而渺小的知識經(jīng)驗去判斷無限豐富世界的人。3、歸納《古詩十九首》表現(xiàn)出來的三種情感類型。答案要點：①《古詩十九首》三種基本的情感類型：宦游失意的士子的悲哀。思婦的傷別念遠(yuǎn)。對年命短暫的悲哀。②古詩十九首》存在著一種貫穿始終的情感基調(diào),那就是十分濃厚的感傷情緒。４、簡要說明陶淵明《飲酒》(結(jié)廬在人境)中“采菊東籬下,悠然見南山”的妙處。答案要點：其妙在無意見山,境與旨在不期無意中猝然相遇,從而物我兩忘，又物我融合,達(dá)成近似于頓悟的境界。三、論述題(每題２０分，共４0分）1、試述《離騷》的藝術(shù)成就。答案要點：①《離騷》是一篇具有深刻現(xiàn)實性的積極浪漫主義作品，成為我國文學(xué)浪漫主義的直接源頭?！峨x騷》塑造了一個純潔的高大的抒情主人公的形象?！峨x騷》又自始至終貫串著詩人以抱負(fù)改造現(xiàn)實的頑強斗爭精神。②《離騷》的浪漫主義表現(xiàn)手法。馳騁想象,糅合神話傳說、歷史人物和自然現(xiàn)象編織幻想的境界?？鋸埖氖址?突出事物的特性。③《離騷》比興手法的廣泛運用。它繼承了《詩經(jīng)》的比興傳統(tǒng),而又進(jìn)一步發(fā)展了它?！对娊?jīng)》的比興大都比較單純,用來起興和比方的事物還是獨立存在的客體；《離騷》的比興卻與所表現(xiàn)的內(nèi)容合而為一。另一方面，《詩經(jīng)》中的比興往往是一首詩中的片斷,《離騷》則在長篇巨制中以系統(tǒng)的一個接一個的比興表現(xiàn)其內(nèi)容。從而使其具有了整體象征的意義。2、試以《項羽本紀(jì)》為例,說明《史記》刻劃人物的手法。答案要點：①人物形象的成功刻畫是本文的最大特色之一。項羽的形象凜凜如生,全得力于司馬遷的傳神之筆。這位狂飆突起式的英雄，天性賁張,無拘無束，一任性情,愛如春風(fēng)，恨如烈火。叱咤風(fēng)云于戰(zhàn)場，令對手膽寒，卻也能溫柔多情,兒女情長。②司馬遷既寫出了他巨鹿之戰(zhàn)的得意，鴻門宴的大度,也寫出了他垓下之圍的英雄末路的悲壯,烏江自刎的壯烈。③雖然司馬遷也認(rèn)為項羽的悲劇是性格的悲劇，但細(xì)揣全文卻如同在寫一曲命運的悲歌。千百年來,這篇傳紀(jì)不知讓多少人拍案叫絕,嘆為觀止，激起人們對命運的思考。④除了用人物的語言和行動來刻畫人物形象外,人物之間的對比烘托,如“鴻門宴”一節(jié)中劉邦之對比項羽,樊噲之烘托項莊,張良之烘托范増，都能起到烘云托月之效。⑤而垓下之圍時項羽的慷慨悲歌,更有心理描寫的特色。作業(yè)二一、名詞解釋（每題5分,共20分)1、初唐四杰——是指初唐時期的四位詩人:王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們的詩重視抒發(fā)一己之情懷，出現(xiàn)了一種壯大的氣勢，具有慷慨悲涼的感人力量。他們還具有變革文風(fēng)的自覺意識和非常明確的審美追求,反對纖巧綺靡的齊梁遺風(fēng)，提倡富有“骨氣”的剛健之詩。2、新樂府運動——中唐時期由白居易、元稹等提倡的，以創(chuàng)作新題樂府詩為中心的詩歌運動，是中唐革新思想在詩壇的反映。李紳一方面創(chuàng)作《新題樂府》二十首,元稹寫了和詩十二首,白居易創(chuàng)作《新樂府》五十首,正式標(biāo)舉“新樂府”之名。張籍、王建也創(chuàng)作了不少新樂府詩，由此形成影響較大的新樂府運動。3、唐宋八大家——唐宋八大家,是唐宋時期八大散文代表作家的合稱，即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏。唐宋八大家乃主持唐代古文運動的中心人物,他們提倡散文，反對駢文，給予當(dāng)時和后世的文壇以深遠(yuǎn)的影響。4、豪放派——宋詞風(fēng)格流派之一。豪放作為文學(xué)風(fēng)格,見于司空圖《二十四詩品》,蘇、辛是豪放派的代表。豪放派的特點,大體是創(chuàng)作視野較為廣闊,氣象恢弘雄放,喜用詩文的手法、句法和字法寫詞,語詞宏博,用事較多,不拘守音律，然而有時失于粗疏平直,甚或涉于狂怪叫囂。二、簡答題（每題10分，共40分)1、結(jié)合《使至塞上》談?wù)勍蹙S“詩中有畫”的特點。答題要點:此詩之妙重要在“大漠孤煙直，長河落日圓”一聯(lián)。大漠孤煙構(gòu)成對比,長河與落日也構(gòu)成了烘托關(guān)系,而河之長、日之圓、煙之直,構(gòu)成了美的構(gòu)圖。2、談?wù)劧鸥Α兜歉摺贰叭f里悲秋常作客，百年多病獨登臺”一聯(lián)的豐富內(nèi)涵。答題要點:“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”,是全詩的重心所在,宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》稱贊此聯(lián)“十四字之間,具有八意”:“萬里，地之遠(yuǎn)也,秋，時之慘凄也;作客，羈旅也;常作客,久旅也;百年，暮齒也;多病,衰疾也;臺，高迥處也;獨登臺,無親朋也?！保捎米约旱脑捳f明。）３、簡述柳永詞在體制上的突破。答題要點：柳永詞在體制方面的突破重要表現(xiàn)在兩個方面，一是大量采用新曲調(diào)，二是寫作了許多長調(diào)慢詞。4、簡析蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》所反映的內(nèi)心矛盾。答題要點：詞人從自然現(xiàn)象寫到人生感觸再寫到內(nèi)心矛盾之過程,重要寫出了蘇軾內(nèi)心“出世”與“入世”的矛盾。上闋從“問天”始,至“棄天”終,在“我欲乘風(fēng)歸去”后又回到了人間。下闋從“問月”始,寫出人間的缺憾。最后,蘇軾的內(nèi)心世界與外在世界通過妥協(xié)和寬容達(dá)成了最大限度的統(tǒng)一。三、論述題(每題20分，共4０分）1、結(jié)合李白的作品《將進(jìn)酒》論述李白詩歌的藝術(shù)特色。答題要點:（1）、“援筆三叫,文不加點”。此詩正是李白蓬勃生命力與強烈的創(chuàng)作沖動的體現(xiàn),也是他情緒轉(zhuǎn)折多變，文筆騰挪自如的表現(xiàn)。(２)、把握詩作結(jié)構(gòu)。即由悲(高堂明鏡悲白發(fā)）到歡（人生得意須盡歡）到樂(烹羊宰牛且為樂),漸入狂放，漸入憤激。一番狂歡放蕩，卻本來為的是“銷愁”?。?)、了解此詩特色。愛用大數(shù)字是李白詩歌特色之一,此詩亦如此。李白詩歌具有強烈的主觀色彩,重要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細(xì)致的描述。想象變幻莫測,詩歌極具跳躍性。詩歌語言清新明麗。2、試述辛棄疾詞的思想內(nèi)容和辛詞的影響。答題要點：辛棄疾是第一個大量以詞的文學(xué)形式表達(dá)愛國之情的作家。他以強烈的政治熱情、豪爽的英雄本色、充沛的創(chuàng)作才力、多樣的藝術(shù)風(fēng)格,開拓了詞的境界和題材范圍,繼承并發(fā)揚了蘇軾開創(chuàng)的豪放詞風(fēng)，并將之推向新的高度。辛詞的重要內(nèi)容就是伸述其一腔愛國之情。在他的詞中,一方面讓人感覺到的就是他以英雄自許或以英雄許人的豪氣。但因壯志難酬,很多作品抒寫的是憤慨和無奈的情緒，有時甚至發(fā)展成為心靈里深層次的孤獨和無助之感。如《水龍吟?登建康賞心亭》。除愛國詞外,他還繼承蘇軾開創(chuàng)的農(nóng)村詞的傳統(tǒng)，寫下許多優(yōu)美的田園詞。他對南宋詞壇的影響，是直接而深刻的。生前,有一批詞人團(tuán)結(jié)在其周邊，形成所謂“辛派詞人”，聲勢十分浩大,如陳亮、劉過等。作業(yè)三一、名詞解釋(每題5分，共20分)1、散曲——散曲是對戲劇而言的；是金元時期流行樂曲的曲詞,是一各新興的詩體,涉及小令和套數(shù)兩種重要形式。它是從詞演變而來,從音樂方面看，曲樂和詞樂一脈相承，屬于唐以來的燕樂系統(tǒng),只是曲樂在發(fā)展中又吸取了民間樂曲和民族樂曲;從文學(xué)方面看,曲也深受詞的影響，但所反映的社會內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了很在變化,已經(jīng)是一種新的體制。2、“臨川四夢”——《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》和《邯鄲記》四部作品,為明代傳奇寫作巨手湯顯祖所作?！八膲簟敝?以《牡丹亭》和《邯鄲記》的成就最高。而正是憑借這“四夢”,湯顯祖確立了自己在中國戲曲史上的不朽地位。在舞臺上,湯顯祖的“臨川四夢”也是常見劇目，從其劇作完畢之初，直到今天,湯顯祖的憂傷表現(xiàn)出不息的生命。３、“三言二拍”——三言,明天啟年間馮夢龍編刻的《古今小說》，(即《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小說集,合稱“三言”,每集收作品四十篇?！叭浴备鲿技仁账卧挶?，又收明代話本小說和文擬作的短篇白話小說。二拍，明代凌蒙初編輯的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》等二部短篇小說集,合稱“二拍”,每集收作品四十篇。４、《金瓶梅》——中國第一部文人獨立創(chuàng)作的白話長篇小說。書名由小說中三個重要女性潘金蓮、李瓶兒、春梅的名字合成。其開首根據(jù)《水滸傳》中“武松殺嫂”故事改編,寫西門慶未被武松殺死，娶了潘金蓮為妾。由此轉(zhuǎn)入小說的主體部分，寫西門慶家庭內(nèi)部發(fā)生的一系列事件，即西門慶的暴發(fā)、暴亡和眾妻妾的爭寵斗恨。最后寫西門慶死后,家庭破敗,眾妾流散。小說雖然以北宋徽宗時期為背景,但所描繪的人情世態(tài),卻立足于明代中后期的社會現(xiàn)實。二、簡答題(每題１0分,共40分）1、《牡丹亭》的藝術(shù)成就重要表現(xiàn)在哪些方面？要點：（1)、塑造了眾多典型形象。（２)、全劇洋溢著濃郁的抒情氣氛，語言優(yōu)美華麗。（3)、講究舞臺效果。2、簡述《三國演義》中的“三絕”。要點:（１)、諸葛亮是“智絕”。（2)、關(guān)羽為“義絕”,是義氣的化身(3)、曹操是被當(dāng)作一個反面人物、一個暴君來塑造的,是“奸絕”。3、《桃花扇》的宗旨是什么？要點:(1）、“借離合之情,寫興亡之感”。(2)、揭露“三百年之基業(yè),隳于何人、敗于何事,消于何年,歇于何地”的事實。(3)、為后人提供歷史借鑒，以達(dá)成“懲創(chuàng)人心，為末世之一救”的目的。４、何謂“譴責(zé)小說”？要點:(1）、晚清各種矛盾日益鋒利,而清政府的統(tǒng)治卻更加腐朽衰敗。在這樣的社會條件下，小說界出現(xiàn)了大量抨擊時政、揭露官場黑暗的作品。魯迅把它們稱為“譴責(zé)小說”。（2）、這類小說數(shù)量驚人,最著名的有李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》、吳沃堯的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》和曾樸的《孽海花》。三、論述題（每題２0分,共40分)1、試析《西廂記》中鶯鶯、張生、紅娘三人形象。要點:(1）、鶯鶯是一個自由愛情的熱烈追求者和封建禮教的大膽叛逆者，但又有貴族小姐矜持、怯弱的一面。(舉例略)(２)、張生是一個才華杰出,風(fēng)流瀟灑的書生。對愛情的專一和不懈的追求。把愛情看得重于功名甚至重于生命,在封建社會難能可貴。(舉例略)（3）、紅娘機智聰明，熱情潑辣，特別富于同情心和俠義精神。其性格有一個發(fā)展的過程。紅娘最終成為熱心媒人的代稱,在中國文化中具有深遠(yuǎn)的影響。(舉例略)2、試述《紅樓夢》的社會意義及藝術(shù)成就。要點：社會意義：寫封建貴族青年賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的戀愛和婚姻悲劇。旨在揭露賈、薛、王、史等封建大家族的腐朽和罪惡,因其是整個即將沒落的封建統(tǒng)治階級的寫照。（舉例略)藝術(shù)成就:(１)、以高度的寫實精