《林教頭風(fēng)雪山神廟》教學(xué)課件

施耐庵林教頭風(fēng)雪山神廟林教頭風(fēng)雪山神廟陸虞候火燒草料場(chǎng)①了解林沖由逆來(lái)順受、委曲求全到奮起反抗的思想性格的發(fā)展變化，從而認(rèn)識(shí)封建社會(huì)“官逼民反”的道理。②了解通過(guò)人物的語(yǔ)言、行動(dòng)的描寫(xiě)表現(xiàn)人物性格的寫(xiě)法。③了解景物描寫(xiě)和細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用。課文學(xué)習(xí)重點(diǎn)1、明代四大奇書(shū)：2、《三國(guó)演義》最善于寫(xiě)；《西游記》最善于寫(xiě)；《紅樓夢(mèng)》最善于寫(xiě)

；《水滸傳》最善于寫(xiě)

3、明末清初文學(xué)評(píng)論家金圣嘆評(píng)出的“天下六才子書(shū)”：

天下之樂(lè)，第一莫若讀書(shū)；讀書(shū)之樂(lè)，第一莫若讀《水滸傳》。古典文學(xué)常識(shí)《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》戰(zhàn)爭(zhēng)和人際關(guān)系佛道神仙和妖魔鬼怪《離騷》、《莊子》、《史記》、《杜甫詩(shī)》

、《水滸傳》、《西廂記》4、金圣嘆：情（兒女情、世態(tài)情）“壞人”－－土匪強(qiáng)盜及各種壞人，而且是把他們當(dāng)作”忠義“的正面人物來(lái)歌頌，因而又稱其為《忠義水滸傳》《江湖豪客傳》。作者簡(jiǎn)介

施耐庵，元末明初小說(shuō)家。生平事跡缺乏可靠記載。關(guān)于他的籍貫，說(shuō)法不一，有人說(shuō)是錢(qián)塘（今浙江杭州）人；有人說(shuō)是江蘇興化人；也有人說(shuō)原籍蘇州，后遷興化，居淮安。曾在錢(qián)塘（今杭州）當(dāng)過(guò)兩年官。因與當(dāng)權(quán)者意見(jiàn)不合，棄官歸里，從事著述傳說(shuō)他與元末農(nóng)民起義運(yùn)動(dòng)有一定關(guān)系，也有的說(shuō)他參加了起義隊(duì)伍。但這些說(shuō)法都缺乏確鑿的依據(jù)。作品介紹

《水滸》是我國(guó)文學(xué)史上第一部以農(nóng)民起義為題材的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)，是古典小說(shuō)四大名著之一。這部書(shū)是作者在民間傳說(shuō)話本、雜劇的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的，它藝術(shù)地再現(xiàn)了梁山泊農(nóng)民起義的產(chǎn)生、發(fā)展、經(jīng)過(guò)直至失敗的過(guò)程，歌頌了以宋江為首的起義英雄的反抗斗爭(zhēng)精神，揭露北宋王朝朝政的黑暗腐敗。歷史根源：宋江等三十六人在梁山水泊的農(nóng)民起義。宋末元初，畫(huà)家龔開(kāi)《宋江三十六人贊》初次記錄了三十六人的姓名和綽號(hào)，以盜賊面目出現(xiàn)，表現(xiàn)出封建統(tǒng)治階級(jí)的觀點(diǎn)?！洞笏涡瓦z事》涉及水滸故事的部分，展示《水滸》原始畫(huà)面。施耐庵的本，羅貫中編次的《忠義水滸傳一百回》是祖本。明末清初金圣嘆腰斬《水滸》，改成七十回本，成為清代最流行的本子。

《水滸傳》是文學(xué)史上第一部描寫(xiě)農(nóng)民起義全過(guò)程的長(zhǎng)篇小說(shuō)，并非一人一時(shí)之作，而是在民間口頭傳說(shuō)，藝人講說(shuō)演唱的基礎(chǔ)上，由文人加工編撰而成。全書(shū)前半部寫(xiě)“官逼民反”，好漢林沖、魯智深等一個(gè)個(gè)被“逼上梁山”，在宋江上山后寫(xiě)了幾場(chǎng)反土豪、打官軍的戰(zhàn)爭(zhēng)。后半部分寫(xiě)宋江被招安，攻遼、打方臘，最后以悲劇結(jié)束。作者對(duì)起義英雄予以充分肯定和熱情謳歌，對(duì)封建階級(jí)的黑暗勢(shì)力則盡情揭露。本書(shū)結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，以官逼民反，替天行道為主線，每個(gè)故事又獨(dú)立成章。作品介紹

林沖原是東京80萬(wàn)禁軍教頭，受人敬重，生活富裕，有個(gè)美滿的小家庭。他對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)抱有幻想，本無(wú)造反之心。然而奸臣高俅（高太尉）的干兒子高衙內(nèi)蓄意霸占林沖的妻子，雖多次調(diào)戲都遭到抗拒但仍不死心。他們?cè)O(shè)計(jì)使林沖買了一把寶刀，又傳高俅的命令，說(shuō)高太尉要看那寶刀。于是林沖奉命帶著寶刀去見(jiàn)高俅，沒(méi)想到竟被他們誣陷為“行剌”的剌客，無(wú)辜地被剌配滄州。在路上，陸虞候買通押送公人董超、薛霸，多次要?dú)⒑α譀_，被魯智深在野豬林救下。林沖刺配滄州后被派去管理天王堂。與課文有關(guān)的一些情節(jié)指出下列字詞的音、義赍發(fā)迤邐玷辱酒饌胳察彤云不省得央浼倉(cāng)廒拽上鎖搠倒頂禮古:不應(yīng)該今：不和睦jīyǐlǐ古：不正派今：神態(tài)不自然zhuànxǐng古：料不定今：摸不到古：消息今：受損失而減少wùshuòtóngcāngáoměigēchádiànrǔ尷尬不合摸不著消耗zhuài碎瓊亂玉檢查預(yù)習(xí)比喻地上的雪惡了高太尉敬禮，致敬

指出下列紅色字詞的含義

1.但有衣服。8.好歹要結(jié)果了他。

2.有書(shū)在此，少刻便知。9.你不省得

3.我因惡了高太尉，生事陷害。

4.權(quán)在營(yíng)前開(kāi)個(gè)茶酒館。10.小二換了湯，添些下飯。

5.多得林沖照顧11.和差撥管營(yíng)講了禮。

6.我自來(lái)又和你沒(méi)甚冤仇12.送些湯水與林沖吃

7.果品酒饌只顧將來(lái)13.嚴(yán)冬天氣，彤云密布

只要信一會(huì)兒制造事端暫且菜肴多虧從來(lái)拿結(jié)束、了結(jié)明白見(jiàn)了禮給濃云、陰云冒犯、得罪序幕:滄州遇舊1買刀尋仇5開(kāi)端：密謀陷害2-5發(fā)展:到草料場(chǎng)6-9出門(mén)沽酒8、9

高潮結(jié)局:雪夜報(bào)仇10-12課文情節(jié)梳理本文線索明線-----林沖刺配滄州后的遭遇與反抗暗線-----陸虞候等設(shè)計(jì)陷害林沖分析課文情節(jié)及人物性格

林沖是《水滸》里一個(gè)有代表性的人物，是一個(gè)由安于現(xiàn)狀的小官吏被逼上梁山的典型。他的性格是怎樣隨著情節(jié)的推進(jìn)而變化發(fā)展的？序幕滄州遇舊知

分析：林沖含冤受屈刺配滄州，邂逅故舊李小二，在情節(jié)安排上這部分起什么作用？

明確:林沖發(fā)配滄州，被派去看管天王堂，一日“閑走間”邂逅曾受他救濟(jì)過(guò)的李小二。李小二遇見(jiàn)林沖，喜出望外，欲報(bào)當(dāng)年救助之恩。這反映出林沖同情下層人民，能為人解憂排難，表現(xiàn)了林沖的正義感和俠義精神，同時(shí)為下文作鋪墊。

林沖指著臉上道：“我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場(chǎng)官司，刺配到這里。……”

“我是罪囚，恐怕玷辱你夫妻兩個(gè)?！毙愿裉攸c(diǎn)：忍辱求安、不思反抗性格軟弱、善良厚道林沖刺配滄州，邂逅李小二，從言談中表現(xiàn)了他什么樣的思想狀況？陸虞候密謀害林沖開(kāi)端

分析:陸謙、富安來(lái)到滄州表明了什么？從故事情節(jié)上看處于哪個(gè)部分？明確:陸謙、富安來(lái)到滄州表明：盡管林沖并無(wú)反抗復(fù)仇之意，但高俅父子未死殺人奪妻之心。隨著陸謙、富安來(lái)到滄州，進(jìn)入李小二開(kāi)設(shè)的酒店，矛盾斗爭(zhēng)又起，“風(fēng)雪山神廟”的故事便開(kāi)場(chǎng)。性格特點(diǎn)：剛強(qiáng)正直，有初步的反抗意識(shí)，但并不堅(jiān)決，得過(guò)且過(guò)，委曲求全。……林沖聽(tīng)了，大驚道：“這三十歲的正是陸虞候。那潑賤敢來(lái)這里害我！休要撞著我，只教他骨肉為泥！”……街上尋了三五日，不見(jiàn)消耗，林沖也自心下慢了。

思考：為什么過(guò)了三五日，林沖這么容易熄滅怒火？發(fā)展接管草料場(chǎng)派林沖看守草料場(chǎng)本是陸虞侯一伙的詭計(jì)，想置林沖于死地，林沖知道么？他是什么態(tài)度？表現(xiàn)他的什么性格？“卻不害我，倒與我好差使，正不知何意？……”“這屋如何過(guò)得一冬？待雪晴了，去城中喚個(gè)泥水匠來(lái)修理。”看見(jiàn)一所古廟，林沖頂禮道：“神明庇佑！改日來(lái)燒紙錢(qián)?！保?）有些懷疑，但并沒(méi)有太在意。（2）復(fù)仇的念頭漸漸淡漠，安分守己、委曲求全的思想又占了上風(fēng)。（3）危在旦夕，卻仍在幻想，這充分說(shuō)明他還有隨遇而安的思想。

……便去包裹里取些碎銀子，把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來(lái)，把草廳門(mén)拽上；出到大門(mén)首，把兩扇門(mén)草場(chǎng)反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。性格特點(diǎn)：謹(jǐn)小慎微，唯恐出事高潮*結(jié)局火燒草料場(chǎng)

風(fēng)雪山神廟“潑賊哪里去！”

“奸賊！你待那里去！”

“潑賊！我自來(lái)又和你無(wú)甚么冤仇，你如何這等害我！正是‘殺人可恕，情理難容’！”

性格特點(diǎn)：英勇果敢憤而抗?fàn)?/p>

這一行動(dòng)標(biāo)志林沖性格的徹底轉(zhuǎn)變。至此，空有一身本領(lǐng)而受制于小人的林沖，由逆來(lái)順受、委曲求全終于站起來(lái)反抗，殺賊報(bào)仇，成為威風(fēng)凜凜的英雄好漢。他“提了槍”，“投東去”，堅(jiān)定地走上一條嶄新的路——農(nóng)民革命的道路。故事情節(jié)在達(dá)到高潮后到此結(jié)束。情節(jié)性格巧遇李小二（序幕）接管草料場(chǎng)（發(fā)展）山神廟復(fù)仇（高潮和結(jié)局）逆來(lái)順受有正義感初步反抗并不堅(jiān)決隨遇而安委曲求全奮起反抗密謀加害（開(kāi)端）故事情節(jié)和人物性格回顧小結(jié)環(huán)境草料場(chǎng)茶酒店山神廟遇舊密謀落入陷阱實(shí)施陷害殺賊報(bào)仇走向滅亡陸謙人物林沖官逼民反林沖性格的發(fā)展變化，所走的道路，對(duì)于我們認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有什么意義？林沖性格——社會(huì)現(xiàn)實(shí)一是了解當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、腐敗。

像林沖這樣的人尚無(wú)法維持安定的生活，不能保障生命安全，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，朝政的腐敗。二是認(rèn)識(shí)封建社會(huì)人民群眾奮起反抗統(tǒng)治者的必然性。

林沖這樣性格軟弱的人也被逼上梁山，可見(jiàn)封建統(tǒng)治階級(jí)殘害人民兇惡殘酷。

林沖上梁山，關(guān)鍵是“逼”，官逼民反。課文是怎樣描寫(xiě)大風(fēng)雪的？正面描寫(xiě)林沖初到草料場(chǎng)。紛紛揚(yáng)揚(yáng)、卷、一天林沖出門(mén)沽酒。那雪正下得緊。側(cè)面描寫(xiě)林沖看住處草屋。四下里崩壞了、搖振林沖回到草料場(chǎng)。已被雪壓倒、被雪水浸滅人物林沖的感覺(jué)。向了一回火，覺(jué)得身上寒冷林沖出門(mén)。碎瓊亂玉，迤儷背著北風(fēng)而行林沖回來(lái)。踏著那瑞雪，迎著北風(fēng)林沖到山神廟。白布衫……早有五分濕了沽酒返回時(shí)。到晚越下得緊了。環(huán)境描寫(xiě)①渲染氣氛。

大雪是小說(shuō)中人物活動(dòng)的一個(gè)特色鮮明的背景，渲染了蒼茫、雄渾的氣氛。②推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。③烘托人物。

烘托了人物性格由忍辱負(fù)重到奮起反抗的變化。風(fēng)雪的描寫(xiě)有什么作用？“風(fēng)雪”的描寫(xiě)賞析

描寫(xiě)風(fēng)雪的筆墨雖不多，卻是故事發(fā)展的重要因素?！帮L(fēng)雪”的描寫(xiě)，渲染了濃重氣氛，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，烘托了人物形象。作者筆下的風(fēng)雪似乎一直伴隨著林沖由惶惑走向反抗，完成性格上質(zhì)的變化，而我們也好像和林沖一塊兒置身于風(fēng)狂雪緊冰冷的天地之中，為他著急，為他擔(dān)憂，為他慶賀?！读纸填^風(fēng)雪山神廟》中的風(fēng)雪描寫(xiě)的確具有“神韻”，它體現(xiàn)了我國(guó)古代小說(shuō)中景物描寫(xiě)的藝術(shù)特色，亦如我國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)意畫(huà)，寥寥數(shù)筆，仿佛是信手點(diǎn)染，卻意境深遠(yuǎn)，景中有情，并且留下大片天地讓讀者根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)去聯(lián)想，去補(bǔ)充，去發(fā)揮。這是我們?cè)陂喿x中應(yīng)該認(rèn)真體會(huì)、反復(fù)咀嚼的地方。

《水滸傳》里的一句“那雪正下得緊”就是接近現(xiàn)代的大眾語(yǔ)的說(shuō)法，比“大雪紛飛”多兩個(gè)字，但那“神韻”卻好得遠(yuǎn)了。

——魯迅《花邊文學(xué)·大雪紛飛》名家點(diǎn)評(píng)分析細(xì)節(jié)描寫(xiě)及其作用

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文學(xué)作品中對(duì)人物的言行舉止、心理活動(dòng)以及細(xì)微事件的情況進(jìn)行細(xì)致具體描寫(xiě)的一種描寫(xiě)方法。細(xì)節(jié)描寫(xiě)雖然“細(xì)小”，但在文學(xué)作品中是不可缺少的。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文學(xué)作品刻畫(huà)人物性格、敘述事件發(fā)展不可或缺的重要手段。本文細(xì)節(jié)描寫(xiě)有什么作用？

１、開(kāi)端部分細(xì)致描寫(xiě)了陸虞侯等人鬼鬼祟祟的言談舉止。２、對(duì)草料場(chǎng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)“將炭火蓋了……把兩扇草場(chǎng)門(mén)反拽上鎖”，“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燃起來(lái)……去摸時(shí)，火盆內(nèi)的火種都被雪水浸滅了”，這才“把門(mén)拽上，鎖了”。

推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，引出小二為林沖報(bào)信，林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)。

暗示草場(chǎng)失火是人為的。林沖一蓋火盆，二尋火種，說(shuō)明他細(xì)心縝密。長(zhǎng)期的曲折遭遇，養(yǎng)成了他小心謹(jǐn)慎的性格特點(diǎn)。符合林沖禁軍教頭的身份，又表明他細(xì)心、謹(jǐn)慎的性格特點(diǎn)。另外，有刀槍在身，林沖山神廟復(fù)仇的情節(jié)才顯得合情合理。為日后林沖市井沽酒，歸來(lái)草屋風(fēng)中倒塌，只得破廟投宿埋下伏筆。為下文“用手推門(mén)，卻被石頭靠住了”埋下伏筆，致使陸虞候等人站在廟外邊肆無(wú)忌憚地言語(yǔ)，林沖躲在廟內(nèi)聽(tīng)得一清二楚，知道了事情的真相，完成性格上的轉(zhuǎn)變。

３.對(duì)山神廟的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，“入得廟門(mén)，再把門(mén)掩上。旁邊止有一塊大石頭，掇將過(guò)來(lái)靠了門(mén)”。４.關(guān)于刀槍、武器不離身的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。5.老軍交差一段，介紹草料場(chǎng)內(nèi)外情景和辦理交接手續(xù)時(shí)，有風(fēng)雪中岌岌可危的草屋狀況描寫(xiě)，老軍酒葫蘆的交代。林沖沒(méi)有任何的思想和精神準(zhǔn)備來(lái)應(yīng)付突發(fā)的事變，有助于向更高潮的情節(jié)推進(jìn)。6.林沖到破廟“把槍和酒葫蘆放在紙堆上，將那條絮被放開(kāi)……就將懷中牛肉下酒”。7.關(guān)于方向位置的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。滄州城東十五里有草料場(chǎng)，草料場(chǎng)東三二里有市井，草料場(chǎng)和市井中間有一座山神廟。林沖買酒到山神廟，往東走，陸虞候放火從西面而來(lái)，雙方不可能在路上相遇，使情節(jié)發(fā)展合情合理。

鑒賞小說(shuō)的情節(jié)和分析人物形象，對(duì)歸納小說(shuō)主題是那么重要，那么我們?cè)趺磥?lái)把握情節(jié)，分析人物形象呢？

小說(shuō)主要是通過(guò)故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物性格，表現(xiàn)主題的。故事情節(jié)是塑造典型性格的依托，優(yōu)秀小說(shuō)的故事情節(jié)都和塑造典型性格緊緊結(jié)合，故事發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的過(guò)程，也就是塑造典型性格的過(guò)程。故事情節(jié)越典型，越能體現(xiàn)人與人之間的關(guān)系和矛盾，就越有利于典型性格的塑造，那么，究竟怎么樣來(lái)把握故事情節(jié)呢？下面就結(jié)合本文來(lái)談。方法點(diǎn)撥1、理清線索，把握情節(jié)的來(lái)龍去脈。一般來(lái)說(shuō)，故事情節(jié)從前到后都有著某種內(nèi)在聯(lián)系，這種內(nèi)在聯(lián)系也就是貫穿在整個(gè)作品中的情節(jié)線索。只要找到了這條貫穿整個(gè)作品的線索，情節(jié)的來(lái)龍去脈也就容易把握了。這是我們鑒賞情節(jié)的首要任務(wù)。不過(guò)，小說(shuō)的情節(jié)線索并不是指我們一般所說(shuō)的時(shí)間線索或空間線索，而是指作品里的基本矛盾沖突所構(gòu)成的情節(jié)發(fā)展線索。如本文林沖和高俅為代表的官民之間的沖突就構(gòu)成了故事的主要矛盾，還有就是整個(gè)故事都是為了完成林沖性格轉(zhuǎn)變而布局的。鑒賞小說(shuō)情節(jié)，如能抓住情節(jié)的線索，把握其來(lái)龍去脈，將有助于我們?cè)诜治鲎髌窌r(shí)統(tǒng)觀全局，全面地把握作者的意圖。2、以事見(jiàn)人、透視人物的性格特點(diǎn)。情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史，是作為人物運(yùn)動(dòng)的形式出現(xiàn)的。所以，鑒賞故事情節(jié)應(yīng)以事見(jiàn)人，將人物性格與情節(jié)聯(lián)系起來(lái)分析。如寫(xiě)到林沖買刀尋敵的情節(jié)，重點(diǎn)寫(xiě)到了當(dāng)他尋了些時(shí)，而沒(méi)有找到店小二所說(shuō)的仇敵后，內(nèi)心緊繃的弦就松了。這些情節(jié)就在于表現(xiàn)林沖點(diǎn)火就著，心存僥幸，搖擺不定的性格，也是他性格發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)階段。小說(shuō)就是通過(guò)這一系列的情節(jié)來(lái)完成對(duì)林沖復(fù)雜性格的刻畫(huà)的。閱讀鑒賞時(shí)，要逐一分析，挖掘情節(jié)的意義。3、見(jiàn)微知著，涵泳細(xì)節(jié)的內(nèi)在意義。小說(shuō)的情節(jié)往往由若干個(gè)場(chǎng)面構(gòu)成，而場(chǎng)面總是由很多個(gè)細(xì)節(jié)組成的。分析場(chǎng)面和細(xì)節(jié)是鑒賞情節(jié)的進(jìn)一步深入，同時(shí)也只有這樣的情節(jié)鑒賞才顯得具體、充分和中肯。林沖的性格在小說(shuō)中完成了一個(gè)徹底的轉(zhuǎn)變。作者為了這一點(diǎn)，就寫(xiě)了風(fēng)雪山神廟這段，如當(dāng)他看到住處破舊時(shí)，想到的是請(qǐng)人修補(bǔ)一下，而不是奮起反抗。如此抓住場(chǎng)面和細(xì)節(jié)鑒賞，你將能從故事表面上領(lǐng)略到故事本身的內(nèi)涵。4、品味技巧，領(lǐng)會(huì)情節(jié)的藝術(shù)匠心。每篇小說(shuō)的情節(jié)鋪設(shè)都有講究，小說(shuō)情節(jié)的生動(dòng)曲折、波瀾起伏和扣人心弦，應(yīng)該說(shuō)是所有優(yōu)秀小說(shuō)的顯著特點(diǎn)。什么地方埋伏筆，什么地方是有助于塑造人物的精彩描寫(xiě)，哪些地方是游離于情節(jié)之外、荒誕不經(jīng)的“噱頭”等，都要細(xì)細(xì)加以賞析。如當(dāng)他出門(mén)沽酒時(shí)，親手將點(diǎn)燃的火給撲滅，這就給后面有人縱火埋下伏筆；還有當(dāng)沽酒返回的路上，正因?yàn)橛龅搅舜笱┰偌由衔葑拥钠婆f，恰好在途中有個(gè)廟，他才安穩(wěn)地休息下來(lái)，如此一來(lái)，才聽(tīng)到謀害他的人的詭計(jì)，于是有了后面山神廟殺敵奔梁山的故事。鑒賞這樣的情節(jié)，我們不僅要注意情節(jié)本身的變化，還要注意發(fā)掘情節(jié)所寓示著的主題意義。同時(shí)，又要看到作者在組織情節(jié)時(shí)所顯示出的胸有全豹、高屋建瓴的藝術(shù)特點(diǎn)。

“逼上梁山”的六大類型

1、被逼無(wú)奈。這種類型以林沖最為典型。林沖開(kāi)始并沒(méi)有想拋棄八十萬(wàn)禁軍教頭的頭銜，他最后走上梁山是被逼無(wú)奈的。金圣嘆說(shuō)林沖可以用兩個(gè)字概括“忍、狠”，他忍得可怕，狠得也可怕。對(duì)高衙內(nèi)奪妻之恨，忍；對(duì)冤判發(fā)配，忍；對(duì)董、薛謀害，忍。須知這是一般人決不能忍的。直到火燒草料場(chǎng)，林沖實(shí)在忍無(wú)可忍了，他一狠不可收，連殺三人投奔梁山。林沖上山后對(duì)王倫也是忍，后來(lái)晁蓋他們上了山，王倫還是百般刁難，林沖忍無(wú)可忍，發(fā)狠殺了王倫。屬于這一類型的還有武松，武松為兄報(bào)仇，殺了西門(mén)慶、殺了潘金蓮，他還到衙門(mén)自首，后官府受賄加害于他，武松被逼上了梁山。延伸拓展

2、主動(dòng)選擇。這里包括晁蓋、吳用、劉唐、公孫勝、阮氏三雄等。他們?cè)O(shè)計(jì)劫取了當(dāng)朝蔡太師的生辰綱，犯下彌天大罪，只好選擇上梁山。屬于這種類型的還有李逵、宋江等。

3、綠林求生。自己犯了事，到梁山落草以求生。《水滸傳》第40回劫法場(chǎng)以后的一批人，他們無(wú)法在社會(huì)生存下去了，只好上梁山。屬于這種這種類型的還有楊雄、石秀、孫新、顧大嫂等。

4、形勢(shì)所迫。原來(lái)是朝廷的將官，奉命攻打梁山結(jié)果戰(zhàn)敗，難以交代而歸順梁山?！端疂G傳》第40回以后的花榮、秦明等，他們所以失敗也是朝廷的黑暗、腐敗造成