第4章形象設(shè)計(jì)的形式美法則

人物形象設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)叢書

形象設(shè)計(jì)概論周生力主編化學(xué)工業(yè)出版社教案制作：李迪形象設(shè)計(jì)概論

PPT制作周生力李迪第1章形象設(shè)計(jì)概述第2章形象設(shè)計(jì)發(fā)展史第3章形象設(shè)計(jì)元素第4章形象設(shè)計(jì)的形式美法則第5章形象設(shè)計(jì)的構(gòu)成第6章

形象設(shè)計(jì)的程序第4章形象設(shè)計(jì)的形式美法則第一節(jié) 形象設(shè)計(jì)的形式原理第二節(jié) 形象設(shè)計(jì)的錯(cuò)視及其利用第一節(jié) 形象設(shè)計(jì)的形式原理形象設(shè)計(jì)的各個(gè)要素組合能否達(dá)到預(yù)期的效果，能否具有藝術(shù)感染力，取決于它是否符合藝術(shù)規(guī)律。從本質(zhì)上講就是變化與統(tǒng)一的協(xié)調(diào)，它是一切視覺藝術(shù)都應(yīng)遵循的形式法則，貫穿于繪畫、雕塑、建筑等在內(nèi)的眾多藝術(shù)形式之中，也是自始至終貫穿于形象設(shè)計(jì)中的形式法則，主要有比例、平衡、韻律、多樣統(tǒng)一等幾個(gè)方面的內(nèi)容。一、比例比例是指全體與部分、部分與部分之間長(zhǎng)度或面積的數(shù)量關(guān)系，也就是通過大和小、長(zhǎng)和短，輕和重等質(zhì)、量的差所產(chǎn)生的平衡關(guān)系。人體比例大體上有基準(zhǔn)比例法，黃金分割比例法，百分比法三種形式。其中基準(zhǔn)比例法較為常用，即以身體的某一部分為基準(zhǔn)，求與身長(zhǎng)的比例關(guān)系。最常用的是以頭高為基準(zhǔn)，求其與身長(zhǎng)的比例指數(shù)，稱為“頭高身長(zhǎng)指數(shù)”，簡(jiǎn)稱“頭身”?，F(xiàn)在人們認(rèn)為最美頭身指數(shù)為“8”，即“八頭身”。1、八頭身比例法早在公元前4世紀(jì)后半葉就由雕塑家列西普斯創(chuàng)立了八頭身比例。《米羅的維納斯》就接近八頭身比例（全身長(zhǎng)204CM，頭高26.6CM），文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇也對(duì)人體比例有深入的研究。在游戲設(shè)計(jì)中一般采用八頭身

林志玲有九頭身2、黃金分割法黃金分割法是把人體分為大小兩部分，如大的部分為1，小的部分即為0.618，全身長(zhǎng)則為1.618。這個(gè)大小部分的分界點(diǎn)正好位于肚臍。上述《米羅的維納斯》也符合這個(gè)比例法，這就是其之所以能超越時(shí)代，永遠(yuǎn)作為美的規(guī)范的原因。黃金分割3、百分比法百分比法多用于自然科學(xué)性的研究，如男的頭高占全身長(zhǎng)的14％，女的頭高占全身長(zhǎng)的12.5％。男的肩寬比女的寬2.5％，上肢比女的長(zhǎng)2.2％，下肢比女的長(zhǎng)2.4％。但軀干部卻比女的短2％，臀寬比女的窄1.6％。達(dá)·芬奇的人體比例研究圖二、平衡兩個(gè)以上的要素，相互取得均衡的狀態(tài)叫做平衡。在力學(xué)上，平衡是指重量關(guān)系，但在設(shè)計(jì)中，則是指感覺上的大小、輕重、明暗以及質(zhì)感等的均衡狀態(tài)。其表現(xiàn)為對(duì)稱式平衡和非對(duì)稱式平衡兩種形式。

對(duì)稱式平衡

非對(duì)稱式平衡對(duì)稱的平衡為相反的雙方之面積、大小、質(zhì)料在保持相等狀態(tài)下的平衡，這種平衡關(guān)系應(yīng)用于形象設(shè)計(jì)中可表現(xiàn)出一種嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、安定的風(fēng)格，如埃及的金字塔。下面給大家看一些有趣的圖片，是將一些明星的左右臉重新拼湊在一起?？纯疵餍悄懿荒芙?jīng)得起對(duì)稱臉型的考驗(yàn)。三、呼應(yīng)呼應(yīng)是指事物之間互相照應(yīng)、互相聯(lián)系的一種形式。形象設(shè)計(jì)中是指相關(guān)因素（形、體、色、質(zhì)等）出現(xiàn)在不同的部位產(chǎn)生重復(fù)的印象，以取得形象各部分之間相互照應(yīng)的一致性的藝術(shù)手法，這種手法易形成一種整體效果。常見的形式有形態(tài)呼應(yīng)、色彩呼應(yīng)、線型結(jié)構(gòu)呼應(yīng)、材質(zhì)呼應(yīng)。線型的呼應(yīng)顏色的呼應(yīng)四、調(diào)和調(diào)和是指構(gòu)成美的形態(tài)的一部分與另一部分之間在其質(zhì)、量、形、色等各方面彼此和諧、互相之間彼此接近的一種關(guān)系。與此相反，不統(tǒng)一，無秩序，使人感覺不愉快的狀態(tài)叫不調(diào)和。五、節(jié)奏（韻律）節(jié)奏、韻律本來是描述音樂、舞蹈等時(shí)間性藝術(shù)的術(shù)語。指音樂中音的連續(xù)，音與音之間的高低以及間隔長(zhǎng)短在連續(xù)奏鳴下反映出的感受。在形象設(shè)計(jì)上，同樣的形態(tài)因素在不同的部位反復(fù)，就形成節(jié)奏的感覺，色彩的強(qiáng)調(diào)和明暗的反復(fù)，裙子下擺上裝飾的波浪狀花邊以及百褶裙的褶等都產(chǎn)生節(jié)奏感。六、主次主次是指在造型要素之間主體與客體，整體與局部的主次關(guān)系。它體現(xiàn)了形式美法則的“多樣統(tǒng)一”的基本規(guī)律，同時(shí)也是任何藝術(shù)創(chuàng)作過程中都要遵守的法則。七、強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào)是指整體中最醒目的部分，它雖然面積不大，但卻有“特異”效能，具有吸引人視覺的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)，起到畫龍點(diǎn)睛的功效。八、多樣統(tǒng)一多樣統(tǒng)一是對(duì)比例、平衡、呼應(yīng)、調(diào)和、節(jié)奏、主次、強(qiáng)調(diào)等形式美法則的集中概括。多樣統(tǒng)一的法則是對(duì)其它形式美學(xué)法則的集中概括，是事物發(fā)展的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律在人的審美活動(dòng)中的具體表現(xiàn)。第二節(jié) 形象設(shè)計(jì)的錯(cuò)視及其利用錯(cuò)視是視覺錯(cuò)誤的意思，是人的大腦出現(xiàn)的視覺錯(cuò)誤。包括由眼球生理作用所引起的錯(cuò)覺和病態(tài)錯(cuò)覺等，通常指幾何學(xué)的錯(cuò)視和因色彩對(duì)比所造成的錯(cuò)覺。錯(cuò)視種類很多，可分為線段錯(cuò)視、角度錯(cuò)視、面積錯(cuò)視、透視錯(cuò)視、分割錯(cuò)視、位移錯(cuò)視、重疊錯(cuò)視、對(duì)比錯(cuò)視、高低錯(cuò)視、變形錯(cuò)視、立體錯(cuò)視、色彩錯(cuò)視等，概括起來只有圖形錯(cuò)視和色彩錯(cuò)視兩類。運(yùn)用于形象設(shè)計(jì)中的錯(cuò)視有形的錯(cuò)視和色彩錯(cuò)視。一、圖形錯(cuò)視運(yùn)用于形象設(shè)計(jì)中的圖形錯(cuò)視包括角度和方向的錯(cuò)視、分割的錯(cuò)視、對(duì)比的錯(cuò)視、上部過大的錯(cuò)視、反轉(zhuǎn)的錯(cuò)視等。1、角度、方向的錯(cuò)視通過線的位置、角度或交差，可以看出不同角度和方向，如本來是兩條平行線，但看起來卻不平行；本來兩個(gè)相等的的角度圖但看起來卻是其中一個(gè)的角度感覺窄等等。2、分割的錯(cuò)視指對(duì)同一物體采用不同形狀的線加以分割，能使人產(chǎn)生不同的錯(cuò)視效應(yīng)。如用垂直線和水平線分割的兩個(gè)相同的正方形，垂線分割的正方形看上去顯得稍長(zhǎng)，而水平分割的正方形則顯得略寬。3、對(duì)比的錯(cuò)視兩個(gè)局部結(jié)構(gòu)并列后，相互之間的對(duì)比所形成的錯(cuò)視。如大帽子、寬肩設(shè)計(jì)會(huì)使人的面部顯的嬌小。對(duì)比錯(cuò)視效果因?qū)Ρ染植科渚嚯x遠(yuǎn)近程度及身體形態(tài)的量之間差異而不同。4、上部過大的錯(cuò)視同樣大小的圖形上下重疊時(shí)，上方的形顯得大。如一般將8、3等文字的上部縮小就是這個(gè)緣故。5、反轉(zhuǎn)的錯(cuò)視同一圖形，由于視點(diǎn)不同給人的立體效果就不一樣?？臻g的視點(diǎn)是矛盾的，多變的，可以從多個(gè)視角進(jìn)行觀看，但結(jié)合起來卻無法成立，互相矛盾，使人產(chǎn)生不合理的視覺效果，自然界中藍(lán)天白云、紅花綠葉都反映了一種對(duì)比與襯托之間的關(guān)系。二、色彩錯(cuò)視運(yùn)用于形象設(shè)計(jì)中的色彩錯(cuò)視包括前進(jìn)與后退的錯(cuò)視、膨脹與收縮的錯(cuò)視、冷暖的錯(cuò)視、輕重的錯(cuò)視、興奮與沉靜的錯(cuò)視等。1、前進(jìn)與后退的錯(cuò)視色彩的前進(jìn)與后退是指人們?cè)诳聪嗤嚯x的不同顏色時(shí)，產(chǎn)生的遠(yuǎn)近不同的錯(cuò)誤感覺，又叫色彩的距離感。一般情況下，暖色、純色、明亮色、強(qiáng)烈對(duì)比色等具有前進(jìn)的感覺。冷色、濁色、暗色、調(diào)和色等有后退的感覺。遠(yuǎn)近感是由純度決定的。

2、膨脹與收縮的錯(cuò)視色彩的膨脹與收縮成因有多種，其中的一個(gè)原因是與明度有關(guān)。明度高的顏色有擴(kuò)張、膨脹感；明度低的顏色有收縮感。明度高的色彩離散性強(qiáng)，顯得靈活，有擴(kuò)張感，明度低的色彩匯聚性強(qiáng)，有向心力，顯得平穩(wěn)，偏于凝重和靜守，有收縮感。3、冷暖的錯(cuò)視造成色彩冷暖錯(cuò)視的因素既有生理的因素，也有心理聯(lián)想的因素。顏色本身并不具有冷暖變化和差異，而是視覺上的錯(cuò)覺產(chǎn)生的色彩冷暖，色彩的冷暖與色彩的膨脹與收縮、前進(jìn)與后退的生理感覺、反應(yīng)有著密切的聯(lián)系。4、輕重的錯(cuò)視色彩產(chǎn)生輕重的感覺有直覺的因素也有聯(lián)想的因素，通常情況下，明度高的顏色會(huì)感覺到輕，以色相分輕重的次序排列為：白、黃、橙、紅、灰、綠、黑、紫、藍(lán)。不論暖色系還是冷色系輕重順序?yàn)楦呙鞫容p，中明度其次，低明度重。而同一明度、同一色相下，純度高的顏色感覺輕，中純度其次，低純度感到重。在接近黑、灰時(shí)，明度高的顏色顯得輕，明度低的顯得重。5、興奮與沉靜的錯(cuò)視凡是暖色的、波長(zhǎng)長(zhǎng)的、明度和純度高的色彩，對(duì)人的視網(wǎng)膜腦神經(jīng)刺激也強(qiáng)，可促使血液循環(huán)的加快。三、錯(cuò)視在形象設(shè)計(jì)中的利用在日常生活中，錯(cuò)視是誰都會(huì)產(chǎn)生的，但在造型作品中，如何進(jìn)行矯正，或有意利用錯(cuò)視來產(chǎn)生新的效果則是很重要的。1、利用角度、方向錯(cuò)視進(jìn)行形象設(shè)計(jì)時(shí)，如脖子短的人可采用V字領(lǐng)設(shè)計(jì)，因V形具有箭頭的方向感，會(huì)使臉部、頸部顯得修長(zhǎng)；胸部較平的女性可在胸部采用花邊設(shè)計(jì)、多層波浪褶、有凸起的面料肌理設(shè)計(jì)，使得胸部看上去更加豐滿。2、利用分割錯(cuò)視進(jìn)行形象設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)科學(xué)考慮形象元素的內(nèi)外結(jié)構(gòu)線及材料的線型、紋理。采用豎線條的內(nèi)部結(jié)構(gòu)分割和外部輪廓線造型設(shè)計(jì)，能在視覺上增加體型的高度感，發(fā)揮線條在立體空間中的延伸作用，如瘦長(zhǎng)體型的人，采用橫向的內(nèi)部結(jié)構(gòu)分割線和外部造型線，在視覺上作橫向引導(dǎo)，能增加寬度感，給人以豐腴的感覺；在材料選擇上，同樣的材料因其線型、紋理的不同，視覺效果也不同，大線型、紋理有豐碩、擴(kuò)張的錯(cuò)視感，體胖者不宜穿著，而小線型、紋理則具有相對(duì)的收縮感。3、利用對(duì)比錯(cuò)視進(jìn)行形象設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)合理利用對(duì)比錯(cuò)視進(jìn)行設(shè)計(jì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，彌補(bǔ)形體上缺陷不足，如胖體型不宜采用過多的細(xì)部設(shè)計(jì)，可用一些簡(jiǎn)練的垂線型設(shè)計(jì)，以免愈加臃腫，相反，瘦弱體型通過細(xì)部的設(shè)計(jì)則可以使視覺上增強(qiáng)豐滿感。4、利用上部過大的錯(cuò)視進(jìn)行形象設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)對(duì)體型加以分析研究，肩部寬、胸部大、過于豐滿，會(huì)使人顯得矮，使臀部與大腿相對(duì)顯瘦，上身有一種沉重感。

5、利用前進(jìn)與后退錯(cuò)視進(jìn)行形象設(shè)計(jì)時(shí)，要特別突出某一部位，可以選用純度和明度都比較高的顏色，將人的視線吸引過來，反之，可以選用純度和明度都比較低的顏色。6、利用膨脹與收縮錯(cuò)視進(jìn)行形象設(shè)計(jì)時(shí)，