如夢令李清照讀后感50

本文格式為Word版，下載可任意編輯——如夢令李清照讀后感50

《如夢令·常記溪亭日暮》是宋代女詞人李清照的詞作。這是一首憶昔詞，寥寥數(shù)語，貌似是肆意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。結(jié)果一句，純凈天真，言盡而意不盡。全詞不事雕琢，富有一種自然之美，它以女詞人特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界美好怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

如夢令李清照（讀后感）(一)

讀李清照的《如夢令》，我們要知曉當時的背景：李清照與趙明誠夫婦感情篤厚，但是“結(jié)縭未久，明誠即負笈遠游，易安殊不忍別”，并抓住一問一答舉行分析，我們就不難領(lǐng)悟到這首詞的感傷情懷，既有愛花惜春的可惜，又有紅顏易老的傷感，更有惜別懷人的煩悶，幾股愁思扭結(jié)，于“短幅中藏有多數(shù)折”。本篇是李清照早期的詞作之一。

詞中充分表達出對大自然、對春天的喜歡。這是一首小令，內(nèi)容也很簡樸。它寫的是春夜里大自然體驗了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清早她急忙地向“卷簾人”詢問室外的變化，莽撞的“卷簾人”卻答之以“海棠仍舊”。

對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來校正其查看的粗疏與回復(fù)的錯誤?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出對春天將逝的惋惜之情。詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清早醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上開展聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現(xiàn)實轉(zhuǎn)化的過程。正由于這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于舉行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其理由也正在這里。其次，通過問答舉行感情上的比較陪襯。這種寫法，不僅語言精煉生動，布局也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的誠懇感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的輕微區(qū)別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”查看上的粗疏與感情上的冷漠，它恰好襯托出體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不成能寫出好作品來的。

再次，告成地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，示意出春天的逐步消散。這一句不管是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普遍的細節(jié)，反映豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘仍舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏多數(shù)曲折，自是圣于詞者。

如夢令李清照讀后感(二)

讀李清照的《如夢令》，我們要知曉當時的背景：李清照與趙明誠夫婦感情篤厚，但是“結(jié)縭未久，明誠即負笈遠游，易安殊不忍別”，并抓住一問一答舉行分析，我們就不難領(lǐng)悟到這首詞的感傷情懷，既有愛花惜春的可惜，又有紅顏易老的傷感，更有惜別懷人的煩悶，幾股愁思扭結(jié)，于“短幅中藏有多數(shù)折”。本篇是李清照早期的詞作之一。

詞中充分表達出對大自然、對春天的喜歡。這是一首小令，內(nèi)容也很簡樸。它寫的是春夜里大自然體驗了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清早她急忙地向“卷簾人”詢問室外的變化，莽撞的“卷簾人”卻答之以“海棠仍舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來校正其查看的粗疏與回復(fù)的錯誤?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出對春天將逝的惋惜之情。詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清早醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上開展聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現(xiàn)實轉(zhuǎn)化的過程。正由于這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于舉行藝術(shù)的再創(chuàng)造。

這首詞之所以耐人咀嚼，其理由也正在這里。其次，通過問答舉行感情上的比較陪襯。這種寫法，不僅語言精煉生動，布局也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的誠懇感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的輕微區(qū)別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”查看上的粗疏與感情上的冷漠，它恰好襯托出體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不成能寫出好作品來的。再次，告成地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，示意出春天的逐步消散。這一句不管是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普遍的細節(jié)，反映豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘仍舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏多數(shù)曲折，自是圣于詞者。

如夢令李清照讀后感(三)

一向以來就對唐詩宋詞情有獨鐘，尤其對宋詞更是偏愛。象柳永的“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”;晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”;李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”等名句，都是我分外熱愛的，描寫的細膩優(yōu)美很有意境，不愧是情景交融的抒情杰作。

宋代詞人中，我尤其熱愛李清照，究其理由我想李清照是我國歷史上出名的女詞人，李清照的作品大多新穎脫俗婉約優(yōu)美我分外的熱愛，再者她和趙明誠的千古戀情也是我對其人和作品熱愛的重要理由。記得從初中時候起，語文課本里就開頭有李清照的作品，一向到高中終止，李清照的詞學(xué)了約莫有十幾首。譬如：“《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！蹲砘帯繁§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。等詞句現(xiàn)在想起照舊能脫口而出，，這都是中學(xué)時代太熱愛死記硬背的功勛，其實對于這些精華的詞句有好多地方當時的我都不太理解。隨著文化學(xué)識的積淀，人生閱歷的豐富，逐步的對于李清照的詞我有了自己的理解，也就更熱愛她的詞了。

如夢令李清照讀后感(四)

初冬涼風(fēng)吹來，夾雜著微微細雨,索性開啟窗,任憑南來北往之清爽遍布身心。

看窗外黃昏似有風(fēng)雨要來，又不禁想起李清照“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?”的詞句。讀李清照的詞貌似看到這位女詞人帶著哀傷的微笑逐漸走來?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠仍舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?！本b約輕倩的詞句里，女詞人正在簾內(nèi)低吟?！澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄耙环N相思，兩處閑愁，此情無計可消釋，才下眉頭，卻上心頭。”女詞人天生機靈，妙解音律，這些用慣了、用舊了的淺而且俗的文字在女詞人的手里極簡便地便綴成了新穎鮮麗的詞句，以極尋常語創(chuàng)造出了不尋常的意境。

沉浸在李清照的意境中,禁不住哀嘆女詞人從早年的幸福生活體驗戰(zhàn)亂、家亡，歷盡生活滄桑，在凄切的生活旅程中尋尋覓覓吟唱著“物是人非事事休，欲語淚先流?！薄爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動，大量愁”的哀傷絕唱。以獨到的功力創(chuàng)作出了南宋詞史上別具一格的“易安體”，更令人慨嘆的是如此嫵媚柔婉的女詞人尚有“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞?！湃f里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！比绱嗽娋涮N含著的豪邁之氣。今晚雨疏風(fēng)驟，也定然是綠肥紅瘦。到底誰肥誰瘦,留給我們自己去斟酌。

如夢令李清照讀后感(五)

這首惜春之作，歷來評論之人，都是認為抒發(fā)了少女時代的李清照對大自然的喜歡，認為對話是在詞人與丫環(huán)之間開展--即卷簾人是丫環(huán)，丫環(huán)的回復(fù)：海棠仍舊。表達了問者多情，而答者意淡，覺得經(jīng)過細雨驟風(fēng)之后的海棠仍舊盛開。因而逼出“知否?知否?”二句，“綠肥紅瘦”以綠代葉，以紅代花，為常見，然以肥狀葉之繁茂，以瘦狀花之由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字精當，那么是修辭上的創(chuàng)新，為歷代名家所稱頌。

然吳小如先生那么有不同看法，認為此詞系出嫁之后所作，對話是在夫妻之間舉行--即卷簾人是其夫趙明誠。先夜夫妻對飲，夫先起，而少女還倦臥未起，便開口問正在卷簾的丈夫，外面風(fēng)景如何?回復(fù)是海棠仍舊盛開，并未被風(fēng)雨摧毀。這里外觀上看是惜花，實那么隱喻妻子容顏照舊嬌好，是溫存關(guān)懷之辭。但妻子卻說，你知道么，你知道么，只怕是“綠肥紅瘦”了，葉雖然還繁茂，但花已殘了，隱喻青春將逝，容顏將老，似有少婦心事不為丈夫所知之意?？磥碜怨排俗畛罴t顏老去，此話當真不虛，無怪乎美容產(chǎn)品美容店生意之奇好!

如夢令李清照讀后感(六)

在百家講壇里聽了多數(shù)次康震老師講的一代詞宗李清照，聽的我時而滿面春色，時而眼窩溫潤，又每每感慨萬千，不但感慨李清照那豐富的人生，那超凡脫俗的才情，更加感慨康震老師那聲情并茂的講解。真羨慕有才的人呀!呵呵!!

其中更加熱愛的就是這一首:

如夢令

常記溪亭日暮，

沉醉不知歸路，

興盡晚回舟，

誤入藕花深處，

爭渡，爭渡，

驚起一灘鷗鷺.

已經(jīng)不記得是在小學(xué)還是中學(xué)時就已經(jīng)熟背這首詞了，可是卻從來沒有這么深入的理解，只是為了應(yīng)付功課而背誦的.這次可能是由于康震老師的講解太美了，我也猶如聽懂了這首詞。說實話，假設(shè)每個孩子都能有這樣的老師來指導(dǎo)那將是怎樣的一種幸福呀，做父母的又將心存多少感恩呀。

題外話(人上了年紀每每會發(fā)出些許慨嘆，這種慨嘆是毫無空間和時間界限的.就譬如現(xiàn)在吧，我本來要闡明的是李清照的這首詞，是她早年描寫少女時期的一幅如畫美絹，可是心中卻有份患得患失的感受，就是當你對某件事有更深感悟的時候，就迫不及待的想要把你的感受同好摯友或最親的人共享，而我現(xiàn)在卻苦于沒有人可以共享，故往往會為此吁嘆不已.好在我堅信自己還是個可以變通的人，無論什么問題總會找到解決手段的，譬如這次，我就找到了一個相當投緣的知己，跟她闡明自己對這首詞的理解.哈哈，此人就是我的寶物女兒源球球，做老師的感覺真爽啊.)

下面就是我給源球球講解的這首詞.

從字面意義上講呢，常記溪亭日暮，常記就是往往會想起，溪亭是個地名，日暮就是太陽下山的時候;沉醉不知歸路，沉醉就是喝醉了，而且醉的很深，不知歸路就是不知道回家的路了;興盡晚回舟，是說玩的分外盡興，很晚才開頭往回劃船;誤入藕花深處，誤，就是錯誤，藕花，就是荷花，藕花深處，就是荷花很繁茂的地方;爭渡，就是比賽劃船;驚起一灘鷗鷺，鷗鷺是一種水鳥，以捕食魚蝦為食，這一句呢是說，受驚的鷗鷺飛起來了.字面意思理解完之后呢，讓我們閉上眼睛感受一下，在那個往往讓人想起的溪亭的入夜，落日的余輝灑在波光粼粼的湖面上，一群十六七歲天真無邪的少女在湖面上劃船，飲酒，無拘無束，那酒醉后緋紅的臉龐與湖水中盛開的荷花交相輝映，哪一個更美，沒有人能說清.在盡情的玩耍之后，才想起天色已晚，該是回家的時候了，可是不知是由于酒醉還是天晚的理由，更或是有意識的，船被劃進了荷花的深處，哈哈，這不是給大家?guī)砹烁蟮臉啡幔敲淳蛠肀荣惏?，看看哪條船劃的更快，爭渡，爭渡，可是嬉笑聲，加油聲卻吵醒了一灘鷗鷺，而這驚起的一灘鷗鷺，卻為這群游玩的少女帶來更多的驚喜.多美呀!

是啊，假設(shè)我的少女時代也