外國建筑史巴洛克建筑

第八章意大利巴洛克建筑一、歷史背景１７世紀在西改的文化史上是一個十分重要的時期，隨著文藝復興運動的結(jié)束，兩股新的文化潮流興起，一股是巴洛克，一股是古典主義。巴洛克是天主教反宗改革的文化，發(fā)源于意大利羅馬主要為教皇和教廷服務。后來傳播到天主教國家，如西班牙，奧地利和德意志南部。巴洛克建筑藝術(shù)的主題多是宗教性的代表建筑是天主教堂。第八章意大利巴洛克建筑相當于中國清（金）王朝的早、中時期：清王朝——1636年—1911年社會背景：16世紀——封建宗教勢力反撲和鎮(zhèn)壓后，文藝復興運動的基礎削弱，人文主義及及可危。17世紀——教皇推行反改革運動，教廷人財物興旺，巴洛克藝術(shù)和建筑應運而生。主要特色：富貴華麗、充滿裝飾、色彩鮮艷強調(diào)曲線、追求動感、形態(tài)夸張建筑與雕塑、色彩與光線相互滲透城市與廣場、建筑與園林趨向自然第八章意大利巴洛克建筑社會背景：宗教與現(xiàn)實有了密切聯(lián)系在中小型為主的教堂中投入了感情因素建筑和藝術(shù)處理多樣化，追求自由表現(xiàn)三大特征：炫耀財富、裝飾豪華、色彩艷麗追求新奇、運用曲線、尋求動感、裝飾自由作為小品建筑在設計中獨具匠心壁畫和雕塑：延伸擴大空間、色彩對比明亮、構(gòu)圖擁擠、動態(tài)劇烈、突破建筑面體界限、石雕模仿實物質(zhì)感代表作品：耶穌會教堂、圣卡羅教堂第八章意大利巴洛克建筑二、巴洛克建筑出現(xiàn)的歷史必然性1. 自然科學的發(fā)展，人們對宗教的熱情下降教堂的規(guī)?？s小2. 世俗文化對教會的影響加強炫耀財富生活奢華教皇.席斯都五世說:“羅馬僅需要神佑，不僅需要神圣的和精神的力量，而且也需要美，美保證安逸和世俗的點綴。”教堂的豪華氣氛壓倒了宗教的氣氛3藝術(shù)家不在監(jiān)守成規(guī)，要創(chuàng)新，要創(chuàng)造伯尼尼：“一個不偶然破壞規(guī)則的人，就永遠不能超越他?！卞壤锬幔骸敖ㄖ撔拚糯囊?guī)則?！?懷疑宗教人們的感情尋找新的寄托點，歸宿，再建筑上表現(xiàn)為不安的動態(tài)沖突的力量和奇幻的變化。第八章意大利巴洛克建筑1、羅馬的耶穌會教堂----第一個巴洛克建筑1568~1602圖說P132建筑師：維尼奧拉泡達早期的意大利巴洛克建筑的第一個代表作，第一個巴洛克式建筑1620年倫敦出過一本《介紹羅馬》的書，說耶穌會教堂用一切可能的發(fā)明來捕捉人虔誠心和摧毀他們的理解力。”這是早期巴洛克教堂的真實寫照。第八章意大利巴洛克建筑①平面：拉丁十字式的巴西利卡形制。（這種形制是天主教極盛時期的中世紀的教堂形制。他有利于渲染濃重的宗教氣氛，突出圣壇）a、側(cè)廊全部隔成了單間小禮拜堂。（給權(quán)貴，富商們私家使用，在上帝面前人人平等的教義被放棄了）。b、中廳加寬參加宗教儀式的信徒可以在任何位置無阻礙的看到圣壇c、在圣壇前拉丁十字的交點上造了一個不大的穹頂，照亮了圣壇。突出了圣壇的中心地位，渲染濃重的宗教氣氛，造成了非現(xiàn)實的充滿幻覺的神秘境界，后來這種形制被耶穌會在各地普遍推廣第八章意大利巴洛克建筑②外部處理：耶穌會教堂的正面，也被作為模式推廣，他有四個特點a、柱式的組合使用了雙柱（把兩個柱子壁柱緊緊并立在一起）以造成節(jié)奏的不規(guī)范變化而沒有結(jié)構(gòu)邏輯的客觀依據(jù)b、檐部山花斷折：突出垂直劃分，使用疊柱式，但基礎檐部，甚至山花都是斷折式的，加強上、下的聯(lián)系。突出垂直劃分c、兩個山花套疊：追求新奇的樣式，不顧結(jié)構(gòu)邏輯，在大門上方。把兩個山花套疊在一起，一個是三角形的，一個是弧形的，樣式很新奇，但卻是反理性的。因為山花本來是雙坡屋頂?shù)膫?cè)面，套疊起來毫無意義。d、渦卷由于教堂的中廳山墻高于側(cè)廊的，在兩者間用一個來回的渦卷作過度，他只是結(jié)構(gòu)圖上的聯(lián)系而沒有實際的用途。第八章意大利巴洛克建筑③內(nèi)部空間：教堂的內(nèi)部拱頂天花的彩畫，也是典型的巴洛克作品。廣泛的用運于各地的耶穌會教堂畫的題目叫《耶穌圣名的勝利》作者是高里作于1674~1679年教堂建成以后100年左右他在拱頂中央畫深遠的天空天使和圣徒火強烈的升騰動態(tài)，向白云中飛去。畫框周邊畫成建筑外檐的檐口和屋檐口的欄桿,使天空變的更真實完美,還有許多天使和圣徒,從畫框外面撲向天空,把畫框不斷打破他運用了透視法很準確的表達了空間關系,又運用了光影的村托,體積感表現(xiàn)的很強烈,從大堂上向上看,朦朧中的人物形象真的一樣,他把建筑繪畫和雕刻融合成一體,消失了彼此明界限第八章意大利巴洛克建筑④裝飾豪華，富麗堂皇a愛用色彩鮮艷的大理石b用金銀銅和大量,以繡花c用繪畫和雕刻d用各種壁柱等來裝飾這是當時教會以教廷貴族的生活方式和愛好的反映喜好豪華富麗第八章意大利巴洛克建筑⑤使用透視法以表現(xiàn)空間,突破內(nèi)部的封閉性,初感強,透視法是建立在準確的集合方法上,在文藝復興時期反對僵化的古典主義，追求自然，奔放的格調(diào)，表達世俗的情趣愿望。羅馬的耶穌會教堂羅馬的耶穌會教堂耶穌會教堂山花細部耶穌會教堂主入口耶穌會教堂主入口細部第八章意大利巴洛克建筑2．羅馬的噴泉圣卡羅教堂（SanCarloAlleQuattroFortance）1638~1667晚期巴洛克教堂波洛米尼（F.borromini）(圖說P133)（1）背景：17世紀中頁，意大利巴洛克加納住進入盛期，以兩為杰出的天才伯尼尼（A.L.Bernini）和波洛米尼（F.Borromini）的創(chuàng)作為代表，這時的羅馬教堂數(shù)量已經(jīng)超過了實際需要，但是威力裝飾城市，為表示誠的信仰，慶祝天主教的繁榮，依然在羅馬大量建造了教區(qū)小教堂，作為一種紀念碑或者一種城市裝飾，只不過不采用異教徒的藝術(shù)形式。（如凱旋門、紀功柱而用教堂代替而已。）這些教區(qū)教堂規(guī)模都很小，往往只有一個不大的廳，拉丁十字的巴西利卡制就不合適了，而采用集中式的，有圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形、六角形等，它們宗旨是裝飾和紀念，所以形式標新立異，變化多端非常自由，是巴洛克精神最強烈的代表者。第八章意大利巴洛克建筑（2）平面：只有一個小小的廳，是一個變形的希臘十字，大體是橢圓形，以長軸為縱軸，從內(nèi)部看，兩側(cè)都有深的壁龕和波浪狀曲面，不容易判斷它的幾何形狀。（3）內(nèi)部空間：XX分明，動態(tài)強烈，隨著人位置的不同空間不斷的運動變化，動態(tài)強烈，隨著人覺得空間復雜，難以琢磨。b透視法擴大空間c室內(nèi)光影變化強烈橢圓形穹頂?shù)谋砻婷懿贾鴰缀涡蔚母褡?，格子越往上越小，夸張了高度，來自穹頂夾層的光線，仿佛天光從中灑落穹頂上的格子，仿佛是透明的，使室內(nèi)產(chǎn)生豐富的光影變化第八章意大利巴洛克建筑（4）立面處理：a正立面為四柱三間，呈波浪形，非常獨特b立面分上下兩層，上層檐口嵌著一枚橢圓形的徽章，下層的檐口市完整地波浪形，有強烈的流動感c立面的柱式構(gòu)圖在波浪中各得其所，井井有條，柱子立在波谷中和波峰之間，規(guī)規(guī)矩矩，毫無勉強的感覺，表現(xiàn)出極高的構(gòu)圖技巧d柱子倚墻獨立，體積感，雕塑感，充滿力量，剛健，在古羅馬的建筑中倚墻的柱子多是扁平的壁柱，米開朗基羅喜歡用大半個柱身凸出墻面的圓柱，巴洛克時期則用獨立柱倚墻，所以巴洛克建筑即便是小型的，也都是雄健的，并且由于光影的襯托，立面上的垂直線很突出圣卡羅和圣安德烈教堂，立面構(gòu)圖都很新穎，從每一棵柱子來看，從基座經(jīng)柱身到檐部，都中規(guī)中矩，符合古典柱式的比例，形制，但它們的組合卻出奇制勝，羅馬的巴洛克小教堂大多如此，組合的更自由的有圣維桑和圣阿納斯塔斯教堂，竟把三棵柱子組合在一起，柱子被純粹當作造型因素，而不考慮它的結(jié)構(gòu)邏輯，它雖然是反理性的，但它的構(gòu)圖卻很和諧，這些教堂大都只有一個不打得廳，穹頂沒有成為外表的中心，沒能形成垂直的軸線，把教堂統(tǒng)率起來，強調(diào)立面構(gòu)圖羅馬的圣卡羅教堂圣安德列教堂巴洛克教堂巴洛克教堂巴洛克教堂主入口巴洛克教堂奧地利美泉宮牌坊第八章意大利巴洛克建筑3、羅馬圣彼得大教堂廣場1651~1666巴洛克廣場是巴洛克時期的一個重要進步，是重視每座建筑在城市中的作用，教廷重視羅馬城的面貌，修建廣場、街道、噴泉等瑪姆丹納曾做過羅馬城的規(guī)劃。自他奉教皇的命令在圣彼得大教堂前加了一段三開間的巴西利卡后大教堂前面近處就不能看到它雄偉的穹頂，大大降低了它的藝術(shù)表現(xiàn)力，1586年在大教堂前約180米處豎起了一棵從埃及亞歷山大港搬來的方尖碑，高25.5米，它標志了一個位置，從這里可以很好地欣賞大教堂和它的穹頂。1614年在方尖碑左右各建立了一個噴泉，加強了這個位置，教皇亞歷山大七世，委托伯尼尼設計并建造大教堂前的廣場。第八章意大利巴洛克建筑1．形制：伯尼尼以噴泉和方尖碑的連線為長軸，建造一個橢圓形的廣場，兩端各建造一個橢圓形的大柱廊，這條長軸為198米長，廣場面積為3.5公頃，它和教堂之間再用一個梯形的廣場相接，梯形廣場的地面逐漸升高，有明顯的坡度，教皇在教堂門前的臺階上為信徒祝福時，全場都可以看到他。兩個廣場都被柱廊包圍著，柱廊寬17米，有著四排粗壯的塔斯干柱子，共248棵，檐頭上裝飾著96尊圣徒和殉道者的雕像，柱子內(nèi)圈中線距外圈5.03米，間距小，柱子粗壯而密集，層層密密，光影變化劇烈，所以柱子雖然嚴謹，布局也簡練，但藝術(shù)構(gòu)思仍然是巴洛克式的，建筑給廣場以主題和焦點，廣場給建筑以烘托和觀賞的角度。巴洛克圣壇－圣彼得大教堂巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)壁畫巴洛克教堂室內(nèi)壁畫巴洛克廣場強調(diào)雕塑和噴泉的曲線與動態(tài)、空間互相滲透代表作品：圣彼得大廣場半圍合式平面、半圓型+梯型的兩進廣場、地面向教堂逐漸升高、中心方尖碑、兩邊是噴泉、塔思干柱廊（248棵柱）開闊壯觀、軸線對稱、柱式嚴饉、光影變化大納沃那廣場西班牙大臺階（破船廣場）特維萊噴泉廣場梵蒂岡總平面圖圣彼得大教堂廣場鳥瞰圣彼得大教堂廣場圣彼得大教堂廣場圣彼得大教堂廣場噴泉圣彼得大教堂廣場柱廊圣彼得大教堂廣場柱廊圣彼得大教堂廣場柱廊圣彼得大教堂廣場柱廊背立面納沃那廣場納沃那廣場納沃那廣場的巴洛克教堂納沃那廣場的雕塑羅馬的西班牙大臺階廣場羅馬的西班牙大臺階廣場羅馬的西班牙大臺階廣場西班牙大臺階廣場－破船噴泉特維萊噴泉廣場

文藝復興時期的府邸多為三層四合院建筑、平面緊湊、臨街建造矩形立面、三段劃分、挑檐深遠、外窗整潔法爾尼斯府邸文藝復興時期的府邸文藝復興時期府邸的門廳文藝復興時期府邸的中廳巴洛克的府邸和花園府?。嚎臻g流轉(zhuǎn)貫通、層次深遠、樓梯裝飾空間花園：多層臺階、軸線對稱、幾何構(gòu)圖設柱廊、雕塑、噴泉、水池、瀑布等巴洛克府邸文藝復興時期的府邸巴洛克府邸的室外臺階巴洛克府邸的門廳第八章意大利巴洛克建筑四、巴洛克建筑的成就和特點1、 動態(tài)效果的追求2、 充分利用光線3、 打破建筑、繪畫、雕刻的界限4.不顧結(jié)構(gòu)邏輯.非理性組合麻花式的柱子,疊層的山花5.細部裝飾豐富(雕刻,繪畫.徽章,渦卷)6.柱式應用創(chuàng)新(雙柱,三柱,并列使用,形成不規(guī)則的跳躍)動態(tài),疊柱式破壞其水平聯(lián)系,突出垂直劃分7建筑與家具風格統(tǒng)一,均為巴洛克8運用透視原理,增加空間的縱深感9城市規(guī)劃的進行,教皇,席斯都五世(SIXTUSV)委托瑪?shù)ぜ{做過改建羅馬城的規(guī)劃,修有幾條街道,建造了幾座廣場和25座以上的噴泉,今天的羅馬城的面貌大部分在這一時期形成10趨向自然,推動園林藝術(shù)的發(fā)展,建筑開敞綠色雕刻波浪起伏動感第八章意大利巴洛克建筑五、巴洛克的影響巴洛克的建筑起源于羅馬城,由于耶穌的大力提倡,迅速傳遍意大利,西班牙和德國南部,又從西班牙漂洋(大西洋)過海傳到美洲,從德國傳到俄羅斯西班牙是耶穌會創(chuàng)立者洛耀拉的故鄉(xiāng),是舊天主教堅決的捍衛(wèi)者.那的宗教裁判所和火刑柱最恐怖,在陶克馬達主持下的一座宗教裁判所,18年燒死了一萬多人,逮捕入獄的有10萬人,但西班牙當時是富裕的國家中世紀靠伊斯蘭的阿的文化影響較大,西班牙人熱情,感情表達強烈,因此巴洛克建筑很