建國以來中國動(dòng)畫片的發(fā)展

建國60年來中國動(dòng)畫片的發(fā)展制作人：王慧瓊建國60年來中國動(dòng)畫片的發(fā)展1949——2009

新中國成立60年來，從起步、成長，直到今天的發(fā)展、繁榮，國產(chǎn)動(dòng)畫片給每一代人都留下了美好的回憶。任何時(shí)代都會(huì)有它自己的特點(diǎn)，而不同時(shí)代的動(dòng)畫片也能從一定程度上反映出那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。國產(chǎn)動(dòng)畫片發(fā)展階段1.萌芽期（1949-1959）特點(diǎn)：初露光芒代表作品：《神筆馬良》、《豬八戒吃西瓜》、《三毛流浪記》等主要類型：木偶片、黑白片豬八戒吃西瓜（1958年，中國第一部風(fēng)格剪紙動(dòng)畫片）《小鯉魚跳龍門》〔1958〕《過猴山》（1958）《謝謝小花貓》（1950）可以看出，解放初期我國自己制作的動(dòng)畫片具有鮮明的民族特色和優(yōu)美的寫意畫面，配音與音樂方面也充滿時(shí)代氣息?？墒莿?chuàng)作空間比較狹窄，總是傳統(tǒng)題材當(dāng)家，若在此基礎(chǔ)上更充分地展開想象，注入現(xiàn)代元素，定會(huì)有更好的發(fā)展前景。2.崛起期（1960-1969）特點(diǎn)：美術(shù)電影盛行代表作品：《小蝌蚪找媽媽》（1960）主要類型：水墨動(dòng)畫片、木偶片、剪紙片《人參娃娃》由上海美術(shù)電影制片廠于1962年攝制，富有中國特色，故事內(nèi)容傳統(tǒng)，借助人參娃娃懲罰財(cái)主的故事。人物造型是中國最傳統(tǒng)的剪紙，逼真可愛，人物個(gè)性鮮明，風(fēng)趣幽默?！稕]頭腦和不高興》（1962）水墨動(dòng)畫片是中國的特產(chǎn)，其中《小蝌蚪找媽媽》是個(gè)經(jīng)典，整個(gè)影片都是運(yùn)用中國畫水墨淡彩的繪畫手法繪制的，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。只可惜，這種動(dòng)畫片沒能發(fā)揚(yáng)光大。這很值得我們認(rèn)真反思一下，為什么中國動(dòng)畫片會(huì)迅速被別的國家趕超，屬于我們自己民族的精華和優(yōu)勢為什么會(huì)消失殆盡？也許，水墨動(dòng)畫片的遭遇能給我們一些啟示。3.蟄伏期（1970-1979）特點(diǎn)：民族風(fēng)代表作品：《哪吒鬧?！罚?979）主要類型：水墨動(dòng)畫片、剪紙片受“文革”影響，70年代前期中國的動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展緩慢。“文革”結(jié)束后，國產(chǎn)動(dòng)畫片迎來了它的第二個(gè)春天，在秉承以往民族風(fēng)格的道路上，通過挖掘、開拓題材內(nèi)容、藝術(shù)形式和制作技巧等手段，大力提高動(dòng)畫制作效果，并取得了可喜的成績?！栋⒎蔡岬墓适隆罚?979）《小八路》（1974，木偶）這個(gè)時(shí)期的國產(chǎn)動(dòng)畫片代表著國產(chǎn)動(dòng)畫片的發(fā)展，帶有濃厚的中華民族的氣息，淳樸，能打動(dòng)人，本身也很具有歷史價(jià)值。比如1964年的《大鬧天宮》，作為國產(chǎn)動(dòng)畫片的領(lǐng)軍人物，孫悟空的上鏡率無疑是最高的。4.繁榮期（1980-1989）特點(diǎn)：百花齊放代表作品：《葫蘆兄弟》（1986，剪紙）主要類型：剪紙片、水墨片、系列片這一時(shí)期是20世紀(jì)中國動(dòng)畫片最繁榮的年代，10年間涌現(xiàn)出多家新的動(dòng)畫片創(chuàng)作部門，改變了上海美術(shù)電影制片廠一枝獨(dú)秀的局面，在這個(gè)階段創(chuàng)作了多部代表中國動(dòng)畫片最高水平的優(yōu)秀影片，也產(chǎn)生了一批深受廣大群眾喜愛的優(yōu)秀作品。同時(shí)，中國動(dòng)畫片的社會(huì)影響和國際聲譽(yù)也大幅度提升?！逗镒訐圃铝痢罚?981）《邋遢大王奇遇記》（1986）《黑貓警長》（1984）《舒克和貝塔》（1989）《天書奇譚》（1983）無可否認(rèn)，中國動(dòng)畫曾有輝煌的過去。首先，中國動(dòng)畫片起步早、國際影響大，中國美術(shù)片的品種多、品質(zhì)優(yōu)?？梢哉f20世紀(jì)80年代中期以前的中國動(dòng)畫片在藝術(shù)上都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，是難得的文化瑰寶，也是人們用來教育后代最佳的精神食糧。5.轉(zhuǎn)折期（1990-1999）特點(diǎn)：大量引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)代表作品：《寶蓮燈》（1999）主要類型：系列片這一時(shí)期中國動(dòng)畫片開始走上有別于傳統(tǒng)的道路，通過與國外動(dòng)畫片生產(chǎn)廠家交流經(jīng)驗(yàn)以及大量引進(jìn)外國先進(jìn)技術(shù)，使中國動(dòng)畫片的生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上都有了新的飛躍。90年代主要國產(chǎn)動(dòng)畫片《藍(lán)皮鼠與大臉貓》（1993）《大頭兒子與小頭爸爸》（1995）《魔方大廈》（1994）《海爾兄弟》（1998）《小糊涂神》（1998）《熊貓京京》（1998）《寶蓮燈》是1999年由上海美術(shù)電影制片廠制作，它與以往的國產(chǎn)動(dòng)畫片的區(qū)別在于，它采用了與國際接軌的動(dòng)畫電影的制作方式，對每一道程序都細(xì)化分工，采用了國際上慣用的先期音樂和對白手段，全數(shù)碼立體聲錄音技術(shù)和電腦三維特技，這在我國動(dòng)畫電影史上均屬首次。6.活躍期（2000-2009）特點(diǎn)：技術(shù)轉(zhuǎn)型代表作品：《喜洋洋與灰太狼》主要類型：系列片、flash動(dòng)畫《藍(lán)貓?zhí)詺?000問》（2000）新世紀(jì)我國主要?jiǎng)赢嬈短焐系粝聜€(gè)豬八戒》（2005）《中華小子》（2005）在意識(shí)到國產(chǎn)動(dòng)畫缺乏競爭力后，這個(gè)時(shí)代的中國動(dòng)畫，在題材和技術(shù)上進(jìn)行了新的探索，不再繼續(xù)敘述古老的傳說、神話故事，在表現(xiàn)手法上也在更新?！陡Ｍ迠W運(yùn)漫游記》與《喜洋洋與灰太狼》等都是比較新的作品，是新世紀(jì)的創(chuàng)作?！陡Ｍ迠W運(yùn)漫游記》（2007）但是，這些動(dòng)畫片在制作上還不夠精良，像《福娃奧運(yùn)漫游記》有點(diǎn)應(yīng)景之作，體現(xiàn)出大家對奧運(yùn)的熱情，但從某種意義上說只是一個(gè)對少年兒童普及奧運(yùn)知識(shí)的宣傳片，在藝術(shù)價(jià)值上是比較匱乏的。很多地方缺乏細(xì)致的推敲，有糊弄小朋友之嫌?！逗缲埶{(lán)兔七俠傳》（2006）《喜洋洋與灰太狼》雖然商業(yè)炒作得比較成功，可以說是進(jìn)入新世紀(jì)以來，市場化最成功的一步動(dòng)畫片。但單從其造型美感和中國特色來說，都不是很清晰，創(chuàng)意也稍嫌匱乏。盡管中國動(dòng)畫曾經(jīng)有輝煌的過去和驕人的成績，但是從20世紀(jì)80年代一直到今天，中國動(dòng)漫卻令人沮喪地衰弱，其令人悲哀的現(xiàn)狀有目共睹：資料表明，現(xiàn)在青少年最喜歡的動(dòng)漫作品，絕大多數(shù)是日本和美國的，而中國原創(chuàng)動(dòng)漫幾乎毫無影響力。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在青少年最喜歡的動(dòng)漫作品中，日本動(dòng)漫占60%，歐美動(dòng)漫占29%，而中國原創(chuàng)動(dòng)漫，如果包括港臺(tái)地區(qū)的在內(nèi)，比例只有11%，去掉港臺(tái)動(dòng)漫的話，大陸原創(chuàng)動(dòng)漫受關(guān)注的比例真是慘不忍睹。在談到中國動(dòng)畫為什么會(huì)在20世紀(jì)80年代以來衰弱這個(gè)問題時(shí)，人們一般會(huì)談到一些客觀原因，如人才流失、資金短缺、社會(huì)忽視、自身定位不明確等等，很少有人從中國動(dòng)畫的歷史去找原因。其實(shí)，中國動(dòng)畫的產(chǎn)業(yè)危機(jī)，孕育在中國動(dòng)畫創(chuàng)立之初。中國動(dòng)畫生長于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)環(huán)境，先天缺乏商業(yè)機(jī)制。中國動(dòng)畫一開始就是小作坊式的“精工細(xì)作”，無力進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)。中國動(dòng)畫是一個(gè)封閉自足的系統(tǒng)，缺乏與國外的交流和學(xué)習(xí)。另外，國產(chǎn)動(dòng)畫當(dāng)時(shí)受到日本動(dòng)漫的大舉入侵，它們輕而易舉地進(jìn)入中國市場。80年代出生的人，所接受的基本上是日本動(dòng)漫，而不是以《大鬧天宮》為代表的國產(chǎn)動(dòng)畫。于是，我們整整失去了一代人，失去了太多的機(jī)會(huì)。不過，沒有一種失敗是永遠(yuǎn)的失敗，就像沒有一種成功是永遠(yuǎn)的成功一樣。隨著高科技的發(fā)展和游戲產(chǎn)業(yè)的崛起，中國在21世紀(jì)初又打響了一場動(dòng)漫突圍的戰(zhàn)役。不管從哪一方面來說，這都是好事。一系列政府與民間的動(dòng)作，將在一定程度上克服現(xiàn)有體制的弊端，將使更多的人和企業(yè)一起來關(guān)注和扶植國產(chǎn)動(dòng)漫的發(fā)展，將為國產(chǎn)動(dòng)漫的再度崛起創(chuàng)造良好的氛圍，將再度點(diǎn)燃中國動(dòng)漫原創(chuàng)力量的創(chuàng)作熱情。這就是所謂的機(jī)遇。誤區(qū)與陷阱：

中國卡通“卡”在哪里？在商業(yè)上，我們?nèi)狈εc國際接軌的產(chǎn)業(yè)平臺(tái)在體制上，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)不但不適于卡通產(chǎn)業(yè)，還對卡通產(chǎn)業(yè)形成危害中國動(dòng)畫人員整體素質(zhì)偏低在不同程度上減緩了中國動(dòng)畫的發(fā)展速度中國動(dòng)畫制作效率低下，限制了中國動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展中國卡通在內(nèi)容上的缺陷體現(xiàn)在以下方面：第一，中國卡通的受眾定位不能只放在低幼兒童上，應(yīng)當(dāng)把14~25歲卡通愛好者也看作主要的目標(biāo)受眾群之一，并兼顧其他的成人觀眾。第二，吃老本不等同于民族性，中國確實(shí)有著豐富的文化資源，但這并不能成為我們拒絕向外國學(xué)習(xí)的理由，更不能因此限制卡通體彩的開拓。第三，概念化和功利主義是中國卡通的通病，要使中國卡通真正起飛，就必須尊重卡通的創(chuàng)作規(guī)律，摒棄概念化與功利主義。第四，中國現(xiàn)在所謂“成功”的卡通形象，大多是媒體包裝的結(jié)果，已有的國產(chǎn)卡通在人物設(shè)置、情節(jié)設(shè)定、敘事語法等方面仍存在比較嚴(yán)重的問題。中國卡通在劇本上的通病不重視故事自身的邏輯，設(shè)置情節(jié)過于隨意人物設(shè)定過于平面，對人物性格也缺乏挖掘在故事細(xì)節(jié)刻畫上比較粗糙，缺乏真實(shí)情感，很難真正打動(dòng)觀眾題材乏味過于狹窄，背景制作單調(diào)乏味中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化并不是一個(gè)孤立的過程，而是與方方面面的政策制度有著千絲萬縷的聯(lián)系。在改革開放之初，我國動(dòng)畫行業(yè)百廢待興，急需依靠政策來營造有利的發(fā)展環(huán)境，但我國一直沒有針對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展制定整體或遠(yuǎn)景發(fā)展計(jì)劃，沒有整套適當(dāng)保護(hù)、扶植的舉措。面對國外強(qiáng)大的動(dòng)畫侵襲，弱小的中國動(dòng)畫業(yè)根本沒有招架之力。中國原創(chuàng)動(dòng)畫的發(fā)展振興，不僅需要?jiǎng)赢嬋说膱?jiān)持不斷的創(chuàng)新和努力，更需要整個(gè)社會(huì)的支持。在面對動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該保有一顆質(zhì)樸純真的童心和天馬行空的想象力，從藝術(shù)性、思想性、哲理性、社會(huì)性等各方面的表現(xiàn)上進(jìn)行研究。另外，政府應(yīng)該加大對動(dòng)畫行業(yè)的扶持力度，制定合理的政策，統(tǒng)一規(guī)劃，使整個(gè)體系進(jìn)入有序發(fā)展。要使中國動(dòng)畫崛起，必須走上產(chǎn)業(yè)化的道路，形成一個(gè)高效的、統(tǒng)一的、有競爭力和影響力的產(chǎn)業(yè)鏈，逐步走向投入和產(chǎn)出的良性循環(huán)，改變國產(chǎn)動(dòng)畫業(yè)的無力現(xiàn)狀。結(jié)論：中國動(dòng)畫是有著巨大的市場潛力的。我國動(dòng)畫片市場讓日美大唱主角已經(jīng)20多年了，這是痛苦和損失的2