外國(guó)文學(xué)名詞解釋匯編

外國(guó)文學(xué)名詞解釋匯編1、威塞克斯小說是指十九世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說家哈代以他的故鄉(xiāng)多塞特郡（古稱威塞克斯）地區(qū)為背景的小說。這些作品反映了資本主義滲入農(nóng)村后，小農(nóng)破產(chǎn)的悲慘命運(yùn)，深刻揭露了使人窒息的資產(chǎn)階級(jí)道德和法律的虛偽性。主要作品有《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋市長(zhǎng)》、《德伯家的苔絲》等。小說人物形象突出，感情熾熱，內(nèi)心生活豐富，而且他們都生活在富有特色的環(huán)境下，環(huán)境烘托著他們的命運(yùn)，因此又稱“性格和環(huán)境小說”2、解凍文學(xué)西方學(xué)者對(duì)20世紀(jì)50年代至60年代中期蘇聯(lián)文藝思潮的概括,因愛倫堡的中篇小說《解凍》得名。“解凍文學(xué)”倡導(dǎo)人道主義和寫真實(shí)，表現(xiàn)出干預(yù)生活、寫陰暗面、表現(xiàn)重大社會(huì)政治問題，關(guān)注人的命運(yùn)的創(chuàng)作傾向。主要作品有奧維奇金《區(qū)里的日常生活》、愛倫堡《解凍》等。3、拜倫式英雄是拜倫塑造的一系列叛逆者形象。主要有異教徒（《異教徒》）、康拉德（《海盜》）、萊拉（《萊拉》）、阿爾普（《柯林斯的圍攻》）、曼弗雷特（《曼弗雷特》）。他們的精神面貌和性格并不完全一致，但有共同的基本特征：高傲、孤獨(dú)、倔強(qiáng)，他們都有不凡的才能和力量,為了個(gè)人自由與愛情幸福而斗爭(zhēng)，具有強(qiáng)烈堅(jiān)定的反叛熱情，但無明確的政治目標(biāo)，大都帶有個(gè)人主義和無政府主義傾向，最后往往遭到失敗或死亡。4、湖畔派湖畔派指19世紀(jì)前期住在英國(guó)北部昆布蘭湖區(qū)的華茲華斯、柯勒律治和騷塞三詩人結(jié)成的詩歌流派。他們有共同的政治態(tài)度和文學(xué)主張，對(duì)資本主義文明及人與人之間的金錢關(guān)系極為不滿，反對(duì)古典主義清規(guī)戒律。他們的詩歌或謳歌宗法式的農(nóng)村生活和自然風(fēng)景，或描寫奇異神秘的故事和異國(guó)風(fēng)光。華茲華斯的《丁登寺》和柯勒律治的《古舟子詠》被認(rèn)為優(yōu)秀的作品。5、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義是一種文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作方法。1934年全蘇第一次作家代表大會(huì)上被正式確定下來，并且寫入?yún)f(xié)作章程。其含義是“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史具體地描寫現(xiàn)實(shí)；同時(shí)藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體必須與社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來:高爾基被公認(rèn)為社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的奠基人。6、長(zhǎng)河小說是篇幅浩大的長(zhǎng)篇系列小說的一種，作品以一個(gè)家庭或家族為線索，通過一兩個(gè)人物的一生經(jīng)歷、生命（心靈）流程去反映一段歷史時(shí)期的變遷，反映一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。具有容量大、內(nèi)涵豐富，寫法集中精煉，氣勢(shì)恢弘的特點(diǎn)。主要作品有羅曼?羅蘭《約翰?克利斯朵夫》、馬丁?杜?伽爾《蒂博一家》7、心靈辯證法特指文學(xué)大師托爾斯泰創(chuàng)作中的心理描寫藝術(shù)特色。由于托爾斯泰在刻畫人物心靈世界時(shí)，善于細(xì)致地描繪人物內(nèi)心隱蔽的矛盾及其發(fā)展變化的過程，注重人物的心理過程本身及其形態(tài)與規(guī)律，因而車爾尼雪夫斯基把這樣的心理描寫方法譽(yù)為“心靈辯證法二托爾斯泰的“心靈辯證法”能深刻地揭示人物的內(nèi)心世界，是世界文學(xué)中心理描寫的典范之一。8、冰山風(fēng)格（冰山原理）“冰山”風(fēng)格是海明威根據(jù)他提出的“冰山”原理一一“冰山在海里移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔稀保ā段绾笾馈罚﹣韯?chuàng)作他的作品，用盡可能簡(jiǎn)潔的文字表現(xiàn)出深刻的思想和感情，形成別具一格的藝術(shù)風(fēng)格，其特點(diǎn)就是簡(jiǎn)約、含蓄，這是一種深沉冷靜、含而不露的風(fēng)格。9、多余人十九世紀(jì)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中貴族知識(shí)分子的一種典型，他們受到俄國(guó)進(jìn)步社會(huì)思潮和西方啟蒙思想的影響，不滿黑暗沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，憤世嫉俗，不甘沉淪，不愿與貴族上流社會(huì)同流合污，具有一定的自由思想，但最終因沒有明確的社會(huì)理想和生活目的，不能擺脫貴族階級(jí)的偏見，遠(yuǎn)離人民、脫離實(shí)際、缺乏毅力，終于一事無成，在社會(huì)改革中成為“多余人二普希金筆下的奧涅金是俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)“多余人”的形象，此后，還有萊蒙夫筆下的畢巧林、屠格涅夫筆下的羅亭、岡察洛夫筆下的奧勃洛摩夫等。他們分別代表了各個(gè)時(shí)期“多余人”的思想情趣和個(gè)性特征。是指挪威作家易卜生開創(chuàng)的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。主要作品有《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。這些喜劇提出了有關(guān)法律、教育、道德和婦女解放等社會(huì)問題，觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的本質(zhì)。探索有關(guān)的社會(huì)問題，故稱“社會(huì)問題劇”。其特點(diǎn)是高度的現(xiàn)實(shí)主義精神，一般采用“倒溯法”（追溯法）并把“討論”引進(jìn)舞臺(tái)，開創(chuàng)了歐洲戲劇舞臺(tái)的新局面，把十九世紀(jì)歐走戲劇從形式主義的泥潭里拉回到現(xiàn)實(shí)主義道路上來。11、迷惘的一代“迷惘的一代”是指20世紀(jì)第一次世界大戰(zhàn)后美國(guó)出現(xiàn)的一批青年作家。這批作家大都參加過第一次世界大戰(zhàn)，20年代流落在歐洲大陸。他們身心都留下戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，厭惡一切，對(duì)現(xiàn)實(shí)感到幻滅,陷入迷惘痛苦之中，以玩世不恭的態(tài)度對(duì)待人生和社會(huì)。為此，當(dāng)時(shí)僑居在巴黎的美國(guó)女作家斯坦因稱他們?yōu)椤懊糟囊淮?。作家們把厭惡情緒和迷惘感受表現(xiàn)在文學(xué)中，形成了“迷惘的一代”的文學(xué)流派。代表作是海明威的《太陽照樣升起》、《永別了，武器》，菲茨杰拉爾德的《了不起的蓋茨比》。12、“新人”形象指19世紀(jì)60年代俄國(guó)文學(xué)中先進(jìn)平民知識(shí)分子的典型。他們比貴族革命家更富于民主精神，與人民群眾有更多的聯(lián)系，忠于自己的理想、信念，以人民的自由解放為己任，有堅(jiān)強(qiáng)的意志和行動(dòng)能力。屠格涅夫在《前夜》中塑造了俄國(guó)文學(xué)中第一個(gè)新人形象英沙羅夫,是保加利亞的愛國(guó)志士。兩年后，他又塑造了《父與子》中的巴扎洛夫這俄國(guó)籍的第一個(gè)新人形象。車爾尼雪夫斯基《怎么辦》中的拉赫美托夫是新人形象的最高典范。13、歐?亨利筆法十九世紀(jì)美國(guó)杰出的短篇小說家歐?亨利具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,他的作品情節(jié)構(gòu)思巧妙，擅長(zhǎng)細(xì)節(jié)描寫，語言活潑風(fēng)趣，具有悲劇和喜劇相結(jié)合的特點(diǎn)。結(jié)尾常常出人意料之外而又在情理之中，使人贊嘆、回味，這種巧妙的情節(jié)構(gòu)思和結(jié)尾，被稱為“歐?亨利筆法”或“歐?亨利結(jié)尾”。14、巴黎公社文學(xué)是1871年巴黎公社革命的產(chǎn)物，包括公社誕生前后二十年間的文學(xué)創(chuàng)作，其中以詩歌成就和影響為最大。其主要內(nèi)容是宣傳愛國(guó)主義和國(guó)際主義思想，揭露反動(dòng)派鎮(zhèn)壓革命的罪行，總結(jié)巴黎公社的經(jīng)驗(yàn)，號(hào)召人民為公社的理想斗爭(zhēng)。鮑狄埃是巴黎公社文學(xué)最杰出的代表，重要作家還有米雪爾、瓦萊斯、葛萊蒙。15、浪漫主義是十八世紀(jì)末，十九世紀(jì)初歐洲流行的一種文藝思潮。它是法國(guó)革命、歐洲民主運(yùn)動(dòng)和民族解放運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期的產(chǎn)物。它在政治上反對(duì)封建專制，在藝術(shù)上與古典主義相對(duì)立，屬于資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的意識(shí)形態(tài)。它有著幻想性、抒情性等特點(diǎn)，重視民間文學(xué)，作品中的主人公往往是個(gè)人反抗社會(huì)的英雄。常用夸張對(duì)比的手法，追求強(qiáng)烈的效果。代表作家有英國(guó)的拜倫和法國(guó)的雨果等。16、自然主義十九世紀(jì)六十年代產(chǎn)生于法國(guó)流行于歐美的一個(gè)文學(xué)思潮。它以孔德的實(shí)證主義哲學(xué)和泰納的決定論為哲學(xué)理論基礎(chǔ)，追求極度準(zhǔn)確和絕對(duì)真實(shí)，要求作家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行冷靜、客觀地照相式地描寫,強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作的科學(xué)性，否定典型化原則；主張超越政治和道德，以遺傳學(xué)和生理學(xué)原則解釋人的行為和社會(huì)現(xiàn)象。左拉是自然主義理論的集大成者和重要實(shí)踐者，其他具有自然主義傾向的作家有龔古爾兄弟、于斯曼、莫泊桑、都德等17、梅塘集團(tuán)是19世紀(jì)法國(guó)文壇以左拉為核心的文學(xué)創(chuàng)作集團(tuán)，有阿萊克西等六人，他們以巴黎郊外左拉的梅塘別墅為主要的活動(dòng)場(chǎng)所。1879年夏，他們商定各寫一篇以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的小說，以匯總出版。次年4月，《梅塘之夜》問世。六人當(dāng)中，當(dāng)時(shí)最默默無聞的莫泊桑卻因其《羊脂球》而聲名大噪。此后，左拉等六人被稱作“梅塘集團(tuán)二由于左拉的關(guān)系以及這些作品的自然主義特色，他們也被看作是自然主義文學(xué)團(tuán)體。18、小人物形象一般指十九世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)中處于社會(huì)底層的被剝削、被欺凌者的藝術(shù)典型，這些人善良、懦弱、安分守己、膽小怕事、逆來順受，飽受貧困生活的折磨和官吏、貴族地主的欺壓，是俄國(guó)沙皇專制制度的犧牲品，普希金在《驛站長(zhǎng)》中塑造了俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)“小人物”維林的形象，以后果戈里、契訶夫等大作家都繼承和發(fā)展了用人道主義精神反映小人物這一文學(xué)主題。19、唯美主義唯美主義文學(xué)是萌芽于19世紀(jì)早期，19世紀(jì)中后期流行于歐洲的一種文藝思潮，最初流行于繪畫和詩歌領(lǐng)域，后擴(kuò)展到小說和戲劇領(lǐng)域。唯美主義派發(fā)揮了康德的“自由美”美學(xué)思想提出了“為藝術(shù)而藝術(shù)”的口號(hào)，反對(duì)附庸美，反對(duì)為人生而藝術(shù)，認(rèn)為藝術(shù)要追求的只是感覺、印象和絕對(duì)的至高無上的美，否定文學(xué)的傾向性、思想性和功利性，宣揚(yáng)藝術(shù)至上，追求藝術(shù)技巧和形式美。代表作家有法國(guó)的戈蒂葉、英國(guó)的王爾德等。20、“福爾賽性格”是20世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家高爾斯華綏在《福爾賽世家》三部曲中所塑造的福爾賽家族群像所具有的性格特征：唯利是圖，認(rèn)為“財(cái)產(chǎn)是生活的基石，是人與人之間關(guān)系的唯一杠桿”，自私、冷酷、任性而又頹唐絕望。這種對(duì)財(cái)產(chǎn)貪得無厭的追求和強(qiáng)烈的占有欲以及精神上的空虛墮落，文學(xué)史上稱之為福爾賽精神。21、“薩姆金習(xí)氣”。薩姆金是高爾基《克里姆?薩姆金的一生》中的主人公，他是一個(gè)靈魂空虛頹唐的市償知識(shí)分子，性格存在深刻矛盾性：自私渺小又目空一切，缺乏信仰又懷疑一切，孤芳自賞又才疏學(xué)淺，自命清高又靈魂空虛。強(qiáng)烈的“領(lǐng)袖欲望”與實(shí)際上的平庸可笑，所謂的“自由獨(dú)立”的生活態(tài)度與實(shí)際上的隨波