皓月當(dāng)空照千載此一輪春江花月夜賞析論文

皓月當(dāng)空照千載此一輪夜》思表達(dá)、藝美性，以說里一輪千載輝耀的皓月。關(guān)鍵詞：明月情思宮體詩意蘊那一輪高懸的明月，你何年何月就曾俯瞰著這個塵世？漂泊天涯的游你幾時才能回歸故里，重圓那相思憔悴的紅顏相知？詩人張若虛這篇《春江花月夜》以思接千載之問、情動萬里之愁，如那皎潔的明月熠熠高懸于詩歌的圣殿。思接千載情動萬里闊，怎樣的華美，自然造化的偉大幾乎要攝走我們的心魄。近，由大到小，牽引我們的目光去往某一處，看那江，江是浩渺的，花是芬芳的，月是皎潔的，夜是的。春、江、花、月、夜竟如此渾然一體，自然天成，和諧美妙，奇趣橫生。高低之分。劉詩重在強(qiáng)調(diào)“人不同”三字，仍是感嘆年華易逝、青春不再。而張的短暫與不息的人類文明結(jié)合起來，自是眼界闊遠(yuǎn)。而李白似乎直接受此啟發(fā)，是塵世之人，他從夢中抽身而出，站臨江水、月亮的對面，和它們剩下思婦站在分別的青楓浦，不勝憂愁。真是“湛湛江水兮有楓，目做伴。思婦徘徊，月影相隨，照著她的閣樓、閨室、鏡臺、門簾，流流水游走，已經(jīng)到了盡頭，江潭上月亮也要落下，又向西而海霧。時間過得真快，天就要亮了，可你我相隔仍是天余韻無窮。接千載發(fā)浩嘆，情動萬里結(jié)同心宮體自贖孤篇橫絕定呢？這還要從那個荒淫不恥、文風(fēng)靡艷的齊梁時代說起。分?？梢哉f這一時期的詩歌幾乎完全籠罩在宮廷的貴族文學(xué)的陰霾下。至唐初不歇。初唐的樂府針對齊梁樂府的浮靡，，而張若虛這首《春江花月夜》是風(fēng)雨后更寧靜更爽朗的月夜。月夜》原是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，是陳后主與宮中女詩，采其中的最艷麗的曲調(diào)。隋煬帝也曾作過。而張若虛這首《春江離了那種娛樂封建統(tǒng)治階級上層、為封建主義服務(wù)的帶有“獵艷”性味，把愛情描寫恢復(fù)到《詩經(jīng)》民歌和樂府的傳統(tǒng)，反映了封建時代具的一種精神美。江、花、月、夜五事物交錯層迭，相衍相生，布局嚴(yán)謹(jǐn)，層次井然，一番功夫：四句一韻，逐章深入，環(huán)環(huán)相生，變幻無窮，把韻律節(jié)奏情跌宕起伏結(jié)合，千回萬轉(zhuǎn)，流暢圓美。另外，詩人在景色描繪中已法的運用，在“春江花月夜”這幅美妙的畫面里，詩人以高超的蒙太鏡頭放映在觀眾（讀者）眼前，令人目不暇接，飽覽圣景。揭開詩歌的序幕。春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱挹其鮮潤，大家妙語小生鄙見江花月夜》之美不僅在其完美景色畫面的描繪和悠遠(yuǎn)動人的情思的表還在于遣詞造句之意蘊的豐富和魅力的永恒。筆者才疏學(xué)淺，冒昧猜解，略見。形象逼真。而擇“生”字不用“升”字，是因為“生”字滲入詩人主觀想象，賦言其浩瀚壯麗也未可知。但“何處春江無月明”中的“春江”也可理解為泛指，上的每一條江水都受到月明的恩澤。一處自然是思婦所居，碣石之地自然是游子所在，但碣石在河北，這升至天下所有離人的愁怨，故境界自高一籌。句之后開始言游子之愁。根據(jù)巴普洛夫的學(xué)說，夢是日子，你又添了幾絲白發(fā)，減了幾寸腰圍?？陀^的外在嘗不是青春將逝的佳人。虛寫景，實指人。思婦獨守深落寞空寂，憔悴削瘦，芳華將逝。此句真可謂神來之筆。怪呢？你想，日復(fù)一日，離家多時，想那空樓鎖怨，欲還不能回家，游子不禁起自憐之心，又何嘗不是滿腔急意蘊悠長。而那句“人生代代無窮已，江月年年只相似”的千古哲思，輝耀蒼穹，不知見略同。中之月與自然之月相輝相映，緣事而發(fā)，順手而成，渾美，不可復(fù)制。真可謂皓月當(dāng)空照，千載此一輪！外翻譯出版公司.2006.6東師范大學(xué)出版社2000.104.《文論散