課件1：影像和鏡頭

第二講：影像和鏡頭主講：郭小勇影像一、影像1、電影影像的概念；2、影像的多維度理解：動(dòng)態(tài)性——運(yùn)動(dòng)的、連續(xù)的、流暢的發(fā)展性——技術(shù)手段的不斷進(jìn)步3、電影影像的多種特性：逼真性假定性復(fù)制性——還原而非真實(shí)符號(hào)性幻覺性——表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)——電影藝術(shù)逼真性的最基本要素前提：生理前提——視覺滯留心理前提——認(rèn)同心理二、鏡頭鏡頭：鏡頭——影像的眼睛——攝影機(jī)的焦點(diǎn)鏡頭的兩層含義——從啟動(dòng)到關(guān)機(jī)記錄在膠片上的影像就叫鏡頭起幅：從畫面靜止開始落幅：到畫面再度靜止結(jié)束鏡頭形態(tài)：運(yùn)動(dòng)、靜止——單個(gè)鏡頭電影鏡頭的構(gòu)成（一）鏡頭的畫幅畫幅是鏡頭畫面構(gòu)成的前提，電影的一切內(nèi)容都通過它展現(xiàn)出來。畫幅的分類：標(biāo)準(zhǔn)銀幕寬銀幕寬銀幕的形成方法：遮幅法應(yīng)用變形鏡頭橫行畫幅兩臺(tái)攝影機(jī)拍攝、兩臺(tái)放映機(jī)同時(shí)向?qū)掋y幕放映寬膠片拍攝（二）鏡頭的景別景別的定義：因攝影機(jī)和被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭拍攝而成的不同范圍的畫面，即景別就是被攝主體（人、物、環(huán)境）在畫面內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。景別的分類：按被攝主體在畫幅中被截取部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)遠(yuǎn)全中近特遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景：又稱空鏡頭，以物為主，片子開頭和結(jié)尾易用大遠(yuǎn)景或遠(yuǎn)景。全景：取景范圍，除包含主體的全部以外，并包含周圍的一些背景，但背景在畫面上所占的比例較小，并不能完全說明環(huán)境，主要還是表現(xiàn)主體的。把人表現(xiàn)得更真實(shí)、具體。大的環(huán)境、時(shí)代、空間、背景，展示世界規(guī)模和氣氛、解釋人和環(huán)境的空間關(guān)系。近景：取景范圍就人體來說，約為人的小半身。突出拍攝主體，創(chuàng)造交流感。中景：取景范圍就人體來說，約為人的大半身到全身。常被稱為中性鏡頭，表現(xiàn)人物半身的形體關(guān)系，能帶出環(huán)境，表現(xiàn)人物具體。特點(diǎn)：缺少美感和震撼性，畫面顯得堵塞。

特寫：視距最近的鏡頭。表現(xiàn)人物內(nèi)心世界和動(dòng)機(jī)，很適合于表現(xiàn)敘事性的細(xì)節(jié)。特寫鏡頭用在戲劇高潮的頂點(diǎn)上，或用來表現(xiàn)直接引出高潮的細(xì)節(jié)，可以引起觀眾對(duì)這一細(xì)節(jié)的更大的注意，加強(qiáng)高潮的力量，突出人物性格。大特寫：突出人物表情的某些特征，一般成組出現(xiàn)。（三）鏡頭的運(yùn)動(dòng)鏡頭相對(duì)于被攝主體的位置變化，成為鏡頭的運(yùn)動(dòng)通過鏡頭的運(yùn)動(dòng)，電影可以最大限度的還原被攝主體的真實(shí)生活軌跡——時(shí)空關(guān)系人與環(huán)境之間的關(guān)系鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式：推拉搖移跟升降推鏡頭：視覺效果，景別以全景、中近景到近景、特寫。1、實(shí)現(xiàn)從大環(huán)境到小環(huán)境的轉(zhuǎn)換過渡2、強(qiáng)調(diào)重要敘事元素，細(xì)節(jié)，常與特寫連用。3、紀(jì)錄人物的內(nèi)心表現(xiàn)4、具有某種節(jié)奏感（急推、快推），造成視覺跳躍感。拉鏡頭：遠(yuǎn)離式拍攝，悄悄退出，畫面中內(nèi)容越來越多。用法：1、用來表現(xiàn)人的置身事外，情緒上的超脫，逐漸遠(yuǎn)離（常用于片尾）2、個(gè)體位置和環(huán)境的關(guān)系上的變化，描述具有戲劇性。搖鏡頭：機(jī)器不變，鏡頭方向變化橫搖垂直搖（單獨(dú)運(yùn)用較少）跟搖閃搖常有一個(gè)云臺(tái)穩(wěn)定位置，拍出畫面符合人的視覺效果。用法：適合拍攝動(dòng)態(tài)主體的變化和細(xì)節(jié)，使之位于中心位置，完成空間的統(tǒng)一性。交待式的搖鏡頭（常用于新聞）在較為廣闊的空間中用于交待空間位置。搖鏡頭常具有表現(xiàn)性，例如緩搖，在情緒上有積累效果，鏡頭有撫摸感，新聞中的畫外音效果?？鞊u，也叫甩鏡頭，閃搖，有種情緒沖擊，強(qiáng)調(diào)兩個(gè)場(chǎng)景間的聯(lián)系。移動(dòng)鏡頭：機(jī)器改變位置，在固定范圍內(nèi)以某種方式移動(dòng)。1、軌道拍攝2、手提式攝影機(jī)DV3、升降機(jī)，搖臂畫面視覺效果豐富，易形成一種風(fēng)格，很花哨。跟鏡頭：又稱跟拍和跟攝，主要是指攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體的拍攝方式能夠保持運(yùn)動(dòng)中的被攝主體在畫面中的位置基本不變用來突出運(yùn)動(dòng)中的被攝主體的主體地位，也可以交待被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)及其與環(huán)境之間的關(guān)系推薦影片《俄羅斯方舟》升降鏡頭：攝影機(jī)做上下空間位移的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式改變攝影機(jī)的高度形成俯仰角度，營(yíng)造出超乎正常勢(shì)力范圍的豐富的視覺感受，賦予了鏡頭畫面以特殊的透視結(jié)構(gòu)快動(dòng)作：低速降格縮短時(shí)間擴(kuò)大空間對(duì)于時(shí)間的值造成快捷的動(dòng)作效果和緊湊的動(dòng)感節(jié)奏產(chǎn)生喜劇效果慢動(dòng)作：高速升格放大了時(shí)間擴(kuò)大時(shí)間對(duì)于空間的值造成幻覺、抒情、動(dòng)作放大和唯美的效果——適合表現(xiàn)人物內(nèi)心運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯規(guī)律：運(yùn)動(dòng)鏡頭比較相似，節(jié)奏比較吻合，方向一致。（四）鏡頭的焦距從鏡頭的焦點(diǎn)到透鏡中心點(diǎn)的距離便是焦距焦距的長(zhǎng)短決定成像大小，鏡頭的視野、景深、透視關(guān)系按焦距不同對(duì)鏡頭的分類：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短焦距鏡頭長(zhǎng)焦距鏡頭1、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭——接近正常視野強(qiáng)調(diào)逼真和還原2、短焦距鏡頭——廣角鏡頭或魚眼鏡頭壓縮空間，造成深遠(yuǎn)的縱深感表現(xiàn)橫向畫面——增強(qiáng)宏偉性和壯觀度表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)——增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的速度感《臥虎藏龍》中章子怡與周潤(rùn)發(fā)竹林打斗3、長(zhǎng)焦距鏡頭——望遠(yuǎn)鏡頭壓縮縱深感，是縱向空間顯得扁平表現(xiàn)橫向運(yùn)動(dòng)——加快運(yùn)動(dòng)的速度，是前后景相重疊表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)——位移難于察覺《殺破狼》中甄子丹與吳晶短棍對(duì)短刀的鏡頭

4、變焦鏡頭——及各種焦距于一身，改變包容的景物范圍可以產(chǎn)生虛實(shí)變化，也可以產(chǎn)生推遠(yuǎn)拉近的效果適合于表現(xiàn)人處在靜態(tài)時(shí)內(nèi)心活動(dòng)和視線的變化，也可以通過急速或緩慢的景別變化滿足劇情表達(dá)的特殊需要《W的悲劇》中的小酒館對(duì)談。1、主觀鏡頭與客觀鏡頭主觀鏡頭，與客觀鏡頭相對(duì)，模擬劇中某一個(gè)角色的眼睛，是角色視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。A、讓攝影機(jī)鏡頭直接代替劇中角