第三節(jié) 婉約詞-暨南大學(xué)

宋詞概說一、宋詞的發(fā)展階段

1、以晏殊、歐陽(yáng)修為代表的前期詞作，以小令為主。

2、真正給宋詞的發(fā)展帶來(lái)巨大變化的是柳永和蘇軾。

3、此后，出現(xiàn)了以周邦彥為代表的格律詞派。

4、南渡之后，宋詞的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的豪放時(shí)期。

二、宋詞繁榮的原因：

1、北宋前期經(jīng)濟(jì)發(fā)展，都市繁榮，市民階層擴(kuò)大。這是宋詞繁榮的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和群眾基礎(chǔ)。

2、帝王及達(dá)官貴人都普遍愛好歌舞樂曲。宋朝建立后，五代十國(guó)的歌妓樂工都被集中到汴京。還注意搜集民間的“俗樂”。

3、文人借詞發(fā)揮，突破了男女艷情，使之登入大雅之堂。

4、詞作為一種文學(xué)體裁，經(jīng)隋唐五代的孕育和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，必然出現(xiàn)高峰時(shí)期。三、豪放詞與婉約詞

1、豪放詞

宋詞風(fēng)格之一，豪放詞的特點(diǎn),大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩(shī)文的手法、句法和字法寫詞，語(yǔ)詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時(shí)失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫囂。代表詞人有蘇軾、黃庭堅(jiān)、辛棄疾等。

2、婉約詞宋詞風(fēng)格之一，婉約詞的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重于兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。代表詞人有晏殊、歐陽(yáng)修、柳永等。第一節(jié)婉約詞今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。柳永柳永?87?－1053?）原名三變，后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。景佑進(jìn)士。官屯田員外郎，世稱柳屯田。有《樂章集》傳世。鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩，何須論得喪！才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依舊丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！

［朗誦］思想內(nèi)容

柳永是北宋專力寫詞的第一人。他的詞主要以游子思婦為對(duì)象，表現(xiàn)羈旅之思、離愁別恨。此外，還有描寫城市風(fēng)光的。蝶戀花

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意？

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

［朗誦］晝夜樂

洞房記得初相遇，便只合、長(zhǎng)相聚。何期小會(huì)幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。對(duì)滿目、亂花狂絮。直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去。一場(chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴。算前言，總輕負(fù)。早知恁地難拚，悔不當(dāng)時(shí)留住。其奈風(fēng)流端正外，更別有、系人處，一日不思量，也攢眉千度。

［朗誦1朗誦2］望海潮

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺、競(jìng)豪奢。重湖疊巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

［朗誦］［朗誦］藝術(shù)成就

第一，發(fā)展了慢詞。第二，多用賦體。第三，雅俗并陳。雨霖鈴

寒蟬凄切：對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。［朗誦］

八聲甘州

［朗誦］

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。賞析對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?？v目所見，氣勢(shì)磅礴，境界開闊，顯出秋色的凄涼。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。蘇軾：“此語(yǔ)于詩(shī)不減唐人高處?！笔翘幖t衰翠減，苒苒物華休。有意把實(shí)物虛化，由眾芳搖落寫出萬(wàn)景衰颯、節(jié)序如流。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。暗寓時(shí)間悠悠，隱蓄凄清落寞、惆悵萬(wàn)端的人生感傷。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。羈旅之悲思鄉(xiāng)之意嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留?坎坷的經(jīng)歷難言的痛楚今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。（杜甫《月夜》）想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。獨(dú)客他鄉(xiāng)的萬(wàn)般苦況

詞有與古詩(shī)同妙者：“關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！奔础秳壤铡分枰病＃╗清]劉體仁《七頌堂詞繹》）柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役。〔宋〕陳振孫《直齋書錄解題》）其鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)，森秀幽澹之趣在骨。（[清]周濟(jì)《介存齋論詞雜著》）

匯評(píng)集評(píng)晏殊

〔浣溪沙〕一、晏殊的生平

晏殊(991－1055),字同叔，臨川（今屬江西）人。十四歲以“神童”應(yīng)舉，賜同進(jìn)士出身。后累官至宰相。謚元獻(xiàn)。他的作品多吟舞榭歌臺(tái)、花前月下。著有《珠玉詞》，今存140首。〔集評(píng)〕

晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)文忠公風(fēng)流蘊(yùn)藉，一時(shí)莫及，而溫潤(rùn)秀潔，亦無(wú)其比。（[宋]王灼《碧雞漫志》）

《珠玉詞》的思想內(nèi)容

主要的是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。繼承花間傳統(tǒng)。《珠玉詞》藝術(shù)風(fēng)格格調(diào)純凈雅致、雍容和緩。語(yǔ)言清麗淡雅、溫潤(rùn)秀潔。二、晏殊的文學(xué)創(chuàng)作三、作品賞析浣溪沙

晏殊

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺(tái)。

夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

無(wú)可奈何花落去，

似曾相識(shí)燕歸來(lái)。

小園香徑獨(dú)徘徊。

［朗誦］

〔匯評(píng)〕

詞的上片寫對(duì)酒聽歌時(shí)的情景，卻只以一支曲、一杯酒來(lái)表現(xiàn)，明凈、清新而不香艷，異乎時(shí)俗風(fēng)尚，使人耳目一新。下片露出流連光景、傷春遲暮的情感，但卻用落花來(lái)象征，以歸燕來(lái)隱托，另有境界，耐人尋味，更富有閱世既多者的哲理?！盁o(wú)可奈何”二句哀而不傷，也很超脫，是歷代盛稱的名句?！朵较场返乃囆g(shù)成就首先，善于捕捉剎那間的感受，并把它提到某種哲理的意味。其次，曠達(dá)的懷抱與含蓄的情調(diào)有機(jī)結(jié)合。第三，語(yǔ)言寓工巧于自然。蝶戀花

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望見天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！

［朗誦］歐陽(yáng)修一、歐陽(yáng)修的生平

歐陽(yáng)修（１００７-１０７２），廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（１０３０）中進(jìn)士甲科。累擢翰林學(xué)士，歷樞密副使、參知政事。神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒贈(zèng)太子太師，謚文忠。知滁日，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士。其詞集有《六一詞》等多種。二、歐陽(yáng)修的詞他的詞主要寫戀情游宴，傷春怨別，表現(xiàn)出深婉而清麗的風(fēng)格。

漁家傲

近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。船水難開紅斗帳。無(wú)計(jì)向。合歡影里空惆悵。愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。重愿郎為花底浪。無(wú)隔障。隨風(fēng)逐雨長(zhǎng)來(lái)往。

［朗誦］踏

莎

行

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。［朗誦］

上片即景生情，下片以情馭景。信手寫來(lái)，情景渾然一體。下片寫閨人。是由近及遠(yuǎn)，從思婦樓頭到山外行人。三、歐陽(yáng)修的書法晏幾道

〔臨江仙〕一、晏幾道的生平

晏幾道(1038～1110），字叔原，號(hào)小山，臨川（今屬江西）人，晏殊第八子。曾監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)。一生仕途不達(dá)，但狷介自守，不傍權(quán)貴之門。以詞名世，與其父齊名，并稱“二晏”。著有《小山詞》，存詞260首?！布u(píng)〕

叔原詞在諸名勝中，獨(dú)可追逼《花間》，高處或過之。（〔宋〕陳振孫《直齋書錄解題》卷二一）淮海、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。（〔清〕馮煦《宋六十一家詞選例言》）

（一）對(duì)愛情生死不渝的追求與身世之感的滲入。（二）語(yǔ)淡情深，是小山詞的風(fēng)格特色。

其詞艷而不俗，淺處皆深，從語(yǔ)言的精度和情感的深度這兩個(gè)層面上把《花間集》以來(lái)的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致。二、《小山詞》藝術(shù)特色

臨江仙［朗誦］

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。三、作品賞析

〔匯評(píng)〕

不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思，并把愛情當(dāng)作一種純精神性的追求，這成為晏幾道戀情詞的一大特色。本篇即如此。小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建立在對(duì)過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。

思考題楊海明在《唐宋詞史》中說：“小宴詞的令人‘傷心’，主要是通過抒情上的兩個(gè)特點(diǎn)來(lái)達(dá)到的。這是：一，它多從‘追憶’的手法入手，來(lái)向讀者敞開其內(nèi)心的創(chuàng)傷；二，它又多以感情‘外射’于物的手法，來(lái)反照其內(nèi)心的悲感。”你以為如何，試舉例分析。秦觀《踏莎行》

秦觀（1049－1100）：字少游、太虛，號(hào)淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字，兼國(guó)史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，累遭貶謫?！疤K門四學(xué)士”之一。工詩(shī)詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shī)風(fēng)與詞風(fēng)相近。有淮海集、淮海居士長(zhǎng)短句。

踏莎行

秦觀霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。［朗誦］

此詞作于秦觀北宋紹圣四年（1097）離開郴州貶所之前。表達(dá)作者的貶謫羈旅之慨。

秦觀受北宋新舊黨爭(zhēng)的波及和株連。哲宗趙煦紹圣元年（1094）新派再起，不僅作為舊黨的蘇軾弟兄遭到貶謫，“蘇門四學(xué)士”之一的秦觀，也未能幸免，先后由京師被貶到杭州、處州，繼而又遭到謁告，再貶郴州。他面對(duì)接踵而來(lái)的政治迫害，感到無(wú)路可走。

霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。云霧遮住了樓臺(tái)，在朦朧的月光下，看不清渡口。首二句，不僅是工整的對(duì)句，也不只是狀景，而是少有的情景交融的佳句。其中“失”字和“迷”字，既準(zhǔn)確地勾勒出景物的模糊輪廓，又恰切地寫出了作者無(wú)限凄迷的意緒。桃源望斷無(wú)尋處“桃源”，是指陶淵明在《桃花源記》中描繪的世外桃源。其地在武陵（今湖南常德），離郴州（今湖南郴州市）不遠(yuǎn)。武陵是避亂之地。“桃源望斷無(wú)尋處”，是說作者因找不到這樣的避亂之地而痛苦。秦觀正是在被現(xiàn)實(shí)壓迫得無(wú)法逃匿的情況下，才急于找到這個(gè)避難的“桃源”的。

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

王國(guó)維認(rèn)為秦觀的詞能以境勝，把自己的心情移到景物上去，創(chuàng)造“有我之境”，并說：“少游詞境，最為凄婉。至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’，則變而凄厲矣?！保ā度碎g詞話》）驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。

一方面是說得到親友的寄贈(zèng)，增加了離恨；另一方面又聯(lián)想到事業(yè)和前程在無(wú)休止的黨爭(zhēng)漩渦中漸漸地被淹沒，便無(wú)限怨恨。“砌成”，言恨之層層疊疊，猶如恨山怨墻厚重難量。

郴江幸自