《說唱藝術發(fā)展問題研究（論文）》

中國說唱音樂中說唱藝術的發(fā)展分析2前言 3一、簡析說唱文化背景與其流行文化 41.1流行說唱的起源背景和文化介紹 41.2中國說唱音樂到目前的發(fā)展狀況介紹 1二、探析中國說唱音樂中說唱藝術的發(fā)展—以《中國有嘻哈》為例 1結語 1參考文獻 1前言中國說唱第一代整整占據(jù)了20世紀90年代的10年。第一代雖然有些寂寞，孤軍奮戰(zhàn)的結果也只是為2000年新人類聚集的第二代說唱掃平了路障。但作為一個不斷開放年代里記錄民間生存形式的說唱樂手，他們所承受的與一個革命者所承受的壓力一樣。帶著滿腔的憂郁與憤怒。第二代說唱區(qū)別第一代的是它獨特的現(xiàn)代文化觀，這里反判與憤怒被解構成嬉皮主義，對社會的直覺已由“不是我不明白，這世界變化快”轉為“情況怎么復雜了，現(xiàn)實又怎么殘酷了”。如果說之前的說唱樂僅僅是一種音樂的手段，那么今天，它更以一場新文化運動的代言人而自居，它包涵了你今天能感受到的一切新鮮玩意，它是一種新生的力量，這種力量不僅僅局限于音樂與節(jié)奏。詞是說唱的靈魂，你跟著它嘮叨，就仿佛宣讀一份洗新革面的宣言。《中國有嘻哈》，是愛奇藝2017年一檔S+級重點自制綜藝，更是愛奇藝有史以來投資最大的網(wǎng)綜頭部節(jié)目。傳達最有年輕人態(tài)度和價值主張的《中國有嘻哈》將成為最具差異化、最具創(chuàng)新力的一檔超級網(wǎng)綜”。一、簡析說唱文化背景與其文化簡介1.1流行說唱的起源背景和文化介紹：說唱音樂起源于紐約貧困黑人聚居區(qū)。說唱樂的起源可以追溯到黑人音樂根源中吟詠的段落中，自八十年代開始，從小黑屋里放出來的中國萬萬千千青年，開始尋找世界上一切最先進的元素來給自己缺乏陽光和維生素的童年來補補課。當時的文學青年開始從薩特、海德格爾看起；電影青年瘋狂學習戈達爾、特呂弗；對于音樂青年來說，搖滾、金屬是當時墜潮的音樂。在這股西風東漸的大浪潮中，說唱音樂這個名詞和概念也慢慢地滲透到了中國內(nèi)地。當時的前衛(wèi)青年、藝術青年當然是先聽一聽搖滾、金屬，一些消息靈通的青年也隱約聽到了說唱，知道這是一個來自美國黑人街頭文化的一種風格。到了70年代說唱樂正式確立了自己的風格，其中最主要的功勞要歸根于當時流行的迪斯科舞廳中的DJ們，他們將黑人當時正在風行的FUNK節(jié)奏混入流行的迪斯科節(jié)奏中，并且在唱片機反復重復同一張的唱片的內(nèi)容，做自己的LOOPS。說唱以在機械的節(jié)奏聲的背景下，快速地訴說一連串押韻的詩句為特征。這種形式來源之一是過去電臺節(jié)目主持人在介紹唱片時所用的一種快速的、押韻的行話性的語言。其中流行說唱樂是適合電臺廣播的說唱，主要特點是吸引人的旋律與節(jié)奏、干凈利落的制作，以及噱頭的推廣，這種風格也稱“干凈說唱”。藝術家包括WillSmith,MCHammer和YoungM.C等，盡管常受硬核說唱者嘲弄，但因注意年輕人的市場而不斷掀起強力熱潮。1.2中國說唱音樂到目前發(fā)展狀況：最開始的中國說唱就已是西方說唱文化的分支，作為地下音樂也一直在中國地下文化中獨樹一幟，贏得大多年輕人的喜愛，音樂是有傳播性的，它是一種文化的交流，人們在聽音樂作品的同時也在吸收著不同的音樂營養(yǎng)，通過音樂內(nèi)容和歌詞進入到一種情緒化的狀態(tài)里，所以發(fā)行專輯為什么要有文化部審批，這就很容易明白了。

但是現(xiàn)在大陸的說唱音樂多數(shù)被老百姓認為是流氓音樂，更是難登大雅，幾乎在電視上很少能看到內(nèi)地說唱音樂的出現(xiàn)，這就是因為作品內(nèi)容的問題。當然HIP-HOP是很自由的東西，它在表達和講述著人們真實的生活，說唱風格比較有中國風的感覺，特點比較相往美國嘻哈hiphop,但形成了有一種獨特的中國hiphop，畢竟文化是會傳染的，影響了中國現(xiàn)在的80，90后，對現(xiàn)在的年輕人感觸非常深，這是一種好的文化。2002-2005內(nèi)地以東北方言RAP為主的一系列作品紅極一時，覆蓋面積達到了街頭巷尾，隨處可見，歌曲內(nèi)容一般都是以生活，幽默為主，直白和風趣的歌詞讓人很輕松的可以理解，當然最后因為沒有即使的包裝和推廣，導致這些作品石沉大海，但是這一個期間說明了一個問題，就是說唱音樂老百姓是可以接受的。所以歌詞的主題和內(nèi)容是很重要的，能夠影響人，感染人，教育人，啟發(fā)人的作品才是藝術，而現(xiàn)在大多數(shù)的內(nèi)地說唱都是比較匱乏的DISS粗口，臟話等等，這是限制內(nèi)地說唱音樂發(fā)展的最大因素。二、探析中國流行音樂中說唱藝術的發(fā)展—以《中國有嘻哈》為例：因為去年熱播的“中國有嘻哈”可以說是抓住了每一個人的眼光，也讓那個越來越多的人知道了嘻哈是什么。知道了為啥呢么在中國會有這么多的嘻哈歌手，因為可能嘻哈文化在常人看來是一些并不可以拿到上臺面的一種文化，可以說真正的嘻哈著呢的是吸引了越來越多的人的關注。到底是怎樣開始中國有嘻哈開始讓那個越來越多的人開是關注，其中有一個非常重要的當然是吳亦凡的“你有freestyle”，可以說在第一期中，吳亦凡的這一句話讓越來越多的人都意識到了其中的搞笑點，雖然可能很多人都不知道freestyle是什么，但是他們第一瞬間都是被吳亦凡這一句話所逗笑了，因為吳亦凡的這一句話可以說讓越來越多的人都卡是調(diào)侃他，開始在微博上調(diào)侃吳亦凡的freestyle，看他在別的節(jié)目上去表現(xiàn)非常尷尬的freestyle，這就是他所給有嘻哈帶來的一種文化，就是這樣通過調(diào)侃，開始也有越來越多的人開始關注這個節(jié)目，并且隨著節(jié)目的進行可以說吳亦凡所支持的戰(zhàn)隊的人一直是最火爆的人，他們基本上每一天都會去上熱搜，這就是吳亦凡給這個節(jié)目所帶來的影響，這也是我們每一個人可以從中感受到的。2018也是中國說唱的一個小高峰，說是起始元年可能就有些夸張了，所以說是一個小高峰，也許是中國說唱揚帆起航快速發(fā)展的一個開端（當然，也可能是曇花一現(xiàn)）。為什么這么說呢？因為我在《中國新說唱》這個節(jié)目里看到了一些略微不同于歐美說唱的東西，也許這就是未來中國說唱發(fā)展自己特色的一個參考方向。在國內(nèi)，人們對于這種外來流行文化需要一個很長的時間去適應，特別是本身說唱是誕生在黑人底層群體，充滿了一些在國內(nèi)主流媒體看來比較“低俗”的東西，并不符合社會主義核心價值觀，導致了普通群眾也并不能接受說唱文化。所以說唱文化在中國的發(fā)展，就像是空中閣樓，并沒有很好的大眾基礎。所以在這種情況下，盲目的照搬照抄國外的東西，就像齊白石說的那樣：“學我者生，似我者死?！比绻荒芙Y合本土文化，只是以一個外來者形象，發(fā)展就會受到很大限制，畢竟韓流的成功只是一個意外。而今年的《中國新說唱》，就像是給廣大的Rapper們提供了這么一個思路和平臺。正如《中國新說唱》的總制片人說的那樣，這季節(jié)目相較于去年上季的，改變的是節(jié)目主題從炒作話題變成了“回歸音樂本身”。無心插柳柳成蔭，不為流量的節(jié)目卻創(chuàng)造這個夏季最熱的話題，甚至打敗了同行《中國好聲音》，整個節(jié)目源源不斷的輸出了很多優(yōu)秀的歌曲，比如《星球墜落》《3passs》《目不轉睛》《烏云中》等等。其中最優(yōu)秀的，當屬剛剛拿下總冠軍的艾熱，一句“想摘下星星給你，摘下月亮給你”讓大家記住了這位“最會用rap說情話的”艾熱，讓人直呼“不怕流氓有文化，就怕Rapper說情話”。將說唱走出了與國外說唱主流并不相同的道路，而這，正是中國說唱的希望火苗。三、中國流行音樂中說唱藝術的現(xiàn)狀及面臨的困境3.1現(xiàn)階段中國說唱藝術存在的意義當代中國說唱藝術的形成和發(fā)展是各種文化和環(huán)境因素相互作用的結果。文化因素對說唱藝術影響重大，但是更多時候，它是多元文化共同作用的結果。音樂是不分國界的，因此通過說唱藝術的傳播可以很好地表達某個國家或地區(qū)的特色。從說唱藝術發(fā)展的一般規(guī)律來看，當文化元素失去約束后，整個說唱藝術文化的原始結構將被破壞，使得說唱藝術音樂發(fā)展處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，因此說唱藝術將通過尋求新的模式來獲得新生。在當代中國說唱藝術發(fā)展的初始階段，港臺流行音樂和國際流行音樂共同傳播到大陸地區(qū)，這種文化因素還處于“熱身”狀態(tài)。另一方面，如果要在藝術表現(xiàn)的內(nèi)容中強調(diào)主要藝術主題，加強精神文明建設，應在說唱藝術中強調(diào)教育的功能和作用，并應用到具體的措施。在具有中國特色社會主義文化的社會文化環(huán)境中，說唱藝術的健康發(fā)展必須與時代相符合。政府對說唱藝術加以管控，流行歌曲的文化影響力將不斷擴大，港臺說唱藝術的影響將相應減少。作為一種文化，音樂植根于其所處的社會和文化環(huán)境，也參與建設社會文化。作為一種流行的文化產(chǎn)品，說唱藝術在大眾消費者，特別是年輕消費者中具有共同的影響力。說唱藝術甚至可以對青少年的審美取向和社會價值產(chǎn)生重大影響。近年來，隨著說唱藝術偶像的出現(xiàn)，除了家庭教育和學校教育之外，這些音樂偶像已經(jīng)成為影響年輕人價值觀和人生觀形成的新因素。因此，有必要思考和定位中國大陸流行音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以促進中國文化的發(fā)展和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。3.2中國流行音樂說唱藝術版權管理與保護機制近年來，說唱藝術音樂制作人利用網(wǎng)絡時代充分發(fā)揮網(wǎng)絡的強大流量，廣泛受眾和低成本的優(yōu)勢，使說唱藝術迅速傳播。就目前而言接取的方式從有線到無線，是這個變動時代所帶來的更載一首完整歌曲。在互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)之前，消費者通過購買專輯來了解歌手和流行歌曲。而現(xiàn)在，消費者是透過購買相關的歌曲而非專輯，決定對藝人的喜好。這不僅意味著說唱藝術音樂產(chǎn)品沒有實體專輯，只有流通檔案的產(chǎn)生，也代表產(chǎn)品要重新定位與制作。藝人勞動模式以及唱片工業(yè)營運的模式將進行慘痛的調(diào)整，這幾年來唱片工業(yè)受到新科技影響而導致營業(yè)額下滑，在無法快速改變營運模式的前提下，只好進行冷酷的裁員重整與合并動作，在一開始對有合約捆綁的藝人來說，其實是相當大的負面打擊。對于那些可以利用更低廉成本生產(chǎn)說唱藝術音樂的藝人，以及嫻熟于新傳播體系游戲規(guī)則的新生代工作者來說，這代表的卻是莫大的商業(yè)機會。因此近年來各種說唱藝術音樂APP做出了限制，如果想要聽一首歌曲，需要花費金錢在APP上購買以后，才能欣賞或者下載，并且終身享用。這就維護了音樂的相關版權問題，對于中國說唱藝術來說，是一種保護措施。結語綜上所述，通過本人對《中國有嘻哈》的理解剖析與認識，應當積極對于我國流行音樂演唱的道路作出貢獻,對極具中國特色的流行歌曲加大力度推廣宣傳,不被現(xiàn)在社會變得商業(yè)化，熟知在發(fā)展過程中的絆腳石，并加以分析解決。尤其是針對專業(yè)音樂人的工作者來說,應當采取針對性的手段對流行歌曲專業(yè)結構加以優(yōu)化,為推動我國流行音樂事業(yè)的健康發(fā)展做出應有的貢獻。參考文獻：[1].王天聰.關于影響流行歌曲傳播因素的分析[J]當代音樂.2019[2].傅議萱,徐敦廣.中國流行歌曲發(fā)展審美取向探究[J]文藝爭鳴.2019[3].章靚.當代中國流行音樂演唱發(fā)展趨勢探析[J]戲劇之家.2019[4].王娜,王堃.音樂傳播在新媒體環(huán)境下的傳播及發(fā)展[J]山東農(nóng)業(yè)工程學院學報.2018[5].袁東方.流行歌曲演唱的表現(xiàn)技巧[J]北方音樂.2017[6].羅洪.流行歌曲應守護的四個基本審美觀念[J]星海音樂